Shakespeare pareceu ter cuidado mais de sua reputao com um poeta lrico que como um dramaturgo.

Ele contribuiu para os principais gneros no dramticos de seus dias: da narrativa amatria ovidiana Vnus e Adnis, ao Protesto em O Rapto de Lucrcia, poesia filosfica em A Fnix e a Tartaruga. Ele colaborou na publicao dos seus dois primeiros poemas importantes, dedicando-os ao jovem Conde de Southampton com um pleito ele por patrocnio. Escrever poesia nesse vis era mais elegante que escrever peas, que algum o fazia principalmente por dinheiro. Um poeta com ambies desse tipo simplesmente tinha que escrever uma sequncia de sonetos. A criao de sonetos estava em voga na Inglaterra no incio e no meio da dcada de 1590. Baseado na tradio sonetista de Francesco Petrarca, Sir Thomas Wyatt, e outros, ganhando um novo momento em 1591 com a publicao de Astrophel and Stella, de Sir Philip Sidney, a moda terminaria quase to abruptamente quanto comeou, em 1596 ou 1597. As sequencias de sonetos desse breve perodo contm os nomes da maioria dos conhecidos e dos menores poetas da poca: Amoretti de Edmund Spenser (1595), Delia de Samuel Daniel (1591 e 1592), Caelica de Fulke Greville (no publicado at 1633), Ideas Mirror de Michael Drayton (1594), Diana de Henry Constable (1592), Phyllis de Thomas Lodge (1593), e as sequencias mais imitativas de Barnabe Barnes, Giles Fletcher, William Percy, Bartholomew Griffin, William Smith, e Robert Tofte. Shakespeare escreveu sonetos durante o apogeu do gnero, pois em 1598 Francis Meres, em seu Palladis Tamia: Wits Treasury elogiou Shakespeare e seus: sonetos aucarados entre seus amigos particulares. Mesmo se eles no estivessem impressos at o momento, ns sabemos pelo comentrio de Meres que eles circulavam em manuscritos entre os conhecedores e mereciam respeito. Shakespeare pode de fato ter preferido postergar a publicao de seus sonetos, no por alguma indiferena dos seus valores literrios, mas por um desejo de no parecer muito profissional. Os que faziam a corte da Renascena Inglesa, aqueles cavalheiros que as realizaes supostamente incluam a versificao, olhavam para a escrita de poesia com uma evocao designada para entreter um companheiro ou para cortejar uma dama. A publicao no era muito polida, e muito desses autores apresentavam consternao quando seus versos eram pirateados na impresso. A argcia jovem sobre Londres de

1590, aristocrtico ou no, frequentemente imitava essa tendncia. Como o jovem John Donne, eles buscavam o veredito favorvel de seus colegas na Casa das Cortes [Inn of Court] (onde jovens homens estudavam direito) e professavam no importar-se com um reconhecimento mais amplo. Se Shakespeare foi motivado por essa via ns no sabemos, mas, de qualquer forma, sua muito procurada sequencia de sonetos no foi publicada at 1609, muito depois que a prtica havia passado. O editor, Thomas Thorpe, parece no ter obtido a autorizao de Shakespeare. Dois sonetos, nmeros 138 e 144, tinham sido pirateados dez anos antes por William Jaggard em The Passionate Pilgrim, 1599, uma pequena antologia com alguns poemas de Shakespeare e outros erroneamente atribudos a ele. Os sonetos no foram reimpressos at 1640, ou porque a voga dos sonetos j havia terminado, ou porque a edio de Thorpe havia sido suprimida. As circunstncias inexplicadas da publicao deu azo a uma srie de perguntas incmodas e aparentemente irrespondveis. Provavelmente nenhum enigma em toda a literatura inglesa provocou tanta especulao e produziu to pouca concordncia. quem os sonetos remetiam? Eles dizem um histria consistente, e, se sim, eles dizem algo sobre a vida de Shakespeare? A dificuldade bsica que no podemos ter