INTRODUCCIN

JORGE LUIS BORGES El presente proyecto de investigacin pretende adentrarse hasta los cimientos de la literatura borgeana, envuelta por un idealismo caracterstico, el mismo que llevar al autor a escribir recurrentemente acerca de mundos distanciados de la realidad en donde todo es una actividad de la mente/un sueo de las almas. Tambin en ella se aprecian pensamientos y sentimientos implcitos acerca del concepto de sociedad que el autor tena. As, se ofrecer una visin panormica de lo que sta literatura abarca en su totalidad con el propsito de poder encontrar esa verdadera esencia escondida en enigmas y acertijos filosficos expuestos para su descubrimiento. Debemos conocer principalmente quien fue ese escritor tan perspicaz capaz de llenar cada una de sus obras con fuentes inagotables de imaginacin y genialidad, produciendo en los lectores siempre sensaciones de entretenimiento e inters. Aquel que logr consagrarse como uno de los escritores ms brillantes, polmicos e influyentes de la literatura hispanoamericana: Jorge Luis Borges. Jorge Luis Borges fue un poeta, ensayista, relator y traductor argentino del siglo XX quien naci en la ciudad de Buenos Aires el 24 de Agosto de 1899 y muri el 14 de Junio de 1986 en Ginebra. Desde muy pequeo mostr su gran talento como lector apasionado y pensador infatigable, leyendo filosofas, literaturas y teologas de todos los tiempos desde cuando, a los cuatro aos de edad, la abuela

le hizo saber que quedara ciego como su padre; su vida fue una constante lucha contra el tiempo, que devoraba la luz de sus ojos como l devoraba los libros, asegura Molinares Sarmiento1. Y fue precisamente aquella valenta que lo convirti en una leyenda que sigue y seguir siendo vigente por muchos aos. Entre sus obras ms destacadas se aprecian: Fervor de Buenos Aires: Ficciones; El Aleph; La muerte y la brjula; El tamao de mi esperanza y La memoria de Shakespeare Entre otras. Para la obtencin de tal objetivo, se utilizar uno de sus libros ms significativos como modelo: Ficciones. De tal libro se escoger una obra para la realizacin de un anlisis literario que nos servir de gua de comprensin. La estructura general del proyecto consta de los aspectos mencionados a continuacin: Biografa, vida y obra; estilo literario, anlisis del cuento escogido, y conclusin.

Revista Actual. Articulo por Ramn Molinares Sarmiento: Borges Buscaba a Dios.

. LA VIDA E HISTORIA DEL ESCRITOR JORGE LUIS BORGES (1899 1986)

Antes de adentrarnos en la carrera literaria de ste autor tan prominente para la literatura del siglo XX, debemos primero conocer las circunstancias que marcaron su vida. Jorge Luis Borges naci en Buenos Aires, Argentina un 24 de Agosto del ao 1899. Su padre, Guillermo Borges, tambin era argentino fue abogado y profesor de psicologa; su madre, Leonor Acevedo Suarez era uruguaya. La familia se muda a una casa ms grande en el barrio Palermo con la llegada de su hermanita Norah en 1901. Borges a los cuatro aos ya saba leer y escribir; a los cinco aos empieza unas clases de ingls con su maestra britnica Miss Tink. En 1906, a sus seis aos de edad escribi su primer relato titulado la visera fatal, siguiendo pginas del Quijote. Dos aos despus hizo su primera publicacin, la traduccin en ingls del cuento El Prncipe Feliz de Oscar Wilde, que fue publicado en el diario El Pas. En el 1909, ingres en el cuarto grado a una escuela pblica. Cuando Borges tena 14 aos de edad, su padre se jubil de profesor, ya que su ceguera se lo impeda. Por tal motivo, la familia se vio obligada a mudarse a Europa, donde le haran un tratamiento oftalmolgico. Al poco tiempo se instalaron en Ginebra, Suiza, para empezar los estudios de Jorge y Norah.

