Cancionero Para Armonica

Folklore Argentino Tango Rock Nacional Rock Internacional Blues

Material recopilatorio
Con aportes varios de multiples colaboradores indirectos

Bienvenidos a este material de ayuda. Esto es un soporte de practica para quienes estn empezando con este instrumento de acompaamiento. La mayor parte de las canciones estn arregladas para Armonica en C , aunque hay algunos en que se difiere esta logica. Como los arreglos han sido realizados por varios colaboradores (todas en forma indirecta, los cuales desconocen incluso esta obra recopilatoria), los cuales han preferido cada uno por su cuenta si escribir la notas en forma en numero o letra; esa quizs sea una complicacin para quienes empiezan, pero es importante aprender las distintas formas de escritura de la misma, por lo que no vendr mal escontrarse con este desafio. Adjunto a algunas canciones se encuentra la informacin de contacto de cada uno de los autores, en los casos que estaba disponible, para que les agradezcas su aporte, Pues gracias a ellos es que es posible aprender estos temas. Esto es ante todo un material recopilatorio, que tal cual como sus autores de manera desinteresada publicaron estos arreglos en distintos espacios de internet, de la misma forma he decidido compilarlos para que estn todos al alcance de todos por igual. Lo ideal sera que en caso de poder, sumes un aporte tambin y lo hagas recircular, para que esta sea una ayuda constante entre todos. Espero que esta herramienta te sea muy til, y no olvides que as como todos han aportado, vos tambien podes hacerlo, buscando o elaborando arreglos de canciones y agregandolas para ampliar este material. No hay que dejar que esto deje de circular, es una ayuda practica y muy buena para todos aquellos que estn iniciandose en el mundo de la musica. Una aclaracin mas que importante, nadie de los que realizo una colaboracin en su momento debe de haber recibido aportes economicos por su ayuda, como tampoco lo es en este caso, por eso, a quienes participen les pido que muestren el mismo desinteres y solo lo hagan por el bien de ensear a quienes quieren aprender, y con el solo fin de que esta ayuda sea gratuita.

RITHALMORCOR ricardoeldal@gmail.com

Rock
Vox Dei Ritmo y blues con armnica Colaboracin de Juan Alric ozliber@hotmail.com Armnica de Do (4)b (4) (4)b 4 (3) (2) (3) (3) (2) (4)b (4)b 4 (4) (4) (4) 4 (3) (2) (3) (3) (2) 3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2) (2)b (2)b (2)b (2)b 3 (4)b <(4)(5)> (4)b 4 (3) (2) (3) (3) (2) (4)b 5 4 (4)b (4) (3)b (2) 3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2) (2)b (2)b (2)b (2)b 3 3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2) (3)b (2) (2) (4)b 4 (4) (2)b (2)b (2)b (2)b 3

Len Gieco Carito Colaboracin de Javier Salafica javiersalafica@lanttel.com E Bbdim E

Sentado solo en un banco en la ciudad, E F#m

con tu mirada recordando el litoral, A E C#7

tu suerte quiso estar partida mitad verdad, mitad mentira, F#m B7 E

como esperanza de los pobres prometida. Andando solo bajo la llovizna gris, fingiendo duro que tu vida fue de aqu. Por qu cambiaste un mar de gente por donde gobierna la flor? Mir que el ro nunca regal el color. E7 A G#m C#7

CARITO, SUELTA TU PENA, F#m B7 Bm7 E7

SE HAGA DIAMANTE TU LGRIMA ENTRE MIS CUERDAS. A G#m C#7

CARITO, SUELTA TU PIEDRA, F#m B7 E

PARA VOLAR COMO EL ZORZAL EN PRIMAVERA. Solo de armnica, con los siguientes acordes de fondo: F#m B7 E C#7 F#m B7 E E7 A B7 E C#7 F#m B7 E En Buenos Aires los zapatos son modernos,

pero no lucen como en la plaza de un pueblo. Dej que tu luz chiquitita le hable en secreto a la cancin para que te ilumine un poco ms el sol. Cualquier semilla cuando es planta quiere ver la misma estrella de aquel atardecer, que la salv del pico agudo refugindola al oscuro de la gaviota arrasadora de los surcos. CARITO, YO SOY TU AMIGO, ME OFREZCO RBOL PARA TU NIDO. CARITO, SUELTA TU CANTO, QUE EL ABANICO EN MI ACORDEN LO ESTA ESPERANDO. Solo de armnica, con los siguientes acordes de fondo: F#m B7 E C#7 F#m B7 E E7 A B7 E C#7 F#m B7 E

Len Gieco solo le pido a dios Colaboracin de Santiago santiagomalonero@msn.com sta es la versin en vivo. se toca con una armnica en A (5) 5 b nota aspirada nota soplada bending 5 6 4 (6)b (6)b (6)b 6 (6)b 6 (5) 5 (4) 5 (5) 5 (4) 5 (5) 5 (4) (4) 5 (4) 4 (4) 5 (4) 4

(6) (7) 7 6 (6) 6 5 (6) (7) 7 6 (6) 6 5

al final hace lo mismo, slo que algunas notas las hace como acordes cualquier pregunta escrbanme a santiagomalonero@msn.com

Len Gieco Canto dorado Colaboracin de Jos Mara Gmez josemago007@hotmail.com Usar el transporte o capo en el 1 casillero) E Esus4 E Introduccion De Armnica A A2 A A2 E G D2 D2/B E E Esus4 E A A2 A A2

No creas que es feo estar E G D2

atrapado por el sueo del amor D2/B E E Esus4 E

un poco ms, un poco ms. A A2 A A2 E

Si hasta las palomas muestran G D2

su canto dorado por el viento D2/B E

cuando estan enamoradas. Nuy lindo tema de Len!!!

Vox Dei El momento en que estas presente Colaboracin de Gustavo Castellucci gusti_87@hotmail.com ARMNICA: DO (C) 5 5 4 (4) 6 6 7 7 7 (7) (6) (6) 6 (6) 7 (6) 6 (6) 6 (6) (6) (5) 5 (4) 5 5 4 (4) 6 6 7 7 7 (7) (6) (6) 6 (6) 7 (6) 6 (6) 6 6 7 7 7 (8) (8) 8 8 8 (8) 7 (7) 7 7 7 (7) (6) (6) 6 (6) 7 (6) 6 (6) 6 (6) (6) (6) (7) (6) (7) 7 7 7 7 7 7 7 (7) (7) (7) (7) (7) (7) 6 (6) 6 (6) 6 (6) 6 (7) 6 6 6 6 6 (5) (5) (5) (5) 5 (5) 6 5 (4) SE REPITE REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N1 REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N2 REPITE 2 VECES LA ESTROFA N3 8 8 8 8 (8) 7 (8) 7 7 (8) 7 8 (8) 7 8 7 (8) 8 8 8 8 (8) 7 8 8 8 (8) (10) 9 8 9 (10) 9 8 9 8 (8) 7 (8) 8 (10) 9 8 9 (10) 9 9 CUALQUIER PREGUNTA ESCRIBIR A: gusti_87@hotmail.com