a certeza que a ordem a qual Thorpe publicou os sonetos representa a inteno de Shakespeare, nem podemos assumir que Thorpe fala por Shakespeare quando dedica os sonetos a Mr. W. H. Como eles esto, a maioria dos primeiros 126 sonetos parecem se enderearem, numa terna amizade, a um maravilhoso jovem aristocrata, enquanto os sonetos 127-52 em sua maioria falam da senhorita de cabelos negros do poeta. Ainda os dois ltimos sonetos, 153-4, parecem no relacionados a qualquer coisa anterior e colocam alguma dvida na confiana da ordenao. Dentro de cada grande grupo de sonetos, alm disso, encontramos evidentes inconsistncias: os cimes desaparecem e reaparecem abruptamente, o poeta lamenta sua absoluta rejeio pelo amigo e ento fala, alguns poucos sonetos depois, de afeco harmoniosa mesmo que nada tivesse ocorrido, e assim por diante. Alguns sonetos esto intimamente conectados com seus predecessores; alguns esto aparentemente desconectados (entretanto mesmo aqui ns devemos permitir a real possibilidade de Shakespeare planejou justaposio e contraste). No podemos ter certeza se o amigo

dos sonetos 1-126 realmente uma pessoa ou so vrias. Ns podemos somente especular que o tringulo amoroso infeliz descrito pelos sonetos 40-2, os quais o amigo usurpou a senhorita do poeta, pode ser identificado com o tringulo amoroso dos sonetos da Dama Negra, 127-52. A maioria dos leitores sente uma continuidade do todo, ainda que se encontrem bloqueios em sonetos teimosamente fora de lugares. A tentao de rearranjar a ordem se provou irresistvel, mas nenhuma ordem alternativa jamais ganhou aceitao. O consenso que a ordem de Thorpe s vezes suspeita, mas pode ter mais razo de que primeira vista parece. Ela , de qualquer forma, a nica ordem impositiva que temos. No menos frustrante a dedicatria de Thorpe nica Causa Desses Seguintes Sonetos, Mr. W. H. Levando em conta uma posterior e desautorizada publicao, no podemos assumir que Thorpe fala por Shakespeare. bem possvel que ele esteja somente agradecendo pessoa que obteve os sonetos para ele, tornando a publicao possvel. Suficientemente mundano, Mr. W. H. poderia ser William Hall, um associado de Thorpe no negcio editorial. Ademais, o uso elisabetano permite algumas instncias de causa [begetter] no sentido de obtentor. Donald Foster ofereceu novos e persuasivos argumentos para a ideia que Mr. W. H. somente um erro tipogrfico de um tipo comum e que Thorpe quis dizer Mr. W. S., Mestre William Shakespeare. Nesse caso, causa quereria dizer simplesmente criador. Essa soluo detm uma grande nitidez, mas outros leitores se perguntam se ela responde aparente contradio quando Thorpe fala de Mr. W. H. e nosso sempre-vivente poeta na dedicao como se eles fossem duas pessoas. Thorpe oferece a Mr. W. H. aquela eternidade prometida por nosso sempre-vivente poeta, como se Mr. W. H. fosse o sujeito ele prprio desses sonetos a quem Shakespeare jura imortalizar. A interpretao de begetter como inspirador tem instigado muitos entusiastas procurar por um W. H. na vida de Shakespeare, um nobre que se tornou seu amigo. H dois candidatos principais. O primeiro o jovem Conde de Southampton, para quem Shakespeare havia dedicado Vnus e Adnis e O Rapto de Lucrcia. A dedicao para o segundo destes poemas indica um entusiasmo e gratido que foram menos evidentes no primeiro. O nome do Conde, Henry Wriothesley, produz iniciais

