Carlos Alberto Ostolaza

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Ostolaza, ilumina esta tupida oscuridad

El pintor radica en el corazn de un estret'necinliento

continuo, de sus manos descienden imgenes que regresan de un prolorrgado viaje y sobre el lienzo las acuntula para setnbrar all las
senri I las de la real idad.

Qu sernillas?: figuras humanas contrahechas con la violencia, e labradas con injertos de formas incornpletas, rnutiladas hunranoides hasta que en el cuadro alcanzan una agitada palpitacin trgica -que resultara agobiante- si su excepcional destreza tcnica y plstica, como un viento fresco no aureoleara el descalabro o arrasamiento de la figura antropomrfica.

compactos corTro lingotes cromados, pero rodos con in

y sus cuadros son alaridos f ulgorferoz. Esta pintura duele. Mirarla entera cuesta el riesgo de no separar el ojo que decide perseguir el sentido total de la visin que el pintor reclina con trazos diestros -en avalancha rigurosantente piloteadahacia un mundo de rotunda luminosidad zanjada con frenes. El sufrirriento es oscuro y la pintura su reverso. Y qu?
El pintor congrega personajes de horror,

Muchas veces -como ahora aqu en la obra de Carlos Alberto Ostolaza- la pintura es oscura pero aniquila la feroz luz del sufrimiento.
La pintura dura y sublevante, llanta tambin a un silencio oscuro: ella acumula los estremecimientos de los das que lgs peruanos atraviesan para arribar a una nueva orilla; otro da senrejante al anterior en sus vorgines de horror.

ojo y la rnente del hombre y la mujer peruanos estn poblados por un torrente de imgenes de inaudito horror. Y los cuadros de Ostolaza son -a rni criterio- su mayor y ms profunda expresin.
El

Carlos Ostolaza dibuja, pinta y vive su color. Y slo quien quiere romper la paradjica penumbra de sus cuadros trizadas por irrupciones de una luz particular- educar al ojo que saldr para borrarelfondo del horrorcon el cual la realidad nos cerca...
El horror, sin embargo, cesa. En la mirada humanizada de todos los

personajes de Ostolaza palpita un ardiente ternura que inunda de humanidad el trnsito hacia el aniquilamiento o hacia una nueva vida a la cual quiz arribarn. En esas miradas congrega tambin el

artista su propia mirada nutrida con viandas de terror que las agnicas calles de esta ciudad nos sirven. Su obra se ha convertido en registro o testimonio de los desgarramientos que el tiempo actual nflige a los desheredados y pobres de Lima, la ciudad del gran dolor. Su "material" entonces es inagotable: sus cuadros congregan las emociones qumicas y las sicologas torturadas de los peruanos de hoy. El horror tiene su pintor. Y la obra que conjura tal horror es tambin la de ese pintor. Labrar una autntca visin literaria, cintica, musical, teatral o plstica es una tarea principal que un artista peruano tiene hoy delante de s misr'ro. Ostolaza, al asumir esa tarea, logra obras que no debemos ignorar, porque en ellas radican tambin las formas como la luz del futuro nos ilumina, y que, rns adelante, ha(remos de habitar luego de transitar: esta tupida oscuridad

Juan Ramrez Ruiz

"Para Ostolaza pintar es como jugar con fuego, porque sus irngenes brotan siempre de figuras humanas; son las deformaciones que registra donde radica la pesadilla que convierte en sueo.

Ostolaza pinta siempre, en una mesa, en la calle; pinta la vida que pasa y que vve en 1. Sus dbujos parecen brotar no tanto de l sino conro de la pluma que usa y su pintura no deja de sorprenderlo a l misnro." Alfonso La Torre

"Ostolaza est ligado a la poesa muy estrechamente y sus narracones visuales as lo acreditan; no porque podamos encontrar literarias sus formas sino porque el uso interrelacionado, la cornplejidad discursiva, el despliegue sintctico de la misma est precisarnente apuntalado en esas licencias de la construccin

potica."