Su abuela materna falleci el ao 1919 y la familia se mud a Espaa. En un principio en Barcelona y luego se trasladaron a Palma de Mallorca, donde Borges escribi dos libros que nunca public: Los Ritmos Rojos y Los Naipes del Tahr. En 1921, se mudan nuevamente a Buenos Aires y all fund la revista moral prisma, la cual solo tuvo dos ediciones. Poco despus para esa misma poca conoci su primer amor, llamada Concepcin Guerrero, una joven de 16 aos. Dos aos ms tarde publica su primer libro de poesa, Fervor de Buenos Aires; una edicin muy sencilla, de la cual solo se imprimieron trescientos ejemplares. Luego en el ao 1924, se dedic a escribir dos libros: Luna de enfrente e Inquisiciones, que se publicaron un ao despus. En el ao 1930 escribi y

public el ensayo Evaristo Carriego, y ese mismo ao conoci quien fue uno de sus mejores amigos, Adolfo Bioy Casares. Tres aos ms tarde escribi un libro llamado Discusin. En l hablaba de varios temas diversos como la cbala, la poesa gauchesca (argentina), y algunas crticas sobre clsicos del cine. Borges tuvo un ao trgico en el 1938. Muri su padre de un ataque de hemipleja; y adems, sufri un accidente en el que estuvo al borde de la muerte por un golpe recibido en la cabeza a causa de una ventana. Afortunadamente, poco despus pudo recuperarse favorablemente. En el ao 1944 public su obra Ficciones, la cual le hizo merecedor del premio de Honor de la Sociedad Argentina De Escritores (SADE).

En el ao 1946, se hace nuevo presidente Pern, venciendo a la Unin Democrtica, a la cual Borges apoyaba. Debido a su fama de antiperonista se vio obligado a dejar su empleo de bibliotecario para trabajar con el gobierno, con el puesto de inspector de mercados de aves de corral. A principios de 1950, Borges empez a ser reconocido dentro y fuera del pas. Para sta misma poca fue nombrado presidente de la SADE. Tambin public la traduccin francesa de su libro Ficciones. En Buenos Aires publico la serie de cuentos La Muerte y La Brjula. Aos despus, apareci la segunda edicin de El Aleph, con varios cuentos y algunos traducidos en francs. Despus de que Pern baja del poder, Borges se postula como director de la Biblioteca Nacional. La enfermedad progresiva de ceguera que haba heredado de su padre pronto lleg a afectarle altamente en su carrera literaria hasta el punto que el mdico le orden dejar de leer y escribir. Sin embargo, la ceguera no le impidi seguir siendo escritor; su madre Leonor Acevedo lo apoy en todo momento sirviendo como escritora de las obras que l le dictaba. En 1961, comparti el premio internacional de literatura con Samuel Beckett, editado por el congreso internacional de editores en Mallorca. Seis aos despus el autor se casa con su novia, Esla Astete Milln, el 21 de Septiembre del ao 1967. Viajaron juntos a Estados Unidos, donde Borges dara clases en Harvard de poesa, invitado por una fundacin. Despus de tres aos de matrimonio, la pareja se divorcia. En el ao 1975 muri su madre Leonor Acevedo, a los 99 aos de

edad. Recibi el Premio Cervantes, mxima distincin de la lengua espaola, en el ao 1979. A mediados de 1980 le detectan a Borges un cncer de hgado. Por esto decidi pasar sus ltimos aos junto a Mara Kodama en Ginebra, Suiza. Despus de algunos aos, en 1986 se casan. Borges muere el 14 de junio de 1986, debido a su cncer heptico. Este gran escritor, durante la totalidad de su carrera artstica demostr ante todo perseverancia. El hecho de que desde muy nio supiera acerca de su destino con la ceguera, lo impuls a seguir con su pasin y vocacin de escribir. Lo que sucede con muchas personas que apenas se enteran de alguna desgracia prxima, no ocurri con Borges; l al contrario, no desisti e incluso continuo con las realizaciones de sus obras despus de haber quedado completamente ciego. Esto y mucho ms, lo hizo merecedor de mltiples premios y reconocimientos por universidades y gobiernos de pases a lo largo de su vida. Estuvo infinitas veces nominado al premio nobel de literatura, el cual no pudo ganar dada a sus posiciones polticas. ESTILO LITERARIO DE JORGE LUIS BORGES Qu es en primera instancia, un estilo literario? El estilo literario se define como la forma que tiene determinado autor para expresarse en cada una de sus obras; esto muestra la forma personal que tienen para jugar con los personajes, el carcter, su propio pensamiento y hasta el humor que maneja. Se debe recalcar

