Licenciado en Historia por la universidad central de Barcelona, 1975; Derecho por la misma universidad, 1962; y graduado en Periodismo (Escuela

Oficial de Periodismo de Madrid, 1961). Director del diario Telexprs (Barcelona) en el periodo 1977-79; subdirector de El Peridico de Catalunya, 1979-82. Ingres en EL PAIS como subdirector de Informacin general en junio de 1982, y en diciembre de 1993 asuma las Relaciones Internacionales del citado peridico, puesto en el que permaneci hasta 2006. Desde entonces es columnista y editorialista, siempre de EL PAS. Profesor de Periodismo Internacional y Reporterismo en la Escuela de Periodismo de EL PAS (1988 hasta la actualidad). Participacin en libros colectivos, colaborador de Le Monde, Libration, The European, El Espectador de Bogot y numerosos diarios en Amrica Latina, siempre sobre temas de poltica internacional, y autor de los libros La guerra de siempre 1999; Palestina-Israel: La casa de la guerra, 2002, ambos sobre el conflicto rabe-israel; y sobre periodismo: El blanco El periodismo es una pasin devoradora Novelista frustrado, el periodista espaol habla de su gusto por la lectura, de sus maestros, de su vocacin por la enseanza, explica el porqu de su inters por los temas internacionales y, desde luego, expone con amplitud sus ideas sobre un oficio que para l, ms que un trabajo, ha sido una constante diversin En ms de una hora de conversacin, Miguel ngel Bastenier fuma cuatro cigarrillos DucaDos y bebe una taza de caf. En algn momento comenta: Para m un gran periodista es un hombre o una mujer del Renacimiento. Y enseguida refuerza su afirmacin: Para ser periodista en el siglo XXI hay que ser capaz de defenderse en todos los campos. Luego ya tendrs tu nicho particular Pero el gran periodista es aquel que trata de explicar por qu pasan las cosas que pasan. Qu cosa tan gigantesca! Qu ilusin tan luciferina! Cierto. Pero el gran periodista es alguien que trata de abarcar la totalidad aunque, obviamente, muchas veces, sea derrotado. Miguel ngel Bastenier Martnez era un adolescente cuando comenz a formar su biblioteca personal. Primero con novelas y luego con libros de historia y de poltica. Tengo ahora dice una gran biblioteca de unos seis mil volmenes. He regalado y he perdido muchos libros. Me he casado tres veces y en esos matrimonios se han ido perdiendo libros por el camino. No obstante, tengo una biblioteca de unos seis mil volmenes, donde la historia es ms importante que la novela. Pero he pasado horas extraordinarias leyendo libros a los que debo varios momentos de realizacin personal, de satisfaccin ntima. Momentos de aprendizaje los ha tenido no slo en la universidad, donde estudi Periodismo, Derecho y Literatura inglesa, sino de manera muy especial en la prctica de la profesin periodstica. De entre todos sus maestros, el que ms destaca es el cataln Josep Pernau al que, por cierto, le dedic su libro El blanco mvil. Pernau, galardonado apenas el pasado jueves con el premio de honor de la Comunicacin Local de la Diputacin de Barcelona por su trayectoria profesional, ha dirigido cinco diarios, ha fundado asociaciones de prensa y escribe la columna Opus Mei en el El Peridico de Catalua. Pronto cumplir 80 aos y para Bastenier es el mayor fabricante de periodistas que haya conocido. Pernau cuenta es un maestro sin saberlo, que es la mejor forma de ser maestro. Nunca dictaba ctedra, nunca dictaba terica. Yo s doy terica. Yo, de repente, empiezo a decir y decir Junto a l aprendas por smosis: viendo cmo haca las cosas, viendo sus reacciones ante los hechos, ante las circunstancias. Su serenidad, su conocimiento, su dignidad Lo conoc cuando yo era un jovencito y l era mayor y ya todo un gran periodista. Y tuvo siempre la amabilidad de mantenerme cerca, de preocuparse por m, de ver cmo haca las cosas. Y una palabra suya equivala a una clase entera de quien sea, ma o de quien sea. Los periodistas no tenemos un corpus de conocimiento para defendernos, pero hay una prctica. En otras carreras hay una teora que se desarrolla. En el periodismo hay una prctica sobre la que se teoriza. Es al revs. No existe el saber acadmico del periodismo. Y la realidad nos presenta casos a las que hay que responder de manera diferente. Hay que reaccionar genticamente. Hay una biologa del periodismo que se nota, sobre todo, en los pases anglosajones. Una biologa de generaciones que han ledo buenos peridicos y, como han ledo

