Composición de La Imagen

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
MORFOLOGA I
PERCEPCIN
COMPOSICIN DE LA IMAGEN VISUAL

El Hombre necesita comunicarse con sus semejantes a travs de cdigos universales, posibles de leer o descifrar. Por eso, a travs de la historia, la organizacin del campo bidimensional ha sido objeto de variadas investigaciones. De las teoras elaboradas al respecto existen muchos puntos en comn, basados en la experiencia y en el estudio de las modalidades de la percepcin. Trataremos de sintetizar algunos conceptos bsicos al respecto, todos ellos susceptibles de una mayor profundizacin: Cuando hablamos de composicin de una imagen visual, nos estamos refiriendo a la organizacin de las figuras en un campo bidimensional, entendiendo como campo: "un espacio que presenta algunas caractersticas constantes en cada uno de sus puntos" (MARCOLLI, Estructura del campo). Es decir, un espacio que tiene en su interior ciertas caractersticas homogneas (color, material, forma, funcin, etc.) y permite realizar determinadas operaciones, como colocar objetos o signos. Cada actividad proyectual se realiza siempre en el interior de un campo. A la vez, podemos decir que la composicin, es decir, la manera en que distribuimos los objetos en el campo, lo modifica, creando una relacin dinmica, una interaccin que implica tensin, movimiento, transformacin. De la manera en que organicemos y saquemos partido de los efectos posibles de esa interaccin, depender la efectividad del mensaje visual que pretendemos emitir. Dicho de otra manera, el xito de una composicin se concretar en la creacin de una unidad orgnica entre el campo y las formas que contiene. Organizacin de la figura: Al percibir una imagen, el ojo avanza a saltos, leyendo en la zona enfocada y explorando un lugar por vez, aunque todo el campo est colmado de estimulaciones. Se detiene donde algo retiene la atencin y se constituye en un centro de inters. Como sabemos, la forma visual existe slo en presencia de la luz y slo percibimos mediante contrastes en el campo visual. Mientras ms marcados sean estos contrastes, ms poder de atraccin ejercern. "La condicin dinmica del cerebro y del sistema nervioso se convierte en una parte subjetiva de nuestro campo visual y nos hace responder al campo objetivo como si este contuviera fuerzas dinmicas". Las fuerzas involucradas proceden del esquema de energa nerviosa que interviene en la percepcin y se manifiesta a travs de diferentes grados de atraccin, que hacen variar el inters y la atencin. As como la atraccin est vinculada con el contraste, la atencin -en cambio- implica significado: provoca una respuesta ms compleja y proyecta en la figura que percibimos los valores de la asociacin y la experiencia anterior (esquemas perceptuales). La fuerza de atraccin y el valor de atencin que posee una figura constituyen importantes factores en el valor dinmico que le otorgamos. En la organizacin de la figura comprobamos que nos atrae la manifestacin de tensin de los elementos que la componen. En realidad, esa tensin no es una caracterstica de la figura, sino que est en nosotros.
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La atraccin ayuda a determinar lo que miramos primero y la manera en que organizamos la composicin. Las fuerzas de atraccin "cargan" algunos puntos de la composicin de un cierto grado de "tensin dinmica", que podemos comparar con las fuerzas de atraccin magntica.
Figura 1.a: Tensin magntica: Al aumentar la distancia entre los polos, la tensin se rompe.
Figura 1.b: Tensin espacial: Es el efecto de atraccin resultante de la proximidad entre dos objetos. Esto hace que percibamos una figura constituida por dos elementos o bien dos figuras.
Figura 1.c: Cuando dos lneas se cruzan, los campos de fuerzas luchan y las energas espaciales se concentran en el ngulo de reflexin.
La tensin espacial est reforzada por otra caracterstica, de la que ya hemos hablado (ver Percepcin, publicacin de la Ctedra Morfologa I): nuestra percepcin hace que tratemos de agrupar elementos en unidades mayores. Ejemplo: al observar las constelaciones estelares, el hombre une puntos, agrupndolos en figuras con significado propio. Esto es lo que la sicologa de la percepcin llama ley de cierre: Cuando encontramos superficies abiertas se produce una accin sicolgica de relleno de los intervalos entre las unidades y se trazan las conexiones latentes.
Posicin de las figuras en el campo: "Tendemos a penetrar en la imagen bidimensional por un punto situado a la izquierda y un poco por encima del centro geomtrico". Esta es una posicin que implica fuerza para el elemento as situado. Figura 2.a: Las posiciones sobre los bordes del campo intensifican la atraccin.
Figura 2.b: Para percibir equilibrio en una composicin necesitamos tener ms espacio en la parte inferior del campo.
Consideramos la posicin de una figura en relacin con el campo que la contiene pero tambin en relacin al resto de las partes de la composicin.
Figura 3: Todo lo que rompa la regularidad relativa de la imagen sirve para atraer la atencin del espectador hacia el punto de ruptura.
Cuando utilizamos formato vertical u horizontal debemos tener en cuenta las posibilidades y limitaciones de cada actitud o relacin de posiciones de las figuras con la estructura del campo que las contiene.
Buena forma: Una forma puede considerarse como buena cuando su configuracin denota un sentido de organizacin, lo cual hace ms clara su percepcin. Cada tipo de figura tiene su tendencia propia y ofrece un grado determinado de resistencia a los esfuerzos por modificar su aspecto.
Figura 4: Una forma organizada, al ser ms reconocible, permite una mejor identificacin. Tamao relativo: En toda organizacin el tamao de las partes se percibe de manera diferente segn el elemento de comparacin. Comparamos el tamao de los objetos con el nuestro o con los de los objetos que lo rodean.