Almendra Muchacha ojos de papel Colaboracin de Gustavo Castellucci gusti_87@hotmail.com ARMNICA:DO (C) 5 6 (6) (7) 7 (7) 6 5 6 (6) 6 (6) (6) (6) 6 (5) 5 5 5 6 (6) 6 (6) (6) (6) 6 (5) 5 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 (4) 5 (5) 5 6 (6) (7) 7 (7) 6 5 6 (6) 6 (5) (5) (5) 5 (4) 4 6 (6) (7) 7 (7) (6) 6 5 6 (6) 6 (5) 5 (4) 5 (5) 6 5 (4) 4 (4) 5 (5) (4) 4 SE REPITE REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N1 REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N2 REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N3 CUALQUIER PREGUNTA ESCRIBIR A: gusti_87@hotmail.com

Vox Dei
Ritmo y blues con armnica Colaboracin de Marc Esquivel Costa maresq@infovia.com.ar Am Hoy empiezo a ver con mas claridad los que me rodean D uhu veo quien es quien Am con quien puedo contar C G Am

Cuando parece que el mundo acabara C G Am

y la tierra cede bajo mis pies C G Am

y cuando ya nunca amanecera C G Am

el sol sale otra vez Am Muy equivocado estuve ayer debo de decirte porque me engae D al suponer que eran muchos Am los amigos en que yo poda creer C G Am

10

Eran solamente siluetas C G Am

sin creencias, ni fe C G Am

Eran solamente voces C G Am

y que aparentaban saber F C

Hoy por la maana D Am

sent nuevamente F C D Am

esas locas ganas de quererme bien F C D Am

y sin proponermelo,me siento muy fuerte F C D Am

solo por saber que amo a mi mujer Am Entonces me distraje por un momento y la buena suerte me abandono D y el maldito diablo sin perder tiempo Am en la sangre misma se me meti C G Am

Y ahora ya no tengo amigos C G Am

la buena suerte me abandono

11

Am

poca gente hoy me rodea C G Am

es la que me da amor (aqu va el solo de armnica) F C D Am

Hoy por la maana senti nuevamente F C D Am

esas locas ganas de quererme bien F C D Am

y sin proponermelo me siento muy fuerte F C D Am

solo por saber que amo a mi mujer Am Hoy empiezo a ver con mas claridad los que me rodean D Am

Uhu veo quien es quien, con quien puedo contar C G Am

Cuando parece que el mundo acabara C G Am

y la tierra cede bajo mis pies C G Am

y cuando ya nunca amanecera C G Am

el sol sale otra vez C G Am (final)

12

Len Gieco
Todos los caballos blancos Colaboracin de Jos Mara Gmez josemago007@hotmail.com Introduccion (guitarra y armonica): {E...} {E A E E} {E G A E} {E...} E C E

Voy andando y siento el sol G E

de la tarde en mis espaldas E E

Y en mi frente siento el sol G A E

de la ma ana A B7 E A B7 E

Todos lo caballos blancos , todos los caballos blancos A E A E

y el campo , y el campo , y el campo , uuhh Intermedio : {E G A E} Voy bajando por caminos que cruzan las tierrras mansas Que bueno es olvidarse un poco de la gente que nos roba y que nos mata Todos los caballos blancos... Lo cantaba la divina Mara Rosa Yorio

13

Len Gieco Los Salieris de Charly Colaboracin de Jorge Vargas Johnston jorvarjohn_61@hotmail.com B7 B7 Somos campesinos de la raza de altroqu, E jams un turista del famoso 'dme tres'. B7 nacimos en el pasto, asado y mucho vino, E pero nunca seremos un gordito argentino, B7 nos gusta la tierra, odiamos la ciudad, E mas sabemos que en el polvo no hay oportunidad, B7 andamos de aqu, andamos para all, E chocamos al pas diciendo la verdad, F# menos mal, no somos cualquiera, nunca nos odiaron en la escuela, A menos mal, no somos cualquiera, nunca mentimos en la iglesia, E somos del grupo los salieris de Charly, E B7 E B7 E B7 E

14

le robamos melodias a l, ah, ah, ah...

B7 B7

B7

B7

B7

Queremos ya un presidente joven E que ame la vida, que enfrente la muerte, B7 la tuya, la ma, de un perro, de un gato, E de un arbol de toda la gente, B7 compramos el Pgina, leemos a Galeano, E cantamos con la Negra, escuchamos Vctor Jara, B7 dicen 'la juventud no tiene E para gobernar experiencia suficiente', F# menos mal, que nunca la tenga, experiencia de robar, A menos mal, que nunca la tenga, experiencia de mentir, E somos del grupo los salieris de Charly, le robamos melodias a l, ah, ah, ah...

B7

B7

B7

B7

15

B7 Aunque tengamos un equipo Robertone, E un Leme, un Ucoa, para sacar la voz, B7 siempre sobrar para decirte fuerte E si sos una mierda o no, B7 en la Perla del Once compusiste 'La balsa', E despues de la cana no saliste ms, B7 Qu nos dirn por no pensar lo mismo E ahora que no existe el comunismo? F# estarn pensando igual, ahora son todos enfermitos, A estarn pensando igual, ahora son todos drogadictos, E somos del grupo los salieris de Charly, le robamos melodias a l, ah, ah, ah...

B7

B7

B7

B7

B7

16

El uno por ciento quiere esto torcer, E el nueve por ciento tiene el poder, B7 de lo que queda el cincuenta solo come E y el resto se muere sin saber por qu, B7 es mi pas, es el pais de Cristo, E damos todo sin recibir, B7 es mi pas, es un pais esponja, E se chupa todo lo que pas, F# menos mal que estamos ac, nosotros no vamos a transar, A menos mal que estamos ac, nosotros no vamos a parar, E somos del grupo los salieris de Charly, le robamos melodias a l, ah, ah, ah...

B7

B7

B7

B7

B7 Somos tipos solos, comemos de la lata, E

17

nos gusta el sol del cementerio de Tilcara B7 nos apura la Oden, nos apuran los amigos, E nos gastan por telfono pidiendo si tenemosn B7 les damos guita a los basureros, E vendemos muchos discos pero somos igual que ellos B7 Qu culpa tenemos si vamos al bar ms rasca E a tomarnos unos vinos con el borracho que nos canta? F# nos gusta Magaldi cantando chamam, siempre mencionamos a Pugliese, A Troilo y Grela es disco cabecera, siempre mencionamos a Pugliese. E somos del grupo los salieris de Charly, le robamos melodias a l, ah, ah, ah... B7 E B7 E B7 E B7 E

18

Len Gieco Cola de Amor Colaboracin de Silvina Falconi SilvinaFalconi@uol.com.ar B7 E

No me queda bien estar fingiendo C#m B A B7 E

aqui parado cualquier linea me deja bien B7 E

A veces sin rumbo cola de amor C#m B A B7 E

voy a buscarte espero aqui o me voy.