que cada estilo literario vara con la poca en la que se encuentre y la cultura que tenga el autor. En los comienzos de la literatura europea, en Grecia y en Roma se tena la concepcin de que el autor deba acomodarse a cualquier tema; esto se daba porque para todos, el mundo se vea en perfecto orden y que a cada elemento le corresponda su carcter fijo dependiendo de su origen. Por lo tanto un hroe de la poca tena que ser valiente y demostrar esfuerzo por una meta. Un rey deba representar un papel potente y ante todo justiciero. Una nia mostrara un lado dulce e inocente y un criado demostrara ser fiel y servicial ante sus amos. De la misma forma las palabras variaban segn su personaje. No se podan expresar palabras similares para referirse al criado y al hroe porque el mundo se vea divido por categoras. Los grecolatinos eran los escritores clsicos de la cultura griega. Segn ellos el estilo se divida en tres categoras, conocidas como estilo sencillo, medio y sublime. El estilo sencillo era espontaneo, natural y se utilizaba ms que todo para fijarse en situaciones humildes. El estilo medio era ms organizando, elegante, el cual se fijaba para expresar conceptos algo ms elevados y proporcionales a la categora, y por ltimo el estilo sublime el cual se usaba para mostrar actitudes dramticas y entusiastas. Este se aplicaba en asuntos nobles y grandes. Se adornaba mucho el texto y daba una impresin de imponente y esplendido.

Como ejemplo de estas aplicaciones citamos al poeta romano autor de la Eneida y otras obras prominentes: Virgilio. ste en varias de sus obras nos muestra los tres estilos literarios: Cuando hablaba de los pastores con sus ovejas, utilizaba el estilo sencillo. Mientras que para referirse a los campesinos, con sus bueyes y sus rboles frutales, usaba el estilo medio. Y finalmente, para cantar en la Eneida las hazaas de un hroe famoso, aplicaba el rico vocabulario y las brillantes imgenes del estilo sublime. Otros estilos se rigen por el carcter del autor. En el siglo XVII el mundo literario nota que las cosas del mundo no son similares para todos, ya que cada individuo analizaba a su manera. Dado aquello, se decide que el lenguaje que represente la realidad ira evolucionando segn el escritor, y a su vez tomando en cuenta el estado de nimo que presente ste. De acuerdo con esto, surgen infinidad de tipos de estilos, ya que vara mucho dependiendo del carcter, y pensamiento que maneje el autor en dichas circunstancias. Como ya previamente se mencion, en 1914 a causa de la ceguera del padre de Borges, la familia tuvo que trasladarse a Suiza; donde Borges estudi parte del bachillerato escolar y entr por primera vez en contacto con el expresionismo alemn. Al transcurrir cinco aos, la familia Borges Acevedo fija su residencia en Espaa; lugar donde Borges comenz a relacionarse con el Ultrasmo, movimiento que influenci en gran parte en su primera obra lrica. Aos ms tarde, en su

regreso a Argentina, ansioso por hacer conocer las novedades ultrastas, introdujo el movimiento a travs de la revista Proa, fundada por el mismo junto con Ricardo Giraldes, Alfredo Bramn, Pablo Rojas y Macedonio Fernndez. El Ultrasmo fue un movimiento literario nacido en Espaa en 1918, liderado por Rafael Cansinos Assens, de corte vanguardista que se defini por su oposicin hacia el modernismo, en donde se postulaba la necesidad de una renovacin literaria. Este movimiento se desarroll en Espaa y Argentina. En Argentina estaba muy presente la influencia del modernismo, a travs de Leopoldo Lugones; pero el ultrasmo se levant en contra de ese movimiento, teniendo como uno de sus representantes a Jorge Luis Borges. En Argentina, a diferencia de Espaa, se incluyeron dos elementos: el criollismo y la parodia. Entre las caractersticas de este movimiento se encuentran:2 1. Reduccin de la Lrica a su elemento primordial: la metfora. 2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y adjetivos que se consideran intiles. Poemas creados como una sucesin de metforas. Si el modernismo representaba una poesa adjetiva, la poesa ultrasta iba a ser una sustantiva, donde desaparece la rima y puntuacin. 3. El ultrasmo busc eliminar los trebejos ornamentales como la retrica o los versos grandilocuentes. Elimin el confesionalismo para caracterizarse como una poesa escptica que no buscaba transmitir ningn mensaje ideolgico positivo. Poesa que rompa el discurso lgico, dejaba atrs las

