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Suzana Barbosa

Jornalismo Digital de Terceira Gerao

Universidade da Beira Interior 2007

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c Jornalismo Digital de Terceira Gerao Organizao: Suzana Barbosa Design da capa: Joo Sardinha Paginao: Catarina Rodrigues Labcom Universidade da Beira Interior http://www.labcom.ubi.pt Covilh, 2007 ISBN: 978-972-8790-73-8 Depsito Legal No 261575/07

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ndice
Apresentao

por Suzana Barbosa

O formato da notcia, a linguagem e os gneros


por Concha Edo

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El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital

Webjornalismo: Da Pirmide invertida pirmide deitada

por Joo Canavilhas

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Blogs, fotograa, o jornalista e o jornalismo cidado


por Jim Hall

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The News Blog in 2005: Social Journalism at the Eye of the Storm

Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet: Oposies, Apropriaes e Simbioses

por Marcos Palacios, Paulo Munhoz


WebJornalismo e a Prosso de Jornalista: alguns equvocos sobre a dissoluo do 4o Poder

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por Anabela Gradim

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III

Jornalismo Digital em Base de Dados

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A resoluo semntica no jornalismo online

por Antnio Fidalgo


A Base de Dados como espao de composio multimdia

por Elias Machado i

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NDICE

NDICE

Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o jornalismo digital em base de dados

por Suzana Barbosa


Data Mining e um novo jornalismo de investigao

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por Antnio Fidalgo


Sobre os autores

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Apresentao
Suzana Barbosa
Universidade Federal da Bahia
E-mail: suzana.barbosa@gmail.com

Jornalismo digital de terceira gerao rene os artigos apresentados durante as Jornadas Jornalismo On-line.2005: Aspectos e Tendncias, durante os dias 25 e 26 de Novembro, na Universidade da Beira Interior, Covilh (Portugal). A idia para a realizao do evento partiu do professor Antnio Fidalgo, o qual me fez o convite para organiz-las enquanto cumpria, feliz, o meu estgio doutoral nas terras altas da Beira. As jornadas congregaram durante aqueles dois dias pesquisadores espanhis, ingleses, portugueses e brasileiros para a discusso de alguns dos aspectos fundamentais sobre essa modalidade de jornalismo, que est em desenvolvimento h pouco mais de uma dcada. Alm dos artigos dos seis participantes das Jornadas (Anabela Gradim, Antnio Fidalgo, Concha Edo, Jim Hall, Joo Canavilhas e Suzana Barbosa), o livro agrega mais duas importantes contribuies produzidas pelos autores brasileiros Elias Machado, Marcos Palacios e Paulo Munhoz. De um modo geral, os textos que integram este livro-coletnea reetem a evoluo do jornalismo digital em seu estgio denominado como terceira gerao (MIELNICZUK, 2003)1 . Ou seja, uma etapa em que os sites jorna-

LIVRO

1 Larry Prior (2002) caracteriza esta fase como terceira onda, numa periodizao bastante extensa, que abrange o incio do processo de disseminao das informaes jornalsticas a partir da tecnologia do videotexto. Ele localiza a primeira onda em 1982; a segunda, em 1992; e, a terceira, em 2001, prosseguindo at o momento atual. Para John Pavlik (2001; 2005) esta terceira fase seria correspondente ao jornalismo contextualizado. J na caracterizao de Luciana Mielniczuk (2003), as trs geraes so pensadas especicamente para os estgios de evoluo dos sites jornalsticos no suporte digital. A primeira gerao a fase da transposio ou reproduo e, a segunda, denominada como metfora, quando os sites comeam a empregar alguns recursos de interatividade, o hipertexto, entre outros. A autora classica a terceira gerao como webjornalismo. Porm, aqui, optou-se pela terminologia jornalismo digital de terceira gerao, pois, consideramos mais abrangente, englobando os produtos jornalsticos na web, bem como os recursos e tecnologias disponveis para a disseminao dos contedos para dispositivos mveis, como celulares, iPods, MP3, smarthphones, entre outros.

Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 1-3

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lsticos j extrapolaram a idia de uma verso para a web de um jornal impresso previamente existente; passaram a incorporar o uso de blogs em seus produtos; apresentam recursos multimdia, como sons, animaes, infogrcos interativos, entre outros, para a construo das peas informativas e para o enriquecimento da narrativa jornalstica. Ademais, exibem maior dinamismo, e uma oferta informativa com possibilidade de maior contextualizao e aprofundamento, principalmente pelo uso mais ampliado das bases de dados, que tambm passam a desempenhar importante funo para a estruturao e a organizao das informaes de natureza jornalstica. Por outro lado, os artigos aqui reunidos lanam luz acerca do que poder surgir como tendncia no panorama do jornalismo na internet e, certamente, permitem vislumbrar o limiar de uma nova fase de desenvolvimento para os produtos jornalsticos digitais isto , uma quarta gerao. Oxal, tais trabalhos possam tambm estimular pesquisas e ampliar o corpo investigativo acerca desta modalidade. A todos, uma boa leitura.

Estrutura do livro
O livro est organizado em trs partes. Na primeira delas - O formato da notcia, a linguagem e os gneros os artigos de Concha Edo e de Joo Canavilhas (El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital; Webjornalismo: da pirmide invertida pirmide deitada) apontam os caminhos para a consolidao de uma linguagem mais especca para a narrativa jornalstica no entorno digital. Inclui-se a a discusso sobre os gneros, e a proposio de uma forma particular para a construo da notcia no jornalismo digital. Trs artigos compem a segunda parte, intitulada - Blogs, fotograa, o jornalista e o jornalismo cidado. No primeiro deles (The News Blog in 2005: Social Journalism at the Eye of the Storm), Jim Hall discute os efeitos da cobertura feita pelos weblogs quando do Furaco Katrina sobre a mdia dos Estados Unidos, tentando entender o movimento do que denomina news blogging dentro de um contexto cultural e institucional. J o texto em co-autoria de Marcos Palacios e Paulo Munhoz (Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet: Oposies, Apropriaes e simbioses) tenta contribuir para ampliar a caracterizao do jornalismo cidado, realizando uma aproximao dos blogs com a

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Apresentao

fotograa digital e assinalando alguns efeitos da resultantes. Fechando esta parte, Anabela Gradim aborda os modos como a internet produz impactos no trabalho dos jornalistas, no artigo WebJornalismo e a Prosso de Jornalista: alguns equvocos sobre a dissoluo do 4o Poder. Na terceira e ltima parte, quatro artigos contemplam algumas das particularidades do que se designa como Jornalismo Digital em Base de Dados. Trata-se de um novo formato e um paradigma (Modelo JDBD) que despontam em razo das funcionalidades asseguradas pelas bases de dados para a construo e gesto de produtos jornalsticos digitais. Aqui, as bases de dados so entendidas para alm da sua funo documental, auxiliar, e mais amplamente percebidas como elemento estruturante, podendo condicionar processos e prticas no jornalismo digital, especialmente na sua prxima gerao de desenvolvimento. Dois artigos de Antnio Fidalgo abordam conceitos relevantes. No primeiro, A resoluo semntica no jornalismo online, ele discorre sobre o conceito de resoluo semntica como uma das concepes que visa apreender o grande contributo que as bases de dados trazem para o jornalismo. J em Data Mining e um novo jornalismo de investigao, Fidalgo, baseado na teoria dos objetos de ordem superior de Alexius Meinong, no data mining e na tcnica do KDD (Knowledge Discovery in Databases), prope o conceito de notcias de ordem superior. Elias Machado, em A Base de Dados como espao de composio multimdia, analisa alguns dos pormenores sobre a utilizao das bases de dados para construir narrativas multimdias. E no artigo Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o Jornalismo Digital em Base de Dados, Suzana Barbosa identica um novo status para o uso das bases de dados no jornalismo digital, alm de apresentar uma denio operacional e algumas das caractersticas para esse modelo, tema da sua tese doutoral.

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Parte I

O formato da notcia, a linguagem e os gneros

Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 5-3

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El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital


Concha Edo
Universidad Complutense de Madrid
E-mail: c.edo@ya.com

de las cuestiones ms importantes que hay que tener en cuenta para llegar a describir las caractersticas, las categoras y las capacidades de la narrativa digital es la fragmentacin de la audiencia que se produce en Internet. Hasta ahora los medios se dirigan a grandes grupos de personas ms o menos indenidos: eran los medios de comunicacin de masas y su discurso tena una apariencia casi monoltica. Pero esas dimensiones han cambiado para dirigirse a la personalizacin, a los pequeos grupos con entidad propia que reclaman un tipo concreto de informacin. Y si es cierto que existen y seguirn existiendo cibermedios con millones de visitas, cada vez hay ms espacios personalizados para los gustos individuales de los asiduos de la Red. No se puede ya escribir slo desde la perspectiva del emisor, del periodista: hay que contar ms con el receptor y facilitar su participacin. Nos encontramos con un modelo de periodismo que, sin perder lo mejor de una profesin que ha escrito pginas memorables, tiene que contar con que la informacin digital es interactiva, pues permite la participacin directa e inmediata; es personalizada, porque hace posible la seleccin activa de los contenidos; es documentada, gracias al hipertexto y a los enlaces; est actualizada porque las noticias se publican en cuanto se producen y se cambia el concepto de periodicidad; integra todos los formatos periodsticos -texto, audio, vdeo, grcos, fotos- en un solo medio que es multimedia; puede aplicar los procesos que se ejecutan en un ordenador, y requiere una nueva concepcin del diseo que va mucho ms all de la esttica y debe, sobre todo, facilitar al lector la navegacin.

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Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 7-23

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La narrativa se identica con la navegacin


Junto a la interactividad, una de las novedades ms tiles que aport desde el principio la red es, sin duda, el hipertexto, que se apoya en la capacidad de la mente humana para relacionar ideas, hechos y datos diferentes, y por medio de links o enlaces incluidos en el texto principal, se facilita el acceso a todo tipo de archivos. As, una de las claves de esta nueva narrativa est en dividir con criterios periodsticos todo el conjunto noticioso y documental en elementos ms pequeos y manejables con los que se pueda facilitar la navegacin y la visualizacin del texto y las imgenes que integran la consulta. Es el propio lector el que elige cmo quiere enterarse del contenido de los medios, el que decide la trayectoria y el orden que quiere seguir en un mensaje, o un conjunto de mensajes por los que puede navegar. En un primer nivel se ofrece una sntesis completa de esa noticia, generalmente en la home page, y en los niveles siguientes se hace posible profundizar desde aspectos muy distintos trayendo a la pantalla diferentes documentos escritos o audiovisuales. Para conseguirlo con xito hay que fraccionar la narracin y volver a unirla desde varias entradas diferentes que permitan las visitas desde todas las perspectivas posibles (C. Edo, 2003): el inicio, el desenlace, las imgenes, las voces o el sonido ambiental, los datos numricos, la reconstruccin grca de los hechos, las opiniones... Algunos autores recomiendan recurrir al modelo del storyboard cinematogrco y otros hablan, con un planteamiento exclusivamente hipertextual, del storytelling. En cualquier caso, aqu el diseo es menos importante que en la prensa que estamos acostumbrados a leer. Su inuencia, segn las experiencias ms recientes y las propuestas de los diseadores, se reduce frente al aspecto funcional, que gana en consideracin sobre lo esttico y pasa a primer plano ante la necesidad de encontrar con rapidez la informacin. Una de las mayores dicultades informativas de la portada es la falta de elementos para determinar la importancia de las noticias. Lo que en un peridico puede ser resaltado con un gran titular, una gran foto o la extensin del artculo en varias columnas, y en la radio y la televisin enfatizado con la voz, el orden de los titulares o la espectacularidad, en Internet slo se puede primar por el nmero e importancia de los enlaces o por el lugar que ocupa: las fotos

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que se publican en la home son pequeas y el ancho de los textos es igual para todos. Se ha intentado en ocasiones un sistema que consiste en calcular el tiempo de lectura y dar el nmero de minutos aproximado para indicar la longitud del texto, pero no puede considerarse una solucin lo sucientemente ecaz. Tambin se podran aadir un antettulo o un subttulo, aunque la red exige sntesis y ecacia evidente en los titulares; o se pueden preceder los enlaces por iconos que desvelen si vamos a encontrar texto, documentos, fotos, grcos o vdeos y, en casos concretos, se puede aumentar el cuerpo de las cabeceras. Pero ninguna de estas posibilidades ha llegado a conseguir, por ahora, el impacto y la ecacia de las noticias de portada de los papers tradicionales.

El texto y los titulares


La estructura titulares-entrada-enlaces es la que en estos momentos se ajusta mejor a la publicacin de la portada en la red, y el cuerpo de la informacin principal y todos los complementos textuales, visuales y sonoros que se puedan ofrecer se presentan en los links, relacionados entre s o independientes en funcin de las exigencias de cada noticia concreta. Sin olvidar que los textos on line deben ser breves prcticamente siempre, y conviene ceirse al espacio de una pantalla -y, en ningn caso pasar de tres- para no tener que recorrerlos hacia abajo. El anonimato, en buena parte consecuencia de la actualizacin constante, de sustituir las noticias o variarlas continuamente en la redaccin, es una dicultad aadida porque la ausencia de un autor que se responsabilice personalmente del contenido supone, en muchas ocasiones, una rebaja en la calidad formal del trabajo y un posible abuso del sistema de Acortar y pegar@ que tanto devala los textos digitales. Es necesario descubrir para cada acontecimiento una presentacin realista y rigurosa en los contenidos pero imaginativa en la propuesta, que permita leer-ver-escuchar-participar de forma completa o parcial sin que se pierda el sentido del relato y que permita volver al principio, al nivel anterior o al siguiente sin ningn tipo de dicultades. Una vez decidido el esquema adecuado, que incluye todos los soportes, hay tres tipos de textos bsicos adems de los que se han nombrado para la

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home: los que se presentan de forma individual mediante un enlace exclusivo -que, en la medida de lo posible, deben ir rmados-, los textos que acompaan grcos o fotos que requieren o admiten una explicacin, y los pies de foto convencionales. An cuando la pantalla admite gran cantidad de texto, hay distintas opiniones respecto a la norma elemental para calcular la extensin de los cibertextos y mientras unos hablan del 50 por cien, otros consideran que la extensin adecuada es el 25 por cien de lo que se escribira para el papel. Eso requiere en el periodista dos aptitudes fundamentales: 1) una capacidad de sntesis demostrada -es frecuente recurrir a la condensacin, que supone menos esfuerzo-, unida a un conocimiento del tema que facilite la seleccin de las cuestiones esenciales sobre las secundarias, y 2) un dominio del lenguaje que, prescindiendo con ecacia de los adjetivos irrelevantes, acierte con las palabras justas sin desvirtuar el contenido. Por lo que se reere a los titulares, la primera indicacin es que lo que hasta ahora ha sido la clave de su ecacia -tiempo presente y verbo en forma activa- no es tan importante on line por una circunstancia que ya hemos hecho notar: hay que tener en cuenta que las informaciones pueden estar disponibles en la red durante cierto tiempo y, adems, las van a leer personas que estn en zonas diferentes del planeta y con horarios distintos. Con todo, los titulares muestran el presente o el pasado ms inmediato y tratan de convencernos de que ha sucedido algo importante, interesante o, de alguna manera, atractivo. Y el titular llega a cobrar vida propia y a resultar inteligible por s mismo de modo que el lector, apenas lo lee, puede contar el hecho e incorporarlo a su conversacin (L. Gomis, 1992: 60-62). Se puede decir que establece un perl claro y ntido para la noticia y, a la vez, permite que se haga de l un uso general. El proceso es el mismo en cualquier medio: 1) ocurre un hecho real, 2) el titular lo sintetiza y lo comunica, 3) la informacin lo explica y 4) el lector lo asimila, lo comenta y lo difunde. Y si est bien construido sacude la actualidad y hace que la gente hable de ese hecho incluso antes de haber podido leer la informacin completa. En cualquier caso, tambin conviene en la red que el titular sea informativo, breve y armativo y que responda al esquema de una oracin simple: sujeto-verbo-complemento. Puede constar de antettulo, ttulo y subttulo, pero con frecuencia este ltimo elemento es ms bien un sumario que aade

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informacin sobre lo que puede dar de s la noticia. Y si partimos de esquemas ya contrastados, sera deseable que fuera concentrado mejor que amplio, explcito mejor que implcito, objetivo mejor que comprometido y, puesto que hablamos de una oracin simple, unimembre mejor que bimembre (E. Alarcos, 1977: 137 y ss).

Singularidad del lenguaje ciberperiodstico


Escribir textos periodsticos para Internet exige una revisin dinmica de los modos habituales de presentar la informacin, de la estructura textual, del estilo y de las caractersticas de los lectores, a los que la interactividad caracterstica de la red convierte en actores que interactan con los medios y los periodistas. Y se hace necesario adaptar el lenguaje a las posibilidades de la nueva situacin tecnolgica y social, dejando claro desde el primer momento que no estamos ante un modelo denitivo, sino en una de las primeras fases de una viaje semntico, lingstico y estilstico que acaba de empezar y cuyo desarrollo depende de los avances cientcos y de la evolucin del periodismo y de la sociedad. El lenguaje periodstico, que nace inicialmente del literario, busca desde sus primeras pginas una comunicacin distinta capaz de transmitir con claridad y ecacia el mensaje informativo, las noticias y sus consecuencias. Y asume una serie de cambios hasta llegar a las singularidades que mantiene ahora y que, con ms motivo desde la perspectiva ciberntica, todava no se han cerrado ni posiblemente se lleguen a cerrar nunca por el propio dinamismo de la cultura y de la sociedad. Busca, pues, una comunicacin distinta de la que proporciona el habla, pero tambin diferente de la literatura o de la poesa que van tras la belleza de la palabra sin moderar las variaciones de su contenido. De tal manera que la responsabilidad del profesional de la informacin est directamente relacionada con dos cuestiones: 1) la actualidad y utilidad de lo que comunica, y 2) la vericacin completa de los datos. As, se puede armar que el lenguaje periodstico tiene un estilo literario particular que se distingue de otros por sus nes informativos y por las exigencias del receptor del mensaje. La nalidad de su mensaje es exterior

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y pragmtica frente a la nalidad interior de la obra literaria: el texto informativo es abierto porque su interpretacin depende del contexto que sirve de referencia, y un relato de ccin es un texto cerrado que contiene en su interior las claves para su identicacin e interpretacin (L. Nez Ladevze, 1991: 261). La comunicacin periodstica busca todo lo contrario a esa modicacin del sentido de los textos que puede permitirse la literatura y que supone la irrupcin en el texto de una subjetividad que puede ser enormemente enriquecedora desde un punto de vista creativo, pero no es precisamente noticiosa ni periodstica. En una novela extensa o en un poema late un sistema lingstico aparte en el que el escritor ha abandonado sus registros habituales de hablante y ha adoptado otro nuevo en el que las palabras y los giros ms comunes han ingresado en otro sistema y han cambiado su valor (F. Lzaro Carreter, 1980: 205). El estilo, la manera de presentar los hechos, va en el periodismo unido a la brevedad, a la exactitud, a la precisin y, ms que a cualquier otra cosa, a la realidad. Y es ahora especialmente importante delimitar las seas de identidad del lenguaje periodstico para contrarrestar la invasin de informaciones que no estn hechas por periodistas y llenan portales, pginas web y blogs desde hace aos. Los distintos cdigos utilizados habitualmente por el periodismo escrito para transmitir la informacin sobre papel, o cualquier otro soporte semejante, se explican as (E. Vern, 1969: 146-147): existe una serie visual lingstica, que se corresponde con el habla en transcripcin grca, en lo que se considera lenguaje escrito, una serie visual paralingstica, que comprende un conjunto de variaciones -la bastardilla, que indica nfasis, los titulares y su tamao, la disposicin espacial, etc.- que son recursos grcos para dar importancia a un texto de la misma manera que el tono de voz o el volumen del timbre cualican los mensajes verbales, y, nalmente, las series visuales no-lingsticas son las imgenes, fotografas, dibujos, color... De estas tres series, hay una que se puede considerar dominante y que se constituye en cdigo rector sobre las dems: la serie visual lingstica, el

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lenguaje escrito. Y en cuanto a sus caractersticas, podemos citar seis: 1) correccin, 2) concisin, 3) claridad, 4) captacin del receptor, 5) lenguaje de produccin colectiva, porque intervienen distintos co-autores con responsabilidad diferente en el texto nal, y 6) lenguaje mixto, en el que las series lingstica, para-lingstica y no-lingstica se inuyen entre s para llegar al producto periodstico denitivo (J. L. M. Albertos, 1997: 203). El periodismo en cada una de sus modalidades -escrita o audiovisual- cuenta con un sistema de signos propio que responde a las posibilidades tcnicas concretas de cada uno de los medios. Y tambin se puede hablar de unos rasgos diferenciales del periodismo audiovisual que se realiza en la radio y la televisin, pero nos vamos a centrar en los medios impresos porque, hasta el momento, han sido el modelo del ciberperiodismo, en gran parte por las limitaciones tcnicas de la Red.

Lenguaje mltiple
La verdad es que el espacio informativo digital recuerda todava demasiado al periodismo escrito y, sobre todo, a los diarios editados en papel, por lo que inicialmente su sistema de signos se cie a las tres series visuales del periodismo escrito. Pero con el ritmo que marca la tecnologa, va abarcando los cdigos audiovisuales para llegar a ese medio multimedia que todava no se ha consolidado como tal pero que veremos en un futuro prximo. Las publicaciones digitales requieren un lenguaje que asume las caractersticas ya conocidas -correccin, concisin, claridad, captacin del receptor, lenguaje de produccin colectiva y lenguaje mixto-, pero con el matiz particular de que en los medios on line el lenguaje no es slo mixto sino verdaderamente complejo: es, ms especcamente, un lenguaje mltiple como ya he explicado en textos anteriores (C. Edo, 2003). Porque la informacin que nos llega a travs de Internet - o de cualquier otra red en el futuro-, unica los distintos lenguajes en uno slo y nos lleva a utilizar de forma simultnea todos los que ya conocemos para producir uno distinto y plural que es unicador y multimedia. Esta nueva denominacin -lenguaje mltiple- responde al hecho de que, al valorar el lenguaje del ciberperiodismo, vemos que la series visuales paralingstica y no lingstica ya no son exclusivamente un elemento de la pgina

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que completa o refuerza el texto -hasta ahora dominante- mediante un titular, una foto o un dibujo. Ahora estas dos series se equiparan en importancia con la netamente lingstica de tal manera que las tres se enlazan en un mismo nivel. Un lenguaje mltiple en el que tambin ocupan un lugar relevante los elementos icnicos. As, en el contexto digital ya no es tan ntida la distincin entre prensa escrita y audiovisual, aunque una y otra dispongan de pginas propias en Internet. Las cabeceras editadas inicialmente en papel, que trasladaron su propio lenguaje a la red, muy poco despus tuvieron que introducir y manejar los cdigos icnicos y sonoros, hasta ahora exclusivos de la radio y la televisin, para comenzar a producir contenidos en ese lenguaje mltiple, todava incipiente, lento y con muchas cuestiones pendientes pero que abarcar mejor todos los formatos posibles de la tecnologa actual y futura. Y tambin es importante hacer hincapi en otro elemento que se introduce descaradamente en el lenguaje: las siglas. Es frecuente encontrar en los textos B2B (Business to Business), B2C (Business to Consumer), WAP (Wireless Application Protocol), DVD (Digital Video Disk), ISP (Internet Service Provider), RDSI (Red Digital de Servicios Integrados), UMTS (Sistema Universal de Telecomunicaciones Mviles), IP (Internet Protocol), etc.

La correccin gramatical
Las aspiraciones gramaticales de los textos escritos para la pantalla son, en principio, tan exigentes como las del mejor periodismo impreso. Pero en estos pocos aos hemos podido comprobar que los contenidos informativos de los medios on line no son, en trminos generales, los ms correctos que se han publicado. Es cierto que la actualizacin constante elimina en parte el impacto visual de la impresin en papel y, en cierto sentido, produce un efecto semejante a la fugacidad de la informacin radiofnica. Y tambin que en las redacciones de los medios digitales la media de edad de los periodistas que elaboran las informaciones es muy baja. Pero, en cualquier caso, las incorrecciones gramaticales no hacen sino daar an ms la credibilidad del trabajo periodstico que, por circunstancias que no es posible explicar aqu y que todos conocemos, no est en su mejor momento.

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Las indicaciones que, en estos momentos, se pueden hacer respecto a la correccin de los textos son, entre otras, las siguientes: las pautas de acentuacin y puntuacin no deben sufrir variaciones de ningn tipo al escribir para la red, el esquema sujeto-verbo-objeto, utilizado con toda su simplicidad y ecacia, puede ser la mejor ayuda para conseguir una comprensin rpida del contenido. Y lo ms sensato es prescindir, siempre que sea posible, de los diferentes modelos de oraciones complejas, lo que cobra mayor importancia en dos situaciones muy concretas: 1) cuando se escribe para la home page, y 2) cuando el texto va acompaado de imgenes, grcos estticos o grcos interactivos que, ms que explicaciones, requieren apenas unas frases que orienten y siten al lector en la accin que se muestra o en el recorrido infogrco. una de las cuestiones que pueden suponer cierta confusin es la determinacin de los tiempos verbales. Si en el periodismo convencional es recomendable el presente de indicativo y la forma activa porque el peridico o el informativo de radio o televisin pierden actualidad en cuanto se publican o en el momento en que se emiten En qu momento hay que situar la informacin en los medios digitales? Hay noticias y, sobre todo, reportajes, entrevistas, crnicas, informes...- que se publican en la red y permanecen durante un tiempo en el site a disposicin de la audiencia, adems de que una pgina web puede ser consultada desde cualquier punto del planeta y los horarios pueden no coincidir con el momento en el que se hace pblica la noticia. Por eso puede ser conveniente, adems de la exactitud en la delimitacin de las fechas en las que se han producido los hechos, la utilizacin de enunciados sin ncleo verbal o frases asertivas dentro de la oracin principal y como unidades independientes. la concordancia en nmero y persona entre el sujeto y el verbo y la utilizacin restringida o, en su caso, certera de las formas verbales impersonales son modos ms de hacer asequible el contenido del texto. Y, en la medida de lo posible, hay que renunciar al condicional.