buenos peridicos, no saben hacerlo mal. El periodista ha de genetizar sus herramientas de trabajo. Ese es el oficio. Muchos aos despus, ya como encargado de Relaciones Internacionales de El Pas, Bastenier trabaj con el socilogo francs Pierre Bourdieu. Es una gran satisfaccin haber trabajado con Pierre durante dos aos, hasta poco antes de su muerte. Fue una casualidad, como pasan esas cosas. A fin de cuentas yo slo soy un periodista y l uno de los grandes intelectuales de la modernidad. Recuerdo que en un momento dado se decidi hacer un suplemento cultural entre cinco peridicos: uno italiano, uno alemn, uno francs, uno britnico y uno espaol. Y el director de esa obra era Pierre Bourdieu. Yo era representante de El Pas. Nos veamos cada mes, yo iba a Pars a su casa, hacamos cincuenta mil cosas. Y l siempre me trat con un gran afecto, con gran simpata. Pierre estaba muy interesado por Espaa, hablaba castellano muy bien, aunque entre nosotros prcticamente siempre hablbamos en francs. Siempre tuvo la gentileza que tienen los sabios. Porque los sabios son generosos siempre. Otro hombre generoso contina fue Toms Eloy Martnez, alguien que tena el dominio total del territorio que pisaba, que verdaderamente se senta dueo de lo que haca. Y tambin era un tipo generoso. Sus artculos, aparte de estar escritos muy bien, son imbatibles. El conocimiento, la dignidad. Lo grande no es presuntuoso. La gente talentosa no tiene que demostrar nada. Le da igual, no vive para eso! La novela de Pern es genial. Nada explica mejor a Argentina que ese libro Yo he tenido suerte de conocer a los grandes, sabes? En un momento dado El Pas me pone como agente de ventas mundial, por decirlo de alguna manera. La otra versin sera decir que yo era el Embajador de El Pas, pero es una versin demasiado positiva. Pero eso me sirvi para conocer a mucha gente en Europa y Amrica Latina. Su inters por los temas internacionales tiene dos orgenes. En primer lugar, el entorno en el que creci. Mi padre era belga, en mi casa se hablaba de cosas que no se hablaban en otras casas, como la Segunda Guerra Mundial, como de De Gaulle Yo oa hablar de todo ello y me pareca natural que todo mundo se preocupara por De Gaulle. Y eso te marca. Lo otro, lo que nos decan que no era de nosotros, lo tena ms presente que muchos de mi generacin, que eran menos abiertos a otras realidades. Mi padre, que muri en 1966, era gaullista y lo oa hablar de eso con sus amigos Adems, en mi casa haba mucha prensa francesa, novelas en francs. Mi madre, Palmira Martnez, que muri en 1992, lea muchas novelas francesas. Yo no haba cumplido los diez aos y crea que todo el mundo lea novelas en su casa y encima en otro idioma. Pero tard tiempo en darme cuenta de la suerte que tena de vivir en una casa con libros y peridicos. No es que hubiera un tipo de comunicacin muy intelectual. No, no es eso. Mi padre era ingeniero y se dedicaba a sus cosas, pero s hablaba de poltica europea. Y mi madre era una loca de literatura, pero sin pretensiones. Por diversin, porque le gustaba, porque entraba a otros mundos. Pero no haba pretensiones de intelectualidad, era lo natural No obstante, tard aos en darme cuenta de que eso no era tan comn. Eran los aos de la dictadura franquista y en Espaa la informacin nacional tena un frreo control. A los censores, en cambio, no les preocupaban mucho el anlisis de lo que ocurra en el extranjero. En lo internacional, a partir de la segunda mitad de los sesenta, se poda decir de todo y nadie te reprochaba nada. Daba igual. Preocupaban los temas nacionales, que Franco estuviera bien visto, que no se atacase al rgimen. Y lo internacional fue mi refugio. Desde entonces y hasta hoy, se ha ocupado, por ejemplo, del conflicto rabe-israel y ha escrito dos libros sobre el tema: La guerra de siempre e Israel-Palestina: la casa de la guerra. Pero al principio, Miguel ngel Bastenier estudiaba con otro propsito. Para serte inmensamente sincero, todo eso tena un sustrato: el de ser novelista. Bueno, no lo he sido, no lo ser, no funcionaba, no lo haca suficientemente bien. Alguna cosa escrib y luego la romp. Nunca publiqu eso. Ni falta que hace. Sobre la marcha me fui encontrando a gusto en el periodismo y estoy muy satisfecho de ello por una cosa: a m me han pagado durante muchos aos e, incluso, bastante bien, por divertirme. No por trabajar. Por divertirme. La diversin comenz en el Diario de Barcelona, luego en Tele-Exprs y en El Peridico de Catalua hasta llegar a El Pas, en donde se jubil hace dos aos, aunque sigue escribiendo una columna cada semana y redacta la mayora de los editoriales sobre asuntos latinoamericanos. Tambin es profesor de Reporterismo y Gneros Periodsticos en la Escuela de Periodismo UAM/El

