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6.1
Como se vio en los temas 1 y 2 (mediciones y altavoces) un gran nmero de fabricantes de equipos de sonido profesional documentan el rendimiento de sus productos (aunque no todos los hacen de la misma manera). En general se tiene a creer que el comportamiento de la respuesta de frecuencia de una caja acstica determinada ser siempre idntico al que el fabricante presenta. Desafortunadamente el entorno acstico en el que se encuentre la caja acstica (presencia o ausencia de superficies), asi como la formacin de agrupamientos de mltiples cajas acsticas, modificarn la respuesta de frecuencia. A los agrupamientos de cajas acsticas tambin se les conoce como arreglos. Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o ms cajas acsticas.
Por qu hacer agrupamientos?: - Porque se busca obtener ms presin sonora? - Porque se busca incrementar la cobertura? - Porque se busca impresionar con una pared inmensa de cajas acsticas? - Porque se desea obtener determinado nmero de watts por persona? Mientras que las dos primeras razones son vlidas, las dos ltimas son erroneas. Aunque se llegue a pensar lo contrario, la formacin de arreglos es mucho ms compleja de lo que solamente acomodar cajas acsticas una al lado de otra o una arriba de otra para hacer paredes.
La ilustracin 6.2 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta.
Se muestra de manera independiente la grfica de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces.
+1 dB
100 Grados
Ilustracin 6.3 Respuesta de Frecuencia en el eje (trazo claro) y fuera de eje @ 50 (trazo obscuro). Altavoz izquierdo sonido. Las ilustraciones 6.4 y 6.5 muestran mediciones realizadas fuera del rea de cobertura (en este caso a 66 y 83). Puede observarse que a 66 el rea de altas frecuencias se ha atenuado 10 dB, y que a 83 la atenuacin es de 15 dB. Es muy importante tener claro que el rea de cobertura incluye las posiciones en donde la atenuacin con respecto al eje es menor a 6 dB, y que fuera del rea de cobertua S I existe sonido.
Ilustracin 6.4 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @66 (-10 dB). Altavoz izquierdo
Ilustracin 6.5 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @ 83 (-15 dB). Altavoz izquierdo
(posicin A, y eje del altavoz izquierdo), 16.6 (posicin B), 33.3 (posicin C) y 50 (posicin D, y borde de cobertura hacia el extremo izquierdo).
6.4
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms)
Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la izquierda Area de cobertura de la caja acstica colocada a la derecha
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)
Nota: La velocidad del sonido @ 15 Centigrados es 340 metros/segundo Por lo tanto (0.02 mts) / (340 mts/seg) = 0.000,05 segundos (0.05 ms)
Puede apreciarse que el desajuste de tiempo es mucho mayor en la posicin D (0.94 ms) que en la posicin A (0.05 ms).
6.5
La ilustracin 6.7 muestra la respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo en las 4 posiciones mencionadas (A, B, C y D). Se puede notar la gradual atenuacin de altas frecuencias desde la posicin A hasta la posicin D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
6.6
La ilustracin 6.8 muestra la respuesta de frecuencia del altavoz derecho en las 4 posiciones mencionadas (A, B, C y D). Tambin se puede notar la gradual atenuacin de altas frecuencias desde la posicin A hasta la posicin D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
En la grfica de Respuesta de Impulso de la ilustracion 6.9 (posicin A) se pueden observar los dos tiempos de llegada de ambos altavoces (0.05 ms de diferencia entre ellos). Asmismo se pueden apreciar dos fuertes cancelaciones (en 7 kHz y 20 kHz aprox.) que no estaban presentes en la respuesta de frecuencia individual de los altavoces (ilustraciones 6.7 y 6.8)
6.7
6.8
caso altavoces) reproduciendo la misma seal de audio). Entre mayor sea la diferencia de distancia/ tiempo, la primera cancelacin se presentar en una frecuencia ms baja, y viceversa.
La ilustracin 6.13 muestra lo que sucedera si la diferencia de distancia/tiempo entre los dos altavoces anteriores fuera 0.00 mts (0.00 ms). Esa condicin se presenta en el eje del arreglo (el punto central entre las dos cajas acsticas).
Ilustracin 6.13 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en el eje entre ambos altavoces
Como se ha podido apreciar, las pequeas diferencias de tiempo producen un notable deterioro en la respuesta de frecuencia de nuestro agrupamiento. Si en lugar de utilizar 2 cajas acsticas utilizaramos 3 o ms, entonces los problemas emperoran. Por lo tanto N O es recomendable agrupar cajas acsticas en paralelo (como en la ilustracion 6.1). Entonces, realizar agrupamientos de cajas acsticas, que no daen la respuesta de frecuencia, no es tan sencillo como se supona. Cmo se puede solucionar el problema de la interaccin destructiva (filtro de peine) al formar arreglos?