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es importante extremar la prudencia en el uso de los adverbios, sobre todo desde el punto de vista cuantitativo, porque ralentizan los tiempos de lectura. Y lo mismo puede decirse de las conjunciones, las preposiciones y las interjecciones cuando no se manejan con precisin y competencia.

Los gneros del ciberperiodismo


An cuando en la red se van consolidado lentamente gneros propios, lo ms frecuente hasta este momento es la adaptacin de los gneros periodsticos con los que se trabaja en los medios tradicionales con algunas peculiaridades. Pero si en algo ha ganado ya Internet a los medios tradicionales es en la consulta de las noticias de ltima hora. Y puesto que esta tendencia va aumentando, es imprescindible hacer hincapi en la importancia de escribir textos breves que no renuncien a la calidad. Adems, esa misma brevedad es conveniente tambin aplicarla a las informaciones que utilizan todos los formatos, y producir relatos multimedia de estructura simple que se puedan ver completos en poco tiempo. La capacidad de sntesis, tan necesaria para cualquier periodista, se convierte en una cualidad inestimable en el ciberperiodismo, que requiere narraciones escuetas pero completas y atractivas. El primer nivel de la informacin es un periodismo de hechos contados de acuerdo con las pautas establecidas para el relato por el story anglosajn, para el que se recurre a gneros que se utilizan en otros medios: la informacin, el reportaje objetivo y la entrevista de declaraciones hecha, con frecuencia, por correo electrnico. Adems de tener en cuenta que conviene una expresin diferente para las hard news y las soft news. Y como se ha comprobado que en los medios digitales cobran mayor importancia las primeras, las noticias de inmediata actualidad, habr que elaborar unos textos adecuados a tal necesidad y conseguir que el gnero ms austero -la informacin, la noticia- alcance unos niveles de calidad lingstica comparables a los de un texto de ms envergadura porque, en la mayor parte de los casos, ese texto y los titulares son lo nico que va a leer quien visita la pgina. As, si al elaborar el relato informativo convencional hay que redactar la entrada y el cuerpo de la informacin pensando que van a estar en la misma

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pgina, en la red cambia por completo el esquema clsico: el arranque de la informacin va a estar en la home y al cuerpo se llega a travs de un enlace. Y hay que tener en cuenta que ese primer texto que inicialmente podra parecer una entrada no responde exactamente a ese modelo, aunque su tamao pueda recordarlo, porque debe tener vida propia y dar una informacin satisfactoria -que, adems, anime a acceder al enlace- en muy pocas lneas. Por lo tanto conviene aqu hacer referencia a la utilidad de la frmula clsica de las 5 W=s (who, what, where, why, when) y al llamado lead del sumario -sobre todo para las noticias que forman parte de la home page- y, adems, a la pirmide invertida, que se rejuvenece en los medios on line para seguir vigente aunque con caractersticas diferentes que se adaptan al nuevo espacio y a su exigencia de fragmentar la informacin. Y siguen siendo tiles en la pantalla las recomendaciones para la entrada que son de uso comn en el papel: ir directamente al asunto, emplear verbos en voz activa, utilizar un lenguaje claro y fcil de entender, evitar las interrogaciones y las negaciones... Los gneros que sirven para desarrollar la informacin de segundo nivel son la crnica y el reportaje interpretativo y la entrevista de personalidad o entrevista de perl. Y aunque una de las tendencias ms generalizadas apunta a que la interpretacin y el anlisis -e, incluso, la opinin-, encontrarn su nico refugio en los diarios editados en papel o en un soporte de caractersticas semejantes, el modo adecuado de ofrecer este tipo de informaciones en la red exige utilizar las posibilidades del reportaje, la crnica y la entrevista hipertextuales. Como esquema clsico del relato interpretativo podemos proponer tres pasos: el punto de vista inicial desarrollado en la entrada, la exposicin lgica de los datos y una conclusin o previsin de futuro que completa el planteamiento del arranque. Este esbozo podra servir, en principio, para la publicacin en la red, pero con diferentes matizaciones que vamos a ver. El problema se plantea al proyectar la fragmentacin del texto y las imgenes para hacerlos accesibles mediante los enlaces adecuados. Y la propuesta ms sencilla, de acuerdo con las posibilidades tecnolgicas de que disponen los medios en estos momentos, puede incluir, adems del texto, los titulares y la foto de la home, algunos de los siguientes enlaces:

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1. el texto principal, que reeja la noticia o el acontecimiento que sirve de base al reportaje y al que se accede, generalmente, a travs del titulo convertido en enlace, 2. los antecedentes, textuales, grcos o sonoros, 3. el contexto actual, 4. las reacciones y opiniones de diferentes expertos y de los lectores, 5. anlisis, valoracin, propuesta de futuro, 6. siempre que la noticia o el asunto que se trate los permita, galera de fotos y/o un grco o grcos sucesivos, 7. vdeo con sonido de ambiente, si la informacin lo admite, 8. enlaces externos relacionados con el tema, y 9. foros, opiniones de los lectores. Pero esta solucin, que presentada de una u otra manera, es la que se reeja hoy, no es todava la que podemos esperar para el ciberespacio. Los medios, hasta ahora han experimentado desde distintas perspectivas esa fragmentacin para el reportaje, pero con unas pautas cercanas a los esquemas que ha impuesto el papel. Hay que cambiarlos. Adems, las cifras de acceso y los recuentos de pginas dicen que slo los grcos interactivos -la infografa es una de las mejores armas de Internet y un elemento clave en el nuevo lenguaje de los medios digitales- consiguen una respuesta cualitativamente importante de los lectores de prensa que, en la red, buscan leer poco y tienen prisa. Y esto tambin se aplica a las crnicas que, tal como las entendemos en estos momentos desde la perspectiva del lenguaje y del contenido -narracin de sucesos y exposicin de datos con valoraciones personales del periodista, que no inciden en cuestiones de temticas y de fondo sino en detalles del ambiente o de las personas-, quedan ms restringidas en los medios on line ante la claridad que aporta el esquema del reportaje. En cuanto a las entrevistas, si se han realizado por correo electrnico no es fcil que alcancen la profundidad y la calidad de las que se hacen personalmente si hablamos de entrevistas de personalidad o de perl que se apoyan en

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el dilogo, porque es precisamente a travs de ese dilogo y de la observacin cmo se accede al personaje. Pero lo que s se puede ajustar y preparar con calidad es el lenguaje del texto denitivo que se va a incluir en el site correspondiente. Adems, las que se hacen de forma plural o con la participacin de los lectores-internautas requieren la intervencin del periodista para adaptar los textos de unos y otros a las condiciones de la red y para actuar como ltro que profesionaliza la presentacin de las preguntas y las respuestas. Otra posibilidad que ya han intentado algunos medios es ofrecer entrevistas en vdeo, generalmente completas. Pero la realidad es que, en estos momentos, la baja calidad de la reproduccin no sirve de acicate para acceder as a la informacin, aunque la evolucin tecnolgica puede convertir en breve estas reproducciones -convenientemente tratadas y con un montaje adecuado a la imagen- en una modalidad ms atractiva que las actuales. Con todo, se estn probando modelos nuevos que son interesantes y pueden tener futuro. Entre otros se puede hablar de los que plantean las profesoras estadounidenses Paul y Fiebich o de las innovaciones que ofrece el argentino Clarn, as como de los intentos de los grandes diarios espaoles -El Pas, El Mundo, ABC, La Vanguardia...- por integrar texto, sonido e imgenes mediante un diseo estimulante y la presentacin de grcos interactivos de calidad. El estilo de solicitacin de opinin o editorializante pretende orientar el juicio del receptor con cierto grado de intencionalidad en el mensaje que ofrece el medio al mostrar la actualidad. Y en el esquema clsico del periodismo anglosajn responde al concepto de comment y expresa opiniones mediante un modo de escritura particular que es la argumentacin. Dentro de estas coordenadas hay dos gneros con personalidad propia: el editorial y el artculo o comentario, que en Espaa se llama columna. Hay otra modalidad, que no tiene su origen en el periodismo, pero que est estrechamente vinculada con los cometidos tpicos de la informacin de actualidad: la crtica. Tambin se puede hablar de un conjunto de textos que comparecen en los medios de comunicacin de una manera que podemos considerar ocasional, que cumplen una funcin que es ms bien de entretenimiento o evasin que de emisin o solicitacin de opiniones y que son la tribuna libre, los artculos

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de humor, los artculos costumbristas, los ensayos doctrinales, los artculos de divulgacin histrica... En cualquier caso, tanto el editorial como el comentario, la crtica, la tribuna libre y los artculos se engloban en el comment anglosajn. Pero el editorial, el suelto y el comentario, que son rigurosamente periodsticos, suelen estar escritos por periodistas profesionales mientras que los dems los hacen tambin personas sin una dedicacin plena a las funciones periodsticas. Pero los gneros de opinin son todava poco digitales. Y no slo en el caso de los editoriales, que se reproducen en la red tal como se publican en el papel. Tampoco los columnistas han encontrado un lenguaje que tire de los lectores y les anime a formar sus opiniones en la red. En estos primeros aos del periodismo digital los lectores buscan, como ya se ha dicho, informacin rpida, opinar y participar en debates, tertulias y chats y sacar el mayor partido posible a los servicios que cada diario, portal, revista o pgina web les ofrece para facilitarles la vida. Y parece que los mismos periodistas y escritores que en la prensa tradicional tienen lectores jos y abundantes pierden gran parte de su atractivo en la red. Sin embargo, los medios exclusivamente digitales, sin punto de referencia en papel, siguen prcticas distintas que quieren dar ms peso a la opinin. Y aportan alguna leve innovacin en el modo de presentar los textos -como fotos o distintos tipos de letra- o publican textos breves de lectura rpida que van rmados como una columna pero que tienen una longitud ms cercana a la de los sueltos. A pesar de todo, no se puede hablar de prcticas redaccionales distintas sino de presentaciones diferentes. Una de las peculiaridades de Internet, desde el punto de vista de la opinin est en los foros -considerados ya como gnero por algunos autores (J. I. Armentia, 2000: 184-186) - y en las opiniones de los lectores, aunque todava no han marcado un estilo propio que se pueda considerar estable y reconocible. Pero siempre que exista una mediacin del periodista que profesionalice el resultado que va a aparecer en la pantalla. Se pueden establecer algunas pautas comunes para unos y otros y es posible hacer alguna previsin de futuro: los editoriales y las columnas de opinin no se publican teniendo en cuenta la tecnologa disponible en la red, ni alcanzan la importancia que tienen en la prensa diaria convencional,

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no existe un criterio especco ni en cuanto a los temas -hasta ahora todos se han limitado a reproducir los textos de la edicin en papel o a publicar otros semejantes en los diarios exclusivamente digitales-, ni en cuanto al diseo adecuado, en casi todos los medios se comprueba que estos artculos no son los ms valorados en cuanto a nmero de visitas, como no se aprovechan las posibilidades grcas ni las que ofrece el uso del hipertexto y leer en la pantalla es incmodo, estos textos estn en clara desventaja frente a los convencionales, es una facilidad adicional, exclusiva de Internet, el acceso a los artculos atrasados, el inters de los lectores aumenta cuando pueden opinar, sobre todo si lo hacen en tiempo real, en ste, como en otros aspectos del periodismo on line, se estn dando los primeros pasos y queda mucho camino por recorrer hasta llegar al completo aprovechamiento de la interactividad y a la relacin directa e instantnea de los usuarios de Internet con el periodismo y los periodistas a travs de textos, sonido e imgenes en movimiento, cuando la tecnologa lo permita.

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Bibliografa
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Webjornalismo: Da Pirmide invertida pirmide deitada


Joo Canavilhas
Universidade da Beira Interior
E-mail: jc@ubi.pt

de jornalismo falar da pirmide invertida, uma tcnica de redaco fundamental, mas que tem levantado grandes polmicas nos meios prossional e acadmico. Esta polmica renovou-se com o aparecimento do jornalismo na Internet, pois alguns dos pressupostos que levaram os jornalistas a adoptar tcnica de redaco deixam de fazer sentido devido s caractersticas da web. Desde logo porque o espao disponvel num webjornal deixa de ser nito, anulando a necessidade de escrever condicionado pela possibilidade do editor poder efectuar cortes no texto para o encaixar num determinado espao. Por outro lado, o hipertexto permite ao utilizador denir os percursos de leitura em funo dos seus interesses pessoais pelo que a redaco da notcia deve ter em conta esse factor. Recorrendo tcnica da pirmide invertida, o jornalista organiza a notcia colocando a informao mais importante no incio e o menos importante do nal, pelo que o leitor apenas pode efectuar a leitura seguindo o roteiro denido pelo jornalista. E o que faro os leitores se essa notcia for dividida em vrios blocos de texto ligados atravs de links? Para observar os percursos de leitura de notcias na web, orga- nizou-se uma experincia onde se convidavam os leitores a efectuarem a leitura de uma notcia constituda por vrios blocos de informao ligados atravs de hipertexto. A anlise dos dados permite concluir que existem diferentes padres de leitura que deixam antever a necessidade de adoptar um novo paradigma na organizao de informao de cariz jornalstico.

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Introduo
O desenvolvimento dos meios de comunicao social est intimamente relacionado com os avanos que ocorreram nos mtodos de difuso. A imprensa Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 25-40

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norte-americana, por exemplo, registou um perodo de franco desenvolvimento em paralelo com o crescimento dos caminhos-de-ferro norte-americanos, pois desta forma os jornais puderam aumentar de forma substancial a sua rea de inuncia. Aconteceu o mesmo com a rdio e a televiso: graas aos avanos tcnicos na distribuio do sinal, estes meios conseguiram a cobertura total dos respectivos pases por via hertziana e, mais recentemente, uma dimenso global graas aos satlites. Tal como aconteceu nos meios tradicionais, o desenvolvimento do webjornalismo tambm est umbilicalmente ligado aos processos de aperfeioamento da sua difuso. A identicao de uma linguagem que tire partido das caractersticas oferecidas pelo meio, por exemplo, tem sido condicionada pela instabilidade resultante do rpido desenvolvimento das tecnologias de acesso e pelo desequilbrio geogrco que se verica no campo do acesso Internet. De acordo com a Internet World Stats1 , em Novembro de 2005 existiam cerca de 972 milhes de utilizadores de Internet no mundo. Porm, a taxa de penetrao2 ainda muito baixa (15,2%) e, sobretudo, bastante desequilibrada. Enquanto Amrica do Norte (68%) e Ocenia (52,9%) apresentam taxas interessantes, outras regies como a Amrica Latina (13,3%), a sia (9,2%) e a frica (2,7%) tm ainda taxas de penetrao bastante reduzidas. No caso de Portugal3 , o nmero de ligaes tem aumentado a um ritmo muito interessante, porm este crescimento acontece fundamentalmente nas ligaes de baixa velocidade do tipo dial-up. Se em 1998 existiam em Portugal 172.698 utilizadores, no ano de 2005 eram j 5.593.770, mas apenas 19% dispunham de uma ligao em banda larga. Estes nmeros apontam para uma taxa de penetrao de 10,2%, um valor que coloca Portugal ligeiramente abaixo da mdia da Unio Europeia, mas frente de pases como a Alemanha, a Espanha ou a Itlia, por exemplo. Embora o nmero de utilizadores em todo o mundo tenha atingido uma dimenso interessante, o ritmo de crescimento da banda larga condiciona o tipo de contedos oferecidos pelo jornalismo que se faz na web. Naturalmente,
http://www.internetworldstats.com/stats.htm Frmula de clculo: (Nmero total de clientes) / (populao total) 3 Informao retirada de Servios de Transmisso de Dados/Servio de Acesso Internet 2o trimestre de 2003 (http://www.icp.pt/template12_print. jsp?categoryId=6247) e Informao Estatstica dos Servios de Transmisso de Dados da Anacom (http://www.anacom.pt/template12.jsp?categoryId=161942
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as publicaes apostaram nas notcias baseadas em texto verbal escrito, j que o download das pginas relativamente rpido mesmo para acessos de baixa velocidade. por isso que o texto continua a ser o elemento mais usado no jornalismo que se faz na web, mas este no o nico motivo para que tal se verique. No nal da dcada de 80, a edio electrnica j se tinha generalizado entre a imprensa escrita. Um pouco por todo o mundo, os jornais comearam a investir em informtica e em softwares de edio que lhes permitiam trabalhar de uma forma mais rpida e permitindo um fecho de edio mais tardio. Por isso, no momento em que ocorre o grande boom da Internet, os jornais j tinham as suas notcias digitalizadas pelo que, quase sem custos adicionais, avanaram para edies online (Edo, 2002, 103), disponibilizando as mesmas notcias da verso impressa. Para alm das questes de cariz tcnico, as diculdades econmicas tambm tm colocado alguns entraves ao desenvolvimento do webjornalismo. As estatsticas apresentadas na pgina anterior permitem concluir que as taxas de penetrao mais altas coincidem com os pases mais desenvolvidos, porm, as questes de ordem econmica no se resumem infra-estrutura de distribuio, nem ao nmero de equipamentos de acesso, pois embora sejam dados importantes, situam-se ambos no lado da recepo. No sector da emisso, as diculdades inerentes viabilizao econmica dos meios online levou as empresas a recorrerem aos contedos j existentes e o elemento comum aos vrios meios - imprensa escrita, rdio e televiso - o texto que serve de base s notcias. Desta forma, foi com alguma naturalidade que o jornalismo na web se desenvolveu num modelo muito semelhante ao do jornalismo escrito, adoptando as mesmas tcnicas de redaco usadas na imprensa escrita.

Tcnicas de redaco
Desde sempre, as tcnicas de redaco jornalstica ocuparam um lugar de destaque nos cursos superiores de jornalismo. No terceiro quartel do sculo XIX, os Estados Unidos iniciavam os cursos superiores de jornalismo, enfatizando o treino da escrita e da paginao4 . O desenvolvimento posterior vir a con4

Traquina, Nelson (2002) Jornalismo, Lisboa: Quimera

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duzir o jornalismo para o campo das Cincias Sociais, tendo sido criado um campo de investigao prprio: as Cincias da Comunicao. Arrumada a discusso acadmica, persiste a polmica em torno do acesso prosso. O Brasil, por exemplo, discutiu recentemente esta questo, tendo permanecido a obrigatoriedade da licenciatura para aceder ao jornalismo. J no caso portugus possvel ter a carteira prossional apenas com o ensino secundrio completo, seguido de um perodo de estgio. Apesar disso, o nmero de licenciaturas em jornalismo tem crescido rapidamente em Portugal, com algumas mais viradas para a componente prtica e outras a preferirem uma slida formao terica nas reas de cincias sociais. A opo por uma ou outra via pode observar-se nos currculos oferecidos pelas escolas de jornalismo, mas uma anlise atenta permite encontrar um ponto em comum: a existncia de contedos relacionados com as tcnicas de redaco. De uma forma geral, os programas da disciplina de tcnicas de redaco jornalstica referem que se trata de uma introduo terico-prtica s escritas linguagens, estilos e gneros jornalsticos, matrias onde a pirmide invertida referenciada como uma das tcnicas fundamentais no jornalismo escrito. A tcnica da pirmide invertida pode resumir-se em poucas palavras: a redaco de uma notcia comea pelos dados mais importantes a resposta s perguntas O qu, quem, onde, como, quando e por qu seguido de informaes complementares organizadas em blocos decrescentes de interesse. Figura 1

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Esta arquitectura noticiosa nasceu durante a Guerra da Secesso, nos Estados Unidos da Amrica. O telgrafo, a grande inovao tcnica daquela poca, possibilitava aos jornalistas o envio dirio das suas crnicas de guerra. Porm, esta tecnologia ainda no tinha uma grande abilidade tcnica e, pior do que isso, os postes que suportavam os os do telgrafo eram um alvo muito apetecido para as tropas, pelo que o sistema estava muitas vezes inoperante. Para assegurar iguais condies de envio, jornalistas e operadores de telgrafo estabeleceram uma regra de funcionamento que no prejudicasse o trabalho dos prossionais da informao: cada jornalista enviaria o primeiro pargrafo do seu texto e, aps uma primeira ronda, iniciava-se uma outra volta para que todos enviassem o segundo pargrafo do texto. (Fontcuberta, 1999, 58 e ss). Esta regra de funcionamento obrigou os jornalistas a alterarem a tcnica de redaco mais utilizada at ento. Em lugar do habitual relato cronolgico dos acontecimentos, os jornalistas passaram a organizar os factos por valor noticioso, colocando os dados mais importantes no incio do texto e garantindo assim a chegada dos dados essenciais aos seus jornais. A tcnica viria a ser baptizada como Pirmide Invertida por Edwin L. Shuman no seu livro Practical Journalism, (Salaverria, Ramn, 2005, 109), tornando-se numa das regras mais conhecidas no meio jornalstico. Apesar da eccia na transmisso rpida e sucinta de notcias, a aplicao desta tcnica tende a transformar o trabalho jornalstico numa rotina, deixando pouco campo criatividade e tornando a leitura das notcias pouco atractiva, pelo que a importncia desta tcnica tem sido objecto de muitas polmicas. Com o aparecimento do jornalismo na Web, esta discusso ganhou novo flego. Autores como Jacob Nielsen (1996), Rosental Alves5 ou Jos lvarez Marcos6 , insistem na importncia da pirmide invertida nos meios online. Outros, como Ramon Salaverria (2005, 112 y ss) reconhecem a importncia desta tcnica nas notcias de ltima hora7 , mas consideram-na uma tcnica limitadora quando se fala de outros gneros jornalsticos que podem tirar partido das potencialidades do hipertexto.
5 Ver entrevista efectuada por Carlos Castilho em http://observatorio.ultimo segundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=311ENO002 6 Texto no Manual de Redaccin Periodstica (ver bibliografa) 7 Ver comentario en http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp ?cod=311ENO003

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Partilhamos desta ltima opinio, pois consideramos que a tcnica em causa est intimamente ligada a um jornalismo muito limitado pelas caractersticas do suporte que utiliza o papel. Usar a tcnica da pirmide invertida na web cercear o webjornalismo de uma das suas potencialidades mais interessantes: a adopo de uma arquitectura noticiosa aberta e de livre navegao. Nas edies em papel o espao nito e, como tal, toda a organizao informativa segue um modelo que procura rentabilizar a mancha disponvel. O jornalista recorre a tcnicas que procuram encontrar o equilbrio perfeito entre o que se pretende dizer e o espao disponvel para o fazer, pelo que o recurso pirmide invertida faz todo o sentido. O editor pode sempre cortar um dos ltimos pargrafos sem correr o risco de cortar o sentido notcia. Nas edies online o espao tendencialmente innito. Podem fazerse cortes por razes estilsticas, mas no por questes espaciais. Em lugar de uma notcia fechada entre as quatro margens de uma pgina, o jornalista pode oferecer novos horizontes imediatos de leitura atravs de ligaes entre pequenos textos e outros elementos multimdia organizados em camadas de informao. Esta proposta no inovadora, nem se aplica exclusivamente ao jornalismo. Autores como Robert Darnton8 (1999) salientam a importncia do hipertexto nas publicaes acadmicas, por exemplo. Este investigador salienta as potencialidades do ambiente web como alternativa para as publicaes que no encontram espao no papel. Porm, Darnton avisa que publicar na web implica uma nova arquitectura e prope uma estrutura piramidal por camadas. A arquitectura sugerida pelo autor evolui em seis camadas de informao: uma primeira com o resumo do assunto; uma segunda com verses alargadas de alguns dos elementos dominantes, mas organizadas como elementos autnomos; um terceiro nvel de informao com mais documentao de vrios tipos sobre o assunto em anlise; um quarto nvel de enquadramento, com referncias a outras investigaes no campo de investigao; um quinto nvel pedaggico, com propostas para discusso do tema nas aulas; por m, a sexta e ltima camada com as reaces dos leitores e suas discusses com o autor. Um novo livro deste tipo daria origem a uma nova forma de leitura. Alguns leitores poderiam car satisfeitos com o estudo das narrativas superiores. Ou8

http://www.nybooks.com/articles/546

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tros poderiam preferir uma leitura vertical, seguindo certos temas at s zonas mais profundas da documentao. (Darnton, 1999) Embora este modelo tenha sido proposto para documentos acadmicos, a sua adaptao ao jornalismo faz todo o sentido, pelo que se produziu uma notcia com uma arquitectura deste gnero para esta investigao.