Pas y del Taller Cmo se escribe un peridico de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) que preside Gabriel Garca Mrquez. Con todo eso te sientes til puntualiza. Piensas que aquello que ests discutiendo, que es lo que yo hago porque no deben dar por bueno algo slo porque yo lo diga, sirve para aprender. Todo eso es gratificante desde el punto de vista humano. Desde hace una dcada, cada verano, Miguel ngel Bastenier imparte el curso largo de la FNPI en Cartagena de Indias, Colombia, al que acuden 16 jvenes reporteros latinoamericanos que estn iniciando su carrera profesional. Durante cuatro semanas, el profesor y los alumnos trabajan unas ocho horas de lunes a viernes y unas cuatro o cinco los sbados. Los dos o tres primeros das Bastenier hace una exposicin terica y luego los talleristas salen a reportear por las calles de Cartagena. Revisan y corrigen sus textos y, finalmente, analizan y discuten las tcnicas y formas de los contenidos de las publicaciones donde trabajan. Como producto de ese curso-taller, el ao pasado se public Cmo se escribe un peridico. El chip colonial y los diarios en Amrica Latina. (FCE-FNPI, Bogot, 2009). Se trata de un libro destinado a formar parte de la bibliografa bsica de las escuelas de periodismo. Son 345 pginas de lecciones que tienen el propsito de mejorar los peridicos de Amrica Latina, mediante un diagnstico de los errores ms comunes en las publicaciones de la regin y una serie de propuestas para erradicarlos. El libro abre con una profesin de fe: Nuestra lealtad primera como periodistas profesionales ha de ser a la lengua castellana, la materia prima con la que nos ganamos la vida, interpretamos la realidad, facilitamos un producto ms o menos digerido al lector y, en definitiva, existimos. Para el autor, ante las nuevas tecnologas, la prensa latinoamericana ha de transformarse sin haber llegado a su plenitud, como ha ocurrido en el resto de Occidente. Slo sobrevivirn los diarios perspectivistas y los deproximidad. Es decir, aquellos que ofrezcan un panorama general y slido sobre lo que pasa en el mundo y los que informen sobre lo que sucede en una zona en particular o local y les sean tiles a los habitantes de ese lugar. Dice que los diarios de la regin padecen el sndrome de la complicacin: se adorna la informacin, son repetitivos, tienen un lenguaje protocolario, verboso, que da muchas vueltas a las cosas, reproductor de los boletines de prensa, como si el periodista se sintiera muy importante y nadie a quien le paguen tan mal puede serlo. Es el lenguaje del poder hacia los sbditos, herencia de la Colonia, o sea: el chip colonial. En los impresos latinoamericanos hay un exceso de declaracionitis, sustitucin de la accin por la declamacin, y la agenda informativa se centra en lo que dicen los polticos y se descuida a la sociedad. Por eso, dice, hay que hacer peridicos tiles, que le sirvan de algo al ciudadano, que sean el nuevo electrodomstico de la casa, porque la declaracionitis es periodismo de sobras y agujeros negros, sin luz, movimiento ni personalizacin. Se ocupa, tambin, de los editores. Una publicacin sin editores o con malos editores carece de estilo, criterio y sentido. Pero especifica que un editor no slo debe corregir y controlar, sino sobre todo crear una agenda propia, procurar trabajar temas que no se puedan leer en ningn otro diario. Procurar que los textos respondan al inters del lector. Adems, dedica un apartado a los elementos con los que deben contar los buenos periodistas: conocer la lengua, tener posibilidades econmicas, leer libros peridicos y revistas, estudiar una carrera (no necesariamente periodismo), saber idiomas, viajar, tener buena salud, tener conocimientos de informtica, ser capaces de trabajar en condiciones mucho menos que ptimas, dudar, aprender de los mejores, estar conscientes de que nunca se terminar de aprender. Si tuviera que reducir a una frase aquello que debera ser un buen periodista, dira: suspicaz, perspicaz, pertinaz y algo mordaz. Bastenier comienza a hablar ante un auditorio compuesto por periodistas y aprendices de periodista dentro del Primer Encuentro Nacional de Becarios de la Fundacin Prensa y Democracia en la Universidad Iberoamericana. Con esta cara de uva mala que tengo, ya podrn saber que soy portador de malas noticias: no est garantizada la existencia de los peridicos de papel dice al comenzar su exposicin. Todos los das disminuyen los compradores. No nos hagamos ilusiones: ya slo la inercia los impulsa a comprar el diario. Es cierto: lleg la radio y no desaparecieron los peridicos. Lleg la tele y no desparecieron