Figura 5: En una organizacin bidimensional el tamao relativo de una figura depende del tamao de las que la rodean y del tamao del campo que la contiene.
Sensacin de profundidad: "La figura que intercepta la superficie visible de otra figura es percibida como la ms prxima". El recurso compositivo de la superposicin contribuye a inducir al observador a experimentar sensacin de profundidad y tambin a percibir diferencias espaciales.
Figura 6: La ilusin de una mayor profundidad puede lograrse mediante tamaos diferentes de la misma forma, puesto que la forma mayor parece estar ms cerca que la menor.
La relacin entre la direccin de la figura y las direcciones bsicas del campo es un elemento fundamental y previo a la consideracin de las direccionales propias de la figura, aunque no todas las configuraciones la poseen. Por ejemplo, el crculo es esttico en cuanto a direccin sugerida, lo que no impide que sea percibido como una figura dinmica. Las direcciones horizontal y vertical, en nuestro campo espacial, dependen de nuestros rganos de equilibrio. Los elementos horizontales se perciben como si tendieran a una condicin esttica, ms all de otras connotaciones que llevan a evocar sensaciones de tranquilidad, paz o reposo. Los elementos verticales implican estabilidad (ley de gravedad), aunque tambin sugieren un movimiento potencial. Las diagonales, tanto en superficie como en profundidad, desarrollan ms actividad, proporcionando sensacin de movimiento. Las configuraciones dinmicas, que sugieren movimiento, son ms fuertes que las estticas. Esto se relaciona con la sensacin de equilibrio. Podemos considerarlo como una igualdad de oposicin. Implica un eje o punto central en el campo, alrededor del cual las fuerzas opuestas estn equilibradas. En un esquema simtrico, los elementos se reflejan como en un espejo, siendo ste el ms pobre en variedad y movimiento, aunque la aplicacin del color no simtrico puede suavizar la severidad de la composicin. Equilibrio radial: implica el control de atracciones opuestas por rotacin de la figura alrededor de un punto que puede pertenecer o no a la misma. La rotacin siempre denota movimiento. Equilibrio oculto: implica el control de atracciones opuestas por medio de una igualdad "sentida" entre las partes del campo. No hay ejes ni centros explcitos, pero las fuerzas de la composicin se hallan compensadas. Existen elementos opuestos con diferencias ms acentuadas que las similitudes, por ejemplo: equilibramos un rea pequea de color fuerte con una zona extensa de espacio vaco en la parte opuesta del campo. Si bien este tipo de equilibrio proporciona ms libertad, exige, a la vez, mayor control y ms fina sensibilidad para lograrlo. El equilibrio constituye fundamentalmente una condicin para lograr la sensacin de unidad, factor primordial en la organizacin del diseo. Pero la sensacin de unidad requerida por la sensibilidad humana al valorar una organizacin, debe resultar potenciada por algn elemento compositivo que implique variedad, a fin de obtener el ptimo grado requerible de inters. Gillam Scott propone como ejemplo paradigmtico del equilibrio entre la unidad y la variedad a la "lnea de belleza" de Hogart.
Figura 7: "A medida que avanzamos en una espiral infinita, cada parte es distinta de la anterior y no obstante mantiene una completa unidad con ella". Hemos dicho que es necesario un contraste para lograr atraccin en una composicin. Las partes de mayor contraste o energa alta se organizan en lo que se denomina figura.
"Las partes de contraste dbil o baja energa se funden y constituyen lo que los siclogos de la forma llaman fondo" (Gillam Scott, Fundamentos del diseo). Si bien la figura constituye el inters central del tema, ambos, figura y fondo, son necesarios para la percepcin de la forma. La relacin figura - fondo, por lo tanto, depende del contraste que presentan en un campo visual. Por ejemplo, en una pgina con letras y fotos, los vacos tienen la misma cualidad tonal (no hay contraste) y por lo tanto constituyen el fondo. ste tambin tiene forma y tamao, por contraste con lo que lo rodea, que constituye el campo (Atilio MARCOLLI, Estructura del campo). Lo impreso establece un marcado contraste con el fondo, constituyndose as en figura. Dentro de un cuadro o de una fotografa la relacin es mltiple y ms flexible. La misma rea puede constituirse en figura o fondo, segn vare el centro de nuestro inters. Puede establecerse que en general: El fondo es ms simple y de mayor tamao que la figura. El fondo tambin tiene configuracin. El fondo puede, en ciertas condiciones, convertirse en figura. El fondo se percibe como superficie o espacio, segn la bi o tridimensionalidad del campo, respectivamente.
Figura 8: Cuando el campo se divide casi exactamente en dos tonos, los esquemas figura - fondo pueden ser reversibles. Para concluir, podemos decir que todas las leyes de percepcin son factores de organizacin y dependen, fundamentalmente, de nuestro modo de percibir las imgenes y del significado que les otorgamos. Bibliografa:
Arnheim, R. Ed. Eudeba. Arte y percepcin visual. Dondis, D. A. Ed. Gili. La sintaxis de la imagen. Ferreyra Centeno, Ral.Ed. FAU. UNC. Percepcin. Frascara, Jorge Ed. Infinito Diseo grfico y Comunicacin. Gonzlez Ruiz, Guillermo. Ed Emece: Estudio de Diseo Kandinski, W. Ed. Barral. Punto y lnea sobre el plano. Kepes, Gyorgy. Ed.Infinito El lenguaje de la visin. Koehler y Koffka. Psicologa de la forma. Marcolli, Atilio Ed. Xarait: Teora del Campo. Munari, Bruno Ed. Gili. Diseo y Comunicacin visual. Scott, Gillam. Ed. Eudeba. Fundamentos del diseo. Wong, Wucius. Ed. Gili. Fundamentos del diseo bi y tridimensional.
Texto: Arq. Elena Nieto Edicin - Grficos: Arq. Mara Beveraggi

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