Suite Habana, disertaciones entre la totalidad, la realidad y el documental

Suite Habana (Fernando Perez, 2003) es una pelcula que reivindica la imagen como base de la expresin cinematogrfica y que confa en ella a tal punto que anula otros elementos, como la entrevista, o los mismos dilogos. En este film encontramos tambin una resignificacin del lenguaje sonoro, no slo por la pista de audio, sino por el uso de los ruidos de la ciudad en una dimensin expresionista, ms que realista. Desde el punto de vista histrico guarda relacin con el proyecto del cine-ojo, donde la realidad se daba a partir de la observacin sin intervenirla, slo que la frmula en este caso es invertida. Ahora la realidad que se interviene modifica el proceso de observacin. Esto que parece un simple juego de palabras, en realidad contiene la apuesta esttica de la obra, y a la vez el motivo de su intrnseca polmica. Hasta ahora, a drede, no he mencionado que se trata de un documental. Cmo hablar de documental cuando se trata de una realidad intervenida? Por principio tendramos que aclarar que sta es una caracterstica de todos los documentales, no slo de Suite Habana. El propio director sostiene que su obra toma aspectos de la vida cotidiana y los manipula para obtener un resultado coherente. En Suite Habana vemos un afn de totalidad, pero que se realiza a travs de la bsqueda de los sueos particulares. Lo social est a la par de lo individual. La ciudad es un personaje a lado del trasvesti, el trabajador o la escultura de Lennon. Es aqu cuando toman sentido las pabras de Adolfo Snchez Vsquez, quien nos dice que el arte no puede escapar a la totalidad, pues desde el mundo de la sensoriedad se possen elementos igualmente vlidos y necesarios para la comprensin del sistema. Renunciar a la totalidad, es la renuncia a la transformacin, a la comprensin de una realidad que se manifiesta en mltiples niveles, y que no deben ser juzgados cuantitativamente sino cualitativamente. Interpretamos as a La Habana como smboo de la totalidad; es un ente vivo, que se manifiesta en las formas en que es percibida por los personajes de la pelcula. No hay la vieja rencilla entre subjetividad individual y conciencia de clase. Suite Habana es en realidad un documental porque parte de la cotidianidad de la manera ms autntica, desde la sensibilidad. Fernando Perez, filma la forma de sentir la vida de los personajes, para hablar de una realidad total a la vez que individual. Es un documental de las sensaciones, las emociones, y el ritmo cotidiano, que est ah, aunque no siempre lo podamos ver. pongamos un ejemplo. Cuando vivimos un da cualquiera, podemos hacer el intento de recordar y este recuerdo nunca equivaldr la totalidad de la historia del propio da, no tendr un orden lgico, ser una suma de sensaciones, movimientos, recuerdo de olores, palabras, pulsiones; a los que nuestra imaginacin est libre de manipular y conformar, sin que todo esto deje de ser verdad, realidad e historia.

Al final, los personajes que participaron en la pelcula se sintieron identificados. Su cotidianidad y sensibilidad, fue documentada, no en la entrevista, no en el discurso, sino a travs de los recursos audiovisules, partiendo del sentir.

Esto no quiere decir que no haya un discurso poltico en la obra pero este no se encuentra en la superficie. Asentando una obviedad, dir que con la pelcula queda de manifiesto que La Habana es una ciudad que se mueve, no que est esttica ante el destino, se mueve, se moja, se baila, se contonea. Ciudad donde la limitacin material juega un segundo trmino, pues la sensoriedad a varios niveles es posible en ella. No se trata tampoco de la miseria estetizada, se est ms all, diez pasos ms cerca del horizonte Suite Habana fue hecha en su totalidad en equipo digital. Esto no es un dato curioso, es una invitacin a todos a filmar y construir nuestra propia historia visual, pues el cine es algo demasiado importante para dejrselo a los dueos de la insdustria de la imagen. BIBLIOGRAFIA Y FILMOGRAFIA MARCUSE HEBERT. LA DIMENSIN ESTTICA ADOLFO SANCHEZ VAZQUEZ, CONTEMPORANEAS, FCE CUESTIONES ESTETICAS Y ARTISTICAS

LUCIANO CASTILLO. A CONTRALUZ. ED. ORIENTE, 2005. SANTIAGO DE CUBA. FILMOGRAFA SUITE HABANA (2003) CUBA, FERNANDO PEREZ EL HOMBRE DE LA CMARA (1929) URSS, DZIGA VERTOV