los peridicos. Pero es que esos medios no ofrecen la profundidad que ofrecen los impresos. Internet s. Y las ediciones digitales se estn comiendo a sus propios diarios de papel y todava no hay un buen plan para recuperar en lo digital lo que se pierde en el papel. Todos escuchan y toman apuntes en sus libretas. En Amrica Latina no hay gran peridico internacional. Ni uno solo. Y el periodismo latinoamericano no logra desprenderse de cuatro lacras: el oficialismo, la declaracionitis, la sobrepolitizacin y el desconocimiento de lo exterior. Es una prensa que parece el Palacio de Superman: no hay alguien dentro. No hay historias personales, slo declaraciones huecas. Cmo debera ser un buen peridico? Pues con menos pginas, porque hay que verlos los domingos: con todo el papel que nos venden ese da, a lo mejor un bosquecillo desaparece. Deben tener ms periodistas que escriban para una marca informativa historias que contengan las tres D: drama, dinero y diversin; un tiraje ms corto y enfocarse a un pblico especfico. Tener una agenda propia para no ser igual que la competencia. Explicar por qu ocurren las cosas. Renovar a los editores, paulatinamente, no de un da para otro. No le teman a los diarios gratuitos. Esos son trapos sucios, estropajos. Al final del da, en la afrancesada Casa Lamm, durante la presentacin de su libro, har un llamado para crear una masa crtica en cada peridico y dejar claro que el mejor periodismo es el que no acaba los textos, el que deja al lector el ltimo tramo del camino, porque yo no creo en las conclusiones. Miguel ngel Bastenier tiene, adems de la espaola, la nacionalidad colombiana. Simplemente me enamor del pas. Me enamor de una mujer y, lgicamente, por ah entra todo. Y sigo enamorado de Colombia. La persona que me indujo a ello estar en su sitio, en su casa, haciendo todo lo que tenga que hacer. Y da igual, ya estoy introducido en el contexto colombiano. Y es ms: me he comprado una casa en Cartagena de Indias. Y como no me quedan muchos aos de actividad, pienso pasar gran parte de esos aos en Colombia. Ya tengo 67 probablemente me queden seis, siete, ocho aos productivos. Ms no, seamos realistas. Progresivamente me voy retirando, hasta que me instale en Cartagena para ver el mar, que es lo ms bonito que puede haber. Como soy de Barcelona, el mar lo he tenido siempre muy presente. Llevo 30 aos viviendo en Madrid, me gusta, pero falta el mar. En cambio, en Cartagena me acuesto todas las noches con el sonido de las olas y me levanto cada maana con ese mismo sonido. Es como resucitar. Adems me gusta para nadar. Y Colombia es un gran pas. Hace un ejercicio de autocrtica y comenta que, en algunas ocasiones, se ha sentido decepcionado de s mismo. Yo he querido ser un periodista completo y no lo he conseguido. Mi formacin es, excesivamente, enfocada hacia lo internacional. Hay reas en las que no me siento cmodo. En la Economa, por ejemplo. Y la puetera verdad es que he tratado de ocultarlo a los dems. Soy realista, sincero. Como dice un amigo, hay que sersenciricida, es decir, suicidarse por la sinceridad... O sea: me refugio en lo que creo que saber y no acepto el reto fuera de mi terreno. Adems, yo me he sentido inferior con algunas personas. Una de ellas es Juan Luis Cebrin. La otra es Antonio Franco, director y creador de El Peridico de Catalua. La otra es Josep Pernau, mi maestro. Y en Amrica Latina, Toms Eloy. El patio es cuadrado, lleno de sillas y mesas de madera con sombrillas azules. Todas estn vacas. Tambin la alberca. Y, ms all, el jardn. Aqu, en este hotel de cinco estrellas, el silencio slo lo rompe Bastenier. La tarde es nublada y esta es la recta final de un maratn de entrevistas para promocionar su ms reciente libro (toda la maana me han preguntado tantas generalidades). Lleg