Miran otros ojos alrededor no creo que alguien pueda robarme este amor Mas de diez aos mas que los vientos mas un dolor no creo que alguien pueda robarme este amor. B7 E

Para poder seguir tengo que empazar todo de nuevo B7 E

un canto libre para la luna y para vos G#m A B7

En una orilla todos los dias descansaran A B7 A B7

y con un sueo en un lugar y con un sueo en un lugar A B7 E

y con un sueo en un lugar te espero. Intermedio De Armonica

19

E B7 E B7 E B7 E B7 E G#m A B A B G#m G#m A B7 E No me queda bien estar fingiendo aqui parado cualquier linea me deja bien A veces sin rumbo cola de amor voy a buscarte espero aqui o me voy. Para poder seguir tengo que empazar todo de nuevo un canto libre para la luna y para vos En una orilla todos los dias descansaran y con un sueo en un lugar y con un sueo en un lugar y con un sueo en un lugar te espero.

No me queda bien estar fingiendo aqui parado cualquier linea me deja bien Mas de diez aos mas que los vientos mas un dolor no creo que alguien pueda robarme este amor.

los Caballeros de la Quema Hasta Estallar Colaboracin de Andres Rousset carqueja@yahoo.com.ar Armonica en DO (c) a)5 (4) 4 (4) 5 (4) 4 (4) 4 b)5 5 (4) 4 (4) 5 (4) 4 (4) 5 c)(4)* (4)* (4)* 4 3 Son las notas para tocar las partes con armonica del tema.

20

Esta separado en partes para que les sea mas facil.

Sui Generis
Rasgua las Piedras Colaboracin de Ivan Vanioff ivan_el_moncholero@hotmail.com Armonica afinada en C (Do) Primera estrofa se repite 2 veces 5 5 5 (5) 6 (4) (4) 4 (4) 4 (4) 5 (3) (3) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 4 5 (4) Estribillo 5 6 (6) (6) (6) 6 5 5 6 (6) (6) (6) 6 5 5 6 (6) (6) (6) (6) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 (4) (4) 4 (4) 4 4

LEON GIECO - "CANCION PARA CARITO" 3 5 (4) (5) 5 - (4) 4 (4) 4 (4) 5 3 - 3 5 (4) (5) 5 - (4) 4 (4) 4 (4) 5 (6) 3 (5) 5 6 (5) 5 (5) 6 - (5) 6 (5) (5) 5 (4) 5 6 - 5 6 (5) 5 (4) 5 (4) 5 (4) 4 (3) (4) 4 ... se toca dos veces estas estrofas. ESTRIBILLO 4 corre hasta el > 7 (6) - 7 (7) (6) (7) 6 - (7) (6) 6 (6) (5) (5) 5 (5) (6) (6) 6 (5) 6 5 4 corre hasta el > 7 (6) - 7 (7) (6) (7) 6 (7) (6) 6 (6) (5) (5) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (3) 4 SOLO DEL FINAL 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 - 6 6 6 (5) (5) 5 - 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 6 5 (5) (4) 5 5 4 (4) (3) 4 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 - 6 6 6 (5) (5) 5 - 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 6 5 (5) (4) 5 5 4 (4) (3) 4 La ltima frase se toca ms rpido.

LEON GIECO - EL PAIS DE LA LIBERTAD El arreglo de la Introduccin en armnica de DO mayor 4 corre hasta> 6 larga - 6 5 (4) - 5 (4) 4 (3)b (3)b 3 (3) (4) - (3) (4) - (3) (4) - (3) (4) (3) (4) (3) 3

21

LEON GIECO - LA NAVIDAD DE LUIS Intro: 4 5 6~ (6) 6 5 4 4 5 6 5 (5) 5 5 5 (4) 4 (4) 4 (4) 5 6 (6) 6 (5) 5 5 4 (4) 5 (4) 4 Coda: 7 (6) 6 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (4) 7 (6) 6 (5) 5 (4) (4) (4) 4~

LEON GIECO - PENSAR EN NADA Queda bien con cualquier Armnica. a) se toca 6 veces (4)* b) (5) (5) (5) 5 (4) 4 (4)* (4)* c) (6) (6) 6 (5) 5 7 7 (6) 7 d) Para terminar hay que tocar 3 4 varias veces ida y vuelta para lograr el efecto hasta que terminan en 4.

LEON GIECO - "SOLO LE PIDO A DIOS" (todo el tema) 4 (4) 5 5 5 (4) (4) 4 - (6) (6) 6 - 6 6 (5) - 5 5 6 5 6 - 5 6 5 6 (4) - (4) 5 (5) (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 5 5 en la cancin original esto se repite seis veces, pero aqu lo hacemos dos veces y vamos al estribillo. ESTRIBILLO 3 corre hasta el > 6 (6) 6 5 - (6) (6) 6 - 6 (6) 6 (5) 5 (4) - (6) (7) 7 6 (6) 6 5 5 (5) 5 (4) 5 (4) 4 - (6) (7) 7 6 (6) 6 5 - 5 (5) 5 (4) 5 (4) 4 ... vuelve al comienzo.

LOS CABALLEROS DE LA QUEMA - AVANTI MOROCHA 5-5-5-5-(4)-4-4-3 - 5-5-5-5-(5)-6-6-(4) - (5)-(5)-(5)-(5)-5-(4)-4-3-5-5 BIS 6-(5)-5-(4)-4-(4)-5-(5)-5 - 5-(5)-6-(6)-5-5-(5)-5 - 4-4-(4)-5-(5)-5-(5)-5-(4)-4-6 Estribillo Bis 6-6-(5)-5-(4)-5 - 4-4-5-6-(6)-5 - 4-4-(4)-5-(5)-5-(4)-(5)-5-(4)-(5)-(5) - 4-4-(4)-5-5-(4)

LOS FABULOSOS CADILLACS - BASTA DE LLAMARME ASI 5-5 - 5-(4) (4) (4) (4) 5 (4) - (4)- 4 4 4 (4) 4 4 4 (5) (5) (5) 5 4 3 - 55 - 5 5 5 (4)- (4) (4) 5 (4) (4) 4 4 (4) 4 4 - (5) (5) (5) (5) (5) 5 4 3 - (5) 5 5 5 5 5 (4)- (4) 5 (4) - (4) 4 4 (4) 4 4 (6) (6) (6) (6) (6) (6) (6) 6 5 4 3

22

LOS PIOJOS - AMOR DE PERROS Armnica diatnica en: do (C), (Transcriptor: Alejandro Jurado, Balada / rock),. Introduccin: (4) (pronunciar waaa) 4 (3) 3 (2)--slide--(4) (pronunciar juu----waaauuuaaa) 4 (3) 3 Despus de la primera estrofa se toca... (4) 4 (3) 3 (todo esto sin efectos) y luego... (2)--slide--(4) (pronunciar juu---waaa) (5) (decir wa) 5 (4) 4 (3) (2) es todo...los dems solos, son repeticiones de estos.