Una consideracin de gran importancia con respecto a las cajas acsticas que estamos utilizando (UPA-1P) es que su ngulo de cobertura es 100, pero el ngulo de su diseo trapezoidal es de tan solo 30. El ngulo de cobertura es mucho mayor que su ngulo trapezoidal.
6.10
Ilustracin 6.14 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera estrecha
La ilustracin 6.15 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta. Se muestra de manera independiente el mapa de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces. Puede apreciarse que la cobertura individual de cada altavoz es de 100, y que la cobertura resultante de la interaccin de ambos altavoces tambin es ahora menor que 100 (en este caso la cobertura se ha estrechado a 80). La cobertura resultante ha disminuido Por qu?.
-6 dB -6 dB -5 dB -4 dB -5 dB
-4 dB
-3 dB
-1 dB
-2 dB -1 dB
80 Grados
Si se observa detenidamente se puede notarse que en el eje del arreglo la presin de ambos altavoces ha disminuido 1 dB cada uno. Por la tanto la presin sonora resultante en el eje del arreglo (nuestro nuevo punto de referencia) ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin 6.2, sino +4 dB. Por lo tanto el borde de cobertura se encontrar en -2 dB (6 dB menos con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms)
Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)
En las grficas de respuesta de impulso se puede obervar que al desplazarnos de la posicin A hacia la D el desajuste de tiempo aumenta. Tambin puede observarse que la diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo y derecho aumenta progresivamente al desplazarnos desde la posicin A hasta la D. En las grficas de respuesta de frecuencia individual se puede observar la atenuacin de altas frecuencias al desplazarnos desde la posicin A hasta la posicin D. Se puede apreciar que el altavoz derecho presenta mayor atenuacin de altas frecuencias que el altavoz izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es logico si observamos la ilustracin 6.15.
6.12
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Las grficas de respuesta de frecuencia combinada muestran una cancelacin muy fuerte en la posicin A. Asimismo se puede apreciar deformacin en la respuesta de frecuencia de la posicin B (en este caso menor a la ilustracion 6.10) La deformacin en la respuesta de frecuencia en las posiciones C y D es muy pequea (comparese con las ilustraciones 6.11 y 6.12).
Ilustracin 6.21 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro) y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
Como se puede observar, este nuevo tipo de agrupamiento disminuye el dao en la respuesta de frecuencia (en comparacin con los agrupamientos en paralelo)
Derechos reservados Meyer Sound 2000 Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse 6.15
Ilustracin 6.22 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera amplia
La ilustracin 6.23 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta. Se muestra de manera independiente la grfica de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces. Puede apreciarse que la cobertura individual de cada altavoz es de 100, y que la cobertura resultante de la interaccin de ambos altavoces es ahora el doble de 100 (en este caso la cobertura se ha ampliado a 200). La cobertura resultante ha aumentado Por qu?.
Si se observa detenidamente se puede observar que en el eje del arreglo la presin de ambos altavoces ha disminuido 6 dB cada uno. Por la tanto la presin sonora resultante en el eje del arreglo (nuestro nuevo punto de referencia) ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin 6.2, sino 0 dB. Por lo tanto el borde de cobertura se encontrar en -6 dB (6 dB menos con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
6.16
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-5 dB
-5 dB
-5 dB
-4 dB -4 dB
-3 dB -3 dB
-2 dB
+1 dB
0 dB
-1 dB -2 dB -3 dB -4 dB -6 dB -2 dB -5 dB 0 dB -6 dB +1 dB -1 dB -2 dB 0 dB -1 dB -2 dB -4 dB +1 dB -3 dB 0 dB
-5 dB
-1 dB
200 Grados
La ilustracin 6.24 muestra las diferencias entre las trayectorias recorridas de los altavoces mostrados en la ilustracin 6.22 en las cuatro posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del altavoz izquierdo. Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo es mayor en la posicin D, que en la posicin A. Y nuevamente la relacin de presin sonora de cada uno de los altavoces en cada una de las 4 posiciones tampoco ser idntica. Asi que conforme nos desplacemos hacia la posicin D, el altavoz de la izquierda tendr mayor nivel que el altavoz de la derecha.