Amostra e Metodologia
Preparou-se uma notcia com 10 pginas web ligadas atravs de links em menu e links embutidos9 no texto. A organizao da notcia seguiu uma arquitectura por nveis de informao (g. 2), com um texto inicial10 contendo 5 links embutidos direccionados a um segundo nvel de informao. Trs dos 5 textos de segundo nvel incluam um link embutido para um terceiro nvel e um menu de navegao com links para todos os textos do mesmo nvel ou nvel anterior. Os links embutidos conduziam sempre ao nvel de informao seguinte. Figura 2 Aos elementos da amostra, 39 alunos da Universidade da Beira Interior, foi dito que deveriam ler a notcia da forma como o fazem habitualmente, no havendo limite de tempo para a leitura. No computador usado para a experincia foi instalado o programa Camtasia Studio com o objectivo de lmar todos os movimentos efectuados com o rato e, consequentemente, os percursos de leitura.

Resultados
O tratamento dos dados permitiu retirar as seguintes concluses:
Por links embutidos consideram-se os links colocados no prprio corpo do texto O texto aqui referido como inicial era, efectivamente, o segundo. Porm, como tinha apenas um link para mais informaes, no foi considerado neste estudo, servindo apenas para anular analisar se os usurios estavam familiarizados com a utilizao de hipertexto. Esta estratgia permitiu anular cinco leitores que no executaram nenhuma aco para alm da leitura deste texto.
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a) 76,5% dos utilizadores passou ao segundo nvel seguindo o primeiro link embutido no texto. Deste grupo, 57,7% passou para o terceiro nvel da notcia, seguindo o nico link embutido neste segundo texto. No outro texto de segundo nvel com enlace embutido, 67,6% dos utilizadores seguiu esse link para o terceiro nvel. b) 23 % dos leitores tem uma rotina de leitura por nvel: seguem o link no local onde est inserido, regressando de seguida ao texto inicial. c) 77% segue o seu prprio percurso de leitura: no primeiro momento em que os leitores foram confrontados com vrios links (5) identicaram-se 5 percursos diferentes; no segundo passo a variedade de percursos subiu para 11 e no terceiro j existiam 22 percursos de leitura diferentes, em 55 possveis; d) 11,1% dos leitores seguiram um percurso de leitura idntico, fazendo 11 passos iguais.

Concluso
O trabalho de redaco implica jogar com duas variveis: dimenso (quantidade de dados) e estrutura (arquitectura da notcia). A correcta manipulao das variveis obriga os jornalistas a optarem pelas tcnicas de redaco que

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mais se adequam s caractersticas do meio, dando mais importncia a uma ou outra varivel. Compreende-se, pois, que as prioridades do jornalista da imprensa em papel sejam diferentes das prioridades do webjornalista: enquanto o primeiro d primazia dimenso do texto, recorrendo a rotinas estilsticas que permitem encaix-lo no espao denido, o segundo deve centrar a sua ateno na estrutura da notcia, uma vez que o espao tendencialmente ilimitado.

a) Estrutura da webnotcia
Estruturar uma notcia na web implica a produo de um guio que permita visualizar a sua arquitectura, nomeadamente a organizao hierrquica dos elementos multimdia e suas ligaes internas. A exibilidade do meios online permite organizar as informaes de acordo com as diversas estruturas hipertextuais. Cada informao, de acordo com as suas peculiaridades e os elementos multimdia disponveis, exige uma estrutura prpria. (Salaverria, 2005, 108). Estas estruturas podem ser lineares, reticulares ou mistas (Dias Noci y Salaverria, 2003, 125-132). No caso da estrutura linear, a mais simples, os blocos de texto esto ligados atravs de um ou mais eixos. O grau de liberdade de navegao condicionado, uma vez que o leitor no pode saltar de um eixo para outro. Se existir apenas um eixo, teremos uma estrutura unilinear. Se existirem vrios eixos, a estrutura passa a ser multilinear, com vrias histrias contadas em diferentes eixos sem ligao entre si. Como o prprio nome indica, uma estrutura reticular no tem eixos de desenvolvimento predenidos: trata-se de uma rede de textos de navegao livre que deixa em aberto todas as possibilidades de leitura. Por m, as estruturas mistas apresentam nveis do tipo linear e outras de tipo reticular. A leitura perde algum grau de liberdade quando comparada com o modelo anterior, mas tem a vantagem de oferecer pistas de leitura bem denidas. Independentemente do tipo de estrutura hipertextual, o recurso a estas arquitecturas informativas implica um afastamento em relao pirmide invertida. E aqui que os investigadores divergem, pois embora quase todos defendam uma nova linguagem para o webjornalismo, muitos insistem ainda na aplicao da pirmide invertida no webjornalismo, reforando a lgica or-

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ganizativa em que os factos mais importantes aparecem no incio e os menos importantes no nal da notcia. Os dados recolhidos nesta investigao apontam noutro sentido. Apesar da notcia ter sido construda numa lgica de camadas de informao, os leitores optaram por seguir determinados assuntos at ao limite da informao disponvel, seguindo os links embutidos e saltando de nvel de informao. (gura 3)

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Figura 3

Este comportamento aponta no sentido das tcnicas de redaco na web implicarem uma mudana de paradigma em relao ao que se verica na imprensa escrita. Se no papel, a organizao dos dados evolui de forma decrescente em relao importncia que o jornalista atribui aos dados, na web o leitor quem dene o seu prprio percurso de leitura. A tcnica da pirmide invertida, preciosa na curta informao de ltima hora, perde a sua eccia em webnotcias mais desenvolvidas, por condicionar o leitor a rotinas de leitura semelhantes s da imprensa escrita.

b) Um novo paradigma
A identicao de 22 percursos de leitura diferentes logo no terceiro momento de interaco levanta uma questo importante: a aplicao de uma tcnica baseada na organizao dos factos pela importncia que o jornalista lhe atribui a mais aconselhada para o jornalismo que se faz num meio interactivo?

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Consideramos que no. Os dados deste estudo aconselham o webjornalismo a adoptar um paradigma diferente daquele que est subjacente utilizao da tcnica da pirmide invertida. lgica organizativa assente na importncia dos factos deve suceder uma outra assente na quantidade de informao oferecida aos leitores. Se o eixo vertical que vai do vrtice superior base da pirmide invertida signica que o topo mais importante que a base, ento a pirmide deve mudar de posio, procurando-se desta forma fugir hierarquizao da notcia em funo da importncia dos factos relatados. Como se viu, os dados recolhidos indiciam que a organizao escolhida pelo jornalista no coincide com o interesse do leitor, pelo que a tcnica da pirmide invertida pode signicar a perda de leitores, uma das razes que justicam a sua utilizam no papel. No webjornalismo, a quantidade (e variedade) de informao disponibilizada a varivel de referncia, com a notcia a desenvolver-se de um nvel com menos informao para sucessivos nveis de informao mais aprofundados e variados sobre o tema em anlise. (gura 4) Figura 4

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Embora estejam claramente denidos os nveis de informao, no h uma organizao dos textos em funo da sua importncia informativa, mas uma tentativa de assinalar pistas de leitura. Por aproximao representao grca da tcnica da pirmide invertida, vericamos que esta arquitectura sugere uma pirmide deitada. Tal como acontece na pirmide invertida, o leitor pode abandonar a leitura a qualquer momento sem perder o o da histria. Porm, neste modelo -lhe oferecida a possibilidade de seguir apenas um dos eixos de leitura ou navegar livremente dentro da notcia. Figura 5

Prope-se uma pirmide deitada com quatro nveis de leitura: A Unidade Base o lead responder ao essencial: O qu, Quando, Quem e Onde. Este texto inicial pode ser uma notcia de ltima hora que, dependendo dos desenvolvimentos, pode evoluir ou no para um formato mais elaborado.

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O Nvel de Explicao responde ao Por Qu e ao Como, completando a informao essencial sobre o acontecimento. No Nvel de Contextualizao oferecida mais informao em formato textual, vdeo, som ou infograa animada sobre cada um dos Ws. O Nvel de Explorao, o ltimo, liga a notcia ao arquivo da publicao ou a arquivos externos. Da mesma forma que a quebra dos limites fsicos na web possibilita a utilizao de um espao praticamente ilimitado para disponibilizao de material noticioso, sob os mais variados formatos (multi)mediticos, abre-se a possibilidade de disponibilizao online de todas a informao anteriormente produzida e armazenada, atravs de arquivos digitais, com sistemas sosticados de indexao e recuperao de informao (Palcios, 2003, 25) Esta arquitectura exige um novo tipo de jornalista um prossional que tem neste tipo de trabalho uma alta percentagem de documentalista, que seja capaz de expor com eccia o relato dos acontecimentos e os comentrios produzidos nos distintos suportes possibilitados pelo ecr do computador. (Edo, 2002, 70). Em suma, a pirmide deitada uma tcnica libertadora para utilizadores, mas tambm para os jornalistas. Se o utilizador tem a possibilidade de navegar dentro da notcia, fazendo uma leitura pessoal, o jornalista tem ao seu dispor um conjunto de recursos estilsticos que, em conjunto com novos contedos multimdia, permitem reinventar o webjornalismo em cada nova notcia.

Bibliografa
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Parte II

Blogs, fotograa, o jornalista e o jornalismo cidado

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The News Blog in 2005: Social Journalism at the Eye of the Storm
Jim Hall
University College Fallmouth
E-mail: jim.hall@falmouth.ac.uk

moment in Ko Annans 2000 speech to the Australian Press Club, when he said that "Half the worlds population has never made or received a phone call", while it might be a commonplace or as Clay Shirky says, a factoid (Shirky 2002), remains instructive to journalists, those who would be journalists and those who teach them, especially when we come to consider contemporary networked media and some of its more specialized niches such as news journalism. The discussion of news blogging which follows has to be read in the light of a form that allows relatively limited access and is actually consumed by only a very small and privileged minority at the beginning of our century. The web will only really begin to achieve its full potential when, aspiring towards a true globality, we begin to include Annans unconnected millions. We can expect that such a scaling up will demand the new technologies and media forms that are now beginning to emerge. With that caveat in mind, and the possibility that exclusion, at least on its present scale, may not be a permanent condition, I will begin with a discussion of online news, a media form itself in the throes of rapid change. What follows demands a fairly broad denition of news, but in a time when all sporting activities, the slightest details of the lives of our celebrities, and the story of the duck which has learnt to skateboard have all been pulled into the general category of news this might come as no surprise. Mike Stephens, in A History of News, says that news is what is on societys mind (Stephens, 11). Such a denition comfortably brings news within the range of the blog. Blogging, or more specically news blogging, which I would propose as a quasi-journalistic activity if not journalism per se, is as much an outcome of emerging political and cultural conditions as it is of new technologies. When so much of our news production is locked into the hands of a few protdetermined global media corporations along with their friends and allies in government, effectively silencing large parts of the populations of even the

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developed world and in the context of the sweeping economic, social, cultural and technological change we now experience, we might reasonably expect new forms to appear. Moreover, as Richard Grusin has suggested, new digital forms, like all other cultural forms, emerge from particular contexts, and will tend to act upon those earlier media forms as they become sedimented and integrated with them. . . . new digital media. . . emerge from within cultural contexts, and they refashion other media, which are embedded in the same or similar contexts (Bolter and Grusin 19). Rarely do they completely replace them. Not only are those new forms now appearing, but one of them, blogging, does seem to have already achieved the critical mass which could lead us to expect a blog effect on mainstream news and media, even those forms, such as the still healthy print sector, which long pre-date it. Perhaps it has already happened I will discuss the effects of the blogging of Katrina on the US media below. What follows, rst and foremost, tries to understand the news blogging movement within its cultural and institutional contexts. Twentieth century print news, along with the forms that followed it, was born out of the high capitalism of the nineteenth century and the rise of modernity, and it was precisely geared to the demands of its time, the specialised division of production and labour roles determined by technologies capable of very large production runs along with the emergence of markets and distribution systems capable of consuming those volumes. While they met the demands of the new mass audiences and enabled the rise of the mass media, those forms came at a price for journalists; the professionalization of journalism in the late nineteenth century, the recognition that news was no more than another commodity, demanded the gagging or anonymising of the journalist, and the construction of more-or-less inviolable boundaries around what we did or did not understand as journalism. A sophisticated machinery of ethical systems and institutional structures was rapidly developed to police those boundaries. If information and news were to be handled as commodities it was important that they should be produced, packaged and distributed on the same basis as capitalisms other products. The price of commodication, for society, was the atomisation or massication of the audience, the disabling of any collective consciousness or solidarity; the reward, at least for capitalism, was the emergence of mass audiences with habits of consumption precisely geared to mass production, including information production.

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The 1990s saw attempts to normalise traditional journalistic roles in the new context of the web, as journalists continued to try to full what many considered to be their central role; informing the electorate well enough to lead to wise self government (Gans, 2003) After the op of content-shovelling, mainstream news on the web initially made gestures towards expanding that role with greater openness and accountability seeking comments and responses from readers and posting links to primary sources, but by the close of the 1990s that tendency had largely ceased for the mainstream press. Towards the end of its rst decade news on the web was looking increasingly like more of the same although perhaps more extensive (since there was no limited newshole) and more timely than in print. It will be useful here to briey examine the history of news journalism on the web. Suzana Barbosa and others see this as developing in three distinct phases. The rst journalism on the web appeared very shortly after Berners-Lees invention was launched on the Internet in 1994. Those initial experiments were a direct response to what Simon Waldeman has described as the overall wonderfulness of the web (Waldman 2005) and were mainly driven by journalist enthusiasts who had already been using the internet. Many of these people, especially in America, had been inuenced by the progressive, not to say libertarian, views of Internet organisations such as the Electronic Freedom Foundation and precepts for the new age such as the one that proposes that information wants to be free (Barlow 1994). Web sites were produced for large and small print titles, with broadcasters such as the BBC and CNN following closely behind with more heavily resourced projects. Nonetheless the rst web journalism was frequently undertaken on very limited or no budget and was, perhaps justiably, seen as parasitic on existing newsrooms by more traditional journalists and editors. Owners often encouraged these initiatives as low-cost expansions of the brand and, so long as they were not too expensive, allowed their development. Titles such as the UKs Daily Telegraph helped to pioneer the design and aesthetic of news on the web as well as many of what were to become the signifying conventions. Unfortunately proprietors, in the interests of getting everything out of the new medium that they could, and for free, encouraged content to be transferred, undigested and wholesale, onto their websites, leading to charges of the content-shovelling that consumers found so unappetising. At the same time editors warned that the websites were cannibalising paid-for content and distributing it to consu-

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mers for free (frequently before the main title had even reached the streets), and that the links to sources and to other news providers, far from encouraging readers to be loyal to the new website, gave them every opportunity to leave it for the attractions of competitors. While the web, although still unproven, looked like an interesting news carrier in the mid-1990s, it desperately needed a sustainable economic model if it was to be further developed or even survive in the context of a fully prot-oriented media industry. The next phase of news on the web, on the back of the dotcom boom, saw signicant investment devoted to it and the development of dedicated online newsrooms for many important news brands on every continent (in the developing world they were frequently developed in partnership with American news organisations on a content-sharing basis). The experiments of the pioneers continued, in many cases with an open and interactive journalism that used forums, polls and the whole gamut of reader responses and well as generous choices of links to provide depth and source to news stories. In the background was ever larger investment in the medium by the worlds broadcasters as their websites were developed to handle progressively larger video and sound clips, and innovations by ISPs and others in news aggregating and with portals. The period also saw the arrival of the still healthy Drudgereport, which, long before the form had a name, looks to me very much like a kind of proto- news blog. With the development of specialist providers making increasing inroads on many parts of the news providers business, including the all-important classied ads and boutique items such as weather and astrology, the print proprietors could not back out now. And since many of them had become full cross-media providers since the 1980s (with print, broadcast and satellite) the advent of true multimedia journalism gave them no incentive to. Unfortunately advertisers, for all that investment and synergy, remained unconvinced. They had no reliable evidence to support the claimedfor audiences that the new medium was making, and neither were they sure that consumers read it in the same way as they read traditional media. They were equally unconvinced by the other developments occurring on the web and projections of advertising spend failed utterly in the late 1990s resulting in the dotcom crash. The third phase began in the early twenty-rst century on a low key. Investment was targeted more prudently. Those developments which had shown potential as providers of revenue streams before the crash, such as premium

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content (nancial, sport, etc.) and news archives were husbanded carefully. The era of free information might not have died but technologies and distribution systems were developed to ensure that where prot could be secured it was. Recognition of the full potential of multi-media meant that the experiment of the separate online and multimedia newsroom was largely discontinued and the website was integrated with traditional media. The era of multi-platform production had arrived. Finally, while most reputable news providers do once more provide links to sources and alternative views, those links are not nearly as proigate as they were in rst phase of web journalism. The nancial model insists that news providers keep the attention of their audiences for as long, and over as wide a range, as possible. What seemed clear at the turn of the century was that, while online news had to show a prot like any other information commodity, it had brought fundamental changes with it for how we consume, produce and understand news. At the end of the age of the mass media, as our condition changed, it became necessary to rethink the ways in which we narrativised our experience we needed a new model for news. In 1999 Michael Schudson suggested that we need a fourth model of journalism. . . in which authority is vested not in the market, not in a party, and not in the journalist, but in the public (Glasser (ed.), 134) Models of public and civic journalisms had existed since at least the 1970s and had come to be highly inuential in the development of the local press in both America and in some developing economies. Online journalism, while it had the technical capacity to underwrite that fourth model for much larger and more widely distributed national and potentially global audiences, was being constrained by its owners and practitioners. Emerging models of social journalism are undeniably more expensive to implement, not least because they refuse the idea of the atomised, mass consumer. They insist on the personal approach. Our period, the information age, has seen the appearance of social and personalised story forms across a range of media; documentary, lm/TV, magazines and comics, literature, electronic games, and the development of forms in which audiences and individual members of those audiences are co-opted as co-creators (Reality TV, game-shows etc.) Journalism, particularly online journalism, has seen these forms proliferate we rst saw them in the 1970s with New and Gonzo journalism but, by 1999 commentators on journalism were talking about the New New journalism and its proliferation across a

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range of social forms, as citizen journalism, public journalism, ezines, and of course, the blog. A blog is more than a personalised web page or resume in that it contains a series of updated posts in the form of a diary or running commentary, often including information on and links to, other websites. Through a range of devices including forums and RSS (Really Simple Syndication) it seeks responses and expansions, at the editorial level, from its readers and associates. Posts are in chronological order and can include text, images, audio and video. The development of blogging seems to be closely associated with participatory and social media such as distributed journalism, open-source journalism, citizen journalism and we-media. Blogs can and do cover every eld of human interest although, as Graham Lampa has pointed out, many of them are really little more than the personal web pages of the previous century (indeed he suggests that the typical blog is written by a teenage girl who uses it twice a month to update her friends and classmates on happenings in her life) and two thirds of them are abandoned almost as they are started (Lampa, 2004). Here we are concerned with news blogs. Melissa Wall, in Blogs of War, insists that the blog is a more dynamic version of a personal website, being updated at least weekly, and sometimes daily, hourly or even more frequently, with the most recent entries appearing rst. Blogs rely on hyperlinks to other sites to enhance their own posts (Wall, 154) It is that enhancement, along with the responses and commentary that the blog is able to attract, that gives the form its particularity and inuence. (Shirky, 2003) The premises are there for a collaborative information form in that those responses or comments are, of course, posted by readers. The blog is also, by denition since it is usually personal, partisan. If we can consider it a journalism it exists in stark contrast to most traditional forms of journalism which are detached, neutral (claiming to tell, as they have it, both sides of the story), and objective. Blogs, on the other hand, make no claims about reporting the facts fairly; they are unedited, unabashedly opinionated, sporadic and personal (Palser). Blogs can be seen as a kind of back channel of mainstream media in the way they share information under the radar of traditional media outlets(Lennon). They foreground all journalisms problems with the normative standards of independence, objectivity, and fair and balanced news those traditional values of the news industry which we inherited from the news barons and the nineteenth century. Nonetheless the

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news blogger shares the same legal responsibility as her mainstream colleagues she is just as subject to the laws, both local and international, which govern defamation, intellectual property, trade secrets, right of publicity, publication of private facts and intrusion. In countries such as China and Zimbabwe the law can make blogging difcult. In such countries and others, if it is seen as a journalism at all it is regarded as subversive, inaccurate, and potentially incendiary. In the West we now know that journalist bloggers can be, and on occasion are, red from their day-job for blogging. The form implicitly refuses to accept the received values of news. Which returns us to the problem of objectivity, which is now generally seen as an anachronism for contemporary journalism. Its rigidity, excluding voices beyond the narrowly conventional (the recognised sides of the debate usually amounting to no more than two), makes the media too easily manipulated by those interested in stiing discussion rather than promoting it. It was already under scrutiny before the advent of the web and was the rst of those normative standards to fall to the web. It is the gradual dismantling of the historical authority of the news complex that blogging seems to be accelerating. In the words of William Evans, the founder of Pyra Labs, The blog will help democratize the creation and ow of news in a world where giant companies control so much of what people see, hear and read. He might have added the words understand and believe. Through blogging software such as Blogger (released in 1999 by Pyra Labs and now owned by Google), LiveJournal and Weblogger, the form became accessible to everyone. Blogger is a simple content management system bloggers just write or paste their work into the right boxes and post. It is no longer necessary to know how to construct a webpage to get your views on the web. By 2004 Pyra Labs claimed 1.1 million registered users. Johnson and Kaye (622) estimated that there were about 3 million blogs (of all kinds) in existence by 2004 and Zizi Papacharissi (260) estimates that 17% of blogs are concerned with news or politics. Even allowing for Lampas reservations about the blogging iceberg, the proportion of blogs which rapidly become inactive, this still leaves a very large constituency of producers. Bloggings transnational imagined community of millions (Lampa) is at present very difcult to quantify even when we have taken the problem of just what constitutes consumption in an interactive medium into account.

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In July of 2005 the blog search engine Technorati was tracking more than 14.2 million weblogs, containing over 1.3 billion links (Sifry). At that time 80,000 new blogs were being created daily which meant that the blogosphere was continuing to double every 5.5 months. Technoratis ndings suggest that about half of all blogs remain active with 13 percent being updated at least weekly. If Papacharissis estimate is correct that leads to a surmise of some 500,000 news sites in addition to mainstream news - the sheer breadth of this activity allows the blogging movement to challenge the narrow range of topics and sources featured in mainstream news. Obviously this rate of growth is by no means equal around the world but Sifry nds it to be exponential in Japan, Korea, China, France, and Brazil. As a news carrier the form offers creative freedom (no editor), instantaneity (which can also be seen as making for disposable journalism), interactivity, and, due to the lack of expensive infrastructure, no marketing constraints. Its central values seem to be accessibility and accountability; not only is all content by-lined but there is always the immediate possibility of calling the blogger to account. News blogs, as we have seen, allow journalists their own voices again. We can identify several different types of news blog along a continuum which begins with those produced by individual journalists with no afliations to other news providers and includes, at the other end, more or less corporate blogs hosted by, or with close associations to, mainstream news brands. As the larger disasters of the twenty-rst century have shown, for the news brands, blogs, partly because of the different news values that attach to them, can provide a powerful platform for covering breaking news. As early as 1998 journalists of the Charlotte Observer in North Carolina blogged Hurricane Bonnie and by the time of Katrina in 2005, as mainstream newsrooms were ooded out of New Orleans, blogs sprang up to take their place. The Guardian, on the other hand, uses its blog (http://blogs.guardian.co.uk/news/) to host opinion pieces employing a less formal voice than that of. . . [the] newspaper, reecting the nature of what is already out there on the net (Pritchard). Such branded blogs allow news providers to range far beyond their own columns in the attempt to make sense of the world, and indeed to critique their own positions if necessary. Can we then be returning to the convention of a partisan journalism as one which can sit outside of what has, until recently, been the dominant tradition of a one-way ow of news sanctioned by professional claims of authority

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and knowledge? Are there markets for a journalism that emphasises personalisation and audience participation in content creation? Blogging certainly produces a more conversational, dialogic and decentralised type of news, one in which there is little evidence of the daily editorial conference or of any news agenda. Sometimes it is even difcult to nd the news content amidst overviews, summaries and links to primary sources rather than conventional news coverage. Can we regard bloggers, even those who work in the news industry in their daytime job, as real journalists? There are those who have normalised the blog as a news medium or genre by broadening or completely removing denitions of what can be news, by demystifying the whole process of news production, and by multiplying the ways and levels at which readers can be involved in it. The effects can be dramatic. And since it would seem that anyone with a networked computer can be a blogger, that is to say an online journalist, the boundaries of the profession become markedly uid. Blogging promotes limited social networks and, hence, a social solidarity that is very accessible. The gap between traditional journalists and their readers comes through a whole range of recognised qualications and experience while that between the reader of blogs and the producer is much more easily bridged. As we shall see the resulting communitality always comes at a price. This is all in marked contrast to mainstream media which necessarily promotes commercial content or advertising. While the arrival of the age of information has complicated our understanding of product and prot, as became evident in the rst phase of online news, the prot motive is still undoubtedly the driving premise of media capitalism. And that means that denitions of news are constantly broadened. Political and economic news produced by the global media providers is increasingly blended with entertainment and advertising. News remains the dening product of late, or information, capitalism and, rst and foremost, it seeks to prot from it. And of course this aspiration has led to the hyperbolic proliferation of information channels as the industry seeks out ever smaller market niches with ever greater precision. The failure of mass forms in this fragmentation cannot be seen as entirely positive. It contributes to the breakdown of the sense of national community and to ever narrower interest groups. Those personalized contemporary media, and blogs in particular, while they do produce that mul-

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titude of virtual communities and the pick-and-mix identities that accompany them, simultaneously have a balkanizing effect on society as a whole. Blogging software has enabled the proliferation of political, corporate and special interest blogs of every descripton. Contemporary information systems, including blogs, have had the effect of short-circuiting the distribution machinery of the industrial age. Football teams, corporations and political parties now use blogs to bypass mainstream news and information providers to directly address their constituencies. Organisations and individuals who were once the sources for the news industry which they required to disseminate their news, now become news providers in their own right. The effect is known as disintermediation and can readily be turned to political functions such as mobilizing support or generating revenue. While blogs do seem particularly suited to the function of disintermediation, as the mainstream news provides have recognised, contemporary retailing has conclusively shown that the idea applies to the web as a whole. The attraction of blogging for corporations is that blogs are seen as signicant opinion formers. Johnson and Kayes Pew Center study of 2004 suggested that they are routinely read by 11% of web users. The most inuential blogs, the A list as Clay Shirky has described them, the news blogs which attract most trafc and which are most linked to, seem to be current events blogs, often produced (on the side) by journalists. A comparatively small number of news weblogs set the agenda for thousands of less visible ones (Haas) the top seven opinion leaders received more than 50 percent of all incoming weblog links in Haass study. In fact most hyperlinks are to mainstream news organisations, only about 5% of links being to alternative providers (Wall, 2004), so perhaps blogs perform more as an echo of mainstream news than as an alternative. Some blogs, the DrudgeReport makes a good example here, amount to little more than news digests, run by journalists who remain unwilling to give up their gatekeeping role. Drudge offers little scope for dialogue. Others offer opinion supported by a few links. Thus, while they can certainly be seen as subversive in the ways they undermine traditional news values, their dependence on mainstream news providers makes it difcult to see them as anything but mainstream, and of course bloggers are subject to the same constraints and laws that apply to any other journalist. That said, the proliferation of the current events, political, or news blogs must still raise the notion of an electronic public sphere or even the electronic republic.