LOS PIOJOS - ESQUINA LIBERTAD Con armnica en LA mayor. Casi al principio, despus que dice "palazo rompe lamento"....toca: (2)2(2)(2)-(4)(3)(2)-(2)2(2)(2) dos veces... Solo final: (5)----(4)---4(3)-333-33 5* ---- 4* ---4(3)-333-33 (5)----(4)---4(3)-333-33 5* ---- 4* ---4(3)-333-33-3 Despus hace trmolo con -(5)(4)- como 9 veces y las ltimas cuatro veces son 5*4*... en la ultima vez, el trmolo termina (5)(5)(4)(5). Bien pegado sigue... (4)(5)(4)4* bien rpido--(5)---(3)33--33-(4)(3)33-33 Esto se repite tres veces...

LOS PIOJOS - LABIOS DE SEDA Las doble v son wawas que se tocan aspirando la nota y pronunciando las vocales uaua Primera estrofa (3)(4)(5)-(4)w(4)w(4)w 4Segunda estrofa (4)w(4)w(4)w4(3)Tercera estrofa (3)(4)(5)(6)-(4)w(4)w(4)w4Cuarta estrofa (4)w4(4)4(4)w4(4)4(3)-

LOS PIOJOS - MUVELO Transcriptor: Alan (5) 5 4 - 4 (4) 5 (5) 5 - (4) (5) (5)

23

LOS PIOJOS - TAN SOLO (Armonica Do ) Solo Introduccin Frase primera; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5) Frase segunda; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5) Frase tercera; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5) Frase cuarta; (2) (4)b(4)b(3) (2) Frase quinta; (2) (4)b(4)(4)(4) (5) Frase sexta; (2) (4)b(4)(4)(4) (5) Frase septima; (2) (4)(4)(4)(4) (5) Frase octava; (2) (4)(5) LOS PIOJOS - QUE DECIS Introduccin de armnica: 3(3)(4)5- (4)*4(3)-(4)*4(3)3-(4)*(4)* 3(3)(4)5- (4)*4(3)-(4)*4(3)3-(4)*(4)* Solo del medio: (5)5(4)4-(5)5(4)4-(4)*(5)(4)* (5)5(4)4-(5)5(4)4-(4)*(5)(4)*-(5)(4)*-(5)(4)*-(5)(4)*-(5)5(4)*-(5)(4)* *:nota doblada

PAPPO - MI VIEJA Mi mam todas las maanas... 5 6 (7)(7)(7)(6) 6 (6)/(7) 5 6 5 6 5 6 5 6 5 5 5 (7)(7)(7)(7)(6)(6) 6 (6)(7) (7)(8)(7)(8)(7)(6) 6 (6) 6 5... (7)(8)(7)(8)(7) 5 5 6 6 5 5 6 (7)(7)(7)(6) 6 (6)/(7) 5 6 5 6 5 6 5 6 5 5... 5(7)(7)(7)(7)(6)(6)6(6)(7) (7)(8)(7)(8)(7)(6)6(6)6 5..(7)(8)(7)(8)(7) 5 5 6 65.. Que nadie de atreva.. (6)(6) 6 (6) 5 5 5 6 6 5 6 5... (6)(6)6(6) 5 (7)(8)(7)(8)(7)(6)(7) Se toca 2 veces y termina TANGO FEROZ - EL AMOR ES MAS FURTE 5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5 5 5 (5) 5(4) 4 4 (4) 4 4 (4) se repite 5 (4) 4 6 (5) 6 5 (4) - 4 4 4 (5) 5 4 (4) 4 - 5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5(4) 4 6 (5) (5) 6 5 5 5 5 (5) 5 (4) 4 4 (4 ) 4 4 (4) - 6 6 6 (6) 6 6 4 5 - 6 6 6 (6) 6 6 4 (5) - 5 5 5 (5) 5 (4) 4 4 (4) 4 4 (4) 5 (4) 4 6 (5) 6 5 (4) - 4 4 4 (5) 5 4 (4) 4 se repite 5(4) 4 - 5 (4) 4 - 5......... (4).......... 4........

24

TANGO FEROZ - PRESENTE 5-5-4-(4)-6-6 - 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6-6-5)5-6-6 - (6-6-5)-5-(4) 5-5-4-(4)-6-6 - 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6)-7-(6)-6-(6)-6 - (6-6-6-7-6-7) 8-8-8-(8)-7-(7) 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6)-7-(6)-6-(6)-6 - (6-6-6-7-6-7) 7-7-7-7-7-7-7-(7-6-7-6-7-7) - 6-(6)-6-(6)-6-(6)-6-(7)-6-6-6 - (5-5-5-5)-5-5-6-5-(4) 7-7-7-7-7-7-7-(7-6-7-6-7-7) - 6-(6)-6-(6)-6-(6)-6-(7)-6-6-6 - (5-5-5-5)-5-5-6-5-(4)
MORIS "EL OSO"

(6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 (4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 (6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 (4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 (6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 (4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 5 6 5 6 5 6 (7) (6) (5) (6) (6) (5) (6) 7 7 (7) (7) (7) (7) (7) 7 (8) (8) 7 (6) 7 (6) 7 - (6) 7 8 8 8 - (8) 6 y vuelve al comienzo...
SUI GENERIS LUNES OTRA VEZ

6 6 4 4

(6) 6 5 4 (4) la 6 (6) (4) en 5 5 6 54 (4) 4 5 sol (6) 6 sobre 5 la 4 (5) (4) 4 (4) 4 nacer avenida (4) (4)

Lunes otra vez Sobre 6 La 4 4 Vive 6 (5) Sobre el 4 4 Que 4 (4) (4) 5 6 maana Veo morir ciudad,

gente que ves 5 5 5 (4) 5 al soledad. bosque gris

25

Rock Internacional THE BEATLES - ALL MY LOVING a) (5) 5 (4) 5 (5) 6 (6) (7) 7 - 7 (7) (6) 5 - (6) (6) (6) 6 (5) (4) 4 (4) c) (5) 5 (4) 5 (5) 6 (6) (7) 7 - 7 (7) (6) 5 - (6) (6) (6) 6 (5) 5 (4) 4 d) 7 (7) (6) 5 - 5 5 (4) 4 (4) 5 e) (7) (7) (6) 5 - 5 5 (4) 4 (4) 4 THE BEATLES - "FELIZ EN TU DIA" 6 (6) (6) (7) (6) (7) 7 6 - 6 6 (6) (6) (6) (7) (6) (7) 7 6- 6 (5) (5) (5) (6) 6 (5) 5 67 (8) 8 8 (8) (8) 7 THE BEATLES - I SHOULD HAVE KNOWN BETTER Armnica diatnica en Do (Transcriptor: Alejandro Jurado) [ ] -- tocar juntos para formar un acorde [(4)(5)] [45] [(4)(5)] [45] [(4)(5)] Se repite durante los intermedios... THE BEATLES - Let it be 6 6 6 6 (6) 5 6 6 7 (8) 8 8 8 (8) (8) 7 7 8 8 (9) 8 8 (8) 8 (8) 7 5 (4) 4 5 6 (6) 665435 5 5 (5) 5 5 (4) 5 (4) 4 THE BEATLES - "LOVE ME DO" (5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3 (5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3 3 4 (3) 3 3 3 3 3 - 3 4 (3) 3 3 3 3 3 Segundo Solo de armnica (5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3 (5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3 (4) (4) < estas dos notas largas 4 (3) - 4 (3) 3 (2) (4) < nota larga 5 (4) 4 (3) - 4 (3) 3 3 THE BEATLES - "OBLADI OBLADA" 3 5 5 (4) 4 5 5 (4) 4 (3) 4 (4) 26