6.17
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms) Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la izquierda Area de cobertura de la caja acstica colocada a la derecha
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)
Las ilustraciones 6.25, 6.26, 6.27 y 6.28 muestran grficas de respuesta de impulso, respuesta de frecuencia individual (del altavoz izquierdo y del derecho por separado), y del respuesta de frecuencia combinada de ambos altavoces, en las cuatro posiciones que hemos estado utilizando (A, B, C, y D). En las grficas de respuesta de impulso se puede obervar que al desplazarnos de la posicin A hacia la D el desajuste de tiempo aumenta. Tambin puede observarse que la diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo y derecho aumenta progresivamente al desplazarnos desde la posicin A hasta la D (de hecho en las posiciones C y D, el impulso del altavoz derecho casi ha desparecido). En las grficas de respuesta de frecuencia individual se puede observar la atenuacin de altas frecuencias al desplazarnos desde la posicin A hasta la posicin D. Se puede apreciar que el altavoz derecho presenta mayor atenuacin de altas frecuencias que el altavoz izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es logico si observamos la ilustracin 6.23.
Derechos reservados Meyer Sound 2000
Las grficas de respuesta de frecuencia combinada muestran una cancelacin muy fuerte en la posicin A. Asimismo se puede apreciar poca deformacin en la respuesta de frecuencia de la posicin B (en este caso menor a la ilustracion 6.18) La deformacin en la respuesta de frecuencia en las posiciones C y D es prcticamente descartable (comparese con las ilustraciones 6.19 y 6.20).
6.18
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
La ilustracin 6.29 compara la grfica de respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo, con la respuesta de frecuencia combinada en las cuatro posiciones (A, B, C, y D). Se puede apreciar que el dao es significativo en las posicin A, muy pequeo en la posicin B, y prcticamente inexistente en las posiciones C y D.
Ilustracin 6.29 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro) y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
6.21
Arreglo en Paralelo
Nota: Debido al notable deterioro en la respuesta de frecuencia en todas las posiciones del rea de cobertura, N O es recomendable utilizar arreglos en paralelo. Los arreglos estrechos de un punto de origen producen mayor presin sonora que los arreglos amplios de un punto de origen, pero la respuesta de frecuencia sufre cierto deterioro en el rea de mayor interaccin. Los arreglos amplios de un punto de origen producen menor deterioro en la respuesta de frecuencia que los arreglos estrechos de un punto de origen, pero tambin producen menos presin sonora que los arreglos estrechos de un punto de origen. El rea de interaccin es mayor en los arreglos estrechos que en los arreglos amplios. Por lo tanto los arreglos en donde la respuesta de frecuencia presenta ms uniformidad en un rea de cobertura mayor son los arreglos amplios de un punto de origen. La ilustracin 6.31 muestra los tres tipos de arreglos con UPA-1P (100 de cobertura horizontal) y MSL-4 (40 de cobertura horizontal). Puede observarse que en el caso de arreglos amplios de un punto de origen, la UPA-1P pose mayor separacin que el MSL-4 (debido a que
Derechos reservados Meyer Sound 2000
6.22
UPA-1P en Paralelo
UPA-1P en Estrecho
UPA-1P en Amplio
MSL-4 en Paralelo
MSL-4 en Estrecho
MSL-4 en Amplio
6) Arreglos Verticales
La ilustracin 6.32 muestra los 3 tipos de agrupamientos en el plano vertical (en Paralelo, de Tiro Largo, y Amplio de un Punto de Origen). La ilustracin 6.33 muestra los tres tipos de arreglos con UPA-1P (40 Vertical) y MSL-4 (35 Vertical).
6.23
UPA-1P Paralelo
UPA-1P Amplio
MSL-4 Paralelo
MSL-4 Amplio
reas cercanas y menor presin sonora en reas lejanas, como se muestra en la ilustracin 6.34 (esto lo dicta la Ley del Inverso de los Cuadrados).