que so reversas de W. H. Se essa correspondncia parece no convincente, W. H. pode estar para Sir William Harvey, terceiro marido de Mary, Lady Southampton, a jovem me do Conde. Alguns pesquisadores nos fariam acreditar que Shakespeare escreveu os sonetos para Lady Southampton, especialmente aqueles desejosos que um jovem homem (filho dela) se casasse e procriasse. Esse caso inteiramente especulativo, entretanto, e ns no temos evidncia que Shakespeare teve qualquer contato com Southampton depois de O Rapto de Lucrcia. A simples atribuio Mr. W. H. parece um modo estranhamente descorts para que Thorpe o tivesse atribudo a um Conde. Se se trata de Southampton, os sonetos devem ter sido escritos por volta de 1590, pois eles no do dicas da carreira subsequente de Southampton: sua corte Elizabeth Vernon, a gravidez dela e o casamento em segredo em 1598, e seu posterior envolvimento na campanha pela Irlanda de Essex e frustrada revolta contra Rainha Elizabeth. As investigaes literrias que acentuam as similaridades com o relacionamento de Southampton so muito dispostas ignorar dissimilaridades. O prximo principal candidato para Mr. W. H. William Herbert, terceiro Conde de Pembroke, a quem, juntamente com seu irmo, os colegas de Shakespeare dedicaram o Primeiro Flio, em 1623. Em 1595, os pais de Pembroke estavam tentando arranjar seu casamento com Lady Elizabeth Carey, neta do primeiro Lord Hunsdon, que era Lord Chamberlain (oficial que cuida dos assuntos domstico de um rei ou rainha) e patrono da companhia de Shakespeare. Em 1597, outra aliana foi tentada com Bridget Vere, neta de Lord Burghley. Em ambas as negociaes, o jovem Pembroke se ops garota em questo. Essa hiptese requer, entretanto, uma data posterior desconfortvel para os sonetos e postula um intervalo de idade entre Shakespeare e Pembroke que poderia ter gerado pouca oportunidade para amizade genuna. Pembroke tinha apenas quinze anos em 1595; Shakespeare tinha trinta e um. Ademais, nenhuma evidncia apoia nenhuma outra alegao alm da coincidncia histrica. As iniciais comuns W. H. pode produzir outros candidatos tambm, como o advogado de Lincolnshire chamado William Hatcliffe proposto (para a satisfao de ningum) por Leslie Hotson. Hotson espera datar a maior parte dos sonetos anteriormente 1589, desde que Hatcliffe chegou em Londres em 1587-1588. Quando essas especulaes so construdas no testemunho simples e enigmtico de Thomas

Thorpe, que poderia tambm no ter tido nenhuma conexo com Shakespeare, ns somos deixados com um caso que no poderia ser valiosamente descrito se ele no tivesse capturado a imaginao de tantos pesquisadores. As identificaes biogrficas tambm foram propostas para os vrios personagens da sequencia de sonetos, previsivelmente sem nenhum melhor sucesso. O poeta rival, com a orgulhosa vela cheia de seu grande verso (soneto 86), foi relacionado com Christopher Marlowe (que morreu em 1593), George Chapman, e outros. A sequencia nos d pouco para continuar, para alm de que o poeta rival possui um talento considervel o bastante para intimidar o autor dos sonetos e de insinuar-se para o amigo aristocrata do autor. Nenhuma circunstncia biogrfica parecida com essa rivalidade veio tona. Vrias candidatas tambm foram encontrados para a Dama Negra [Dark Lady]. Uma delas Mary Fitton, uma cortes que teve uma criana de Pembroke em 1601. Novamente, no temos evidncia que Shakespeare a conhecia, nem provvel que ele tenha carregado um romance com algum de to alto escalo. A. L. Rowse props Emilia Lanier, esposa de Alfonso Lanier e filha de um msico da corte chamado Bassano, uma mulher adequadamente negra de aspecto, mas de quem as presumidas conexes com Shakespeare repousa somente no rumor relatado que ela era a amante de Lord Hunsdon. Ns somos deixados sem saber quem foram quaisquer umas dessas pessoas, ou se de fato Shakespeare estava tentando ser biogrfico. A mesma irresoluo aflige a datao dos sonetos. Eles