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Blogging insists upon expanded transparency and accountability. It increasingly seems to constitute the front line of the challenge to the professional norms of the traditional non-partisan gatekeeper and this has determined the way in which mainstream journalism has become accountable to the news blogging community which, in its monitoring of its parent, turns out to be an dedicated and tireless fact-checker. Examples of this policing of the mainstream are now legion. CBSs 60 Minutes claims in 2004 about George Bush Jnrs preferential treatment as a National Guardsman were comprehensively destroyed by the PowerLineBlog posting titled the 61st Minute (Time Magazine). It led to 500 other bloggers linking to it within 24 hours, bringing with them the evidence to refute the claim. The effect is equally powerful wherever it comes from in the political continuum. Russ Kicks 2004 blogging of (public domain) photos of US cofns being brought back from Iraq (which, the day after he published them, were on front pages around the world) are another case in point (Kick). Kurt Anderson and Andrew Sullivan focus on how the blogging community has forced the [New York] Times to correct itself many times over now, which can only help to improve journalism. Relations between news blogging and its parent are by no means always confrontational. The blogosphere also turns out to be a fertile recruiting ground for the mainstream media. The Baghdad Blogger Salam Paxs weblog Where is Raed?(Pax) from Baghdad was taken up by the Guardian during the Second Gulf War and regularly cited in many contexts. Within a few months of being discovered the one-time Baghdad architect was employed as a professional journalist by Guardian Unlimited. This tendency suggests the level of effect that blogging has had upon mainstream journalism and it conrms what we have already seen. The mainstream is adopting not only the blog but bloggers themselves. Notably the rst example of a celebrity web journalist being employed by the mainstream was probably Matt Drudges brief association with FoxNews in 1999. In that case his unwillingness to accommodate the professional values of the satellite news provider meant that the relationship did not see out the year. The blog can be usefully seen as a collaborative news product, as an ongoing conversation. The collaboration here is between mutually transposable producers and consumers rather than between the professional members of a news production team. This conated process is described by Alvin Tofer as prosumption(Kelly). Bloggers tend to link to other bloggers nearly

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as frequently as they link to news sources; more than 40% of centre column links and 71% of sidebar links are to other bloggers. (Wall) That said, Wall also shows that the bulk of centre column links are still to traditional media providers. Gatekeeping (the one-time core professional role) works very differently online and the traditional gatekeeper role can disappear as blogs link other journalists and their readers to non-traditional sources as a partial means of providing accountability and transparency. We have seen the gatekeeper role reappear in blogs such as SlashDot and blogging networks such as Indymedia but I suspect more as a way of moderating the sheer amount of content being pointed at the blog rather than with any qualitative/editorial role in view. Unfortunately for those wishing to contribute to a blog debate the effect can be the same. Blogs employ story forms that are fragmented and interdependent with other websites. John Pavlik points out that this new journalism makes many of our traditional journalistic forms (the inverted pyramid) redundant and that it forces new relationships between reporters and their readers as well as between news workers and the news organisations. Blogs do not routinely generate new or original content, rather they depend on other sources (both primary and secondary) for their sources and as the basis for their commentary and annotation. Thus, rather than the grand narratives of current affairs they will serve up small fragments of stories. It is up to the consumer to construct the story through these fragments including, perhaps predominantly, ones taken from the mainstream press. In addition to providing this blueprint for their readers to build news stories upon, blogs can be seen as generators of opinion and editorial. They provide a framework for understanding the implications of news; what it means. The fact of blogs linking mainly to each other in a sort of mutual afrmation (Wall) produces problems of its own. Partly because readers are co-creators of content, blogs can come to be seen as more credible than mainstream news outlets. They can also be seen as multiperspectival or intertextual news coverage insofar as they offer a view of the world that is channelled from many different texts or sources. This can seem much more credible than the monologic view which the mainstream insists upon. The limitations of that mutual afrmation remain a huge issue since it is by no means unbiased. The so-called echo-chamber effect that it produces is one very real justication

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for mainstream journalisms suspicion of blogs and bloggers. Once an opinion has been offered or a fact cited on an A list blog it proliferates rapidly through the blogosphere, frequently resonating back into the mainstream itself. The noise generated by the echo-chamber can determine the meaning of the story, even become the story. Without the benet of editors blogs also make an excellent home for conspiracy theorists of all kinds and other dubious points of view. They could become a breeding-ground for fundamentalisms and extremisms of every colour. Clay Shirky argues that such tendencies get ltered out of the blogosphere by simply being excluded. Blogs thrive when other blogs link to them. Without those links they nd no readers. This view of good information driving out bad might be overly optimistic however truly dialogic forms can undoubtedly be self-policing and blogging is far and away the most successful dialogic form of online journalism (Deuze). Simon Waldman and others make further important claims (and express reservations) for the blog. Referring to the blogging of the Asian Tsunami in his own blog, SimonWaldman.Net, he suggests that the form. . . . . . has shown the greatest strengths of citizens journalism, and its greatest weakness. . . The great strength is clearly the vividness of the personal accounts. And in this case, the sheer volume of them. Pretty much every story of everyone who experienced the tsunami is moving in someway or other and thanks to blogs, text messages, camcorders and the overall wonderfulness of the web, there have never been so many stories recorded by so many people made so widely available to whoever who want to nd them, whenever they want to nd them. . . . The great weakness though, is the lack of shape, structure, and ultimately meaning that all this amounts to. It is one thing to read hundreds of peoples stories. It is another to try and work out what the story actually is. In an age when so many people carry with them the means of recording and transmitting their experience he seems to be proposing a symbiotic relationship between the blogosphere and the mainstream press, one that, for all the claims made by the bloggers themselves and the counterclaims from

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traditional newsrooms, is probably not that far from the truth. Writing in the Observer on Sunday January 2nd , 2005, Peter Preston makes the point that the disaster had completely caught the UK press asleep in the middle of its New Year break. He makes the point, very cogently, that bloggers dont take breaks. . . Bloggers beat conventional media, said the Times of India. The BBC relied on bloggers from right round the Indian Ocean for much of its early reporting. The Guardian, like some other papers, ran pages of web testimony. Your readers and viewers were also your correspondents. Your ability to be in touch was digital as well as conventional. That is a quantum shift, however you phrase it: the world shrinks in an instant. And foreign news desks, maybe, will never be the same again. Dan Gilmore, also on the evidence of the Tsunmai bloggers writes that We used to call mainstream journalism the "rst draft of history."Now, Id argue, much of that rst draft is being written by citizen journalists (cited in Waldman). Many commentators agree that the reporting appearing on blogs in early 2005 seemed to indicate a profound shift in the relationship between mainstream and social media, particularly the blog. That is not to say that blogs will displace mainstream news, but they are certainly changing both the way it is done and its relationships with its owners and regulators. Gilmore says "Im pretty sure this is one of those before and after moments. There will be before the tsunami and after the tsunami"(cited in Waldman). One of the after-effects is that, while they are still important, the news is no longer completely determined by the global media brands. They dont own it anymore. Jay Rosen writing in PressThink, suggests that bloggers may have achieved even more than that. He suggests that 2005 was the year that US journalism found its backbone again (after 9/11 and Iraq). At a moment when both the Whitehouse and state governments were desperately spinning the consequences of Katrina it was blogging journalists who called the foul. That turnabout began in blogs and soon found its way to mainstream journalism (Rosen). In the immediate aftermath of the hurricane many blogs reported eyewitness accounts which were completely at odds with what the news corporations were being told by government spokespeople. They described a

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kind of martial law being imposed on New Orleans. Transcript blog said on Sept 8 that United States military authorities (who already have checkpoints in place) will close to camera crew and reporters all of New Orleans, thereby taking journalists away from the story of what happened there. There is an added comment from a San Francisco Chronicle reporter: It is essentially martial law in the Big Easy. Transcript continues, . . . little of the most valuable coverage (of Katrina aftermath), local radio broadcasting, is available inside New Orleans. Without TV, Internet access, newspapers, and telephones, people are depending on radios battery powered, in automobiles, or handcrank for emergency information. But as of Thursday evening, only one station, Entercoms WWL-AM 870, had its own reporters on the air. By the third day after the inundation of New Orleans there were very few people reporting from the ground. It boiled down to a simple question of logistics; if you could get enough diesel to keep your generator running you could continue to report the disaster. One of the most interesting bloggers of the events in New Orleans was a radio journalist, Daniel Gifford, who blogged as The Interdictor and many of his entries are simply about how, in an economy that had completely failed, he managed to keep his equipment (and himself) running. The rst entry of the blog, dated 11.05pm, Saturday, August 27th , 2005, reads Hmm. This could actually be a nasty storm. (Gifford) and over the succeeding days, weeks and months the blog faithfully records the destruction and the painful rebuilding of the city Steve Outing has suggested that we should now understand news through a combined professional/citizen journalism. Many of us now routinely carry cameras, even video cameras with us, as elements of our phones. Much of the tsunami footage (and there was a lot of it on blogs around the world) was captured on such devices. Mainstream journalism, as we have seen, had nothing to compare. With a package on a topic like the tsunamis, you present citizen reporting where readers can nd it alongside the professional reporters coverage. You say what you can vouch for and

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what you cannot; its as simple as that. Tomorrows readers, as well as editors, will have to employ more of their own judgment to nd the truth in the more complete information package presented to them (Outing). I have tried to argue here that insofar as blogging is a supplement, a kind of intervention upon, mainstream journalism, it is changing it rather than replacing it. Just as the notion of remediation has led us to expect. News and other forms of journalism are now subject to public analysis, comparison and fact-checking in a way that they have never been before. Blogs, as we have seen, serve as a powerful antidote for careless reporting. They are returning mainstream news reporting to the integrity that it claimed at the time of Watergate. And because the form does not need to rely on the hugely expensive infrastructures of twentieth century mass media it can be independent and (unlike some of the alternative media forms of the past) still reach very large audiences. More than that, because of the way the form itself is accessible to anyone with a basic knowledge of the web, as Scot Peterson says, "blogs have enabled the true democratization of the information age"(Peterson).

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Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet: Oposies, Apropriaes e Simbioses


Marcos Palacios, Paulo Munhoz
Universidade Federal da Bahia
E-mail: marcospalacios@ufba.br, paulomunhoz@oi.com.br

discusses sobre mdia participativa e jornalismo cidado na Internet, que ganharam considervel momentum com a difuso e generalizao dos Blogs (Weblogs), um formato privilegiado para rpida produo e disponibilizao de contedos, tm dedicado muito pouco espao participao do cidado atravs da produo de material fotogrco de interesse jornalstico (Munhoz, 2005). Este texto procura contribuir para ampliar a caracterizao do jornalismo cidado, rastreando a gradual aproximao dos Blogs com a fotograa digital e assinalando efeitos observveis como resultado dessa juno. Se, em um primeiro momento, a Internet multiplicou as formas do dizer, ela agora multiplica tambm as formas de ver. Os efeitos da participao do cidado na produo de imagens com valor jornalstico so detectveis tanto no que se refere criao e consolidao de circuitos alternativos de circulao de informao, quanto no que diz respeito s transformaes da mdia tradicional em sua convivncia forada com os novos circuitos. Na Internet, jornalismo tradicional e circuitos alternativos de informao (jornalstica ou no) compartilham o mesmo suporte (Blood, 2002), estando separados por apenas um clic do usurio, que pode livremente comutar entre o tradicional e o alternativo. Os veculos de massa tradicionais, ao migrarem para as redes, perderam o monoplio da emisso que gozavam em suportes anteriores (Wolton, 1999). Gradativamente vo construindo uma nova linguagem, entrando em processos simbiticos com as novas ferramentas que se fazem disponveis e confrontando-se com os contedos livremente produzidos na Web, numa relao no exclusivamente de oposio, mas certamente marcada por considerveis tenses. bastante reduzida a bibliograa relacionada fotograa no webjornalismo, de uma forma geral (Munhoz & Palacios, 2003). A escassez de referncias sobre os usos e o lugar da imagem nas primeiras fases do webjornalismo (McAdams, 1995; Bardoel & Deuze, 2000; Pryor, 2002; Machado,

Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 63-84

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2002; Mielniczuk, 2003) explica-se pelo fato de que, a despeito das potencialidades abertas pelas redes digitais, o jornalismo na Internet ressentia-se, em seus primrdios, de uma grave limitao tecnolgica para a difuso de imagens: a baixa velocidade de conexo. Falava-se pouco sobre fotojornalismo nos primrdios do webjornalismo porque as imagens eram escassas, quase um luxo. A situao era paradoxal. Por um lado, a digitalizao da informao, aliada ao surgimento de redes de comunicao, inaugurava um momento nico na histria da fotograa jornalstica: a ruptura dos limites crono-espaciais aos quais ela esteve sujeita durante toda sua longa convivncia com o texto jornalstico escrito. Fotograa e texto podiam deixar, denitivamente, de colocar-se antagonicamente no que diz respeito disputa por ocupao de espaos fsicos nos veculos jornalsticos: na Web os espaos deixam de ser pr-determinados e passam a ser praticamente ilimitados. Por outro lado, no entanto, se a fotograa deixava de estar restrita ao limitado espao fsico outrora a ela reservado nos veculos impressos, acabava condicionada velocidade de transmisso de dados, problema que s comeou a ser solucionado com o surgimento e difuso da banda larga, que no entanto ainda est longe de se generalizar, especialmente em regies perifricas1 : (...) at o advento da Banda Larga, (...) fazer o download de uma foto de tamanho mdio (150 pixels x 150 pixels) era uma enervante operao, que podia levar vrios minutos, na hiptese de ser bem sucedida, uma vez serem freqentes as quedas de conexo e outros acidentes de percurso. Era comum os sites oferecerem alternativas de verses text only (somente texto, com
O acesso banda larga na Internet se tornou rapidamente um mercado em expanso desde o ano 2000. O uso da banda larga nos Estados Unidos cresceu de 6%, em junho de 2000, para mais de 30% em 2003. Segundo levantamento do Nielsen Net/Rates (http://www.nielsennetratings.com/), cerca de dois teros dos usurios norte-americanos j estavam conectados por banda larga no nal de 2005. Os dados para o Brasil no so consensuais. Pesquisas do IBOPE indicam que cerca de 13,5 milhes de pessoas acessaram a Internet de suas residncias, entre julho e setembro de 2005. O total de usurios com acesso Internet, de qualquer local (residncia, trabalho, escola etc) foi estimado em 32,1 milhes. No entanto, segundo estimativas da Telecom, o Brasil terminou o ano de 2005 com apenas 4,21 milhes de acessos banda larga dos quais 85% via ADSL. O Ibope apresenta nmeros mais altos, calculando em 5,3 milhes os usurios brasileiros de banda larga, j no incio de 2005. Para um acompanhamento desse crescimento no caso brasileiro, veja-se: http://www.abusar.org/dadosbrasil.html
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excluso fotos e outros formatos miditicos) para usurios conectados a baixa velocidade. Tal situao, evidentemente, restringia a utilizao no s de fotos, mas de todo o qualquer recurso no textual, fazendo dos sites, de um modo geral, hipertextos num sentido restrito: textos escritos, complementados optativa e subsidiariamente por outras mdias, a depender das possibilidades de conexo dos usurios (Munhoz & Palacios, 2003). As baixas velocidades de acesso condicionavam o segundo fator limitante, qual seja o pouco desenvolvimento do design e de linguagens especcas e adequadas para o novo suporte, no que diz respeito ao uso de imagens e de recursos multimdia, de maneira geral (Andrade, 2005). As limitaes tcnicas funcionavam como desincentivos experimentao e impediam a plena utilizao dos potenciais oferecidos pelo novo suporte: Multimidialidade, Hipertextualidade, Interactividade, Atualizao Contnua, Personalizao, Memria (Bardoel & Deuze, 2000; Palacios, 1999, 2002; Mielniczuk, 2003). O crescimento do jornalismo cidado e a sua expresso em formatos especicamente gerados para a Internet - como o Blog - coincidem, em grande medida, com o desenvolvimento de tecnologias de alta velocidade de acesso e com ela a exploso da circulao de imagens na Web Apesar da pequena presena do assunto na literatura especializada sobre jornalismo, antes e depois das redes, a utilizao em jornais e revistas impressos de fotos produzidas por cidados, sejam eles fotgrafos prossionais ou amadores, no fato novo. Registros fotogrcos de incndios, desastres naturais (inundaes, furaces, erupes etc), acidentes de todos os tipos (automveis, avies, trens, construo civil), instantneos de fatos inusitados ou de personalidades difceis de serem fotografadas, enviados por leitores, freqentaram as pginas da imprensa de todo o mundo, desde que a fotograa se popularizou e encontrou seu lugar nos jornais e revistas ilustrados, na segunda metade do sculo XIX, e com mais vigor desde as primeiras dcadas do sculo XX. Com efeito, pode-se dizer que foi atravs da fotograa que a participao do leitor enquanto produtor direto da informao jornalstica incorporada a um veculo de imprensa realmente se inaugurou. No que concerne produo de textos escritos, o leitor sempre teve seu espao bastante limitado e claramente demarcado em termos espaciais, tradicionalmente ocupando uma

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parte da Pgina de Opinio dos jornais e revistas. Alm disso, essas contribuies espordicas do leitor sempre tiveram um carter marcadamente reativo ao noticirio propriamente dito (Cartas ao Editor; Espao do Leitor; Comentrios de Nossos Leitores etc). As posies e papis estavam bastante bem denidos a priori: ao jornalista cabia informar; ao leitor, quando muito, comentar. Por outro lado, o envio pelo leitor de uma eventual fotograa de um acontecimento com valor-notcia imediatamente desbordava de tais limites e ia encontrar guarida nas pginas noticiosas, incorporando-se diretamente produo jornalstica da publicao. Nos primrdios da fotograa analgica e do fotojornalismo, contribuies de leitores eram relativamente raras, dada as dimenses dos equipamentos e as diculdades tcnicas envolvidas nos processos de captura de imagens e seu posterior processamento. Elas vo se tornar mais freqentes com a gradativa diminuio do tamanho das cmeras e a crescente difuso da fotograa domstica. A fotograa se incorpora denitivamente ao cotidiano dos cidados comuns com a massicao das cmeras Kodak, celebrizadas pelo slogan de George Eastman: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto... A partir do incio dos anos 90, a evoluo da tecnologia digital recongurou rotinas e convenes fotojornalsticas. Em 1991, foi lanada a Kodak DCS100, baseada em um corpo Nikon F 3. Era a primeira mquina digital2 , com resoluo de 1.3 megapixels, armazenando fotos em um disco rgido de 200 MB.O equipamento era caro (cerca de US$ 30 mil) e somente acessvel a prossionais (Preuss, 2004:8), mas essa realidade seria rapidamente modicada. Em 1992, a Apple lanou o primeiro modelo de mquina digital acessvel ao pblico: a QuickTake 100, a um custo aproximado de US$ 700. Era o comeo da popularizao da fotograa digital e da crescente participao do cidado comum na cobertura dos fatos de interesse jornalstico. Em 1999 as mquinas digitais j tinham quebrado a barreira dos 2.0 megapixels, com preos abaixo dos US$ 300 (Preuss, 2004:9). Pela primeira vez, o cidado comum no somente podia capturar uma imagem, mas tambm process-la
A cmera digital substitui o lme por um semicondutor especializado de silcio chamado CCD (Charge-Coupled Devices), composto de milhares de elementos fotossensveis, organizados em uma grade no formato do visor, que convertem luz em impulsos eltricos, passando a informao para um conversor analgico que codica os dados e armazena-os em uma memria interna mquina ou em um carto de mdia externo (ROSE, 1998:31).
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instantaneamente, sem a mediao de laboratrios escuros, lentes e malcheirosos produtos qumicos. A incluso de cmeras em telemveis (cell phones) est acelerando a universalizao da foto digital, colocando-a ao alcance de milhes e milhes de cidados em todo o planeta, a um custo inferior ao da fotograa analgica. Apesar de que esse tipo de quanticao deva ser sempre encarado com cautela, em 2004 calculava-se que havia cerca 300 milhes de cmeras digitais em uso, sendo que 60% delas acopladas a telemveis3 . Em 2005, foram vendidos cerca de 300 milhes de telemveis equipados com cmeras digitais4 . A fotograa digital popularizada, a difuso da banda larga e a enorme aceitao dos Blogs como forma de produo de contedos, esto abrindo novas possibilidades de participao com a imagem ocupando lugar de crescente destaque na consolidao do jornalismo cidado na Internet. No contexto da Blogosfera, de um modo geral, a fotograa cumpriu inicialmente um papel predominantemente ilustrativo, geralmente atravs do recurso clipagem ou indexao de URL de imagens j existentes na Web. Sua funo era ilustrar e tornar mais atraentes as postagens5 . Rapidamente, porm, a produo de imagens fotogrcas, de carter jornalstico ou no, passa a ser elemento cada vez mais importante em alguns Blogs, gerando a necessidade de criao de espaos e ferramentas prprias de disponibilizao para esse material, proveniente principalmente do meio amador. Em 2002, surgia um novo tipo de plataforma: o Fotolog6 . Sua difuso foi rpida, gerando uma grande quantidade de sites destinados a publicar e partilhar fotograas. Com caractersticas muito semelhantes s dos Blogs, a especicidade dos Fotologs est na nfase fotograa e no ao texto es3 Dados da InfoTrends Research Group, citados por Andrew Burt em seu artigo See the world through cell-phone cameras, disponvel em: http://www.wsdmag.com/Articles/ArticleID/8103/8103.html 4 Dados registrados no Mercury News , de 20 de maro de 2006, e baseados em pesquisa realizada pela empresa Gaertner de Consultoria (Future of camera phones appears brighter, sharper). Disponvel em: http://www.mercurynews.com 5 Inicialmente, alguns sites de hospedagem de blogs requeriam o uso de softwares especiais para a postagem de fotos, tornando o processo lento e pouco atrativo numa ferramenta caracterizada pela agilidade. 66 Em 2002, Adam Seifer, Scott Heiferman e Spike criaram um site denominado Fotolog.net, que permitia ao usurio, com facilidade e gratuitamente, postar suas fotos digitalizadas com um texto legenda ou com um ttulo reduzido.

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crito. Apresentam seu contedo em ordem cronolgica reversa - em alguns a diferena que a ltima postagem aparece em maior destaque na pgina -, e permitem ao visitante do site tecer comentrios (guestbook), que so acrescentados logo abaixo do espao reservado para as mais recentes fotos publicadas. Inicialmente as postagens eram quase que exclusivamente de fotograas de cunho amador, fotos ntimas, artsticas, tursticas. Gradativamente o leque de assuntos se expandiu, acompanhando o aumento do nmero de usurios7 .