de Espaa apenas la noche anterior, pero el cansancio no ha logrado opacar su generosidad: unos cigarrillos y un cafelito siempre ayudan a seguir, asegura. No quiere concluir la entrevista sin dejar claro que: Ser periodista es una pasin devoradora que, al mismo tiempo, debera ser una pasin humilde. Y no es fcil, ni digo que yo lo sea. El periodismo es el camino. No la meta. El periodismo es una road movie, es una carrera en la que no hay final. Lo que importa de la carrera es el trayecto. El periodista es un seor o seora que a lo largo de los aos se va cargando de conocimientos intiles, como haciendo una joroba de caracol, hasta el da que le sirven para algo. Y el Dios de los periodistas hace que luego todo sirva para algo. Si tienes la paciencia suficiente llegar el da en que emplears todo

aquello que aprendiste y que tenas medio enterrado en la psique, florecer el da que haga falta y te servir para algo. El Dios de los periodistas?... S. Yo creo en el Dios de los periodistas. Es un Dios que no olvida nunca a los que le han servido bien, a los que se han entregado con dedicacin, con inters, con sacrificios y nunca te queda mal. Yo he sentido, desde jovencito, el vrtigo positivo de la pgina en blanco. Eso siempre me ha hecho sentir que, mal que bien, mi artculo funcionar. Yo he mirado desde siempre las pginas en blanco con el convencimiento absoluto de que Dios Nuestro Seor conseguir que yo logre hilar las palabras y las frases para que el resultado sea, como mnimo, aceptable. Alguna vez no lo habr sido, claro. Pero el vrtigo de la pgina en blanco es lo que nos pone en funcionamiento. Es algo vital para los periodistas. Ahora ya no hay pgina en blanco, lo s. Hay pantalla en blanco. Pero se entiende Pues eso: el vrtigo de la pgina en blanco y el Dios de los periodistas son una misma cosa. Si t crees en ello, la pgina en blanco te echar una mano, te inspirar y dar sentido al vrtigo que sientes. Miguel ngel Bastenier, sin falsa modestia Marzo 24, 2002 | Fundacin EL UNIVERSO El espaol Miguel ngel Bastenier es subdirector del diario El Pas de Espaa. Es un defensor del idioma, pero tambin de los lectores. Cree que el periodismo debe ser ante todo til. Su timbrada voz y su discurso lapidario, salpicado de frases que algunos llaman malas palabras, provocan algn malestar especialmente en quienes se sienten aludidos. Pero Miguel ngel Bastenier no baja la guardia, ni cambia su postura para quedar bien. Esas sensibilidades no van con su carcter. Sin embargo, no es un ogro. El subdirector de diario El Pas de Espaa es, ante todo, franco, actitud que tal vez choque a primera vista, pero que no resquebraja su imagen, porque tras esa figura de dureza est el militante del periodismo diario, el que habla de lo que la experiencia le ense. En su vocabulario no est la palabra objetividad. La reemplaza por honradez, y le parece absurdo eso de que hay que competir con las imgenes o escribir textos cortos, porque la gente ya no lee. Los textos deben tener la extensin que necesitan tener, concluye. Pese a que sin reparos afirma que l escribe muy bien y que sus textos nadie se los toca, no cree que su formacin termin. Autor del libro El blanco mvil, curso de periodismo, profesor de la escuela de diario El Pas e instructor de la Fundacin Nuevo Periodismo de Gabriel Garca Mrquez, Bastenier es de los que piensan que todos los das se aprende. Ese mensaje lo transmite a sus colegas jvenes, a quienes advierte que el periodismo en papel es una profesin en peligro de extinguirse por el avance de Internet, por lo cual recomienda contar historias, darle valor agregado a la noticia, pero sobre todo hacer un periodismo til, que sirva para que la sociedad se conozca a s misma. En medio del humo del cigarrillo -que disfruta tanto como el trabajo, la lectura y las mujeres- reflexiona sobre el oficio. Hace digresiones, retoma el tema, pone incisos, recuerda algn chiste, inserta sus palabras subidas de tono y celebra lo que l considera bien con un "no est mal", a lo que inmediatamente agrega: "pero pudo hacerse de esta forma". Sus afirmaciones de que el periodismo no tiene que estar ni con Hitler ni con la Virgen Mara y que su misin no es el bien comn (entre otras cosas porque segn su criterio esta palabra es un invento de las jerarquas), le causan ms de un enfrentamiento. Nunca falta quien le diga que no est de acuerdo con su opinin.