El Ultrasmo. Osvaldo Ulloa Snchez. . http://www.poesias.cl/ultraismo.htm

ancdotas, a las prdicas, a la poesa narrativa, dejando de lado todo lo sentimental. 4. El nico estado afectivo aceptado fue el de buscar sensaciones distintas y la irona. Poesa extremadamente subjetiva e individualista. 5. Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia. Movimiento muy receptivo de todo lo que fuera novedad y a la utilizacin de elementos propios del desarrollo de la tcnica. De cierto modo, emparentado con el futurismo al defender los progresos tecnolgicos. 6. El pasado es tomado en cuenta como un antecedente, pero no como algo que tenga vigencia. La belleza rubeniana es ya una cosa, madurada y colmada, semejante a la belleza de un lienzo antiguo, cumplida y eficaz en la limitacin de sus mtodos y en nuestra aquiescencia al dejarnos herir por sus previstos recursos, pero por eso mismo es una cosa acabada, concluida, anonadada. 3 (Borges, Ultrasmo. Publicado en Nosotros 151 Buenos Aires , 1921) Aos ms tarde, Borges se desentendera de aquel comienzo de su obra y todo lo relacionado con el ultrasmo. Se sometera as mismo a una autocrtica por las exageraciones retricas del ultrasmo y criollismo. Se va alejando de su primer fervor ultrasta; como ejemplo su primera obra titulada Fervor de Buenos Aires (1923), en donde se ven ancdotas y estados sentimentales de nostalgia que le

Ultrasmo. Jorge Luis Borges. Artculo de la Revista Nosotros. Consultado: http://people.ucalgary.ca/~latorres/Ultraismo.html

despierta su ciudad natal. Tambin comenzara a utilizar distintos recursos como la estructura del soneto y la rima. De hecho, para 1966, Borges juzgaba el 'dogma de la metfora' como falso (M.E.N.A, 2001) Basta un solo verso no metafrico para probar que la metfora no es un elemento esencial, concluyendo que el error del ultrasmo () fue el de no haber enriquecido, el de haber prohibido simplemente. Por ejemplo casi todos escribamos sin signos de puntuacin. Hubiera sido mucho ms interesante inventar nuevos signos, es decir enriquecer la literatura () el ultrasmo fue una revolucin que consista en relegar la literatura a una sola figura, la metfora. - - J.L.B Al iniciar su carrera literaria, con Fervor de Buenos Aires, comenz con temas de trascendencia popular; como se nota en las admiraciones que el autor haca acerca de su ciudad natal Buenos Aires, sus calles, sus patios, entre otras cosas Luego este renuncia a este modo de escribir ya que la mayora de sus cuentos son material literario para otro tipo de pblico. Se necesita una cultura particular para poder comprender a fondo lo que el autor pretende en cada uno de sus libros. Los gneros preferentes por el escritor siempre fueron: el cuento fantstico, con contenido metafsico que se ve desarrollado en una estructura muy parecida a la de un relato policial, el tiempo y lo intemporal, la paradoja, la naturaleza, entre otros.

Material como sus cuentos, relatos y poesas, son compuestos por una estructura muy bien idealizada y con una economa de recursos certeramente planeada. Son tan completos que nada sobra y nada falta en ellos. Al momento de escribir, ste escribe lo necesario para poder expresar correctamente lo que desea narrar y sabe llegar hasta cierto punto para no excederse en ningn momento. Se ha comentado que sus ensayos, cuentos son constituidos por una serie de impedimentos o problemas literarios y filosficos que introduce con caducidad y resuelve con gracia y elegancia. El libro Ficciones hace notar la originalidad de Jorge Luis Borges, en este se encuentra una oportunidad de enorme lucimiento. Ficciones es una obra imprescindible hoy en da para juzgar la literatura contempornea. El libro Ficciones traducido a varios idiomas, fue galardonado en 1961 con el premio internacional otorgado a los editores de Francia, EE.UU., Inglaterra, Italia, Alemania, y Espaa. A la primera edicin del libro, Borges aadi tres cuentos: El fin, La secta del Fnix, y el sur. Vuelven, pues, de nuevo a manos del lector: Funes el memorioso; El jardn de senderos que se bifurcan; Tln, Uqbar, Orbis Tertius. Las caractersticas que ms resaltan a Borges, presentes en su obra de principio a fin, son: estaba fascinado por la magia del tiempo y posea una erudicin perplejamente extensa. Estos rasgos se ven absolutamente reflejados en algunos de los cuentos de Ficciones. Con cada cuento de ste se podra hacer una seleccin que incluyera los mejores del gnero. Todos son parte de la clsica categora de las piezas coleccionadas.