Fotojornalismo cidado
Atualmente, a temtica dos Fotologs to vasta e variada quanto a dos Blogs, dicultando a classicao daquele sub-tipo que aqui mais diretamente nos interessa: o Fotolog jornalstico, voltado exclusiva ou prioritariamente para a divulgao de informao de atualidade, em seu formato fotogrco8 . Como no existem sites de hospedagem de Fotologs destinados a abrigar exclusivamente Fotologs jornalsticos, a grande maioria deles ca diluda por entre os Fotologs pessoais, artsticos, temticos e prossionais. Por outra parte, nem todos os Flogs fotojornalsticos tem um carter alternativo, de crtica, vigilncia ou contra-informao. Muitos deles esto perfeitamente incorporados grande imprensa e funcionam apenas como elementos de complementao e ampliao da informao disponibilizada nos meios tradicionais de comunicao de massa. Munhoz (2005), partindo de uma observao sistemtica, props uma tipologia que busca caracterizar a forma como as fotograas jornalsticas esto sendo inseridas na Web, atravs
7 No Brasil, o fenmeno dos Fotologs ca evidenciado pela grande quantidade de usurios hospedados no Fotolog.net. Dados de agosto de 2004 indicavam que dos 509 mil ogueiros utilizando esse servidor, 226 mil eram brasileiros, ou seja mais de 44% de todos os Fotologs. Nos moldes de Fotolog.net, h tambm uma grande variedade de Fotologs nacionais, alguns hospedados em portais como o UOL e o Terra. Merece destaque o Flog Brasil, considerado a maior comunidade ogueira do Brasil que, em parceria com o portal Terra, chegou marca de 867 649 Flogs cadastrados, com 13 276 584 fotograas, em 03 de maio de 2006 (Munhoz, 2005) 8 No entraremos aqui na discusso sobre o que caracteriza um site ou Blog como jornalstico. Existe toda uma polmica em andamento no meio acadmico. Veja-se, por exemplo, Varela (2005), Granieri (2005), Meso Ayerdi & Daz Noci (2005), Orihuela(2005), Piscitelli (2005).

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desse novo tipo de plataforma, dando assim maior visibilidade a um fenmeno que tende a crescer. Quatro tipos de Flogs jornalsticos foram identicados: a) Blogs fotojornalsticos, so caracterizados por uma grande quantidade de textos noticiosos, geralmente acompanhados por uma ou no mximo duas fotograas. Assemelham-se a modelos de transposio do jornal impresso para os Blogs, como acontecia com os jornais on-line em sua primeira fase na Web. Um exemplo dessa sub-categoria de Fotolog jornalstico o Photo Blog Spot9 ; outro bom exemplo o NewsBlog do The Guardian, que de maneira semelhante aos jornais on-line oferece tambm uma seo chamada Picture of the day, publicando uma foto diferente diariamente. Esse tipo de Fotolog jornalstico um hbrido de Blog e Fotolog, pois texto e imagem so apresentados sinteticamente; b)Fotologs fotojornalsticos, apresentam-se como verdadeiras galerias de fotograa jornalstica, com muito pouco texto ou apenas um ttulo contextualizando a foto. Podemos a citar o brasileiro Foco Seletivo10 , com fotos produzidas pela reprter fotogrca Adriana Paiva, e o Ups & downs of a London Kurd11 , produzido por um cidado kurdo, que tematiza a discriminao ao povo kurdo na Inglaterra; c) Fotologs jornalsticos de clipagem, nos quais as fotograas jornalsticas so apresentadas tambm com o mnimo de texto escrito e apresentam uma seleo de fotograas jornalsticas capturadas na Internet. O Fotolog Fotojornalismos12 um bom exemplo desse tipo de utilizao; d) Fotologs jornalsticos de discusso, so os Fotologs que alm de apresentarem uma grande quantidade de fotograas jornalsticas, funcionam como um amplo frum de discusso entre os prossionais da rea fotojornalstica. Um bom exemplo
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Disponvel em: Disponvel em: Disponvel em: Disponvel em:

http://foto.Blogspot.com/ http://focoseletivo.Blogspot.com/. http://londonkurd.Blogspot.com/. http://fotojornalismos.Blogspot.com/.

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o PhotoJournalism13 , um site dedicado a discutir fotograas jornalsticas publicadas nos mais variados jornais dirios norteamericanos. Em meio a esse conjunto heterogneo de Flogs jornalsticos, o fotojornalismo cidado, - com seus valores de crtica, vigilncia e contra-informao -, vai gradativamente constituindo um nicho especco na Blogosfera. E, da mesma forma que no caso dos Blogs predominantemente textuais, seu impacto est a se fazer sentir, seja enquanto uma nova modalidade de produo de material jornalstico, seja em termos de seu impacto sobre as mdias tradicionais.

Tecnologia: modos de usar


Momentos de crise tensionam o uso das tecnologias, muitas vezes testando seus limites e provocando novas formas de apropriao social das tcnicas e dos instrumentos tcnicos disponveis, novos modos de usar as tecnologias (Munhoz, 2005). A comparao de dois momentos crticos diferentes, ambos relacionados a atentados terroristas neste incio de sculo XXI, serve aqui para ilustrar as rpidas transformaes pelas quais vem passando o jornalismo cidado baseado em produo de imagens fotogrcas. Referimo-nos aos ataques contra o World Trade Center (WTC) de New York, em 2001, e s bombas colocadas no sistema de transporte pblico de Londres, em 2005. O ataque ao WTC talvez tenha sido o evento da era das redes digitais que mais explorou a retrica imagtica do mundo on-line. A abundncia, variedade e poder das imagens veiculadas ajudaram a moldar uma reao global em relao aos fatos e geraram uma nova compreenso da fora da Internet em prover informao, contedo e conhecimento, tanto em tempo real, quanto e - talvez principalmente - de maneira assncrona, porm extensiva, sobre os acontecimentos em curso no planeta. No entanto, para melhor podermos avaliar o lugar da Web naquele caso especicamente, muito importante termos em mente que o atentado ao WTC foi televisionado, desde seus momentos iniciais, inclusive com transmisso ao vivo da destruio da segunda torre.
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Disponvel em: http://markhancock.Blogspot.com/.

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Palacios (2001) contrasta o papel da Internet e da televiso no caso dos ataques ao WTC e explicita as diferenas e a complementaridade entre os dois formatos de cobertura jornalstica naquele episdio: Aos poucos a tenso foi relaxando. J havamos visto uma centena de vezes as mltiplas imagens dos choques dos avies contra as torres, as exploses, as correrias, as nuvens de p e fumaa ( como num lme!... como num lme!...), as pessoas sangrando e gritando em desespero. Parecia que nada mais de sensacional ocorreria em curto prazo. Era o momento de abaixar o volume da TV e retornar ao computador. E passei a me comunicar por e-mail, buscando notcias de amigos, amigas, parentes, mais prximos dos acontecimentos. Passei a vasculhar os sites de minha preferncia, tirando proveito dos bancos de imagem, udio e vdeo que comeavam a se formar. Agora era possvel ver, rever, copiar, estocar todas as fotos, todos os sons, todos os vdeos, que haviam sido mostrados na TV. (Palacios, 2001). No entanto, e mantendo nosso foco xo na temtica deste texto, necessrio que se assinale que a maior parcela de contribuies fotogrcas durante e nos dias que se seguiram ao atentado do WTC, foram produzidas por fotojornalistas prossionais. Naquele momento, o poder da Internet de alargar os usos da fotograa jornalstica foi explorado, principalmente, pelas grandes corporaes miditicas, que passaram a oferecer em seus sites e portais noticiosos as mais diversas galerias de imagens sobre os acontecimentos, inclusive dando opo ao usurio de acessar as fotograas em baixa ou em alta resoluo, explorando a multimidialidade, recursos de projees de slides etc. Grande parte dos Blogs que se destacaram durante os atentados do WTC no postaram fotos, xando-se mais no texto escrito, caracterstica que ainda marcava o perl bsico dos Weblogs na virada do sculo. O primeiro momento de uso mais intensivo de fotograas postadas em Blogs, realmente com a inteno de informar sobre a atualidade, caracterstica principal da fotograa jornalstica, aconteceu no boom dos WarBlogs, durante a invaso do Iraque pelas tropas norte-americanas. Essas fotos foram majoritariamente produzidas por mquinas digitais amadoras e por cidados residentes nas reas de conito, que mesmo sem nenhum conhecimento aprofundado da tcnica fotogrca e sem seguir os cnones que orientam o fazer

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(foto) jornalstico, conseguiram atingir seus objetivos: informaram, contextualizaram e denunciaram ao mundo fatos que no estavam sendo divulgados pelos veculos da grande imprensa. Essas fotograas no eram ainda divulgadas em Fotologs, mas em Blogs ou WarBlogs, como eram ento chamados, servindo mais para ilustrar ou contextualizar alguns textos e, denitivamente, no abundavam dentro destes sites. Dois exemplos de tais Blogs so o Where is raed?14 e o A Star from Mosul15 . Mesmo os Blogs produzidos por jornalistas prossionais, vinculados ou no s redes que davam cobertura invaso, disponibilizavam um nmero ainda relativamente pequeno de fotos, como podemos perceber no Blog Kevin Sites16 , pioneiro em jornalismo multimdia, que transmite suas histrias diretamente das principais reas de conito no mundo para o seu Blog. Ainda durante a invaso do Iraque, grandes redes noticiosas, grandes portais e importantes jornalistas, independentes ou no, comeam a criar Blogs com fotos, produzidas por eles mesmos ou capturadas na rede. A fotograa jornalstica comea a ganhar mais espao nos Blogs jornalsticos e espao exclusivo em Fotologs. Seja direto do front, como o Lance in Iraq17 , uma narrativa visual do dia-a-dia dos soldados aquartelados no Iraque, seja na segurana do lar ou da redao, como o Pictures in Baghdad18 , imagens produzidas por cidados que se identicam por pseudnimos, comeam a proliferar em Fotologs jornalsticos pelo mundo todo. A idia de unir tecnologias mveis, Blogs e o conceito de jornalismo participativo, teve incio em dezembro de 2004, na catstrofe provocada pelas Tsunamis19 , quando foram postadas milhares de imagens fotogrcas e em vdeo e histrias circularam pela Internet com uma quantidade enorme de dados inditos. No momento da tragdia e nos dias que se seguiram, o uso de telemveis e da Internet sem o (Wi-Fi)20 , foi crucial no auxlio recuperaDisponvel em: http://dear_raed.Blogspot.com/. Disponvel em: http://astarfrommosul.Blogspot.com/. 16 Disponvel em: http://www.kevinsites.net/. 17 Disponvel em: http://iraq.billhobbs.com/. 18 Disponvel em: http://picturesinbaghdad.Blogspot.com/. 19 Maiores informaes sobre Tsunamis esto disponveis em: http://en.wikipedia.org/wiki/Tsunami. 20 O Wi-Fi de wireless delity, o nome do protocolo de conexo sem o ethernet 802.11 que faz com que computadores possam se conectar Internet sem a parafernlia de os e cabos por meio de ondas de rdio em freqncias especcas. (LEMOS; NOVAS, 2005).
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o da comunicao nas reas afetadas, uma vez que grande parte das linhas fsicas de comunicao tinha sido destruda. Da mesma forma, Blogs e Fotologs se constituram na principal fonte de informao e de ajuda na busca por pessoas desaparecidas: No mesmo dia, ou alguns dias aps o desastre, com a diculdade de comunicao devido aos estragos das mars, cerca de 100 mil linhas telefnicas caram fora de operao e grandes jornais da sia, como o Serambi Indonsia, foram destrudos. Com linhas fsicas destrudas, as mensagens de texto vindas de celulares, as SMS, se tornaram as principais fontes de informao sobre a tragdia. Blogs ao redor do mundo comearam tambm a criar redes de informao e formas de ajuda s vtimas. A Blogosfera (rede de Blogs planetria) e as comunidades mveis (SMS, voz e acesso sem o Internet por link por satlites) comearam imediatamente a entrar em ao nos pases afetados e em diversos pases do mundo. (...) Estas ferramentas tornaram possvel a ajuda s vtimas, aproximando continentes e criando uma rede de assistncia virtual [e de informaes] sem precedentes na histria recente. (Lemos & Novas, 2005) O dia 7 de julho de 2005, com os atentados a bomba contra o sistema de transporte pblico de Londres, representa um novo ponto de virada no que se refere participao cidad de um modo geral e, especialmente, produo e difuso de fotojornalismo cidado em um momento de crise. Como j vimos, a difuso das cmeras digitais, inclusive acopladas em telemveis, teve um crescimento vertiginoso entre o momento do ataque ao WTC e os atentados de Londres. Grande parte dos usurios dessa nova tecnologia passou a utilizar MoBlogs (juno das palavras mobile e Blog), para disponibilizar suas fotos. O 7 de julho serve, portanto, como um momento de teste, proporcionando uma janela para se observar as modicaes no tipo de participao cidad, em comparao com o modo de envolvimento que teve lugar por ocasio dos ataques ao WTC. Apesar de j existir um signicativo nmero de MoBlogs na

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rede naquele momento, tais como o Were not Afraid21 e o Ales MoBlog22 , foram os grandes servidores de Fotologs, como o Flickr.com, tipicamente arquivos de fotos de famlia e fotos urbanas, transformados repentinamente em cronistas dos ataques, os grandes responsveis pela ampla divulgao, em tempo real, da maioria das fotos produzidas nos primeiros minutos aps os atentados. Enquanto a maioria das grandes redes de informao noticiava com extrema cautela os ataques, por alegadas razes de segurana e para evitar o pnico, internautas disponibilizavam, atravs de suas cmerafones, em Blogs e Fotologs, uma grande quantidade de dados e imagens, fornecendo, on-line e em tempo real, um detalhado panorama de suas experincias e dos acontecimentos, diretamente dos locais dos atentados. Milhes de pessoas, espalhadas pelo mundo, recorriam queles sites em busca de informaes que no estavam circulando pelos canais noticiosos tradicionais, que minimizavam e at ocultavam fatos. Nos momentos que se seguiram ao ataque, cmerafones proveram algumas das mais intensas e imediatas cenas da tragdia: imagens feitas por cidados ainda abalados pelas exploses, mas que tiveram o discernimento e a presena de esprito de documentar e imediatamente disponibilizar suas imagens para os mais importantes servidores de Fotologs. A vasta quantidade de informaes coletadas e partilhadas atravs de Blogs, Fotologs e sites especializados em busca, organizao e anlise de dados, como o Technorati e o Feedster23 , marcou o crescimento e fortalecimento da idia de um rol ativo assumido por cidados no processo de coletar, reportar, analisar e difundir notcias e informaes. Como previu Dan Gillmor: Muito rapidamente redes e cmeras so quase onipresentes nas mos de pessoas comuns, de maneira que grandes eventos aqueles que tm algum elemento que possa ser capturado por uma cmera so vistos, e capturados, por algumas ou muitas
Disponvel em: http://www.werenotafraid.com/. Disponvel em: http://moBlog.co.uk/view.php?id=77571. 23 O Feedster http://www.feedster.com e o Technorat ihttp://www.technorati.com so ferramentas de busca de Blogs., que funcionam tambm para a anlise das postagens na Blogosfera. O Feedster prov a todo o momento um novo ndice, cruzando milhes de RSS feeds vrias vezes por hora, adicionando milhes de documentos diariamente.
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pessoas. Manter segredos, ademais, ser mais difcil para negcios e governos. (Gillmor, 2004:35) Contra o silncio ocial das grandes redes internacionais, milhares de cidados se converteram em cronistas, colocando-se na vanguarda dos acontecimentos, noticiando e analisando criticamente os acontecimentos. Os nmeros relativos a postagens em Blogs, de uma maneira geral, de acordo com o monitoramento realizado pelo site Technorati, no deixam dvidas quanto importncia das atividades na Blogosfera durante aquele episdio, registrando 30% de aumento em relao aos dias normais. Alm disso, os acontecimentos de Londres passaram a ser o tema absolutamente dominante nos contedos circulados nesse dia: de cada dez buscas realizadas atravs do Technorati, oito estavam de alguma forma relacionadas com os atentados24 . Nas primeiras horas que se seguiram aos acontecimentos de Londres, o que se vericou foi um esforo deliberado de vrios operadores (Boing-Boing, MoBlogUK, Wibbler.com, Flickr, dentre outros) para possibilitar a centralizao e a edio da grande quantidade de dados disponibilizados nos Blogs e Fotologs individuais, preenchendo, dessa forma, os espaos deixados pela mdia convencional, indo mesmo alm de uma simples complementao e chegando a substitu-la, j que, por fora de censura ou auto-censura, as grandes cadeias de notcias eximiam-se de cumprir plenamente o seu papel informativo. Somente num segundo momento, a mdia convencional vai passar a fazer uso do material disponibilizado nos Blogs, como fonte para suas coberturas. O jornal britnico The Guardian montou um espao paralelo chamado NewsBlog Updates, onde o usurio tinha sua disposio um jornalismo alternativo, produzido por cidados.Redes on-line mais inovadoras, como o NYTimes.com e a BBC News, veicularam anncios pedindo aos leitores e internautas que enviassem seus relatos e fotos, apostando na informao produzida pelo cidado e no uso de meios mais participativos: If youre in the area we would like to hear from you. Send us your comments using the form below including if possible a
Informao do The Wall Street Journal online, disponvel em: http://online.wsj.com/public/article/0SB112074780386479568Fnj6Lqv_Hf1RxCwVSpb8eG 0T4pg_20050806,00.html?mod=blogs
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phone number. If you have any pictures please send them to yourpics@bbc.co.uk or by mobile phone to 07921 648159.25 A primeira fotograa jornalstica dos eventos de 7 de julho a surgir nas capas dos principais jornais on-line no foi gerada por nenhuma das grandes agncias internacionais: foi produzida e postada por um cidado comum, Adam Stacey, que usou sua cmerafone e disponibilizou a foto em vrios Fotologs, licenciada pela Creative Commons26 , com a nica condio de que fosse creditada a cada utilizao. A imagem foi publicada pela BBC News, pela Sky News, e reproduzida seguidamente em todas as partes do mundo, por vrios outros jornais na Web, veculos impressos, canais de televiso. Mesmo que, posteriormente, inmeros reprteres fotogrcos tenham dado ampla cobertura aos eventos, as fotograas produzidas por pequenas cmerafones permaneceram como as mais vvidas ilustraes do que ocorreu em Londres no dia 7 de julho de 2005.

Participao, oposies e simbioses


Os atentados londrinos de 7 de julho de 2005, ao mesmo tempo em que assinalam a expanso e o fortalecimento da idia de um papel ativo dos cidados no processo de coletar, reportar e difundir fotograa de carter jornalstico, devem ser considerados tambm um marco para o jornalismo participativo no uso de tecnologias digitais mveis na cobertura de um evento de grandes propores. Recentes e dramticos acontecimentos globais tm evidenciado um forte e consistente crescimento da fora da produo imagtica alternativa e cidad e uma maior conscincia quanto agilidade e praticidade dos dispositivos mveis na transmisso de dados em tempo real, sem intermediao de mdias
Anuncio veiculado em p de pgina pela BBC News em 07 jul. 2005, disponvel em: http://Blogs.clarin.com/Blogs/#00195 . Se voc est na rea ns gostaramos de ouvir voc. Mande-nos seus comentrios usando a seguinte forma incluindo se possvel um nmero de telefone. Se voc tiver qualquer imagem por favor mande para yourpics@bbc.co.uk ou por telefone mvel para 07921 648159 (Nossa traduo). A BBC News, disponvel em: http://news.bbc.co.uk/1/hi/default.stm, reportou mais tarde, que foram recebidas quase 1000 fotos enviadas por telefones celulares e 20 fragmentos de vdeo. 26 O modo de funcionamento das diversas licenas do Creative Commons est em: http://creativecommons.org/licenses/.
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convencionais. fundamental que se compreenda que as tecnologias digitais de informao esto suprindo o cidado - pela primeira vez na Histria - simultaneamente com recursos para produzir contedos e para disponibiliz-los publicamente (Marshall, 2004). As redes telemticas e sua lgica de funcionamento quebraram o ltimo elo de controle tcnico de circulao de informaes, ao romperem o monoplio dos canais de divulgao. A liberao do plo de emisso ocorre concomitantemente com a liberao dos espaos de circulao dos contedos. As ferramentas que possibilitam a produo de contedos e sua disponibilizao tornam-se cada vez mais simplicadas e ecientes, fazendo-se acessveis a um nmero crescente de cidados e organizaes cidads da sociedade civil, atravs de polticas e aes pblicas, privadas e do terceiro setor, visando a uma maior incluso digital em todo o mundo. Por outro lado, necessrio que se tenha em conta que essa crescente massa de informao, gerada pela liberao do plo de emisso, coloca em evidncia tambm aquilo considerado por alguns crticos como a principal debilidade do jornalismo participativo e cidado: a incapacidade de dar forma jornalstica acabada a todo esse material que se faz disponvel, fornecendo um contexto interpretativo a essa poeira informativa produzida em primeira pessoa, de maneira que ela venha a adquirir signicado e se torne conhecimento (So, 2006). Se est patente o potencial da Blogosfera como uma dimenso alternativa para a circulao de informaes, muitas vezes deliberadamente escamoteadas pela grande mdia, de se notar, paralelamente, a crescente utilizao por esse mesmo circuito miditico tradicional de imagens geradas pelos cidados. A Internet um ambiente de comunicao, informao e ao (Palacios, 2003a), para o qual se transpem os conitos e oposies da sociedade contempornea. No cabem, portanto, posicionamentos simplicadores ou enviesados por uma tecnolia ingnua que caracteriza a rede como um instrumento intrinsecamente democrtico. Se por um lado ela potencializa a multiplicao e penetrao de canais alternativos e possibilita a conversao entre eles, por outro cria inditas formas de poder, controle e centralizao (Googlelizao). O jornalismo cidado abre uma nova e dinmica fonte de informao. A grande mdia, ao mesmo tempo em que busca preservar seus espaos de funcionamento e hegemonia, v-se forada a estabelecer simbioses com os novos circuitos de informao. As relaes contraditrias de complementao, apro-

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priao e oposio entre a midiasfera e a blogosfera comeam a car evidentes nos jornais on-line de todo o mundo. Um estudo realizado por Jay Rosen e um grupo de pesquisadores da New York University, em maro de 2006, vericou que Blogs jornalsticos so utilizados em 86% dos 100 maiores jornais norteamericanos. At o serissimo Wall Street Journal j abriga um Blog, sobre Legislao27 . O fenmeno no se circunscreve aos Estados Unidos, e est se tornando padro na midiasfera mundial. No Brasil, a maioria dos grandes jornais na Internet faz usos de Blogs em suas edies. Por outro lado, a incorporao dos Blogs como um dos gneros jornalsticos disponveis nas edies on-line da grande imprensa algumas vezes ocorre claramente como uma tentativa de domesticao da ferramenta, com a criao e manuteno de Blogs caseiros ou fechados, que se limitam a fazer ligaes com outros itens da mdia tradicional, do portal ou do prprio veculo no qual esto inseridos28 . Na medida em que o Blog tem como uma de suas caractersticas justamente a ligao com outros congneres, no contexto da Blogosfera, de se questionar at mesmo se no seria abusivo denominar-se como Blogs esses produtos jornalsticos da grande imprensa, que mais se assemelham a colunas jornalsticas autorais, funcionando on-line e num regime de atualizao contnua. A no insero na Blogosfera faz de um Blog nada mais que uma pgina pessoal, apenas com maior facilidade de atualizao. tambm verdade, outrossim, que as empresas de comunicao jornalstica comeam a reforar suas coberturas, instando os internautas a que disponibilizem seus testemunhos em seus veculos, seja atravs de textos, seja atravs de imagens ou outros formatos miditicos. Essas relaes entre o circuito miditico das grandes empresas de comunicao e os circuitos alternativos de produo e circulao de informaes de atualidade colocam, claro, uma srie de questes, comerciais29 , ideolgicas, ticas, prossionais, etc.
O estudo est disponvel em: http://journalism.nyu.edu/pubzone/blueplate/issue1/top100. html. 28 Esse claramente o caso de quatro dos maiores jornais brasileiros (O Estado de So Paulo, Folha de So Paulo, Jornal do Brasil, O Globo), que incorporaram os Blogs s suas edies na Web, porm mantendo-os isolados da blogosfera com seus links apontando apenas para outros Blogs das empresas de comunicao tradicionais ou para informaes localizadas no prprio portal onde esto alojados. 29 A situao faz lembrar palavras de ordem dos idos de 1968, quando estavam em voga propostas de participao dos trabalhadores nas empresas, como uma espcie de alternativa e antdoto a posicionamentos mais radicais e revolucionrios. Em maio de 68, em Paris, uma
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impossvel para a grande mdia, dar as costas informao que vai sendo produzido pelo cidado comum. E se a militncia poltica e social (Indymedia30 ) e o envolvimento com questes prossionais ou de interesses tcnicos (Slashdot31 , Kuro5shin32 ) funcionam como motivaes claras para o engajamento e a produo de contedos em alguns veculos de carter alternativo, igualmente a remunerao nanceira pode tornar-se a chave para acesso a esse imenso potencial participativo aberto pela digitalizao e pelas novas tecnologias de rede. O jornal coreano OhmyNews33 atualmente o melhor exemplo de mobilizao comercial desses recursos: contando com um corpo mnimo de reprteres prossionais xos, a publicao se alimenta de contribuies de seus mais de 41 mil reprteres cidados eventuais34 , que so remunerados por suas contribuies. Recentemente o jornal brasileiro O Estado de So Paulo, num reconhecimento da contribuio que o cidado pode dar na cobertura visual dos fatos, convocou seus leitores a participar de um novo projeto chamado Foto Reprter. A idia publicar nas pginas de seu jornal material fotogrco, independentemente produzido, de carter jornalstico. O Grupo Estado se prope, atravs de sua agncia, a comercializar o material disponibilizado pelo fotorreprter cidado, que ser remunerado. Segundo a editora de fotograa da Agncia Estado, Mnica Maia: importante que a foto tenha informao jornalstica, que interesse aos leitores, ou que seja inusitada, que surpreenda. So situaes imprevisveis que um fotgrafo prossional, que cumpre uma agenda prvia, muitas vezes no tem a chance de fotografar. a que entram os foto-reprteres com seus equipamentos como um celular ou uma cmara digital. Muitas vezes uma pessoa est passando por um local, onde ocorre algo inusitado ou mesmo um
inscrio num muro ironizava essa concepo de participao, conjugando o verbo participar: Eu participo, tu participas, ele participa, ns participamos, eles lucram... 30 http://www.indymedia.org/or/index.shtml 31 http://slashdot.org/ 32 http://www.kuro5hin.org/ 33 http://english.ohmynews.com/ 34 Os dados so conrmados pelo prprio OhmyNews, em: http://english.ohmynews.com/articleview/article_view.asp?article_class=8&no=282147&rel _no=1

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crime, como um assalto. isso o que poder interessar a outros leitores, num exerccio ao mesmo tempo de cidadania35 . A proposta se coaduna com projetos similares adotados por empresas jornalsticas como o New York Times e a BBC News, que nos dramticos eventos da passagem do furaco Katrina por Nova Orleans, bem como nos atentados a Londres, abriram suas pginas para esse mesmo tipo de material, conjugando uma viso pioneira e de aproximao com o leitor, a uma inteno, talvez mais sutil, de manter um controle sobre o uxo das informaes. As grandes empresas jornalsticas aproveitam o respaldo que ainda possuem junto comunidade para, atravs do cidado comum, recolher material que possa incrementar suas coberturas e ampliar suas galerias fotogrcas. Como arma Ricardo Anderas, editor do portal Estado.com, essa interao dos meios de comunicao com os leitores, numa relao de servio e informao em tempo real, o futuro e este j chegou e s tende a evoluir em equipamentos e velocidade da distribuio de contedo. O engajamento declarado do jornalista cidado, o fato de ser testemunha e, muitas vezes, protagonista dos acontecimentos que relata, agregam ao jornalismo e ao produto fotojornalstico novos valores que questionam a prpria noo de objetividade e imparcialidade do jornalismo tradicional e suscitam a necessidade de discusses contnuas sobre o que se deve entender, contemporaneamente, por credibilidade e legitimidade no fazer jornalstico (Granieri, 2005; Meso Ayerdi & Daz Noci, 2005; Orihuela, 2005; Piscitelli, 2005; Varela, 2005). A adoo e o sucesso do uso de cmerafones e outras tecnologias que envolvem a fotograa digital, por cidados de diferentes camadas sociais, informando, noticiando, prestando auxlio, criticando e politizando, atestam o avano de novos processos de empoderamento da cidadania. So tambm evidentes as tenses, oposies, simbioses, apropriaes que se vo desenvolvendo como resultado do encontro dessa nova realidade com as formas tradicionais de construo de sentido e com as prticas e os interesses comerciais e corporativos rmemente estabelecidos nos circuitos hegemnicos da produo da informao jornalstica textual e multimiditica. As dinmicas
Em: http://www.estadao.com.br/tecnologia/telecom/2005/out/29/79.htm acesso em maio de 2006. A galeria Foto Reprter do jornal O Estado de So Paulo est disponvel em: http://www.estadao.com.br/agestado/imagens2/ .
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de tais processos constituem um amplo campo de estudos, no qual quase tudo est ainda por ser feito.