4 (5) (5) (5) (5) (5) (5) 5 (4) 4 6 6 6 6 6 6 (5) 5 (5) 6 (6) (6) 6 (5) 5 - 5 (5) 5 (4) - (5) 5 (4) 4 ESTRIBILLO 4 5 6 - 4 5 6 - 4 5 6 7 - 6 (5) 5 (5) 5 (4) 4 (bis)

THE BEATLES - WITH A LITTLE HELP OF MY FRIENDS (Con una ayudita de mis amigos) a) 5 (5) 6 6 (5) 5 (4) 5 (5) (5) (4) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (4) 5 b) 5 (5) 6 6 (5) 5 (4) 5 (5) (5) (4) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (4) 4 estribillo c) 4 5 (4) - 4 4 4 (4) (3) 4 d) 6 5 (4) - 4 4 4 (4) (3) 4 (se repite) final e) 6 5 7 (7) 7 (7) 6 - 5 5 5 (4) 5 (4) 4 f) 5 6 7 (8) 7 (7) (6) - 5 5 5 (4) 5 (4) 4

JOHN LENNON - IMAGINE 5 6 5 6 (7) (7) (6) - 5 6 5 6 (7) (7) (6) (6) 7 (6) 7 8 8 (8) 7 (6) - (3) (3) (3) 4 (4) - (4) 5 6 (Esta parte de arriba se toca dos veces) 7 7 (7) (6) (7) 7 6 - 7 7 (7) (6) (7) 6 7 7 (7) (6) (7) 7 6 - 7 7 7 (8) 7 (8) 7. y vuelve al comienzo...

CELESTE CARBALLO ES LA VIDA QUE ME ALCANZA

6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (6) (6) (6) - 6 4 6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (5) (5) (5) - 5 4 6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (6) (6) (6) - 6 4 6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (5) (5) (5) - 5 4 Estribillo (4) (4) 4 4 - 4 4 5 6 --- (4) (4) 4 4 - (5) (5) 5 4 (4) (4) 4 4 - 4 4 5 6 --- (4) (4) 4 4 - (5) (5) 5 4

27

THE SCORPIONS - WIND OF CHANGE (INSTRUMENTAL) Armnica en Do 4(4)54(4) (4)5(5)65 (5)5(4)4(4) (3)4(3) 5(4)(4) 5(5)(5)(5)(5)6(5)5(4)5 (3)--SLIDE--(5)5(4) ROXXETTE - MUST A BEEN LOVE Versin de la armnica en vivo: (5) 5 4 (5) 5 4 4 (4) 4 (3) se repite dos veces seguidas

BILLY JOEL EL HOMBRE DEL PIANO (PIANO MAN)

6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 - 4 4 4 4 (4) (4) 5 (5) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 - 4 4 4 (5) 5 (4) 4 7 (7) (6) - (6) (6) (7) 7 (7) (6) 7 (7) (6) - (6) (6) (7) 7 (7) (6) 6 6 (5) (5) 5 5 (4) 6
BLUES MOTEL HOJAS VACIAS

Transcriptor = Hctor Vilches P. Solo de la introduccin: 5 (5) 5 (4) - 5 (5) 5 (4) 4 (4) 5 5 (5) 5 (4) - 5 (5) 5 (4) 4 (4) 5 5 (5) 5 (4) 4 (4) - (5) 5 (4) 5 (5) 5 (4) 4 (4) - (5) 5 (4) 4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4 4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4 Solo del final: 4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4 (4) 4 (5) 5 (4) - (5) 5 (4) - (5) 5 (4) 28

BOB DYLAN BLOWING IN THE WIND

Solo de armnica que se repite varias veces durante la cancin (5) 5 4 (4) 5 5 - * - (5) 5 (4) 4 (4) 4 *en el asterisco puede ir o no segn la versin: 5 (4) 4

BOB MARLEY NO WOMAN NO CRY (Instrumental)

Transcriptor y creador de la versin instrumental: Alejandro Jurado. Armnica en MI (E) Intro: (1)2(2bending)2 3 3 (2bending) 3 (2bending) 2 (3)(3) 4 (3) (3bending) 3 Estrofa uno: (3) (4)(4) (3) (3)(3)(3) 3 2 (3)(3)(3)(3) (3bending) (3) 232 Estrofa dos: (3)(3)(3) 4 (4) (3) (3)(3)(3) 3 2 (1)2(2) (3)(3)(3)(3)4(3)2 3 Pre-coro: (3)(4)(3)(4) (4)(4)(3)(2) (3)(3bending)(2)(3) (3)(4)(4)(4)(3) (3)(3)(3)(4)(3) (1)(2) (3)(3)(3)(3)(3)4(3)(2) Coro: (2)(2bending)3(2bending)2 29 3

(3)(3)4(3)(3bending)(2) (Se repite toda la cancin MENOS el intro) y sigue... (2)(2)(2)(2)2 2 (2)(2)(3) (Se repite este pedazo varias veces a tu gusto) (2)(3)(3)(4)(2) (2bending)3 2 (3)(3)4(3)(3bending)(2)(2)

ROLLING STONES - Angie a) 5 5 - 5 (4) (4) - (4) (4) (4) (4) 4 4 3 (4) 5 (4) 4 b) 5 5 - 6 5 (4) (4) - (4) (4) (4) (4) 4 4 3 (4) 4 estribillo c) 5 5 5 (4) (4) 4 (4) - (4) 4 (4) (4) (4) 4 3 - 5 6 (6) 6 6 5 6 4 vuelve a empezar

ROLLING STONES - "LIKE ROLLING STONE" (Armonica de FA) A) (4)b (4)b (4)b 4 (3) - 3 3 (3) 4 (3) (4) B) (4) (4) 4 (3) 3 - 3 3 (3) 4 (3) (4) - (4) (4) 4 (3) 4 Estribillo C) 3 corre hasta el >(5) 5 (4) (4) 4 (3) 3 D) 3 corre hasta el >(5) 5 (4) (4) 4 (3) 3 E) 3 (3) 4 (3) (4) - (4) 4 (3) 3 F) 3 (3) 4 (3) (4) - (4) 4 (3) 3 G) 3 3 (3) 4 (3) (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4)

ROLLING STONES - "SHE IS THE RAINBOW" (ELLA ES UN ARCOIRIS) 4 (4) 5 (5) 6 (6) 7 (7) - (6) (6) 7 (7) ... se toca cuatro veces (4) 5 (5) 6 (6) (7) (6) 6 6 - (5) 5 5 - (4) 4 (5) 5 5 - (4) 4 (5) 5 5 - (4) 4 5 (4) (4) - (4) 5 (5) 6 (6) 7 (7)