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Elida Rornn

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"El Pintor"

lpiz / papel 0.22 x 0.24 cnr

"Caballos"

tinta-mixta / papel 0.32 x 0.24 cm

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"Un sueo fue"

tinta-plunra / papel 0.t 9 x 0.23 cnr

"lnragen persistente de un antepasado nreior"

teo / nradera 0.20 x 0.33

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leo / tela 105.5 x o.9o cm

tcnica-nrixta / papel 0.31 x 0.23 cnr

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"Naturaleza viva"

leo / tela 0.45 x 0.52 cnr

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"El que quiere celeste que le cueste"

nrixta{inta / papel 0.24 x 0.30 cnr

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"Espacio sin guerra"

mixta

papel 0.27 x 0.21 cm

Entre dibujo y dibujo, uno genia!

La naturaleza, las personas, los objetos antiguos, los libros y biografas excitan su sensibi,!idad y nutren su universo.
Retroalinrentndolo al crear autnt\as imgenes claroscuras de una inslta belleza y sensualidad exu\erantes, llenas de nostalgia e irona, donde la infancia y la figura rpaterna estn presentes, cual testmonio de orfandad y ternura, de c[rencia y atraccin, de placer y soledad. Una suerte de comedia y driama del individuo frente a la historia. El reproche al mundo se manffiesta en apuntes sarcsticos, donde deforma -deliberadamente- a/los personajes de su inters: infantes, hanrbrientos, seres may'ginales, tiranos, exhornbres, monstruos, negras mscaras, hroes heridos y cien rostros y cuerpos de las amadas ilrvisibles (o visibles). Quiz lafuerzamaravillosa que

posee se exprese con

la mayor fluidez cuando aborda la

problemtica del amor desamor como forma de resistencia y- a la vez como punto de apoyo con el que puede mover (o no)el mundo, como llamada de atencin a la enajenada socedad moderna, ajena a la suerte que corren los artstas comprometidos con su tiempo. Entre dibujo y dibujo, aparece uno genial que deslumbra, envuelve y seduce. Entonces caigo (o me elevo) en el enrbrujo del pintor, y viajamos alrededor del mundo, a paisajes silvestres, islas clidas, pueblos remotos, donde reinan la msica, la igualdad y la alegra, Ah las aves pueden volar embelesadas sin temor a ser cazadas. Ah los rboles le agradecen al cielo su estatura sin miedo a ser quemados. Ah Ios sueos imposibles de los desheredados se tornan verdad como en los cuentos.

Rosina Valcrcel

Hay un color en el cual ya no puedes detenerte

debe tenerel pelo crespo debe parecerse a Ti Nunca firmar una carta quiere permanecer el incgnito ms perfecto tal vez usar lentes oscuros o sea mi dentista o la propia caiies
Por qu esa mana de hacerse el raro

de actuar por medio de terceros en el ms riguroso incgnito

Burla a sus acreedores

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Que no perdona unadeuda

todoesto lo divierte
(algunas veces lo har bostezar)

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linrpiar las uas disirnular un eructo dejar plantada a la novia perderen elcachito o trampear si lo dejan llegar justo a la hora del almuerzo tomar sus vitaminas
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dir porqu he nacido crno serfa mi madre tengoganasde llorar

nunca me casar soy un sentilnental talvez algn dfa me suicide (se enternecer de n uevo antela idea)

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Dios mis amantes habr sido cul de

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Julia Ferrer

ESTUDIO

1971 -

Egresado de la Escuela Nacional Superiorde Bel las Artes de Li ma /Per

PREMIOSY DISTINCIONES 1971 - 1er Premiode Pintura, Escuela Nacional Superior de Bel las Artes de Lima/Per

1974 1987 -

I Mencin Honrosa lV Saln de Acuarela, ICPNA a nivel nacional.

Lma/Per 1er Premio, "Retratos de nia", lllinoisiEE.UU.