En la primera parte de la obra, figura el El jardn de senderos que se bifurcan, en donde el autor incluy relatos de carcter fantstico y policial, en cuentos como: Tln, Uqbar, Orbis Tertius, que trata del descubrimiento de Borges de un libro que narra la enigmtica historia de un mundo imaginario dotado de unas reglas fsicas deslumbrantes; La nota de humor de Pierre Menard, autor de El Quijote muestra la creacin y originalidad; La lotera de Babilona, expone los juegos del azar (tema preferido por el autor); Las ruinas circulares; La biblioteca de Babel, en donde realiza una fusin entre los libros y los laberintos. En la segunda parte de Artificios, que data del ao 1944, destacan: Funes el memorioso, donde se ofrece al lector un ejercicio narrativo acerca de los juegos entre el tiempo y la fuerza determinante de la memoria; Tema del traidor y del hroe; El sur, basada en el destino, sueos y el tiempo; La muerte y la brjula, que trae en un mismo punto la mezcla del gusto que tena Borges por la filosofa y la matemtica, evidenciada en una historia de detectives. Historias y cuentos, que aunque han sido moldeados por una nica mente creativa, plasman cuestiones y tpicos diferentes. Dentro de la variedad ofrecida en esta ocasin por el tambin padre de El Aleph, se pueden citar, adems de las temticas reveladas, las historias de un diminuto dios cimarrn, la que plantea la existencia ficticia de un mundo impersonal impulsado por un espritu idealista, la que revela detalles acerca de una futura muerte, la que combina la metafsica con el universo mgico y

la que sorprende al lector con una destacada metfora del insomnio. (Porto, 2009) Es as como a partir de la lectura e investigacin, se propuso realizar un anlisis de varios cuentos pertenecientes a la ilustre obra de Ficciones: Las Ruinas Circulares, y El Milagro Secreto. EL MILAGRO SECRETO En el cuento El Milagro Secreto bsicamente, en resumen, comienza en un apartamento en Praga, un 14 de Marzo en 1939, donde citamos al personaje principal, Jaromir Hladik, quien es arrestado y condenado a ser fusilado por ser un judo autor de textos semitas. Jaromir tuvo un extrao y confuso sueo, en el cual se vea a l en un partido de ajedrez muy grande y no recordaba las reglas del juego. Vea el tiempo correr, donde posteriormente apareci en un desierto, y el tiempo se detuvo, y l aun sin saber cmo moverse dentro del juego En ese momento despert. Ms tarde el 19 de marzo, Hladik fue arrestado por las autoridades Nazis. Jaromir empez tener temor acerca de lo que pasara. El da de su muerte estara programado para el 29 de marzo, a las nueve de la maana. En los das que permaneci reclutado no cesaba de pensar acerca del da en que su vida se apagara, y sentimientos de desesperacin no dejaban de agobiarlo. Record que an tena algunas obras inconclusas, pero luego cay en cuenta que al da siguiente tena la cita de su fusilamiento. Hladik anhelaba un poco ms de tiempo para concluir su obra y por tanto decidi pedirle a Dios que le concediera un ao ms para conseguir su propsito. Al

sumirse en sus sueos, Hladik escuch una voz ubicua que le dijo: El tiempo de tu labor ha sido otorgado. Lleg el da 29 de Marzo y los soldados lo guiaban hacia el lugar donde llegara el fin de sus das. Una gota roz por su sien y en un instante qued inmvil en su mejilla Todo se haba paralizado. Le tom un tiempo el darse cuenta que su peticin haba sido escuchada. Dios le tena preparado un milagro secreto. Pasado el ao, logr finalizar su obra, la gota resbal por su mejilla, el grito de la orden son y muri. Jaromir Hladk muri el veintinueve de marzo, a las nueve y dos minutos de la maana. (Borges, Ficciones, 1944) Anlisis: En cuestiones de tiempo, nos podemos dar cuenta de que existen dos dimensiones de l. Una es el tiempo humano: cronolgico, racional, medido por el reloj; y el otro es el tiempo divino: omnipotente y mgico. El tiempo humano consiste en la noche del catorce, diecinueve (da de la denuncia y arresto), y el veintinueve de marzo (da de su muerte). Con respecto al tiempo mgico e irracional: se menciona el momento en que tiempo fsico se detiene, el tiempo de los sueos en el que todo es confuso e impreciso Todo cambia de rumbo inexplicablemente... En un sueo que Jaromir tuvo posterior al otro, so que haba entrado a una biblioteca en busca de respuestas acerca de Dios, el bibliotecario asegura que su familia y l haban agotado todas sus fuerzas en busca de la letra que lo identificaba; de repente un hombre que entra con un atlas que tilda como intil y