ROLLINGS STONES ARMNICA EN LA. - Sweet Virginia a) 4 (4) 4 (4) 5 b) 5 (4) 4 (4) 4 (4) 5 c) 5 (4) 4 (4) 4 (4) 5 6 7 8 - 8 (8) 7

30

Folkclore, Tango, Bolero, Otros

Rubn Patagonia Cacique Yatel Colaboracin de Federico Garca federicg@ciudad.com.ar Intro Am, G ,Am ,G, Am, G(las notas en la 6 cuerda son A, C, B, D ,E) 1) Am G Am

Hallando una picana de and G Am

Lo sorprendi la tarde del Yeel Am7 C

Arriero soador de pino y luz G Am

Que supo ser seor en el Aiken Am, G, Am, G, Am G Am

Con un perro pelado y un cascabel G Am

Un caballo cansado, viejo y cinchn Am7 C

Ah anda guanaqueando Don Yatel G Am

Cacique cimarrn del Aoniken 2)

31

Am

Cuando llega a los boliches por un trago de ginebra C G Am

Suele cantar un kaani con fbulas y leyendas G Am

Y los ojos se le escapan hacia el costado del camino C G Am G

Am

Porque ha nacido Tehuelche y antes que nada Argentino, 1) Cuantos recuerdo tiene Don Yatel De la isla Pavn y del Carriel Cuando llegaba el barco de Don Luis Trayndole banderas para l 1) Cuando el invierno suelta su esplendor Y se pica la sima del Chaltn Se le antoja la estampa Yaten Corriendo los andes hacia el Sol 2) Cuando llega a los boliches por un trago de ginebra Suele cantar un kaani con fbulas y leyendas Y los ojos se le escapan hacia el costado del camino Porque ha nacido Tehuelche y antes que nada Argentino,

antes que nada Argentino

antes que nada Argentino

32

Horacio Banegas Mensaje de chacarera Colaboracin de Leonardo Scaroni scaleo@formared.com.ar Chacarera lam Mi7

Chacarera sos mensaje lam de mi tierra santiaguea Fa Re5

aromada de tuscales Mi7 lam

florcita de yerba buena. Pentagrama que en la noche deja un grillo enamorado corazon y sentimiento que en mi alma se han cobijado. Sos alegre y nostalgiosa de la luna enamorada con calor de viento norte y en mi sentir espejada. Estribillo: COMO NO CANTARTE SI SOS MI ALEGRIA FUEGO CO CHAMISAS

QUE ENTIBIAS EL ALMA MIA. Yo le cuento al Dios lejano

33

que mi tierra a entristecido le devuelva el sentimiento del 'Zocko' y Julio Argentino. Tiene miel la chacarera cuando mas lejos te has ido tiene el brillo del lucero tiene un misterio escondido. Regadita de rocio y frescor cuando amanece bien sedienta y salitrosa dentro del pecho me crece. Estribillo.

AGUSTIN LARA SOLAMENTE UNA VEZ BOLERO O TANGO

6 (6) 6 4 (4) 5 5 6 (6) 6 (3) (6) (7) (6) 4 (4) 6 7 (7) 6 5 7 7 7 (7) (7) (7) (6) (6) (6) 6 6 (6) 5 (5) 6 (3) 6 6 6 (5) (5) (5) 5 5 5 (4) (4) (4) 4 (4) 5 Esto se repite una vez ms pero a la segunda vez se le agrega: (4) (4) (4) (6) (7) 7

ASTOR PIAZZOLLA

LA BICICLETA BLANCA

(Cromtica en C) (Cada espacio es medio tiempo, el guin es una nota ms larga, la nota entre ? puede ir o no.) 6 6 6 6 7 (6) 6 6 6 6 7 (6) 6 6 7 (6) 6 (5) 6 (6)(5) (5) 6 (5) 6 (6) 7 6 5 (5) 6 5 (5) (3) (5)?4 (4) (3) (4) 4-

34

CARLOS GARDEL "EL DIA QUE ME QUIERAS" (Tango)

A) 3 4 5 6 (7) (6) 6 - 6 5 (4) (4) 4 - (3) 4 (3) 4 6 - (5) 5 (5) 5 (4) 5 5 - 4 4 (3) 4 5 (4) - 4 4 (3) 46B) 3 4 5 6 (7) (6) 6 - 6 (5) 5 6 6 - 6 6 (5) 5 (7) - (7) 7 (7) 5 5 (7) (7) (6) - (6) (7) (6) 5 (4) (6) (6) 6 ESTRIBILLO 3 5 5 5 (4) (5) 5 - 5 5 (4) (4) 5 (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 (6) (6) - (6) (6) 6 (6) 6 (6) - (6) (6) 6 (4) (4) (6) 6 (5) (5) 5 (3) (3) (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 5 5 - 4 (4) 4 (3) 4 6 3 5 5 5 (4) (5) 5 - 5 5 (4) (4) 5 (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 (6) (6) - (6) (6) 6 (6) 6 (6) - (6) (6) (6)b (7) (6) (6) 6 (5) (5) 5 (3) (3) (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 5 5 - 5 5 (4) (5) 5 4 - 3 4 (...sol...do...chan-chan...)

CARLOS PUEBLA HASTA SIEMPRE COMANDANTE

Aprendimos a quererte... 5 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (3) (repite) Donde el sol de tu bravura... 3 (3) 4 (3) 4 (4) 5 (4) 4 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (3) Y aqu se queda la clara.... 5 5 5 (5) (5) 6 (5) 5 5 5 (5) (5) (5) 6 (5) 5 5 (6) 5 (6) 5 (6) 6 (4) - (6) 6 (5) 4 4 (4) (5) 5 Y as por el resto de la cancin.
ENRIQUE SANTOS DISCPOLO CAMBALACHE (TANGO)

(La indicacin ------: sonido largo; (-----): silencio.) 6 6 5 (6) 6 6 5 (6) 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 5 (6) 6 6 , 6 6 5 (6) 6 6 5 (6) 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 5 (6) 6 6 , (6) 7 (6) 7 (6) (5) 5 (4) (5) 5 5 , (5) 5 6 (5) (4) (4) , 5 (4) 6 (5) 5 6 35

(6) 7 (6) 7 (6) (5) 5 (4) (5) 5 5 , (5) 5 6 (5) (4) (4) , 4 (3) (4) (3) 4. ACORDES:1+2+3 , (1+4+5) , (1+2+3) , 1+2+3. 6 6 6 (5) 5 (5) 6 5 6 (5) 5 6 (5) 5 (5)-----------------------(5) (5) (5) 5 (4) 5 (5) (4) (8) 7 (7) (6) 6 (5) 5 7 (6) 6 5 , 7 (6) 7 (6) , (8) 7 (7) (8) 7 (7) (8) 7 (6) 6 7 (6) 6 5 , 7 (6) 7 (6) , (8) 7 (7) (8) 7 (7) (8) 7 (6) 6 6 6 6 (5) 5 (5) 6 5---------(6) (6) (6) 6 (5) 6 (6)--------(4) 5 (5) 5 (5) 5 (5) 5 , 5 4 5 4 5 4 5 (4) (4) (3) (4) (3) (4) (3) 4 ACORDES :(1+2+3), 1+2+3+4. Se toca todo una vez ms.