do pistas de uma crnica pessoal estendendo-se sobre alguns anos, seguindo o arranjo de Thorpe dos sonetos ou alguma outra ordem alternativa? O soneto 104 fala que trs anos se passaram desde que o poeta encontrou-se com seu amigo. H outros sinalizaes que relatam eventos contemporneos? Uma linha no soneto 107 (A lua mortal persistiu em seu eclipse) usualmente conectada com a morte da rainha Elizabeth (Conhecida como Diana ou Cynthia) em 1603, apesar de Leslie Hotson preferir v-la como uma aluso Armada Espanhola, em formao de batalha que relembrava uma lua crescente quando foi derrotada em 1588. As recentemente construdas pirmides, no soneto 123, relembra Hotson dos obeliscos erigidos por Pope Sixtus V em Roma, 1586-1589; outros pesquisadores descobriram pirmides erigidas nas ruas de Londres

em 1603 para celebrar a coroao de James I. Como essas ilustraes sugerem, a datao especulativa pode ser usada para suportar uma hiptese de anterior ou posterior composio. O consenso cauteloso da maioria dos eruditos que os sonetos foram escritos ao longo de vrios anos; numerosos, certamente, antes de 1598, mas alguns talvez posteriormente e mesmo na poca da publicao em 1609. De qualquer forma infrutfera essa busca por certezas inexistentes, ela pelo menos nos dirige significativas questo crtica: deveremos esperar os sonetos de natureza pessoal a serem pelos parcialmente autobiogrfico? Os sonetos de Shakespeare golpeou vrios leitores como gritos do corao, s vezes contendo vozes com medo de rejeio, auto-averso, e humilhao, e em outros momentos como uma grande gratido por afeco recproca. Esse poder de expresso pode, entretanto, ser um tributo ao dom dramtico de Shakespeare antes de uma evidncia de envolvimento pessoal. As sequencias de sonetos anteriores, ambas elisabetanas e pre-elisabetanas, estabeleceram uma variedade de convenes artsticas que tendiam a deslocar a biografia. O famoso Rime de Petrarca, ou sonetos, posteriormente coletados em seu Canzoniere, apesar de ser endereado Laura em duas sequncias (durante a vida e depois da morte dela), idealizavam Laura como uma mulher intocvel adorada por seu auto-degradante e miservel amante. Os imitadores de Petrarca - Serafino Aquilano, Pietro Bembo, Ludovico Ariosto, e Torquato Tasso entre os italianos, Clement Marot, Joachim du Bellay, Pierre de Ronsard, e Philippe Desportes entre a Pliade francesa retrabalharam essas convenes em incontveis variaes. Na Inglaterra, a moda foi adotada por Sir Thomas Wyatt, o Conde de Surrey, George Gascoigne, Thomas Watson, e outros. Amoretti de Spenser e Astrophel and Stella de Sidney, apesar de inspirados ao menos em parte pela mulher real nas vidas dos poetas, eram tambm profundamente comprometidos com teorias da escritura de poesia. A rejeio de atitudes estereotipadas e relacionamentos que vieram a dominar a tpica sequencia de sonetos petrarquianos evidncia no de literalismo biogrfico na arte, mas de uma nova insistncia em emoes realistas na arte; Como a musa de Sidney o encoraja, olhe para teu corao e escreva. Assim, ambos as escolas petrarquianas quanto as no-petrarquianas evitavam a escrita biogrfica em si. Isso essencialmente verdade para todos os sonetistas elisabetanos, da sria procura de Drayton pela abstrao