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WebJornalismo e a Prosso de Jornalista: alguns equvocos sobre a dissoluo do 4o Poder


Anabela Gradim
Universidade da Beira Interior
E-mail: agradim@ubi.pt

web veio revolucionar a forma como os indivduos comunicam, acedem informao e se tornam eles prprios produtores de informao hoje uma banalidade quase confrangedora diz-lo. Ao operar mutaes to profundas precisamente no modo como os indivduos comunicam, e se informam, a web tambm produziu um impacto signicativo nas prosses tradicionalmente ligadas comunicao nomeadamente no jornalismo e, sendo apenas um medium, deu origem a um conceito que j comea tambm a perder frescura: webjornalismo.

Jornalismo e Webjornalismo
Jornalismo a actividade prossional que consiste em apurar, recolher e coligir informao, redigindo-a sob a forma de notcia que se destina a ser divulgada junto do pblico atravs de um meio de comunicao de massas. A esses factos que o jornalista colige e edita, apresentando-os sob a forma narrativa (o jornalista um contador de histrias) d-se genericamente o nome de notcia. Que vem ento a ser uma notcia? Por notcia o dicionrio entende relatrio ou informao sobre um acontecimento recente; aquilo que se ouve pela primeira vez; assunto de interesse; conhecimento, informao, resumo, exposio sucinta; breve relao, memria, biograa, escrito sobre qualquer assunto de interesse; nota histrica ou cientca; lembrana; recordao; nova, novidade. com base no relato de factos deste tipo, relato esse que pode assumir a forma de qualquer um dos gneros, que os jornais so elaborados. So ingredientes fundamentais da notcia aquilo que novo ou est oculto e que,

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demais, susceptvel de interessar a muitas pessoas. Caractersticas essenciais da mesma so a veracidade, a actualidade e a capacidade de interessar, ponderados pelo jornalista, na sua funo de gatekeeper, de acordo com valores-notcia como a proximidade, importncia, polmica, estranheza, contedo humano e originalidade, entre outros. Todo o jornalismo produz notcias, mas nem todas as notcias so jornalismo. O que as distingue, precisamente, o seu carcter de interesse geral, e o facto de serem produto de uma actividade prossional, regida por regras deontolgicas e de forma, a divulgar atravs de um meio de comunicao de massas. Assim, Jornalismo aquilo que os jornalistas fazem: uma actividade prossional, regida por cdigos e regras especcas. Em Portugal rigorosamente este o entendimento legal do conceito Jornalismo uma actividade prossional regulada por legislao especca, e consiste no exerccio de funes de pesquisa, recolha, seleco e tratamento de factos, notcias ou opinies, atravs de texto, imagem ou som, destinados a divulgao informativa pela imprensa, por agncia noticiosa, pela rdio, pela televiso ou por outra forma de difuso electrnica, conforme o Estatuto do Jornalista. No cabem, nesta designao, outras formas de produo de contedos, nomeadamente os de natureza promocional, recreativa ou de publicitao de empresas, produtos ou servios, segundo critrios de oportunidade comercial ou industrial. As regras do exerccio da prosso so as da Comisso de Carteira Prossional dos Jornalistas1 e podem brevemente resumir-se do seguinte modo. 1. condio desse exerccio a habilitao com o respectivo ttulo, a Carteira Prossional de Jornalista, atribudo pela CCPJ. 2. A prosso inicia-se com estgio obrigatrio, de um perodo que varia entre os 24 e os 12 meses, consoante as habilitaes acadmicas do candidato. 3. Podem ser jornalistas cidados maiores de dezoito anos que provem fazer do jornalismo a sua actividade principal, permanente e remunerada.
Legislao aplicvel: DL 305/97 de 11 de Novembro, e Lei 1/99 de 13 de Janeiro. A explicao detalhada sobre a regulamentao da actividade pode ser encontrada em www.ccpj.pt
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J para a denio de WebJornalismo podemos aceitar uma verso mais lata aquele que utiliza o online como meio de recolha de informao, e se identica com o CAR Computer Assisted Reporting; ou uma denio mais restrita: aquele jornalismo que se publica na web seja em formato de texto, seja no mais sosticado produto multimdia. O primeiro entendimento recobre hoje um mbito to alargado que perde toda a especicidade: j praticamente no deve existir pea jornalstica, independentemente do medium onde divulgada, que no recorra investigao assistida por computador, seja na procura de informao de background, de contactos telefnicos ou e-mails, de informaes em sites ociais; at actividades de pesquisa mais sosticadas como a participao em fruns de determinada especialidade, a anlise de dados estatsticos atravs de folhas de clculo, ou mesmo a minerao de informao em bases de dados. O segundo entendimento, considerar webjornalismo aquele que feito para a web, ou que por alguma razo a acaba sendo publicado, cumpre melhor os propsitos deste trabalho. Pavlik identicou trs fases no webjornalismo, que recobrem, grosso modo, as que aqui foram listadas por Jim Hall:2 Fase 1. Os contedos disponibilizados online so os mesmos que antes foram publicados nas verses tradicionais do meio. Fase 2. Os contedos so produzidos unicamente para as verses online, contendo j hiperligaes, aplicaes interactivas e, nalguns casos, fotos, vdeos ou sons. Fase 3. Contedos desenvolvidos exclusivamente para a web, tirando partido de todas as suas caractersticas. So sobretudo as duas ltimas fases que merecem o nome de webjornalismo, e que se caracteriza por uma convergncia de meios, materializados em produes multimdia, meios esses que antes eram exclusivos de determinado medium: texto, proveniente dos jornais; hiperlink, proveniente das a antigas enciclopdias; som, proveniente da rdio; e a imagem em movimento proveniente das televises
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Canavilhas, Joo Messias, Os jornalistas online em Portugal, in www.bocc.ubi.pt

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e a no-linearidade, proveniente dos jornais e ausente em rdio ou televiso - meios que se associam para criar um produto novo. Este pode ser idealmente descrito como o produto do jornalismo backpack, ou, literalmente, jornalismo de mochila s costas, praticado por one man show. Deste trabalho resulta a notcia ou reportagem multimdia, que usa uma combinao de textos, fotos, vdeo, udio, animao e grcos, apresentados num formato no linear e no redundante3 que intensica as possibilidades de escolha do leitor. A interactividade e a possibilidade feed-back por parte do pblico permitem um apuramento da informao, e no conjunto os prossionais dispem de um meio mais plstico e adequado a novas formas de expresso criativa. A linkagem, mas tambm a inexauribilidade do espao disponvel possibilitam a oferta de material informativo com a profundidade que se desejar, porque alheia a constrangimentos de espao fsico. Alm disso, o espao de penetrao de uma notcia alarga-se consideravelmente, pois a web onde no o impedem razes econmicas (info-excluso nos pases em desenvolvimento) ou polticas (caso da China) um meio de acesso universal. Reservas a este novo tipo de produto so essencialmente a de critrios de recrutamento que originem uma classe assptica, abenoada com o dom gentico da fotogenia, e dominando mltiplos talentos, mas nenhum em profundidade. A informao redundaria na mais rematada supercialidade durante os processos de recolha e tratamento de informao: o oposto do jornalista de investigao que trata de notcias de ordem superior, de que falava o Prof. Fidalgo.

Impacto da tecnologia no jornalismo


No novo o impacto da tecnologia no jornalismo. As prosses jornalsticas, ligadas produo de contedo noticioso difundido por meios de comunicao de massas, sempre estiveram sujeitas a velozes mutaes tecnolgicas. No caso da imprensa,4 a revoluo decisiva foi a inveno por Gutenberg, da prensa mvel, com composio a chumbo. Segue-se a inveno do
Cf. S TEVENS, Jane, Backpack Journalism Is Here to Stay, 2002, www.ojr.org Para uma breve histria da imprensa, cf. A Imprensa, in http://pt.wikipedia.org/wiki/Imprensa.
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telgrafo, por Morse, em 1844, que j desempenhou um papel decisivo na cobertura da Guerra Civil Americana, e na Guerra Franco-Prussiana, permitindo o envio instantneo de comunicaes distncia. Em 1880 surge a possibilidade de utilizar a fotograa na imprensa. A uma velocidade vertiginosa, zeram a sua apario o telefone, a rdio, o telex, e o fax. Tambm as tcnicas de impresso se apuram, com a inveno das rotativas, e do lintipo, em 1889. J em meados do sculo XX, a fotocomposio comea a substituir a linotipia. Para se ter uma ideia da velocidade da mutao tecnolgica nos ltimos 15 anos, em 1989 os jornais portugueses utilizavam ainda a fotocomposio, e s na dcada de 80 se generalizou a utilizao de terminais computadorizados, substituindo o linguado da mquina de escrever. O computador pessoal, a edio e paginao electrnica de jornais generalizam-se a partir de nais dos anos 80, incio da dcada de 90. Mas nenhuma dessas inovaes teve o impacto profundo que a web est a provocar. O que muda no modo de produzir informao? Desde logo aumenta a velocidade de acesso informao, a quantidade e qualidade de dados disponveis. H hoje uma enorme mole de bases de dados e arquivos going online, e surgem tambm novos instrumentos de pesquisa e acesso, extremamente poderosos e tpicos do CAR. Por outro lado o e-mail, a interactividade, as mailing lists, fruns, newsgroups, o alcance teoricamente universal de um media assim que entra online, reconguram as prticas do jornalista na redaco. A Internet tem impacto no trabalho dos jornalistas essencialmente de quatro modos: como fonte de informao, tema de informao, meio de publicao e difuso, e como frum de notcias.5 Sabemos que algo mudou e muito. Desde os tempos hericos da prensa de Gutemberg, ao dia em que com um simples laptop e escassos conhecimentos tcnicos, qualquer um pode, da solido do seu quarto, publicar para o mundo inteiro. H 10, 12 anos atrs, era impensvel tal possibilidade quer no acesso, quer na difuso. E depois disto todos podem ser newscasters, emissores de notcias (embora, insisto, nem todos sejam ou possam ser jornalistas), nada ser como dantes.
Reavy, Matthew, Introduction to Computer-Assisted Reporting A Journalists Guide, 2001, Mayeld Publishing Company, California, p. 29.
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Em todo o caso, os deveres e tarefas do jornalista, em minha opinio, no se alteraram signicativamente por causa do surgimento de um novo medium. Provam-no a prpria histria do jornalismo: os deveres e tarefas dos prossionais mantm-se porque falamos de um ideal, e de princpios reguladores e se o modo de apresentar notcias mudou muitssimo desde o tempo do nariz de cera, e se cada novo medium (rdio, tv. . . ) e cada novo avano tecnolgico (do despacho trazido por barco s comunicaes por satlite), induziu verdadeiras revolues nos gneros e na forma, as tarefas e os deveres, repito, parecem-me permanecer as mesmas. Alis, o dever do jornalista de informar com verdade e iseno e sem atentar contra a sua conscincia extravasa mesmo a prpria lgica das empresas jornalsticas e dos corporate media. O seu dever para com o pblico e para com a informao no para com o soldo e esse dever que ultrapassa a pura lgica empresarial tem como correlato alguns direitos, que continuam consignados na lei portuguesa: o direito de recusar servios que atentes contra a sua conscincia ou orientao ideolgica o direito a despedir-se com justa causa sempre que a mudana de linha editorial do OCS onde trabalha origine sistematicamente conitos desse tipo. Recolher, coligir, analisar, editar informao geral de interesse pblico e apresent-la sob a forma de notcia, pese embora a fabulosa diversidade de meios ao dispor do jornalista, e o poder de pesquisa e anlise que estes conferem, continua basicamente, do meu ponto de vista, a ser o mesmo. Fazer da sua actividade prossional seleccionar, vericar, e transmitir informao com imparcialidade e veracidade, permanece idntico relativamente aos core duties do jornalismo. Mesmo que os meios disposio tenham denitivamente mudado, e o modo de apresentao dos contedos os tradicionais gneros jornalsticos estejam eles prprios em mutao. Assim, tenho de confessar algumas reservas quanto liberalidade com que o termo jornalismo vem sendo empregue por alguns entusiastas da convergncia, e que neste contexto, a designao que Jim Hall aqui utilizou de jornalismo alternativo me parece bastante feliz. Jornalismo uma prosso, com um contedo prprio especco, que tem de ser exercida segundo certas regras.

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Dar notcias, comunicar, partilhar informaes ou opinies, contar histrias, algo que todos podemos fazer, e fazmo-lo muito. Fazer disso prosso e modo de vida, ser jornalista. Eu costumo auto-medicar-me com grande sucesso, e isso no faz de mim mdica; costumo vir de carro para esta escola, e isso no faz de mim piloto ou motorista; aprendo todos os dias coisas novas com os meus alunos, e isso no faz deles professores; se der uma volta de 15 minutos de carro pelas redondezas sou surpreendida pela criatividade e originalidade de emigrantes e empreiteiros durante a dcada de 60, e isso no fez deles arquitectos. Porque haveria de ser diferente com o jornalismo? Preocupa-me uma certa ideologia da inespecicidade das prosses jornalsticas, que tem vindo a ganhar terreno com a proliferao de produtos induzida pelos media interactivos,6 e o crescente blurring entre informao e entretenimento, a voracidade do infotainment que parece imparvel. Preocupame porque no sei at que ponto no h a uma agenda escondida, hidden agenda; porque colocar o debate nestes termos aumenta a crispao entre os prossionais dos corporate media; e porque ainda no consegui perceber o que de bom pode resultar se a especicidade do jornalismo e da prosso de jornalista vier a ser dissolvida.

Brave New World


Queria tambm enfatizar, se ainda no o z sucientemente, que esta no uma viso corporativo-negativista. Esto a acontecer coisas extraordinrias no campo da informao e comunicao, neste incio de sculo e todos, jornalistas e pblico, podem e devem aproveit-las, retirando delas o mximo de vantagens. H consenso entre os peritos, e todos so unnimes. No futuro, o contedo vai ser rei, e com a pulverizao das audincias, de meios e de oferta, desempenhar um papel ainda mais importante que o que lhe reservam os dias de hoje. a questo da Economia da Ateno, de que falava o Prof. Fidalgo num trabalho recente. O pblico at pode ser convencido a visitar um site, mas
No pretendo com isto abordar a questo de se o acesso s prosses jornalsticas deve ser reservado aos licenciados em comunicao, da mesma forma que medicina ou arquitectura s podem aceder licenciados nessas reas. Costumo, por princpio, defender que no; embora reconhea a existncia de alguns bons argumentos para que assim fosse da outra parte.
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as pessoas s voltaro a ele, e s se tornaro utilizadores frequentes, se este tiver algo a oferecer-lhes, sejam contedos ou servios. A a credibilidade, a abilidade, a imagem de marca, e a accountability sero valores tambm em alta. Depois, no mbito dos contedos, hoje claro que o texto desempenhar um papel fundamental nos novos media, e ter um estatuto muito mais decisivo do que aquele de que goza em rdio ou televiso. Como escrever para a web, de que o Prof. Canavilhas nos falou, alimenta hoje uma produo terica sucientemente vasta, que reecte precisamente a generalizao dessa percepo. Por outro lado, as crescentes presses sobre os jornalistas, uma media literacy de intentos claramente manipulativos que contaminou tambm muitas fontes, exigiro mais, e no menos, delidade aos valores que devem nortear a prosso do jornalista, alm de inteligncia, formao, independncia e maturidade tica sucientes para aquilatar do seu peso relativo. Mesmo com tenses, desconana e acusaes de parte a parte, parece-me que caminhamos para uma complementaridade e simbiose de formas. Apesar de mltiplas profecias em contrrio, creio que as redaces e a produo prossional e sistemtica de notcias no vo desaparecer no futuro. Todos os restantes meios: weblogs, personal casting, foruns e mailing lists continuaro evidentemente a existir, e a servir, bem, um pblico de interesses especcos. Mas no se substituem ao jornalista, relativamente ao qual funcionam como nova e proveitosa fonte. Com a qual interagem, e que tambm pilham. Mas as organizaes noticiosas poderiam continuar a existir sem weblogs, enquanto a inversa para os de cariz informativo j no verdadeira. Um site como o 10x10,7 por exemplo, que de hora a hora faz uma busca sobre bases de dados noticiosas, para produzir o quadro das 100 palavras mais empregues, forneProcess. Every hour, 10x10 scans the RSS feeds of several leading international news sources, and performs an elaborate process of weighted linguistic analysis on the text contained in their top news stories. After this process, conclusions are automatically drawn about the hours most important words. The top 100 words are chosen, along with 100 corresponding images, culled from the source news stories. At the end of each day, month, and year, 10x10 looks back through its archives to conclude the top 100 words for the given time period. In this way, a constantly evolving record of our world is formed, based on prominent world events, without any human input. Sources. Currently, 10x10 gathers its data from the following news sources:Reuters World News BBC World Edition New York Times International News, in http://www.tenbyten.org/10x10.html
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cendo o site um retrato do mundo sem input humano, como se orgulham de anunciar. E um site extraordinrio, e o produto muito relevante mas input humano h quanto baste, no no site, mas a montante, naqueles e naquelas que produziram as notcias a partir as quais o 10x10 constri a sua imagem do mundo. Os blogs tambm informam sem sombra de dvidas. H dois anos, to blog podia no passar de mais uma moda, de relevncia e perenidade inversamente proporcionais ao entusiasmo que estava a provocar, e como tantas outras, destinada ao esquecimento sem honra nem glria. Hoje, se ainda se desconhece para onde tudo isto caminha, patente que veio para car. E blogs poltico h que j so objecto das atenes inusitadas de spindoctors, ou spin-doctors alternativos. Aconteceu, por exemplo, recentemente, com a Grande Loja do Queijo Limiano, que via sistematicamente a sua caixa de comentrios inundada com comunicados pr-governamentais, bastante bsicos. Depois de vrias tentativas de demover o spammer, os autores do blog localizaram o IP do papagaio nn, como cou conhecido, para descobrirem que provinha de um gabinete de assessoria de uma comisso da Assembleia da Repblica, tendo publicado tal informao nas pginas do blog. O signicado deste evento inequvoco: o blog tem leitores, informa, faz mossa. Passa tambm uma boa dose de tempo a puxar as orelhas aos corporate media e imprensa indgena, propondo por exemplo agenda setting alternativo, questionando critrios editoriais, manifestando estranheza por coisas verdadeiramente estranhas que acontecem nos jornais. E essa tarefa muito importante e se calhar to importante como a dos jornalistas. Os media j tm os seus prprios watchdogs, e a julgar pelas contagens do technorati, eles so hoje um exrcito. de saudar a sua apario e exerccio, porque so uma alternativa informao mainstream; porque muitas vezes em muitos casos j no podem ser ignorados pelos jornalistas; e porque a sua vigilncia os levar a pensar e questionar a praxis quotidiana, se no a bem (a tal orientao para os valores do jornalismo); ento a mal (por pura necessidade de sobrevivncia). Mas isto jornalismo? Eu continuo a achar que no. Parece-me que as redaces continuaro pois a produzir notcias, independentemente do meio a que se destinam. As formas de o fazer, e de as apresentar, que j esto a mudar, e continuaro a mudar no futuro.

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Agrada-me na blogosfera - tudo. Desde logo, a extrema variedade, do humor, aos blogues ditos femininos, passando por babyblogs (no exclusivamente femininos, note-se), polticos, intimistas, de literatura, educao, jornalismo, ensino superior, e muitos, muitos outros temas que desaam a imaginao do leitor. Depois a liberdade: de criao e expresso, de todos para todos; de que correlato a liberdade de acesso e leitura. E ainda: debate, aumento da massa de informao circulante, quebra do monoplio dos media tradicionais, e quebra concomitante do monolitismo e unidimensionalidade de certas vises do mundo e dos acontecimentos por eles apresentada. Um servio que, nas democracias, e especialmente em Portugal, onde a sociedade civil costuma ser pouco interventiva, no tem preo. Como muito bem notara Paulo Serra, a propsito do agenda-setting, a Internet conseguiu pr em causa no s o exclusivo da imprensa mainstream em dar as notcias, como tambm, em alguns casos, o seu exclusivo na determinao da agenda meditica. E isso j fazia muita falta.

When will it end?


Sabemos que o panorama da comunicao est a mudar, mas no sabemos ainda nem exactamente como, nem para onde se dirige. A espectacularizao das notcias, a sociedade do espectculo, o primado do infotainment, tm sido explicadas como um efeito da mutao do pblico, e produto da gerao agora em plena idade produtiva, e portanto mercado e economicamente relavante: a gerao-X. Esta Gen-X, jovens adultos sub-30, v e l menos notcias, sabe menos do que se passa no mundo sua volta, e o seu interesse por tais temas no tender a desenvolver-se; so tecnologicamente uentes, visualmente orientados, tm intervalos de ateno curtos, gostam de navegar e de fazer outras coisas enquanto absorvem notcias, exigem e apreciarem interactividade nos media, e procuraram activamente informao; acrescendo a isto que praticamente no lem, preferindo o varrimento visual rpido (scanning) das pginas, pois esto aptos a processar simultaneamente mltiplas informaes de origem diversa. Preferem, s hard news, o infotainment, a informao espectculo, o mundano, o bizarro e o fait divers, alheando-se de poltica e do noticirio internacional. E teria sido esta faixa de jovens adultos que produziu

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o panorama meditico que hoje temos vista. Ora, o que h de imutvel em qualquer gerao, que inevitavelmente ser substituda por outra. Perteno talvez ltima gerao da terra que foi educada, e se recorda distintamente, de um mundo sem computadores, onde a informao era um bem escasso, dispendioso e difcil de obter. Os computadores e as redes, de modos que talvez ainda s consigamos entrever, esto a alterar duradouramente a experincia das geraes mais jovens que j falam, formatam e experienciam o real de modo diverso. Gen-X, que se aplicava aos sub-30, h-de ser substituda pela gerao-Zin. A gerao Zin nasceu no auge da banda larga. Est a crescer. No ainda a gerao do pigeon, e j no a da crucicao da ptria que a lngua portuguesa no dialecto sms. a que estar permanentemente on line all the time for everyone, e j no se impressiona nem se sente grato por isso. Digo que a sua experincia percebida e modelada de forma diferente porque o impacto das tecnologias altera, desde muito cedo, o modo como pensam e a leitura que fazem do mundo. Para o ilustrar, uma pequena histria sobre interactividade e virtualidade que me parece exemplar: h dias precisei de deixar o meu lho de 4 anos por algumas horas com uma baby sitter, e porque era a primeira vez que isso sucedia, tentei vender-lhe a ideia como algo de novo e muito excitante: que ia visitar uma escola nova, e conhecer a menina x, que ia fazer-lhe companhia e ensin-lo/deix-lo brincar com jogos de computador que adora, e aos quais tem um acesso muito restrito. No nal da minha exposio sobre que bom vai ser passar a tarde com a menina x, o mido estava rendido e j s tinha uma dvida: E essa menina, mam, est dentro, ou fora do computador?. No sabemos para onde tudo isto se dirige, nem onde vai parar. No sabemos que notcias sero as desta gerao que no v grande diferena entre a menina estar dentro ou fora do computador.