La polmica no lo asusta, pero en algunos casos da la impresin de que la evita. Ubica una de sus manos en uno de los bolsillos del pantaln o se la lleva a la barbilla, cerca de la boca, donde tiene un lunar, y escucha con atencin los argumentos de su contrario. O adopta una posicin corporal erguida, que deja en evidencia su prominente abdomen, a la par que eleva la cabeza como para que su pequea humanidad gane ms altura. Siempre parece tener respuesta para todo, aunque l dice que en el campo periodstico ms tiene dudas que certezas, porque si tuviera respuestas ya las habra vendido y se habra convertido en millonario. En sus conversaciones, el recuerdo de su madre sale a menudo, entre otras cosas porque fue quien lo llev hacia el descubrimiento de los libros, y para Bastenier el bien ms importante es su biblioteca, aunque dice que con tanto divorcio (tres) ha perdido ejemplares, pues son muchas las obras que se quedaron donde sus ex esposas. No tiene hijos y la familia en el sentido convencional de la palabra no es una de sus aficiones. Detesta la falsa modestia. Est consciente de que como jefe es implacable y de que sus opiniones no a todos gustan, o no son suficientemente comprendidas. Pero tambin est seguro de que a pesar de todo la gente lo quiere, porque esa imagen que proyecta es solo una de las mltiples aristas de su personalidad. Pensamiento del maestro sobre el periodismo Miguel ngel Bastenier es autor del libro El blanco mvil. Usted rechaza la palabra objetividad. Prefiere usar el trmino honradez. Qu significa la honradez en el plano periodstico? Es jugar absolutamente limpio. Significa tratar de dar cuenta de aquello que entiendo, tratando de que sea la versin ms til para la sociedad y que ayude a su conocimiento. Uno de los grandes males del Ecuador es la corrupcin. Cul es el papel de la prensa frente a este hecho? Su papel es investigar, darle a la sociedad instrumentos para que se conozca mejor. Es averiguar por qu ocurren las cosas y ensearle a la gente cmo es el pas. Cuanto mayores problemas tiene un pas, el mayor papel de la prensa es contar lo que pasa. A la prensa la corresponde el papel de desmitificar a las instituciones que por naturaleza son casi intocables en el pas? Nada es intocable. Hay que desmitificar todo. En Europa se lo hace. Me parece que en Amrica Latina el periodismo es esencialmente retrico y esta profesin es mucho ms oficio en el trabajo y de mucha mayor calidad en aquello que aspiramos, que es hacer conocer el mundo. La misin del periodismo es comprender el mundo para hacrselo conocer a los dems. Nada ms. Usted dice que ms que pensar en el bien comn hay que pensar en lo til, pero cul es la medida de lo til? Hay una utilidad material y una utilidad espiritual. Hablar de que al siguiente da se va a cerrar una calle es una utilidad que se ve a simple vista. Contar quin es Vladimir Putin, presidente de Rusia, es una utilidad que no se ve a simple vista y afecta muy pocas personas en Ecuador, pero hay gente que comercia con Rusia, que tiene familiares all, por tanto ese conocimiento les va a ser til. Si tuviera que definir al periodista en pocas palabras qu dira? Es el intrprete del futuro, porque est cambiando el mundo a una velocidad tal que la misin de intrprete del futuro solamente puede hacerla alguien que vive la urgencia, lo inmediato, la velocidad, que vive la agilidad, y eso debe hacerlo el periodista. Los filsofos tardarn treinta aos en dar esa explicacin. Y no tenemos tiempo para esperar tanto.