Otros CIELITO LINDO (Guitarra Afinacin: Mi) (Armnica : C) (Robinson Perez) C 7 7 (6) (7) 6 7 7 A) De la sierra morena G (6) (7) 6 7 7 (6) (7) 6 (5) /4) Cielito lindo vienen bajando (7) (7) (7) (6) 6 (5) (5) Un par de ojitos negros C (4) 5 (5) 6 6 6 (5) 5 (4) 4 Cielito lindo, de contrabando. F 8 (8) 7 (6) B) si, ay, ay ay C (8) (8) 7 8 7 canta y no llores G 6 (6) 6 (6) (6) (5) (9) (9) porque cantando se alegran C (8) (7) 6 (6) (6) 6 (5) 5 (4) 4 cielito lindo los corazones. 36

MARCHA NUPCIAL 4 (5) (5) (5) 4 6 5 (5) 4 (5) (6) 7 (6) (5) (4) 6 (6) (5) POPEYE 5666(5)56 6(6)(5)(6)7(6)6 6(6)(5)(6)7(7)(6)6(6)654 5666(5)(4)4 OH SUSANNA 4(4)566(6)654(4)55(4)4(4) 4(4)566(6)654(4)55(4)(4)4 (5)(5)(6)(6)(6)6654(4) 4(4)566(6)654(4)55(4)(4)4

37

Respiracin: Con el tema de la respiracin, se dice que debemos respirar a travez de sta (la armnoca). Debemos respirar con el diafragma, mantener la garganta abierta, los labios relajados y crear un canal por el cual pueda fluir el aire. Cambio de celda: Al cambiar de celda a lo largo del instrumento moveremos siempre la armnica no la cabeza. Procuraremos mantener siempre la cabeza y los labios estticos mientras movemos la armnica al tocar. Bending: El bending es una de las tcnicas ms tpica del blues y de la armnica en general. Crea un efecto como de onda donde el tono cambia de alto a bajo o viceversa. A la misma vez esta tcnica crea notas que "faltan" en la armnica diatnica (permite bajar un semitono, en algunos casos hasta dos y tres, a la nota normal aspirada o soplada) de tal forma que aadiendo estas nuevas notas a las que ya tiene la armnica casi llega a convertir en cromtico al instrumento (las doce notas de la escala cromtica) y llegando a ejecutar melodas "impensables" para algo tan limitado como es una armnicade 10 celdas. ste se consigue solo con prctica: Con el bend aspirado bajamos el tono (la frecuencia de vibracin) de una nota. Un ejercicio muy acertado para comprender mejor el bending (al menos en el caso del bending aspirado) consiste en silbar aspirando aire. En lugar de silbar soplando como es lo usual, silbamos aspirando y poco a poco vamos moviendo la lengua hacia atrs. A medida que hacemos retroceder la lengua comprobaremos que el tono del silbido baja. El tono ms bajo correspondera a la posicin ms atrs de la lengua. Para lograr un bend aspirado hay que tener en cuenta: una respiracin adecuada, conseguir una nota nica clara y un movimiento hacia atrs de la lengua. Hay diferentes tcnicas para conseguir un bending. Una adecuada respiracin para emitir una nota como ya se ha dicho en el apartado respiracin consiste en que el aire fluya a travs de la boca y la armnica, y no soplar hacia la armnica o "chupar o aspirar aire" desde la boca (la boca no debe ser la fuente del soplado ni del aspirado, sino los pulmones). Cuanto ms se chupe o aspire con la boca, ms difcil se hace conseguir un bending. Igual importancia tiene dominar la tcnica de notas simples y limpias, de forma que consigamos que sean claras, ntidas, puras, sellando cuanto sea posible un nico canal, celda o agujero con nuestros labios de forma que aprovechemos todo el caudal de aire sin escapes ni fisuras. Mover la lengua hacia atrs todo lo que podamos y de una forma plana es el ltimo punto esencial para dominar el bending. En las celdas que permitan hacer bending hasta tres semitonos ms bajos que la nota original, supondra que tendramos que controlar tres posiciones diferentes de la lengua. A la misma vez que retrasamos la lengua, la tendencia es la de bajar tambin la barbilla ligeramente. El problema del bending es que adems de ser complicado de realizar, es complicado de explicar. (Personalmente no sabria cmo explicarlo)

Postura: Mantener una buena postura, espalda recta, cabeza alta y cuerpo relajado. Cualquier tipo de agarrotamiento, tensin, malas posturas que producen cansancio etc. son contraproducentes en la prctica no slo de la armnica sino de cualquier instrumento musical. Prctica: Como cualquier instrumento la prctica es fundamental. No te preocupes si avanzas o no: Practica. Si tienes la posibilidad de grabarte, tambien puede ayudarte. Tambien te puede ayudar mucho practicar sobre los cd's que contengan armnica que mas nos guste.

38

Las posiciones de la armnica diatnica Si tenemos una armnica en C por ejemplo, pensaramos que con ella solo se puede tocar en tonalidad o tono de C nicamente, pero en realidad con ella podemos tocar en cualquier otra de las 12 tonalidades posibles, aunque eso s, con un grado de virtuosismo bastante alto. Cuando usamos otra posicin que no sea la primera (la de la tonalidad marcada de fbrica en la armnica, en ingls straight harp), la forma de tocar vara, es decir, es diferente a como tocamos en primera posicin puesto que la "posicin" de las notas cambiar por completo. Las armnicas diatnicas como ya se sabe tienen una sucesin determinada de notas a lo largo de los diez agujeros, especialmente diseada para que "suene bien" en un determinado tono sin muchas complicaciones (escala diatnica). La sucesin de notas en una armnica en C por ejemplo es completamente diferente a la de una armnica en G. Entonces si tocamos una cancon en C, con una Armnica de G de la misma manera, sonar totalmente diferente, ya que las notas no coinsidirn. Es decir, por ej, que la nota de la segunda celda aspirada de unaarmnica de C, no es la misma que en una armnica de G. Entonces debemos cambiar la posicin de la armnica, ya que la posicin de las notas son diferentes. TABLA DE CAMBIO DE TONALIDAD Cuando se toca la armnica, la posicin determina el "donde" (que celda) y el "cmo" (soplar, aspirar, bend, overbend...) de la nota raz en la escala que se est tocando. La primera posicin, llamada tambin directa (straight) es la tonalidad natural de la armnica. Si se toca la armnica en la tonalidad que tiene marcada, se est tocando en primera posicin (straight harp). La primera posicin empieza y concluye en la celda 4 soplada. Se usa sobre todo en melodas simples o en estilo folkrock. El modo usado en la primera posicin es el Jnico. La segunda posicin o cruzada (cross) es la ms comunmente usada en armnica. Cross harp bsicamente significa que la armnica se est tocando en una tonalidad que no es la de la msica o cancin. En segunda posicin el acorde aspirado se convierte en la clave de la cancin en lugar del acorde soplado. Empieza y concluye en el agujero 2 aspirado y usa una escala de cinco semitonos ms alta que la tonalidad natural de la armnica. La segunda posicin se usa sobre todo en blues, country y rock. El modo usado en cross harp es el Mixolidio. La tercera posicin, llamada tambin doble cruce (slant harp o double crossed) es la escala cinco semitonos ms altos que la de segunda posicin. Empieza y termina en la celda 4 aspirada. til para canciones en tono menor o en blues menor. Hay ms escalas menores y el modo usado en tercera posicion se denomina Drico. Bloqueo de lengua El mtodo del bloqueo de lengua (tongue-blocking) consiste en tapar todos los agujeros excepto el que vayamos a utilizar, es decir abrir ampliamente la boca y bloquear con la lengua aquellas celdas que no queramos que suenen dejando libres la o las que van a sonar. Es un mtodo dificil a la hora de intentar realizar bending precisamente porque se utiliza la lengua para producir notas simples. No hay una norma fija ni estndar para abordar el bloqueo de lengua, podemos probar todo tipo de bloqueos en cualquier celda, con la punta, tapando dos, tres o ms celdas, con la parte posterior de la lengua, etc. Algunos ejemplos de su uso:

39

40

El bloqueo de lengua adems de ser utilizado por muchos armonicistas como su nica tcnica de producir notas simples, sirve adems para producir octavas. Las octavas son un tipo de intervalo musical en el que se toca una nota junto con otra que est a ocho grados de distancia, por ejemplo si se toca un Do (C) su octava sera Do-1, Re-2, Mi-3, Fa-4, Sol-5, La-6, Si-7, Do-8 (en la siguiente octava), es decir tendramos dos sonidos de igual tono pero en octavas diferentes.

Tapado El tapado es otra modalidad de bloqueo de lengua con el que se consiguen notas simples en lugar de octavas. Generalmente se usa en combinacin con polirritmia (ver siguiente). Consiste en poner la lengua de costado (hacia la izquierda o derecha, segn comodidad, conveniencia o gustos), tapando dos o tres celdas y dejando espacio para que al aspirar o soplar suene una sola. Algunos lo consideran una manera de conseguir notas limpias pero se puede considerar como un efecto (ya que se produce un cambio en el sonido). Este "efecto" fue muy utilizado por los armonicistas clsicos. Polirritmia La polirritmia es un efecto que se utiliza sobre el bloqueo de lengua. Consiste en producir un movimiento de la lengua hacia atrs, como escapando del bloqueo pero instantneamente volviendo a su postura. Se puede realizar tanto en bloqueo de lengua para producir octavas como en bloqueo de lengua para notas simples (tapado). Hay distintas variantes de la polirritmia dependiendo de cmo y dnde se va a efectuar. Generalmente es un efecto muy utilizado en el blues clsico, en donde tambin se "deja escapar aire" al producir el movimiento de la lengua. Todo depende del sonido y efecto que deseemos conseguir.

Trino de lengua El trino de lengua generalmente es utilizado sobre el bloqueo de lengua produciendo octavas, aunque tambin puede utilizarse en el tapado, y consiste en mover la lengua rpidamente hacia los costados. Esto producir que vayan sonando las notas de la octava pero no juntas, sino simultneamente, y adems sonarn (depende de la velocidad con que se lo realice) las notas "del medio de la octava". Por ejemplo si hacemos bloqueo de lengua en las celdas 1 y 4 sopladas, en el trino de lengua sonar, bien rpido, las celdas 2 y 3. Tambin es un efecto que tiene sus variantes dependiendo del sonido que cada uno busque encontrar. Puede combinarse con la polirrtimia, dejar escapar aire, etc. Acordes Muchos instrumentos musicales permiten la ejecucin de acordes. La tcnica es sencilla. Consiste en tocar ms de una nota a la vez, al contrario que lo que hacemos para producir notas simples, simplemente abrimos la abertura de los labios para cubrir ms de un agujero. La teora de los acordes y cmo construirlos est relacionada con los intervalos musicales (relacin de distancia entre las notas) y no los trataremos en profundidad, slo una breve introduccin, podemos encontrar informacin en muchas web especializadas en teora musical general. Simplemente enumeraremos los principales acordes bsicos de la diatnica de 10 celdas que aunque en

41

realidad no son muchos debido a la limitacin propia de la armnica, permiten un amplio abanico de posibilidades con sonidos nicos, ricos, complejos y con gran cantidad de efectos que no encontraremos en ningn otro instrumento musical. Construccin bsica de acordes de tres notas (tradas): La forma ms simple de acorde es el de tres notas (llamados tambin tradas) y pueden ser mayores, menores, aumentados y disminuidos. No trataremos los aumentados ni los disminuidos. Para construir los acordes mayores y menores podemos utilizar esta frmula: Acorde Mayor F-3-5 Acorde Menor F-b3-5 En ambos casos, donde F es la nota fundamental que es la primera nota y la que le da el nombre al acorde, tambin se denomina tnica. 3 es la tercera mayor o tambin denominada modal (se cuentan tres notas desde la fundamental en la escala diatnica, por ej.: nota fundamental F=C la tercera mayor sera E). En el caso de un acorde menor b3 significara la tercera menor (lo mismo que la tercera mayor restndole un semitono), y 5 es la quinta justa tambin denominada dominante (se cuentan 5 notas por encima usando la escala diatnica, por ejemplo: nota fundamental F=C, la quinta justa sera G). Partimos de una armnica en C cuya disposicin de notas es la siguiente:

Algunos acordes:

42

Trmolo de diafragma El trmolo de diafragma es una oscilacin del volumen de la nota producida directamente por medio de la respiracin usando el diafragma, algo as como cuando reimos. Consiste en controlar la presin del aire utilizando el diafragma. Para lograrlo hay que pronunciar rpida y seguidamente "ah ah ah ah", y se puede hacer tanto aspirando como soplando. Para mantener el trmolo sin variaciones en la nota, hay que abrir y relajar la garganta. Si lo usamos junto con un bend se producirn adems oscilaciones en el tono. Vibrato de lengua En el vibrato de lengua no se produce ninguna contraccin de los msculos de la garganta (ver vibrato de garganta), sino que para la interrupcin de la presin de aire acta la lengua y tambin los labios. Esto es realmente til para es caso de los vibratos soplados, ms an en celdas sopladas con bend, donde tambin se puede "jugar" con la profundidad de los bendings. Se produce un movimiento de la lengua y de los labios como si se quisiera "morder" la armnica, y de esta manera se logra la interrupcin de la corriente de aire y la ondulacin de la nota, (se pueden conseguir distintas profundidades de bending). Lo mismo sucede en el vibrato de lengua aspirado. Tambin se produce un movimiento de la lengua y de los labios y se pueden controlar los bendings de cada celda (en el caso de las celdas de ms de un bend, podremos conseguir vibrar cada uno de esos bends). Trinos (notas alternas) Podemos alternar rpidamente dos notas moviendo la armnica de una celda a la contigua como a unas 5 veces por segundo aproximadamente. Para que el efecto sea armonioso es necesario mantener un ritmo lo ms uniforme posible.