se lo entrega a Jaromir, quien lo abre y al azar encuentra aquella letra e inmediatamente una voz que l no logra percibir le dice que su tiempo ha sido concedido. Hladik despert. El autor aqu nos muestra su creencia en Dios como un ser superior, dueo del tiempo y sueos. Dios le otorga el ao pedido al congelar el tiempo histrico. La interrupcin divina deja un rastro en el momento en que todo se restablece: notamos que Jaromir no muere a las nueve sino a las nueve y dos minutos. Dios ciertamente pudo haberle concedido la peticin a travs de otras variadas maneras, por ejemplo: el retroceder el tiempo o aplazar la condena; pero decide obrar pausadamente. Dios opta por conceder el tiempo de una forma que se adapte al contexto, sin llamar la atencin para que el milagro se mantuviese secreto. De lo anterior podemos deducir que el significado del ttulo de ste captulo milagros secretos es debido al milagro de que su tiempo fue concedido por Dios, ya que es un tiempo de intervencin divino omnipotente, inexplicable para el hombre; y por el secreto de que solo l lo sabe y lo vivi, mientras que para todos los dems el tiempo se detuvo sin ellos estar consciente. En general, el tema de la obra se centra en la diferencia del tiempo divino y la del tiempo humano, donde el tiempo divino tiene superioridad sobre el humano; y de la manera en que puede interceder Dios en el destino del hombre. LAS RUINAS CIRCULARES Las ruinas circulares es denominado un cuento de gnero fantstico. El tema general del cuento es un sueo acerca de la existencia del mundo pero dejando

atrs la realidad soberana y autosuficiente. El personaje principal es un mago que pretende crear un ser a travs de un sueo. "El propsito que lo guiaba no era imposible, aunque s sobrenatural. Quera soar un hombre: quera soarlo con integridad minuciosa e imponerlo a la realidad." Posteriormente en varios intentos fallidos ste busca la ayuda de un Dios del fuego quien consigue realizar el deseo del mago. Tarde descubre con humillacin que l es parte de un sueo, l que se consideraba real, y que la realidad era que exista gracias a los sueos de otro individuo. La existencia de dos o ms soadores nos pueden mostrar la forma infinita en que los soadores se repiten cclicamente. El tema de los soadores repetidos se apoya de la doctrina budista, que conoce el mundo como un sueo, teniendo en cuenta la realidad, y las filosofas idealistas que afirman que el mundo externo est condicionado por nuestra percepcin, lo cual afirma que todo objeto existe porque los hombres lo pensaron y lo conocieron. Este caso se repite teniendo en cuenta una existencia superior, es decir que nosotros dejaramos de existir si una mente divina superior no nos pensara. De acuerdo con este pensamiento

filosfico, la imaginacin del hombre lo lleva a creer que acta dentro de un espacio real. Se adelanta en luchas humanas hasta que al final se da cuenta del carcter alucinatorio del mundo que lo rodea y su propia condicin de sombra en l. La mayora de los datos dados por el narrador acerca del personaje son confusos:

La llegada del personaje no es advertida por ningn sujeto, pero luego de un tiempo su presencia pasa por inadvertida.

La ubicacin de un lugar nombrado es indefinida, pero al saber sobre el idioma zend, este de la un aspecto extico y lejano.

El personaje se hace dao pero nunca siente, y mgicamente se curan sus heridas.

No duerme porque el cuerpo se lo pida, si no por voluntad propia. Los habitantes de la regin respetan su sueo, solicitan su proteccin y temen de su magia.

En la mitad del relato se acentan y se agrupan todos sus rasgos humanos la amargura, rabia, y desespero por el fracaso; la equidad que mantena al momento de juzgar las respuestas de sus alumnos, que su propia imaginacin haba creado; la constancia y el amor en la creacin de su hijo. Se muestra un estrecho aspecto afectivo con su progenitor4 Adems la preocupacin de crear a su hijo en un mundo de fantasa (sueo) y luego traerlo a un mundo de cruda realidad donde muchos momentos difciles lo esperaran. Por estas caractersticas est compuesto el nudo del relato. Las etapas de creacin del fantasma viviente son muchas y las dificultades aumentan con el tiempo:
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Al principio los sueos son confusos.

El mago consideraba que el ser que l haba creado a travs de sus sueos, era su hijo.