EXPOSICIONES IN DIVI DUALES

1969 - Bibliotecadel Congresode Lima /Per

1973 -

Embajada Norteamericana, Lima / Per Calera Pancho Fierro, Lma / Per ICPNA del Cuzco; ICPNA de Miraflores, Lima; Al ianza Francesa deTru.iillo; Alianza Francesa de

Lima/ Per

1978 - CaleraVargas,serie
"Los Negritos", Lima / Per

- Calera

de

Promocin A(stica

98

Ecuatoriana - Calera Per, Lima/Per - Sala Recital Antologa Terrestre, Movimiento Hora Zero, Lima / Per - Homenaje al Poeta Malacovsky, "La Casona", Lima / Per - Calera Bell-rovin, Detroit/ EE. U U. - Calera Lampa, serie, "Los Cristos de la catedral", Lima / Per

Sala de Exposiciones de la Embajada delPer en Quito/Ecuador Artistas Peruanos Contemporneos, Sala de Exposiciones de la Embajada del Per en La Paz / Bolvia 1 1998 - lnvitadoaparticiparen IaBienal lnternacionalde Pintura Cuenca 1 /Ecuador - Pintura Peruana Contempornea, Sala de Exposiciones Petroper, 1 Lima/Per - Encuentro de Colores de la Msica Peruana, Saycope, Centro Cultural Ricardo Palma, Lima/Per - PinturaContemporneaPeruana, 1998 - "SueosdeFuego",CaleraPraxis Calera Srvulo Cutierrez, Arte lnternacional, Lima / Per Lima / Per 1999 - "Ah Caramba", Calera Praxis - Movimiento Negro Francisco Congo, Arte lnternacional, Lima/Per Cuatro Siglos de Presenca - Casa Azul, Panam Afroperuana, ICPNA, Lima/ Per 2003 - "E I jovencito de la pelcula en - Amn ista lnternacional: 1 09 artstas B lanco", Calera Praxis Arte y un ldeal, por la Declaracin lnternacional, Lima/ Per U n iversal de Derechos H u manos, Lima/ Per EXPOSIC|ONES COLECTTVAS Desde 1969 hasta la actualidad ha participado 1999 - "Masculino/femenino",Calera en numerosas exposiciones colectivas en el JhonArriman,Lima/Per
Per y el extranjero, siendo las ms importantes:

Austin, Texas/EE.UU. 1984 - "Centralia", Detroit/EE.UU. - Calera Mont Vermont/ EE. U U - Calera lntervious, Lima / Per 985 - Sala de Exposiciones del Banco lndustrial, Huancayo/Per 986 - Calera Vargas, "Los noos deYanina", Lima/Per 1992 - Casa de Osambela, Lima/ Per 995 - Exposicin Permanente, Bodega "Queirolo", Lima/Per - Calera Libertadores, Lima / Per 1gg7 - "Los ojos de Valqu iria " ,Calera Praxis Arte lnternacional, Lima/Per
- Calera Puerta del Sol,

- Calera La Esmeralda, Lima/Per 1982 - Calera Pancho Fierro, Lima / Per

1978 - I Bienal lberoamericanade Pintura, D.F. /Mxico 1997 - Artistas Peruanos Contemporneos,

1971 -lnsttutodeArteContemporneo, 1980 -"Elniodeldedoverde".

MuseodeArteltaliano,

LIBROS ILUSTRADOS

1972 - lnstitutodeAfteContemporneo, 1989 Museo de Arte ltaliano, Lima / Per 1996 1974 -BienaldeQuito,CasadelaCultura, Quito/ Ecuador

Lima/Per

20 ilustraciones, Lima/Per - Diario, Pginas Libres, Lima/Per - "El Period ista", Arteidea ed itores,

Lima/Per - Entre otros

Copyright Carlos Alberto Ostolaza Diseo: Oswaldo Higuchi Foto Retrato 1: Carlos Saavedra

Foto Retrato 2: lorge Verstegui Foto de Dibujos y Pinturas: Servais Thissen Diagranracin: Karen Pereyra

lmpresin / Art. Lautrec SRL. Av. Paseo de la Repblica 5137 Lima 34

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Teletax: (511) 445 03OO lautrec2002@yahoo.conr