platnica em seu Ideas Mirror at os coros fceis de escritores de sonetos menores sobre Diana, Phyllis, Zepheria ou Fidessa. A histria conectando os poemas individuais com a sequencia de sonetos elisabetana nunca foi muito importante ou consistente, mesmo quando ns no podemos ter certeza da ordem a qual os sonetos foram escritos. Dante usou conexes em prosa em seu La Vita Nuova (por volta de 1282) para enfatizar a continuidade narrativa, e assim tambm Petrarca, mas essa robusta estrutura foi abandonada pelo final do sculo dezesseis. Antes de contar uma histria cronolgica, a tpica sequencia de sonetos elisabetana oferece uma srie tematicamente conectada de meditaes lricas, principalmente sobre amor mas tambm sobre teoria potica, as adversidades da fortuna, a morte, etc. Os eventos narrativos mencionados de tempo em tempo no so a substncia da sequencia mas a ocasio para a reflexo meditativa. As atitudes no necessitam ser consistentes ao longo da srie, a os personagens no necessitam ser consistentemente motivados como um personagem dramtico em uma pea. A sequencia de sonetos de Shakespeare retm essas convenes da criao de sonetos elisabetanas e emprega muitas situaes arquetpicas e temas que foram explorados pelos seus predecessores e contemporneos. Sua nfase na amizade parece nova, pois nenhuma outra sequencia endeream a maioria dos sonetos a um amigo, em vez de a uma amante, mas mesmo aqui a busca anti-petrarquiana por espontaneidade e candura est na melhor tradio elisabetana de Sidney e Spenser. Alm disso, a exaltao da amizade sobre o amor era um lugar comum Neoplatnico difundido, recentemente popularizado nos escritos de John Lyly. A sequencia de Shakespeare faz uso do design estrutural encontrados em modelos contemporneos. Mesmo se ns no podemos reconstruir uma rigorosamente consistente narrativa cronolgica dos sonetos, ns podemos discernir padres gerais dos quais as crises emocionais do poeta surgem e sobre o que ele constri suas lricas meditativas. Certos agrupamentos, como os sonetos endereados Dama Negra, 127-52, no qual individualmente eles comentam um ao outro atravs de reforo ou esquemas antitticos e so assim melhorados pelo seu contexto, alcanando uma coeso plausvel; h uma base ento, em outras palavras, para a ordem dos poemas como Thorpe os imprimiu. Mesmo os dois ltimos sonetos, 153 e 154, tm os seus

defensores (veja o ensaio de Michael J. B. Allen em Shakespeare Survey, 1978). A justaposio a tcnica favorita das peas de Shakespeare, e ns devemos relembrar que ele foi o nico entre os sonetistas elisabetanos que escreveu para o palco. Tomando nota dessas consideraes, podemos explicar a maioria das situaes retratadas pelos sonetos de Shakespeare ao postular quatro figuras: o poeta-falante ele mesmo, seu amigo, sua amante, e um poeta rival. A ordem dos eventos nesses relacionamentos entrelaados no aquele que o poeta deseja descrever; em vez disso, ele toca em sua situao de tempos em tempos, conforme ele explora suas prprias reaes ao amor em seus vrios aspectos. O relacionamento do poeta com seu amigo vulnervel. Esse amigo para quem ele escreve aristocrata, muito belo, e mais jovem que ele. O poeta est endividado com seu amigo como um patrocinador e deve considerar a si mesmo como subserviente, no importa quo profunda a afeco mtua. Mesmo no ponto mais feliz, a relaes entre eles hierrquica. O poeta se rebaixa em ordem de exaltar a beleza de seu amigo em virtudes (sonetos 52-4,105-6). Ele confessa que seu amor seria idolatria, exceto pela bondade de seu amigo que excede toda a hiprbole potica. Como o mais velho dentre os dois, o poeta energicamente encoraja seu jovem amigo a se casar e eternizar sua beleza ao engendrar crianas (sonetos 1-17). Desta maneira, argumenta, o caminho mais certo para conquistar o devorador Tempo, o inimigo de toda beleza e amor mundanos. Ademais, em outro lugar o poeta exalta sua prpria arte como a mais defesa contra o Tempo (sonetos 55, 60, 63-5, etc.). Essas concluses so nominalmente contraditrias, oferecendo a procriao em uma instncia e a poesia em