Luego el mago logra reunir a estudiantes donde los intenta educar para ver cul de todos es merecedor de ser su hijo; pero ninguno logra ascender para convertirse en individuo. En una tercera oportunidad concentra su atencin en un solo alumno. Pero luego del segundo fracaso se da cuenta que la materia de los sueos se desvanece y todo vuelve a la realidad.

El mago decide optar por otra alternativa: se concentr en soar nicamente con un slo individuo, un hombre ntegro. Sin embargo no logra lo propuesto.

Ante una nueva frustracin por no lograr lo querido, el mago invoca la ayuda del dios del fuego y le pide que cuando su ser este animado el dios lo inicie en su culto y lo envi a otro templo, tambin en ruinas. As lo logra hacer el soador y por fin ve su arduo esfuerzo en trabajo.

Luego llega un periodo de calma que es interrumpido, primero por las noticias que recibe su hijo, y circulares. ya por ltimo el incendio de las ruinas

Se puede ver que Borges ha logrado adecuar la intensidad de las dificultades y fracasos del mago, los cuales corresponden a un aumento en sus frustraciones afectados en sus sentimientos y reacciones. Como por ejemplo: (Borges, Ficciones , 1944) "A las nueve o diez noches comprendi con alguna amargura que nada poda esperar de aquellos alumnos ... " "En la casi perpetua vigilia, lgrimas de ira le quemaban los viejos ojos." "Una tarde el hombre casi destruye: toda su obra ... "

"Su victoria y su paz quedaron empaadas de hasto... El propsito de su vida estaba colmado; el hombre persisti en una suerte de xtasis."

En el manejo del tiempo, ste ayuda al narrador para lograr distanciarse de su narracin, haciendo creer que su historia no es suya y que ya han sido otros individuos los que la han narrado. Por ltimo el desenlace de la obra es totalmente inesperado ya que el relato acaba perfectamente concluido, pero por ser tan rico en temtica le brinda al lector, partiendo del desenlace, muchas maneras de interpretar gracias a sus ejercicios de fantasa. A partir del vasto proyecto de investigacin que se ha llevado a cabo, y la gran dedicacin empleada, se puede concluir que Jorge Luis Borges es de esos autores que se deben de leer por lo menos una vez en la vida. Los buenos escritores tocan la vida a menudo. Los mediocres pasan una rpida mano sobre ella. Los malos la violan y la dejan para las moscas. (Bradbury) Ray Bradbury, en su libro Fahrenheit 454, menciona las anteriores frases por medio del personaje de Faber. Aquel mensaje describe las influencias que puede generar un autor en la vida de determinada persona. Existen libros que van a perdurar por toda la eternidad, libros que sin importar si se escribieron hace siglos, verbigracia: La Odisea de Homero; perduraran por su capacidad de adaptarse al tiempo y existencia humana, transmitiendo a su vez reflexiones de gran peso que ensean a moldear el entorno en que vivimos. Otros escritores por su parte

apenas se sentirn o simplemente no llegaron a aportar lo necesario para satisfacer las grandes exigencias del medio. Antes de morir, uno debe tocar la vida. Debe cambiar algo del modo en que estaba antes de que se tocara, y que de esa forma se convierta en tu creacin, en ti mismo. Algo que cuando uno muera, el alma tenga a donde ir. Y cuando las personas vean ese algo que t creaste, t estars ah. La diferencia entre el hombre que simplemente corta el csped y un verdadero jardinero est en el tocar, dijo l. El que corta el csped pudo muy bien no estar ah absolutamente; el jardinero estar ah toda la vida. (Bradbury)

Se puede afirmar con certeza, que Borges es, indudablemente, de esos autores que realmente tocaron la vida. Resumir a Borges y sus cuentos en tan slo unas pocas lneas no es tarea fcil. nicamente cuando uno como persona se adentra en los enigmas y sucesos de cierto elemento, es que logra captar la verdadera capacidad que contiene. Por tanto, evidentemente, lo mejor es leerlo, leer a Borges. Su imaginacin y temas recurrentes son esa red que logra capturar la atencin de un buen lector. Se dice un buen lector, porque no todas las personas podrn a simple vista entender la magnitud de los contenidos que Borges incluye en sus obras.