6.24
Area de Interaccin
6.25
En la ilustracin 6.35, el nivel relativo del altavoz superior e inferior es el mismo. Se puede apreciar que en el rea de interaccin, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central del rea de interaccin.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
Area de Interaccin Desajuste de tiempo 0.0 ms Desajuste de nivel 0 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
6.26
En la ilustracin 6.36, el nivel relativo del altavoz inferior es 3 dB menor que el altavoz superior (se ha aplicado la tcnica de amplitude tapering). Se puede apreciar que en el rea de interaccin previa, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos sigue siendo 0.00 mts (0.00 ms), pero la diferencia de nivel es de 3 dB, por lo tanto esta ya N O es el rea de interaccin real. La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central de dicha falsa rea de interaccin.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
-6 dB
Falsa Area de Interaccin Desajuste de tiempo 0 ms Desajuste de nivel 3 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
6.27
En la ilustracin 6.37, se ha localizado la nueva rea de interaccin (en donde el nivel relativo entre ambos pisos es el mismo). Se puede apreciar que esta nueva rea de interaccin se ha desplazado hacia el rea de cobertura del altavoz inferior. En esta nueva posicin (rea de interaccin real), la diferencia de distancia/ tiempo entre ambos pisos es 9 cmts (0.26 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central del rea de interaccin. Puede apreciarse la conocida firma del filtro de peine.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
0 dB
-2 dB -3 dB -4 dB -5 dB
-6 dB
Area de Interaccin Real Desajuste de tiempo 0.26 ms Desajuste de nivel 0 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
6.28
En la ilustracin 6.38, se ha utilizado un delay electrnico para sincronizar la nueva rea de interaccin. Se ha aadido al piso de abajo 0.26 ms. Ahora, en el rea de interaccin real, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada muestra que en el punto central del rea real de interaccin, se ha eliminado el filtro de peine.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB
-1 dB
0 dB
-2 dB -3 dB -4 dB -5 dB
-6 dB
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin Real, despues de aadir 0.29 ms de retraso electrnico al altavoz de abajo
requiere formar una especie de arco tanto en el plano horizontal, como el plano vertical. Uno de los grandes retos para lograr arreglos de un punto de origen se relaciona con la cobertura y la presin sonora.
6.29
Ilustracin 6.39 Arreglos con cobertura similar, pero diferente capacidad de SPL mximo. La cobertura aproximada de los 3 arreglos es 100 x 70 (en los puntos de -6 dB). Es obvio que el arreglo de 12 MSL-4s tiene mucho mayor capacidad SPL que el arreglo de 4 UPA-1Ps
El primer arreglo esta compuesto por 4 UPA1P (2 pisos de 2 UPA-1P por piso). El segundo arreglo esta compuesto por 6 UPA2P (2 pisos de 3 UPA-2P por piso). El tercer arreglo esta compuesto por 12 MSL4 (3 pisos de 4 MSL-4 por piso). Es obvio que el que menos capacidad de SPL tendr es el de UPA-1P, y el que ms capacidad de SPL tendr es el de MSL-4. Por lo tanto es muy importante seleccionar los modelos de cajas acsticas que se necesitan para lograr el SPL y cobertura necesarios, desde antes de intentar crear el arreglo (claro que en el mundo real estamos sujetos a las limitaciones de tener que utilizar el equipo del que disponemos). Las Tech Notes (Notas Tecnicas) de Meyer Sound ayudan a tomar decisiones en la formacin de arreglos con productos Meyer Sound.
6.30
Ilustracin 6.40 Vista Frontal, Trasera y Aerea de una arreglo de 12 MSL-4s (3 pisos de 4 MSL-4 por piso) Puede observarse que para poder formar el arco vertical se necesita separar las cajas acsticas del piso superior.
La ilustracin 6.44 muestra varios ejemplos de vistas laterales de arreglos verticales N O recomendados (por su alto contenido de filtro de peine). La ilustracion 6.45 muestra varios ejemplos de vistas frontales de arreglos N O recomedados (pero frecuentemente vistos).
6.32
6.33
Concluyendo, podemos clasificar los problemas a los que nos enfrentaremos en la formacin de arreglos en 2 categoras: -problemas de tiempo (se resuelven con posicionamiento de las cajas acsticas y/o retardamiento electrnico) -problemas de amplitud (se resuelven con ecualizacin) Desafortunadamente es muy comn que se pretenda resolver ambos problemas solamente con ecualizacin. No hay que olvidar que en el mundo real nos enfrentamos a muchas variables, por lo que en muchas situaciones. Por ejemplo en determinadas circunstancias no es posible dar ngulo en el plano vertical (si no se cuenta con sistemas de voladura/rigging, asi que aunque lo recomendable sea tener un arreglo de un punto de origen en el plano vertical y horizontal, en la prctica no siempre es posible lograrlo.
En ciertos casos si se angulan las cajas acsticas en el plano horizontal se corre el riesgo de dirigir el sonido hacia las paredes, lo que no producir filtro de peine (a causa de las reflexiones con las paredes). La informacin anterior pretende concientizar los problemas ocasionados por la formacin de arreglos, es importante no obsesionarse al grado de pretender cancelar un show si no se puede crear un arreglo de un punto de origen en ambos planos, por el contrario se debe asumir que debido a que la respuesta de frecuencia del sistema es demasiado variable, es necesario desplazarse hacia diversas areas de pblico para tomar decisiones de ecualizacin y mezcla ms acertadas (debido a que la respuesta de frecuencia en la posicin de la consola no corresponde con otras posiciones).
6.34