outra como a melhor esperana de imortalidade, mas tematicamente as duas so obviamente relacionadas. Mesmo no mais alegre dos sonetos, ao agradecer um casamento de verdadeiras mentes (116, 123), a conscincia do Tempo devorador inescapvel. Se o amor e a poesia celebratria podem s vezes triunfar sobre o Tempo, a vitria tudo do mais precioso porque alcanada em face dessas estranhezas. O amor e a perfeita amizade so um refgio para o poeta que encara um destino hostil e um mundo indiferente. Ele est frequentemente em desgraa com o destino e os olhos dos homens (soneto 29), oprimido pelos seus prprios fracassos, entristecido

pelo fcil sucesso dos oportunistas (sonetos 66-8), envergonhado de ter que vender a si mesmo a baixo preo em sua prpria profisso (sonetos 110-11). Se tomados biograficamente, isso pode querer dizer que Shakespeare no estava feliz com sua carreira de ator e dramaturgo, mas o motivo faz todo sentido na sequencia de sonetos sem levar em conta a biografia. Uma leitura biogrfica tambm levanta a questo da atrao homossexual, como encorajada por Joseph Pequigney em seu Such Is My Love (University of Chicago Press, 1985). A referncia libidinosa no soneto 20.12 possesso de uma coisa ao meu propsito nada pode parecer militar contra a ideia de um relacionamento homossexual consumado, enquanto contrariamente muitos sonetos (como o 138) pontuam a consumao do poeta com sua amante. Ainda, o vnculo entre o poeta e seu amigo extraordinariamente forte, e certamente h o perigo que os eruditos tradicionais minimizaram o vnculo ertico entre o poeta e seu amigo, como uma ideia repugnante. Ausncias ocasionais torturam o poeta com a separao fsica, mesmo se ele compreende que o puro amor do esprito no deve ser impedido pela distancia ou tempo (sonetos 43-51). A ausncia especialmente dolorosa quando o poeta deve confessar sua prpria infidelidade (sonetos 117-18). A cronologia dessas ausncias no pode ser retraada satisfatoriamente, mas o tema perturbador da separao incessante e irresistvel. Por extenso, ele inclui o medo da separao pela morte (sonetos 71-3, 126). A preocupao com a ausncia intimamente relacionada com a obsesso do poeta com o Tempo devorador. Todos os infortnios do poeta seriam suportveis se o amor fosse constante, mas sua dependncia perante o amigo aristocrata deixa-o merc dos humores mutveis de seu amigo. O poeta no deve se queixar quando seu amigo bem-nascido entretm um poeta rival (sonetos 78-86) ou forma outras conexes emocionais, mesmo com a prpria amante do poeta (sonetos 40-2). Essas infidelidades evocam acessos de cimes. O poeta vacila entre o esquecimento e a recriminao. s vezes mesmo seu esquecimento auto-abominao, no qual o poeta confessa que ele vai retomar seu amigo sob quaisquer termos (sonetos 93-5). Em certos momentos o poeta rebaixa-se, concedendo que ele merece nenhum tratamento melhor (sonetos 57-8), mas em outros momentos seus ressentimentos recompostos irrompem novamente (sonetos 93-5). Os medos do poeta, apesar de apresentados em uma ordem cronolgica no clara, detm

o escopo de um sentido fatalstico que a rejeio vir um dia (soneto 49), a um desprezvel e amargo adeus final (soneto 87). s vezes ele atormentado pelo cimes (soneto 61) e s vezes pelo auto-dio (sonetos 88-9). Os sonetos endereados amante do poeta, a Dama Negra, similarmente expressam medo, auto-degradao, e uma assustada conscincia de perda do autocontrole. Em raros momentos de felicidade, o poeta elogia as negras caractersticas dela como prova de ela ser um mulher real, no uma deusa petrarquiana (soneto 130). Frequentemente, entretanto, a falta de beleza ideal nela relembra o poeta de seu encantamento