Personalmente, a primera instancia, leer al creador de Ficciones fue una experiencia ardua. Se puede decir que en la actualidad la gran mayora de los jvenes no estn acostumbrados a leer, y lo que leen lo hacen porque se lo exigen

en el colegio. Realmente leer a veces, no es lo mismo que comprender, y eso es precisamente lo que a nosotros nos sucede generalmente. A medida que fue avanzando el tiempo, que se tuvo la oportunidad de leer varias veces el libro, y que se hizo la correspondiente investigacin para poder entender al autor, fue que se pudo interpretar el extendido mundo que encierra la literatura borgeana.

Borges es repetitivo en sus temas. Vivi en torno a argumento que reiter hasta la saciedad en muchas se sus obras como los laberintos, el azar, el tiempo, los espejos. Sigui patrones que se repiten una y otra vez, y que terminan pareciendo una variacin sobre un tema comn. Pero esos detalles no retiran ni una pizca de genialidad, magia y creatividad que caracterizan al argentino.

Su mayor virtud no fue crear un estilo innovador y propio, ni haber lanzado obras maestras que marquen un antes y un despus en la historia de la literatura. Su gran logro fue haber jugado con el texto de tal manera que convirti al lector en cmplice de sus hazaas, y que a la larga permiten que cada vez que se lean sus obras, sin importar cuantas veces haya sido, uno siempre termine por llevarse sorpresas. No se dej atrapar en las estructuras clsicas del cuento, ni en lo ya establecido, sino que decidi cambiar todo a su antojo, transformando lo comn en una serie de juegos, jeroglficos, enigmas, adivinanzas que motivan al lector a involucrarse.

El autor argentino deja adems de extensa obra literaria, muchas enseanzas sobre la perseverancia y voluntad. El saber desde muy nio su destino a quedarse ciego, lo motiv e impulso a ser perseverante en cuanto a sus pasiones y deseos.

l no se limit a quedarse parado lamentndose acerca de su existencia, sino que por el contrario convirti esa marca de la vida, en una verdadera carrera contra el tiempo en donde aprovech todo lo que se le dio y sac lo mejor de ello. Incluso despus de quedar ciego no desisti a su motor de vida que era la escritura, sino que con ayuda de sus relativos continuo su formacin. Es as como Ficciones, nos proporciona no solo un rato entretenido e interesante, sino que tambin perspectivas y visiones diferentes y surrealista sobre la realidad y entorno que decimos conocer.

BIBLIOGRAFA

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CONCLUSIONES

1. Al referirnos sobre de Borges,

hacemos referencia a la realidad de la

literatura hispanoamericana de todo el siglo XX, es decir, la obra de Borges no se deja encasillar en un movimiento particular, ni es representativo de un solo perodo. Si se habla de las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX, se menciona a Borges, si se trata de la nueva narrativa hispanoamericana que rompe con el realismo tradicional, el nombre de Borges es clave, e incluso, al llegar a los aos setenta, encontramos a Borges junto a los escritores del boom

2. Borges fue ledo por la generacin del boom latinoamericano. En la aparicin de los grandes libros de este gnero ya el escritor bonaerense contaba con una cantidad memorable de textos publicados.

3. Escritor argentino Ricardo Barnatan afirma que Borges: Ejerci una discutible maestra en la literatura de nuestra lengua con una socarrona humildad. Su influencia indeleble en los grandes escritores

latinoamericanos ha sido reconocida por quienes respetan su literatura ms all de las coincidencias o divergencias polticas. Octavio Paz, Julio Cortzar, Manuel Mujica Linez, Ernesto Sbato, Mario Vargas Llosa, Guillermo Cabrera Infante, e incluso Garca Mrquez y Carlos Fuentes han repetido muchas veces que ellos no hubieran sido lo que son si no hubieran bebido del manantial Borgiano.

4. La importancia de Borges lleg hasta tal punto que fue reconocido en el mbito de las letras del viejo continente conocido por ser cerrado y estricto, an ms para aquellos que vienen de nuestra parte del mundo. 5. La tradicin fantstica que inaugura Borges tiene especial influencia en narradores como Adolfo Bioy Casares (1914) y Silvina Ocampo (1905). Tras la novela La invencin de Morel (1940), Bioy publica, dentro de la lnea argentina borgiana, una serie excelente de cuentos que reunir en 1972 en Historia fantstica. Victoria Ocampo (18931979), hermana mayor de Silvina, es una notable ensayista, Testimonios (1935, 1942, 1946), y desempea un papel de gran importancia como editora al fundar en 1931 la revista Sur, que dar a conocer, entre otros, al propio Borges. 6. Julio Cortzar (19141984) es, junto con Borges y Sbato, uno de los escritores de mayor renombre de la literatura hispanoamericana.