irracional (sonetos 148-50). Ela tirana, desdenhosa, malvola, desleal, um demnio fmea (soneto 144) que foi rechaada pela melhor identidade do poeta, seu amigo. O poeta aflito no tanto pela injria dela quanto sua prpria auto-traio; ele v amargamente que ele ofende sua mais nobre razo pela sua relao com uma carne ingovernvel. Ele adora o que os outros abominam e perjura a si mesmo ao jurar a o que ele sabe ser falso (sonetos 150-2). Sua nica esperana para escapar punir sua carne e renunciar vaidade de todas as batalhas mundanas (soneto 146), mas essa soluo escapa a ele quando lana-se impotentemente de volta na perversa escravido de um apetite doentio. Esse esboo de somente alguns temas da sequencia pode sugerir o escopo e ainda a interconexo das meditaes de Shakespeare sobre o amor, amizade e poesia. Os padres so visveis, mesmo se a exata cronologia (nunca importante na sequencia de sonetos elisabetana) no puder ser determinada. O padro sugere um papel crucial para os sonetos no desenvolvimento de Shakespeare, como Richard Wheeler sugeriu em seu Shakespeares Development (University of California Press, 1981): os sonetos anteriores sobre amor e casamento perseguem relacionamentos centrais para as comdias, enquanto os sonetos subsequentes movem-se com intensidade crescente no relato da promiscuidade e degradao do amor ertico e no sentido de novos assaltos sobre a poder de ligao da amizade de um modo que antecipa a viso sombria das tragdias. A brincalhona e no-ameaadora herona das comdias d lugar Dama Negra que inspira no poeta uma compulsiva e humilhante auto-dio; a mutualidade na amizade encontra-se ameaada pelo relacionado de apenas um dos lados no qual a degradao do poeta respondida pela indiferena e infidelidade do

amigo. mesmo nos sonetos que Shakespeare abre a caixa de Pandora dos perigosos entrelaamentos erticos que ele teve que dramatizar nas ltimas peas. As preocupaes de Shakespeare com padres igualmente evidente em matria de versificao e imagtica. Os sonetos so escritos na forma shakespeariana ou na inglesa, abab cdcd efef gg. (O soneto 126, escrito inteiramente em dsticos, uma exceo, talvez porque ele foi planejado como a concluso da srie endereada ao amigo do poeta.) Essa forma familiar de soneto, introduzida por Wyatte desenvolvida por Sydney, difere marcadamente da diviso sexteto-oitavada dos sonetos petrarquianos, ou italianos. A forma inglesa de trs quadras e uma dstica conclusiva empresta a si mesma a um desenvolvimento passo-a-passo da ideia e da imagem, culminando na epigramtica concluso de duas linhas que pode sumarizar o pensamento das precedentes doze linhas ou dar uma energtica interpretao das imagens desenvolvidas at aquele ponto. O soneto 7 persegue a imagem do sol na manh, meio-dia, e anoitecer atravs das trs quadras, uma para cada fase do dia, e ento na dstica aplica a imagem relutncia do amigo em gerar crianas. O soneto 29 move-se do ressentimento do infortnio para uma celebrao no amor do amigo e retoricamente espelha essa repentina elevao do humor na imagem de uma brincadeira: na quebra do dia elevando-se / Da sombria terra. Os dispositivos de retrica e imagsticos de Shakespeare exploram a estrutura do soneto que ele herdou e aperfeioou, e nos alerta novamente para o forte elemento de conveno e artfice nesse supremamente pessoais sonetos. As imagens recorrentes - o cancro da rosa, a splica num caso perante lei, os rtmos sasonais do vero e inverso, as alternaes do dia e da noite, as harmonias e dissonncias da msica - tambm testemunham unidade artstica do todo e a extraordinria disciplina do artista em evocar um sentido de impotente perda de autocontrole.