Bibliograa
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Parte III

Jornalismo Digital em Base de Dados

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A resoluo semntica no jornalismo online


Antnio Fidalgo
Universidade da Beira Interior
E-mail: fidalgo@ubi.pt

O conceito de resoluo semntica

artigo Sintaxe e Semntica das Notcias Online. Para um jornalismo assente em base de dados1 , introduzi o conceito de resoluo semntica para especicar as caractersticas e as vantagens que um jornalismo assente sobre base de dados fornece objectividade das notcias. Considerei que tal como uma imagem digital aumenta a sua qualidade com o aumento da resoluo grca, ou seja, com o nmero de pixels por centmetro quadrado, tambm a pluralidade e a diversidade das notcias online sobre um evento aumenta a informao sobre o mesmo, aumentando a resoluo semntica. Com efeito, uma das caractersticas da utilizao de bases de dados no jornalismo online o de preterir as descries nicas e extensas de um acontecimento em favor de um mosaico informativo de pequenas notcias sobre o tema. Consoante a importncia dada ao acontecimento, as notcias aumentam em nmero e detalhe, dando uma viso mais em pormenor do que se passou. Ao princpio, a informao dada em traos gerais, consistindo preferencialmente na resposta sumria s perguntas que tradicionalmente enformam um lead: quem, o qu, quando, onde, porqu. Depois vm as notcias subsequentes completando e pormenorizando a informao. De certo modo, poder-se-ia entender essa sucesso de notcias como uma extenso da noo de pirmide invertida, usada na feitura de uma notcia, a um conjunto de notcias sobre o mesmo evento. Contudo, h uma ressalva importante a fazer: o contnuo da informao online impede frequentemente que se respeite a gura de pirmide. Com efeito, para que se possa fazer a notcia pelo modelo da pirmide
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Publicado em Andr Lemos et alt., Mdia.br. Livro da XII Comps 2003; Porto Alegre: Editora Sulina, 2004, p. 180-192. O texto reproduz a comunicao apresentada ao Grupo de Trabalho de Jornalismo no XII Encontro da Comps, realizado em Junho de 2003 no Recife, Pernambuco.

Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 101-168

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invertida h que o fazer num momento discreto da informao, ou seja, h que, no uxo contnuo de notcias, esperar a chegada de informao suciente para, num determinado momento, responder s questes essenciais prprias do lead. Porm, no online, tal como ocorre na rdio e na televiso, as primeiras notcias, ou as notcias de ltima hora, so dadas de forma extremamente lacunar, deciente mesmo, que s as notcias posteriores vm no s completar, mas tambm modicar e corrigir. A urgncia da imediatidade sobrepe-se s exigncias da objectividade e da vericabilidade. Nestes casos, no tem sentido falar de pirmide invertida. por isso que o conceito de resoluo semntica que permite incluir as noes de baixa e de alta resoluo mais adequado para explicar a sucesso de notcias na informao online dada em contnuo. Uma primeira notcia sobre um acontecimento, que partida surge com um determinado sentido, pode ser complementada, alterada, corrigida, medida que outras notcias sobre o mesmo acontecimento se lhe seguem. O que de incio tinha contornos indenidos, deixando mltiplas hipteses em aberto, vai ganhando sucessivamente formas cada vez mais denidas. Um exemplo, ajudar a perceber intuitivamente o que foi dito. Uma notcia de ltima hora pode ter a seguinte forma: Houve uma forte exploso em Bagdad. evidente que se trata de uma notcia de muito baixa resoluo semntica. No se sabe que tipo de exploso foi, se acidental ou provocada, se provocada por um carro armadilhado ou se por um ataque de aviao, se houve ou no houve vtimas, em que local da cidade, etc., etc. Porm, medida que forem chegando notcias subsequentes a notcia do que ocorreu vai ganhando forma, ou seja, aumenta a sua resoluo semntica. Um outro aspecto que o conceito de resoluo semntica recobre bastante bem o da interactividade que permite aos leitores participar no processo informativo. As adendas, conrmaes, correces e os comentrios feitos pelos leitores emprestam uma maior densidade semntica s notcias a que reagem desse modo. Alis, onde mais se verica a pertinncia do conceito de resoluo semntica no jornalismo de fonte aberta, tal como levado a efeito no slashdot.org. De tal modo importante a participao da comunidade de leitores que justamente essa participao e correspondente grau de resoluo semntica que determina a importncia ou o destaque da notcia. O caso limite do aumento da resoluo semntica, como meta a atingir no innito, ser o da saturao semntica, o estado em que todas as informaes sobre o evento estariam disponveis. Segundo o modelo de resoluo

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semntica uma notcia tanto mais objectiva quanto os seus traos ou dados informativos so conrmados, e eventualmente complementados, pelo incremento da resoluo semntica. Ser tanto menos objectiva na medida em que for alterada, corrigida ou negada pela progresso da resoluo semntica.

Os campos de classicao interna


O conceito de resoluo semntica s tem sentido, todavia, se houver uma estrutura organizativa das informaes. Se partimos da noo de resoluo grca para o conceito de resoluo semntica, no podemos ignorar que o aumento dos pixels s confere uma maior denio imagem se a sua distribuio for ordenada. Sob pena de obtermos uma imagem desfocada, ou mesmo baralhada. Com a resoluo semntica passa-se o mesmo. Os elementos informativos sucessivos e progressivos que aumentam a resoluo da notcia tm necessariamente de seguir uma ordenao. No basta juntar elementos informativos a esmo para se obter uma notcia mais detalhada, mais rica e mais objectiva. Informaes em catadupa, sem qualquer critrio, levariam apenas a distores noticiosas graves. A feitura tradicional de uma notcia segue determinadas regras bem determinadas: ttulo, lead, subttulos, construo por blocos, e em forma de pirmide invertida.2 A feitura de uma notcia online mediante uma base de dados, apesar de, em princpio, dever responder tambm s mesmas clebres perguntas de O Qu, Quem, Quando, Onde, Porqu e Como, pode faz-lo de um modo diferente. J vimos alis atrs que o contnuo da informao online no se adequa ao formato de pirmide invertida. Substantivamente, as perguntas a que uma notcia feita sobre base de dados procura responder no diferem das de uma notcia feita tradicionalmente, num momento discreto do tempo. O que se altera desde logo, isso sim, o processo. Ora este determinado partida pela estrutura da base de dados, isto , pela denio dos campos de classicao. Um exemplo simples mostrar como o acrscimo de informao s contribui para uma maior resoluo semntica se devidamente ordenado. Peguemos numa notcia com o seguinte ttulo: Indivduo linchado pela populao aps sequestro de menina. A notcia tradicional faria o desenvolvimento da notcia
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Anabela Gradim, Manual de Jornalismo, Universidade da Beira Interior, 2000. p. 57.

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e no lead far-se-ia a identicao da populao atravs da indicao de uma localidade, isto , a populao de X, identicar-se-ia o indivduo pelo nome e idade, indicar-se-ia a hora do linchamento, o modo como o indivduo teria sido apanhado e apontar-se-ia o sequestro de uma menina de tenra idade como pretexto para o linchamento. Uma resoluo semntica importante neste caso especco seria precisar a populao, ou seja, o quem fez o linchamento. Com certeza, o grupo linchador no era toda a populao, no inclua velhos acamados e crianas de colo, e muitos habitantes da localidade no participantes do acto sentir-se-iam incomodados e indignados com a sua incluso na referncia genrica a populao da localidade X. A preciso possvel de quem fez o linchamento constituiria um acrscimo da resoluo semntica da autoria do linchamento. Desde a referncia genrica e tosca de a populao de X at identicao exacta, nome a nome, de todos os elementos do grupo haveria muitos passos intermdios para referenciar e determinar melhor a autoria do linchamento. Quanto mais exacta a referncia tanto maior seria a resoluo semntica. Pode-se falar aqui de resoluo semntica porque o campo da autoria permaneceria em aberto, at sua saturao, ou seja, indicao exacta de todos os elementos. O acrscimo de resoluo far-se-ia relativamente autoria. No faria sentido dar de uma vez o todo da notcia com a atribuio da autoria do linchamento populao, para no m se dizer que tal e tal habitante da localidade no tinham estado a essa hora no local e que, portanto, no faziam parte do grupo linchador. Uma progresso na resoluo semntica da autoria do linchamento poderia tomar a seguinte forma: grupo de cerca de vinte pessoas, grupo de vinte pessoas, entre os quais familiares da menina sequestrada, familiares e vizinhos de menina sequestrada, num total de vinte pessoas. O acrscimo de informao seria ordenado pelo campo da autoria. O mesmo poderia ser feito para os outros campos, para a determinao do linchamento, para a identicao etria, social e econmica do linchado, para o pretexto aduzido, que obviamente tomaria uma outra densidade semntica se o sequestro tivesse sido uma reincidncia, etc. S por existirem campos da notcia e estes campos serem passveis de progressiva preciso que verdadeiramente se pode falar de resoluo semntica, j que o acrscimo de informao tem necessariamente de ser distribudo e ordenado pelos diferentes campos. Obviamente isto no possvel numa

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notcia impressa. Neste caso a notcia mais ou menos exacta, pode ser posteriormente complementada ou corrigida, mas no tem cabimento aplicar-lhe o conceito de resoluo semntica. Mesmo no jornalismo online h que distinguir o que feito sobre base de dados e o que no . Verdadeiramente s faz sentido falar de resoluo semntica, que sempre maior ou menor, e cuja tendncia sempre para aumentar, se o jornalismo for assente em base de dados. No jornalismo online com recurso simplesmente tecnologia html, as notcias sucedem-se, complementando-se, precisando-se, mas cada notcia constitui uma unidade autnoma que se relaciona com as outras. A haver resoluo semntica s na mente do leitor que vai recebendo um acrscimo de informao e, assim, obtendo progressivamente um quadro mais completo e pormenorizado do que se passou. E neste caso a resoluo semntica do online no radicalmente diferente da informao que um rdio-ouvinte ou um telespectador recebe atravs da rdio ou da televiso. No jornalismo assente em base de dados, porm, a resoluo semntica aparece consubstanciada na prpria notcia, na sua apresentao online, pois que apenas uma descrio dos acontecimentos que vai sendo sucessivamente pormenorizada, complementada e corrigida. Claro que no de somenos importncia determinar a forma como a resoluo semntica se apresenta, ou seja, de que modo se congura em concreto o resultado (output) da notcia alimentada pela base de dados. Um formato utilizado com sucesso no slashdot.org o enamento (threading) das sucessivas notcias atinentes a um mesmo tema ou subtema. Aqui as adies, os reparos, os comentrios e as crticas so incorporados desse modo num mesmo grupo ou campo. A notcia de topo que serve de cobertura ao enamento recebe um destaque a negrito e pode assim oferecer um trao mais carregado e determinante na resoluo semntica. A resoluo semntica no se resume apenas a elementos escritos, mas incorpora tambm elementos sonoros e visuais. Som e e vdeo constituem elementos especcos do jornalismo na web,3 e contribuem para uma preciso da notcia. A notcia pode e deve associar texto, som e imagem ( foto, vdeo e infograa).
Joo Canavilhas, Webjornalismo. Consideraes gerais sobre jornalismo na web, em Antnio Fidalgo e Paulo Serra, orgs, Jornalismo Online, Covilh: Universidade da Beira Interior, 2003. pgs 63-74. Tambm disponvel na Biblioteca Online de Cincias da Comunicao: www.bocc.ubi.pt.
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Coloca-se obviamente o problema de como conjugar o acrscimo da resoluo semntica com a legibilidade ou fcil compreenso da notcia. Com efeito, a notcia deve ser, por natureza, curta, clara, directa e concisa.4 A alta resoluo semntica no deve descambar num complexo sistema informativo de difcil apreenso. A soluo est numa estruturao da notcia com recurso a enamentos, a destaques e, sobretudo, a camadas (layers) diferentes de resoluo semntica. Tal como uma pessoa que trabalha com um computador pode aumentar ou diminuir a resoluo grca do monitor de modo a privilegiar a visibilidade ou a nitidez dos cones, caracteres e imagens, assim tambm a resoluo semntica dever permitir ao leitor aumentar e diminuir o montante da informao imediatamente disponvel. Desde uma viso sumria pelos ttulos das notcias at apresentao integral de toda a informao disponvel numa notcia podem e devem mediar camadas intermdias. Alis, a vantagem do jornalismo online assente sobre base de dados reside em boa medida na progresso gradual de um leitor ou destinatrio pelas sucessivas camadas semnticas.

Os campos de classicao externa


No s na sua estrutura interna que uma notcia ordenada, ela tambm o pela sua classicao em unidades superiores como seja uma seco de jornal. Uma notcia pode ser classicada como sendo de poltica nacional, de poltica internacional, de economia, cultura, desporto, entre outras seces. Alm disso uma notcia tambm sempre classicada pela data do acontecimento e da vinda a lume.5 Ora tambm neste ponto, na possvel classicao em mltiplas seces correspondentes aos elementos de uma notcia construda sobre e mediante uma base de dados, que se colhe um sentido complementar de resoluo semntica e que distingue o jornalismo online em base de dados. Num jornal impresso uma notcia pode ser classicada, e de facto , pelo dia e pelo nmero da edio do jornal, pela seco, pelo lugar que ocupa no jornal, se surge em pgina par ou mpar, pelo destaque que se lhe d na pgina. Mas estas classicaes so em nmero muito restrito. Mediante uma base de
Anabela Gradim, ibidem, pg. 57. Cf. o captulo As notcias como objectos classicveis ou dados do artigo atrs referido Sintaxe e Semntica das Notcias Online.
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dados qualquer notcia pode ser classicada em muitssimos mais campos, no havendo mesmo um limite ao nmero de campos em que uma notcia pode ser classicada. Alm das classicaes habituais, seja do mbito da poltica, da cultura ou do desporto, pode ser tambm classicada por outros elementos da notcia, intrnsecos e extrnsecos, nomeadamente por todos os intervenientes que aparecem na notcia, pelos locais, pelo tipo de aces que so noticiadas, pelas repercusses que a notcia pode vir a ter noutras reas, por reas ans, etc. O ideal da classicao da notcia seria aquela que esgotasse todas as possibilidades de classic-la. Estas classicaes podero ordenar a notcia em mltiplos conjuntos. Um conjunto primordial , obviamente, a ordenao pela data da edio, e que no mais que o nmero do jornal em que aparece. Um determinado nmero do jornal, seja dirio, semanrio, ou mesmo em contnuo, apenas uma ordenao das muitssimas possveis que a base de dados permite. Alm da ordenao temporal da actualidade, por diferentes perodos de tempo, esta pode ser feita tambm por temas, por locais, por intervenientes, e todos os demais campos de classicao. No exemplo atrs referido de uma notcia sobre o linchamento de um indivduo, um jornal impresso inseria a notcia na rubrica Sociedade, dar-lhe-ia maior ou menor destaque, e poderia mesmo cham-la primeira pgina. As possibilidades combinatrias fornecidas por uma base de dados noticiosa seriam, porm, muito mais ricas. A entrada classicatria por linchamento permitiria de imediato ver quantos linchamentos teria havido anteriormente, quais os locais em que se tinham vericado, quais os pretextos que os despoletaram, etc. Destas combinaes variadas poderiam ento surgir novos dados, que poderiam por si constituir matria noticiosa. Se os linchamentos havidos tivessem ocorrido numa mesma zona do pas, se uma pesquisa pela entrada de sequestros de menores mostrasse que se tinham vericado uniformemente por todo o pas, ento teramos o dado de que naquela zona do pas prevalecia uma justia popular. A partir daqui haveria azo para averiguar as razes culturais, sociolgicas, econmicas para estudar o fenmeno dos linchamentos naquela zona. O cruzamento de informaes em bases de dados geram frequentemente novas informaes com valor noticioso. Tambm neste aspecto, na incluso de uma notcia em cruzamentos diversos, existe uma resoluo semntica. Um linchamento em si um fenmeno brbaro, mas o seu valor semntico aumenta se for associado a outros linchamentos ou a outras formas de violncia popular. Como acto isolado no permite leituras profun-

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das sobre a violncia de uma sociedade ou o seu grau de cultura. Mas visto como caso recorrente, ento sim, constitui uma manifestao evidente de uma sociedade violenta e de um baixo nvel cultural. Resulta desta exposio que qualquer notcia pode ser cruzada com outras notcias no s quanto a elementos internos, mas mesmo quanto a quaisquer classicaes que uma notcia possa receber numa base de dados. O caso do linchamento poderia, por exemplo, ser classicado sob um ponto de vista cultural, judicirio, religioso. Estas classicaes no decorreriam directamente de uma anlise dos diferentes elementos da notcia, mas derivariam j de uma avaliao do sucedido. A resoluo semntica de uma notcia aumentaria na medida em que o seu cruzamento com outras notcias, fossem elas de que tipo fossem, desse origem a novos dados, s acessveis atravs desses cruzamentos de informao. Dito de um modo muito simples, signica que, pelo lado da classicao externa, a resoluo semntica de uma notcia depende dos seus diferentes contextos, temporal, geogrco, histrico, cultural, social, econmico e espiritual. Cabe base de dados tornar visveis esse contextos atravs da manifestao das relaes efectivamente existentes e possveis da notcia com todas as outras notcias.

A universalidade do noticivel e a completude da base de dados


Uma das caractersticas da informao jornalstica , segundo Otto Groth, a universalidade. Um jornal deve ter como matria ou contedo a totalidade dos espaos da natureza, da sociedade e da cultura.6 A universalidade do jornal signica que deve abarcar o mundo das coisas e dos fenmenos fsicos, o mundo das aces e reaces dos homens, das suas opinies, crenas e estados de esprito, e at o mundo das aparncias, dos sonhos e das fantasias. 7 assim que a relao ideal a da igualdade quantitativa de objectos, de
6 Antnio Fidalgo, O Modelo Jornalstico de Otto Groth, Biblioteca Online de Cincias da Comunicao: www.bocc.ubi.pt. 7 A caracterstica da universalidade signica que tudo face da terra, que tudo o que, de algum modo, diga respeito ao homem, que tudo o que se passa no universo, idealmente objecto da informao ou mediao jornalstica, na medida em que enquanto objecto dos mundos objectivos pode ser descoberto, apreendido, tratado e transmitido pelo jornal. Nada do que existe,

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um e outro conjunto, ou seja da realidade e do jornal, ou seja uma relao de completude.8 Tudo o que existe ou possa existir, na justa medida em que interesse ou possa vir a interessar ao homem, matria do jornal. Da que os campos da base de dados sobre os quais assenta um jornal devam ser tantos e to diversos como tanta e diversa a realidade. As propriedades e as caractersticas das coisas do origem a campos correspondentes na base de dados, mas a determinao completa de um objecto, seja ele uma coisa, um estado de coisas, um acontecimento, uma opinio, uma iluso, uma tarefa inndvel. Essa determinao completa tem de ser encarada como um ideal regulador.9 A ideia e a tecnologia da base de dados constitui seguramente a melhor forma para concretizar a universalidade enquanto propriedade do jornal e intentar a universalidade enquanto ideal regulador da cobertura jornalstica. De facto, a determinao completa de um objecto innita, e vale apenas como ideia reguladora, mas o nmero dos campos de uma base de dados tem a particularidade de, idealmente, ser potencialmente innito. Podemos construir uma base de dados com um determinado nmero de campos, mas existe a possibilidade de a toda a hora acrescentar sempre mais um campo, e assim sucessivamente, ao innito. neste sentido que se deve entender e se justica o ttulo desta comunicao, Do poliedro esfera: os campos de classicao. A esfera aparece como a meta assimpttica de um poliedro de campos de classicao a que tendencialmente se vo juntando sempre mais campos. Chegados aqui, convm retomar o conceito de resoluo semntica, tanto pelo lado interno como externo. A universalidade do jornalismo realiza-se em duas vertentes: uma de preciso e outra de contextualizao. A tecnologia da base de dados potencia essa realizao de um modo extraordinrio e
nada do que humano, cai fora da esfera material do jornal. Tudo o que suscita a curiosidade, o interesse do homem, tudo o que pode lev-lo a uma tomada de posio, est includo eo ipso num possvel contedo do jornal. Otto Groth, Vermittelte Mitteilung. Ein journalistisches Modell der Massenkommunikation, Munique: Verlag Reinhard Fischer, 1998, p. 30. 8 ibidem, p. 31. 9 Sobre o conceito de determinao completa ver Kant, Crtica da Razo Pura, A572 e seguintes. Todo o existente est integralmente determinado signica que, no s de cada par de predicados opostos dados, mas tambm de todos os predicados possveis, h sempre um que lhe convm. (...) Tal proposio equivale a dizer que, para conhecer inteiramente uma coisa, preciso todo o possvel e desse modo determin-la, quer armativa, quer negativamente. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1985, p. 487-488.

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torna obsoletas as formas tradicionais de aprofundamento, acompanhamento e perspectivao das notcias. Com efeito, aquilo que designei por campos de classicao interna e campos de classicao externa, representa a forma de fazer essa preciso e contextualizao j no de uma forma artesanal, mas de uma forma sistemtica, tecnologicamente avanada, e mesmo cientca, na medida em que perfeitamente quanticada e controlada. No que concerne preciso ela agora entendida como uma resoluo semntica interna integralmente estruturada. Os novos elementos informativos que surgem no uxo de informao j no so mais acrescentados pura e simplesmente ao que j era conhecido, mas so integrados de um modo estruturado e sistemtico. A multiplicidade e a diversidade dos elementos noticiosos obedecem necessariamente estrutura da base de dados, que no pode e no deve ser vista como uma estrutura prvia, dada de antemo, e, portanto, como um espartilho, mas antes como um mtodo para organizar e sistematizar esses elementos. A base de dados em que assentam os jornais online ser obrigatoriamente uma base de dados moldvel e sempre incompleta. Ou seja, ela apenas um instrumento. No que contextualizao das notcias diz respeito, os campos de classicao externa vm no s xar com exactido as classicaes tradicionais das notcias, nomeadamente as feitas por tempo e espao, ou seja, por data e geograa, e tambm por temas e intervenientes, mas tambm acrescentar e organizar novas classicaes, algumas impossveis sem a tecnologia da base de dados, como sejam as que resultam de cruzamentos informticos. A informtica revolucionou o jornalismo tal como revolucionou outros sectores da actividade humana ao introduzir ferramentas de produtividade (processadores de texto, folhas de clculo e bases de dados) e ferramentas de comunicao (email, web e instant messaging). algo que ocorre inevitavelmente. O que importa agora, de um ponto de vista terico, construir os novos conceitos que tais modicaes exigem. O conceito de resoluo semntica visa justamente apreender o tremendo contributo que as bases de dados trazem ao jornalismo.

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A Base de Dados como espao de composio multimdia


Elias Machado
Universidade Federal de Santa Catarina
E-mail: machadoe@cce.ufsc.br

obra The Language of New Media, lanada em 2001, nos Estados Unidos, o russo Lev Manovich sustenta, de modo pioneiro, que as Bases de Dados so a forma cultural tpica adotada pelos meios digitais para a organizao das informaes nas sociedades contemporneas. Em estudos desenvolvidos ao longo dos ltimos quinze anos (Koch, 1991; Garrison, 1998; Colle, 2002; Fidalgo, 2003, 2004; Barbosa, 2004, 2006; Machado, 2004 e Machado et all, 2005) ca evidente, por um lado, a dependncia e o processo paulatino de migrao do conhecimento produzido pelas organizaes jornalsticas para Bases de Dados e, por outro, que a plena incorporao destas organizaes lgica do ciberespao pressupe uma adequao de suas estruturas ao formato das Bases de Dados. At meados da dcada de 90 o foco das pesquisas estava no uso das Bases de Dados como fontes para a produo de matrias jornalsticas (Koch, 1991; Garrison, 1998). Desde os primeiros anos deste sculo a discusso est voltada para a denio das bases de dados como um novo formato (Machado, 2004) ou para a denio deste tipo emergente de jornalismo (Colle, 2002; Barbosa, 2004, 2006). Neste artigo, em continuidade a reexes feitas em outros trabalhos (2004, 2005), pretendemos discutir as particularidades das Bases de Dados como um espao para a composio de narrativas multimdia no jornalismo digital. Entre outros aspectos, trataremos das relaes existentes entre sistemas de publicao e modelos de narrativa e entre arquitetura da informao e narrativa; dos elementos constitutivos do roteiro da narrativa multimdia, das funes exercidas pelos diversos atores sociais envolvidos em narrativas articuladas em Bases de Dados.

Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 111-126

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O Banco de Dados como espao para composio de narrativas


No artigo O Banco de Dados como Formato no Jornalismo Digital (Machado, 2004) defendemos que, nas sociedades contemporneas, o Base de Dados, entre outras funes, opera como suporte para a composio de novos modelos de narrativa. Neste texto, fundamentado no conceito de Base de Dados reformulado por Manovich (Manovich, 2001), discutiremos como, no caso do campo da comunicao, mais do que uma estrutura lgico-matemtica, que possibilita a organizao, armazenamento e recuperao de informaes individualizadas, a Base de Dados aparece para os usurios como uma interface tipicada no espao navegvel que permite explorar, compor, recuperar e interagir com as narrativas. Se na cultura dos novos meios nada obriga que o banco de dados seja adotado como forma cultural nica, do ponto de vista da experincia dos usurios, como sustenta Manovich, uma larga proporo destes objetos funciona como uma espcie de banco de dados porque so identicados como uma coleo estruturada de itens que permite uma variedade de operaes: ver, navegar, buscar, intercambiar informaes e, compor formas diferenciadas de narrativa (Manovich: 2001. 219). A profundidade das conseqncias destas operaes para estimular o aparecimento de formas distintas de narrativa, como veremos mais adiante, ca mais evidente quando invertemos a proposio inicial de Monovich de que o espao navegvel pode ser visto legitimamente como um tipo especco de interface para um banco de dados. Neste caso, pode-se com mais razo ainda apreender o banco de dados como uma forma cultural particular, que viabiliza pela primeira vez, que o espao seja alado categoria de suporte, tal como o udio, o vdeo, a fotograa e o papel (Bolder, 1991). Na verdade, na cultura dos computadores, a narrativa em vez de uma simples sucesso de aes, ca congurada, cada vez mais, como uma viagem atravs do espao constitudo pelos conjuntos estruturados de itens organizados na forma de bancos de dados. No mundo interativo das redes telemticas, a narrativa aparece como um conjunto contnuo de aes narrativas e exploraes. Rather than being narrated to, the player herself has to perform actions to move narrative forward talking to other characters she encounters in the

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world, picking up objects, ghting enemies, and so on. If the player does nothing, the narrative stops. From this perspective, movement through the game world is one of the main narrative actions. . . (Manovich:2001. 247). Neste espao interativo, em que as aes esto articuladas s intervenes do explorador que incursiona pelo espao navegvel, ca evidente a necessidade de rever alguns postulados clssicos da narratologia como o de que a descrio interrompe a narrativa (Bal:130), muito apropriados para os modelos dos mitos, dos contos, dos romances policiais e do cinema de Hollywood, mas pouco adequados para interpretar as especicidades de formas narrativas descentralizadas das aes dos personagens, como as desenvolvidas no ciberespao. ... Stripping away the representation of inner life, psichology, and other modernist nineteenth-century inventions, these are the narratives in the original ancient Greek sense, for, as Michel de Certeau remind us, in Greek, narration is called diegesis: it establishes an itinerary (it guides) and it passes through (it transgresses). . . ( Manovich:2001, 246). O que se depreende da discusso at aqui que existe uma necessidade de atualizar o conceito de narrativa. Ao descrever fatos e aes a narrativa serve para informar, educar e entreter aos ouvintes, leitores e telespectadores. Nos manuais de literatura, a narrativa aparece denida como 1) exposio detalhada de uma seqncia de fatos e 2) representao artstica de um evento ou histria. Em qualquer destes conceitos, formulados para denir a narrativa em outros meios como a voz, o livro, o jornal, o rdio, o cinema ou a televiso, produtos elaborados para interagir com ouvintes, leitores ou telespectadores, ca patente a diculdade de incorporar as aes performadas pelo que Manovich classica como atores essenciais na narrativa no ciberespao: os tele-atores. Em contraste com a narrativa moderna, em que ouvinte, leitor ou telespectador acompanha a narrao (ouvindo, lendo, vendo) sem interferir na lgica interna das aes, motivada pela psicologia dos personagens seja ccional ou jornalstica - o uxo da narrativa no ciberespao mais que incorporar depende da interveno do tele-ator. Na narrativa moderna, ouvir, ler e ver so aes desconectadas do uxo da narrativa. Quando acessa um espao navegvel de uma publicao jornalstica no ciberespao, por exemplo, um tele-ator, ao eleger como territrio de explorao um dos muitos mdulos disponveis e optar por uma, entre as vrias linearidades propostas, desenvolve uma ao

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que interfere no curso da narrativa, que deixa de ser nico como na narrativa jornalstica convencional. O carter interativo da narrativa no ciberespao transforma os deslocamentos pelo espao navegvel como um instrumento central da observao, explorao, narrao e, em ltima instncia, da composio da narrativa propriamente dita. Como permanece atrelada s formas narrativas dos meios convencionais, a narrativa jornalstica no ciberespao pouco emprega o espao navegvel formatado sobre bancos de dados como interface padro. A progressiva utilizao dos bancos de dados como formato pelas organizaes jornalsticas e do espao navegvel como suporte para narrativas interativas passa pelo reconhecimento de que, embora se tratando de formas existentes antes dos computadores, tanto bancos de dados quanto o espao navegvel, ao assumirem funes distintas das desempenhadas at aqui, tm possibilitado que a narrativa no ciberespao seja compreendida como um ambiente para criativas aes interativas. Neste ambiente, a qualidade da narrativa interativa depende da contnua insero do tele-ator em duas instncias diferenciadas: 1) uma como ativador do uxo que institui o espao navegvel e 2) ator que interfere no desenvolvimento da narrativa propriamente dita e nas relaes com os demais atores. Um conjunto variado de aes performadas em cada uma destas instncias exige a denio da natureza deste espao e a criao de normas para orientar as aes destes personagens. Em primeiro lugar, no caso das narrativas interativas, mais que gerao de uma narrativa, interao signica modicao de um material previamente existente. Em segundo lugar, em vez de levar ao desaparecimento do autor, a narrativa interativa torna a funo do autor mais difcil do antes da interao digital devido necessidade de reagir s modicaes decorrentes da aes dos tele-atores e das reaes dos personagens. A interao, como qualquer outra forma de comunicao, requer determinados princpios para guiar as aes dos atores envolvidos na narrativa interativa. Meadows (2003:39) identica trs pares opostos como princpios bsicos na interao: 1) Ingresso/Sada, 2) Dentro/Fora e 3) Aberto/Fechado. O primeiro destes princpios preceitua que todo ingresso ou sada de informao no sistema deve gerar mais informao. a habilidade do ciclo de interao para acrescentar informao ao sistema, pontua Meadows, que dene a qualidade desta interao (Meadows:2003, 39). O segundo princpio, Dentro/Fora, estabelece que deve existir um dilogo entre os mundos interno e externo. A

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interao dentro da cabea articula o mundo da imaginao do tele-ator enquanto que a interao de fora da cabea est baseada no que o tele-ator percebe no nvel emprico ou experencial. O terceiro princpio, Aberto/Fechado, postula que um sistema quanto mais usado funciona melhor. Sistemas abertos so mais complicados, menos previsveis e mais interessantes do que sistemas fechados. Alm destes trs princpios da interao, Meadows (2003:44) identica quatro passos porque passa o processo interativo: 1) Observao; 2) Explorao; 3) Modicao e 4) Mudana Recproca. Os princpios so, para Meadows, guias para o desenvolvimento da interao enquanto que os passos so meios para avaliar o resultado deste desenvolvimento. No primeiro passo, o usurio avalia a narrativa como espao navegvel; no segundo desenvolve alguma ao; no terceiro muda o sistema e, no quarto, o sistema tenta mudar o usurio. Tomando estes princpios e passos como orientadores da interao, Meadows dene narrativa interativa como: ... An interactive narrative is a time-based representation of character and action in which a reader can affect, choose, or change the plot. The rst, second or third person characters may actually be the reader. Opinion and perspective are inherent. Image is not necessary, but likely. . . (Meadows:2003:62). Um aspecto curioso nesta denio consiste em que Meadows mantm a narrativa interativa como uma representao de aes articuladas em torno do eixo tempo, contrapondo-se ao postulado de Manovich de que, na cultura dos computadores, a narrativa se desenvolve no espao. Mais curioso ainda quando os quatro passos identicados por Meadows como constitutivos do processo interativo so intimamente relacionados ao espao-mundo da narrativa concebido como um espao navegvel.

A funo da arquitetura da informao na criao de narrativa


Mesmo tendo passado por vrias atualizaes ao longo das ltimas quatro dcadas, o conceito de arquitetura da informao desconsidera at o momento as funes exercidas pela arquitetura da informao na composio de narrativas no ciberespao. Quando cunhado pelo norte-americano Richard Wurman, em 1962, muito antes do fenmeno web, o conceito arquitetura da informao

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estava denido como mapa ou estrutura de informao que permite a outros encontrar um caminho pessoal ao conhecimento (Wurman, 1997:62). Mais de quarenta anos depois, quando a web se converteu em um sistema mundial de conhecimento, a dupla Louis Rosenfeld e Peter Morville dene arquitetura da informao como o desenho da organizao, etiquetagem, navegao e sistemas de buscas para ajudar o usurio a encontrar e gerir mais adequadamente a informao, atravs de uma interface. Para Lpez, Gago e Pereira (2003:198) arquitetura da informao inclui a planicao estrutural do mapa dos contedos, com a denio dos itens de contedo e suas relaes operacionais, alm da organizao que sustenta o sistema: Estabelecer a arquitetura da informao signica desenhar um esquema abstrato dos contedos de um cibermeio plasmado em uma estrutura de base de dados, promovendo a simbiose entre servidor, usurio e o Sistema de Gerenciamento de Contedos, que permite partir de uma base previamente programada para gerar um cibermeio dinmico. At pouco tempo muito relacionado com exerccios prticos de navegao, recuperao de informaes e uso da web, com a progressiva estruturao dos cibermeios no formato de bases de dados, defendemos que o conceito de arquitetura da informao necessita ser alargado, deixando de ser simplesmente associado a busca facilidades de acesso e ao incremento da usabilidade da interface grca para ser pensado como um dos elementos estruturadores das narrativas multimdia no ciberespao. No atual estgio dos cibermeios, a arquitetura da informao cumpre ao menos trs funes, uma mais clssica, de mapa que indica os percursos para localizao da informao, uma mais recente que orienta a busca e recuperao das informaes e uma terceira, pouco estudada at aqui e em que nos centraremos neste tpico, de servir como elemento estruturante na composio de narrativas multimdia. A distino feita por Raymond Colle (2002:29) entre Banco de Dados como as informaes armazenadas em uma Base de Dados e Base de Dados como a estrutura lgico-matemtica que permite a estruturao destas informaes, facilita a compreenso da funo estruturante na composio de narrativas multimdia desempenhada pela arquitetura da informao. Nos cibermeios mais adaptados s caractersticas do ciberespao, formatados como bancos de dados (Machado:2004), uma base de dados funciona como um veculo para a canalizao da produo jornalstica, como um condicionante de

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como se representa a informao na tela e como instrumento para agilizar a produo de contedos em hipermdia (Lpez, Gago e Pereira: 2003,195). Todo cibermeio conta com uma estrutura dupla: uma visvel, interface grca e uma estrutura invisvel, o motor do sitio web (Lpez, Gago e Pereira: 2003,195). Enquanto a interface grca media a interao entre o usurio e o hardware, o motor do sitio representa os aspectos mecnicos: o software e o hardware que gera as pginas consultadas pelos usurios do sistema. O elemento essencial desta dupla estrutura so as bases de dados que armazenam toda a informao, incluindo as estruturas lgico- matemtica para a organizao dos dados e a arquitetura da informao que orienta a consulta, a recuperao da informao e possibilita a composio das narrativas acessadas pela interface grca. Cuando un periodista crea una noticia para un cibermedio, en realidad est insertando un registro en una base de datos. Cuando un usuario quiere leer una noticia en su medio preferido, en realidad est consultando esta base de datos y extrayendo informacin. Es posible que ni uno ni otro perciban que tras sus acciones en realidad estn manipulando una aplicacin, un software especco de base de datos. . . (Lpez, Gago e Pereira: 2003,197). Quando pretendemos discutir a composio distribuda de narrativas multimdia no ciberespao, como o nosso caso, necessitamos redenir alguns aspectos deste modelo de estrutura proposto pelos professores da Universidade de Santiago de Compostela, que permanece muito condicionado pela funo leitor desempenhada pelos usurios dos sistemas jornalsticos. Como sabemos, em sistemas de arquitetura aberta e distribuda um usurio pode cumprir muitas funes alm da de leitor, seja colaborando de forma ativa na produo dos contedos, seja atuando como um ativador do sistema de circulao do cibermeio. No caso especco da composio de narrativas cabe aqui salientar que, quando um usurio cria ou acessa uma noticia para ou em um cibermeio, na realidade, est inserindo um registro ou consultando uma base de dados. Ao armarmos que a arquitetura da informao da informao em cibermeios formatados em Bases de Dados cumpre funo determinante quando da composio de narrativas no ciberespao devemos ter claro que esta funo ocorre em dois momentos distintos e complementares. No primeiro momento, quando da criao da narrativa pelo (s) autor (es) a arquitetura da informao exerce uma funo muito similar do roteiro nos produtos audiovisuais, de orientao para o criador das obras (Gosciola, 2004). Neste caso, das trs

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funes que cabe a arquitetura da informao, ainda que se deva estar preocupado com as demais, que so essenciais para a interao com os usurios, a de roteiro a que mais condiciona o trabalho do criador do design como autor. No segundo momento, ca mais evidente a diferena que existe entre autor (es) de uma narrativa no ciberespao e usurio que a compe/experimenta. Quando da interao com uma narrativa, ao contrrio do autor, que deve estar muito preocupado com a funo roteiro da arquitetura da informao, que vai possibilitar o conjunto de alternativas de acesso/composio ao usurio, as demais funes de mapa de orientao e recuperao das informaes vem para o primeiro plano. Com esta distino, de carter analtico, porque no processo de produo/composio/experimentao de uma narrativa interativa no ciberespao as trs funes desempenhadas pela arquitetura da informao so indissociveis e complementares, queremos chamar a ateno para este aspecto muito pouco estudado at aqui. Se consideradas as trs funes, ca mais fcil perceber que, quando da concepo de uma narrativa interativa, muitas vezes, se no potencialmente em todas, a meta da narrativa interativa seja mais a criao de um contexto e de um espao em que a narrativa possa ser descoberta e/ou composta pelos usurios, que a autoria de uma historia completa, com comeo, meio e m, como ocorre na narrativa moderna clssica. Voltemos aos quatro passos da interao propostos por Meadows (2003) vistos antes neste texto: observao, explorao, modicao e intercmbio recproco. Como uma interface para a composio de narrativas a arquitetura da informao formatada como uma Base de Dados necessita ser pensada a partir destes elementos para facilitar o acesso, a recuperao e a (re)composio dos contedos armazenados. A composio da narrativa, seja pelo autor (es), seja pelo usurio do sistema segue um determinada ordem. Somente porque existe um nmero nito de alternativas de composio da narrativa oferecida pelos itens armazenados na Base de Dados, o usurio pode perceber as mudanas introduzidas e as sensaes que experimenta como membro ativo do sistema. O carter dinmico deste processo obriga, como acentua Meadows (2003:121), a conceber a composio grca, at aqui pensada como um objeto xo, como um processo dinmico e que provoca mudanas profundas seja no produto nal, seja nas funes desempenhadas pelos diversos participantes das redes formadas em torno de uma narrativa interativa.

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A caracterstica do ciberespao como um espao navegvel, que permite movimentos atravs da arquitetura da informao, possibilita que a composio possa ser pensada como um tipo de enredo que determina os eventos de uma narrativa interativa dispostos em torno de um espao audiovisual. Ao indicar uma ordem, mesmo que incorpore uma variedade de alternativas de composio resultantes dos processos de interao, a arquitetura da informao, como um roteiro, parte do pressuposto que deve existir um comeo, um uxo interativo e um m para cada narrativa. Em qualquer que seja o caso, como tratamos de espaos interativos, o que pode variar so as possibilidades diferenciadas de comeo, de uxos interativos e de nais previstos na arquitetura da informao como uma estrutura que condiciona a composio da narrativa.

A narrativa jornalstica em Bases de Dados


Desde as primeiras experincias com a produo de contedos jornalsticos, antes mesmo do aparecimentos dos primeiros editores de texto, ento baseadas na simples transposio mecnica do material dos meios convencionais, era evidente a necessidade da criao novos modelos narrativos, (Machado e Palacios, 1996). Com a incorporao pelas organizaes jornalsticas dos sistemas de gerenciamento de contedos estruturados na forma de Bases de Dados para formatao das informaes (Machado, 2004), passa a existir a infra-estrutura necessria para diversicao de tipos de narrativas nos diferentes meios jornalsticos existentes no ciberespao (Diaz Noci e Salaverria, 2003). A linguagem XML, utilizada nestes sistemas automatizados de gesto de informaes dos produtos jornalsticos, permite desvincular a forma dos contedos, o que pode vir a aumentar o grau de liberdade dos jornalistas quando da composio das matrias (Salaverria, 2004). Como a formatao dos contedos no jornalismo em Bases de Dados ocorre de forma automtica, de acordo com as instrues previamente determinadas pelo programador, ao contrrio do possa transparecer da armao de Salaverria que sustenta que ...el autor de los contenidos slo se preocupa de cuestiones redaccionales y, em su caso, de edicin audiovisual. Es el sistema de gestin de contenidos el que se ocupar por si slo de distribuir la materia prima informativa textual y audiovisual a los distintos medios, y aco-

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modar el formato a las caractersticas de cada soporte, cabe ao jornalista participar de modo ativo do desenho destes sistemas complexos de produo e gesto de contedos. Se o sistema de gesto de contedos for desenvolvido sem uma participao direta dos jornalistas, como ocorre na maioria das vezes, pode ocorrer uma drstica reduo das possibilidades de narrativa. Ao mesmo tempo que permite a desvinculao da forma dos contedos, automatizando o processo de distribuio para distintas plataformas de circulao, no jornalismo como em qualquer outro tipo de uso, a linguagem XML exige uma denio prvia da estrutura e dos formatos para que a complexidade do sistema seja expressada na diversicao das modalidades de narrativa disponibilizadas para os jornalistas. A mudana no processo tecnolgico de produo dos contedos jornalsticos decorrente da chegada dos sistemas automatizados de gesto das informaes est provocando alteraes profundas nas funes desempenhadas pelos jornalistas. Salaverria (2005) identica trs aspectos novos na atividade do redator dos cibermeios: 1) a passagem do conceito de escrita puramente textual para um modelo de composio multimdia; 2) a possibilidade de que o redator exera o trabalho de qualquer lugar, sem necessidade de estar presente na redao e 3) o aparecimento de modalidades de redao coletiva o cooperativa em comparao com o modelo clssico individual. Antes de entrarmos na discusso mais especca do alcance destas mudanas para a prtica jornalstica como um todo, o que gostaramos de chamar a ateno aqui que a adoo dos sistemas automatizados de gesto de contedos, a depender da estrutura e da diversidade de narrativas viabilizadas pelo modelo, pouco pode contribuir para a transformao das Bases de Dados como espaos para a composio de produtos multimdia. O prprio Ramn Salaverra (2005) se encarrega de classicar duas modalidades de multimdialidade existente nos cibermeios: 1) a multimidialidade por justaposio e a multimidialidade por integrao. No primeiro caso simplesmente basta com que os distintos elementos texto, foto, udio, vdeo, animao apaream lado a lado, sem a necessidade de uma articulao direta que caracterize a pea como uma unidade narrativa complexa e nica. A multimidialidade por justaposio, como sustenta Salaverria, apresenta os elementos multimdia de forma desconexa e a leitura, a audio ou a viso destes contedos somente pode ser realizada de forma independente y consecutiva (Salaverria, 2005:58). Em contrapartida, a multimidialidade por inte-

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grao vai alm da justaposio dos contedos textuais, icnicos ou sonoros, articulando-os em uma narrativa nica e coerente. A diferenciao de Salaverria demonstra como mais do que denir o sistema de gesto de contedos como requisito tecnolgico essencial para a composio de narrativas multimdia em Bases de Dados, existe a necessidade de perceber que, no caso jornalstico, este sistema deve apresentar determinadas caractersticas particulares. A diversidade de etapas do processo de produo de contedos jornalsticos apurao, composio, circulao demanda a existncia de um sistema complexo de produo e gesto, que seja capaz de incluir subsistemas especcos. O de composio de narrativas tem que estabelecer uma dupla articulao. De um lado, com as possibilidades diversicadas de formatos axiais ou reticulares (Diaz Noci e Salaverria, 2003) e de outro, com os diferentes tipos de gneros ou formatos jornalsticos. Uma das limitaes dos sistemas de gesto de contedos existentes consiste em que tm como objetivo principal distribuir de forma automtica a matria informativa textual e audiovisual aos distintos meios e de acomodar o formato as caractersticas de cada suporte (Salaverria, 2005). A prioridade dada maximizao da produtividade conduz a uma padronizao dos formatos o que contraria a diversidade de possibilidades criadas pelas estruturas axiais ou reticulares ou pelos gneros e formatos jornalsticos. Para o aproveitamento destas potencialidades os sistemas de gesto de contedos devem optar pela padronizao que respeite as particularidades dos formatos e gneros jornalsticos. Se desconsiderado este cuidado, em que pouco importa o tipo de gnero notcia ou reportagem a estrutura da informao no ciberespao acaba sendo sempre muito similar, esttica e plana - mais adiante trataremos com mais detalhes do que seja uma estrutura navegvel plana. Ver ALMEIDA, Leila. 2005 - porque elaborar produtos com diversos itinerrios narrativos, abertos a participao do usurio e que combinem textos, imagens e udio pressupe a existncia de uma infra-estrutura tecnolgica que oferea automaticamente este repertrio de alternativas aos jornalistas. Quando o sistema automatizado de composio de contedos amplia o nmero de alternativas de formatao e de gneros oferecido aos jornalistas, atende aos requisitos da cadeia de produo das empresas jornalsticas, que exige destes prossionais a utilizao de processos de composio rpidos e padronizados. Como est obrigado a produzir com rapidez o abandono das

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estruturas planas e simples em favor de estruturas complexas e profundas pelo jornalista depende de que o sitema de formatao dos contedos permita diversicar os modelos de narrativa sem perda de tempo. Se estiver desprovido de um sistema de composio complexo e automatizado, o imperativo da urgncia, como constata Salaverria, 2005, limita muito a possibilidade de que o jornalista explore novos formatos mais ricos e diversicados. O que importante que se diga aqui que enquanto a criao de estruturas hipertextuais, dos uxos de narrativa e das combinaes de elementos multimdia estiver a cargo unicamente dos prossionais, dicilmente, com exceo dos especiais ou da infograa multimdia, em que o prossional dispe de mais tempo, os cibermeios vo aproveitar todas as potencialidades expressivas do ciberespao. O inventrio dos tipos de gneros ciberjornalsticos revela uma variedade de formatos provados ao longo destes 10 anos de desenvolvimento do webjornalismo (Salaverria e Diaz Noci, 2003; Salaverria, 2005; Almeida, 2005; Ribas, 2005). Almedia, 2005 estudando o webjornalismo audiovisual identica 8 formas simples e 8 formas complexas de formatao utilizadas (tabelaresumo 5). Deste total, seis so planas, ou seja, sem links. So elas: 1) textual; 2) imagtica; 3) imagtico-textual; 4) imagtico-auditiva; 5) audio-textual e 6) imagtico-audio-textual. Nas formas complexas, como se pode ver abaixo, o usurio vai precisar da viso e da audio para compreender plenamente a mensagem.

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Planas (s/Link) Formas Simples (Um sentido) Textual Imagtica Imagtica-Textual

Navegveis (Hpernarrativas) Hipertextual Hiperimagtica Hiperimagtico-textual Textual-Hiperimagtica Imagtico-hipertextual udio-hiperimagtica udio-hipertextual udio-hipertextualhiperimagtica udio-imagtico-hipertextual udio-hiperimagticohipertextual

Formas Complexas (Dois sentidos)

Imagtico-auditiva udio-Textual Imagtico-Audio-Textual

Tabela Resumo. Fonte: Almeida, 2005.

No mesmo ano Ribas, 2005 elabora uma classicao que incorpora as categorias de forma simples e forma complexa navegvel de Almeida, 2005 para organizar, tomando como parmetro as classicaes de Garcia e de Salaverria, uma tipologia que descreva as formas-padro da narrativa webjornalstica. Ver Tabela abaixo.
Forma Simples Navegvel Nogueira, 2005 Garcia, 2003 Salaverria, 2005 Reportagem de Atualidade Informe Documental Fonte: Ribas, 2005. Forma Complexa Navegvel Nogueira, 2005 Especial Temtico e Informe Documental Reportagem Documental

Os diversos inventrios sobre a diferenciao paulatina dos formatos ciberperiodsticos so um indcio de que medida que melhora a infra-estrutura tecnolgica mais complexos vo cando os modelos de narrativa. Do ponto de vista jornalstico cabe esclarecer que as narrativas mais complexas nem sempre so as melhores e que, muitas vezes, as formas mais simples, principalmente no caso das chamadas ltimas notcias, so as mais indicadas. O que se chama ateno aqui que a utilizao em larga escala de modelos narrativos mais complexos vai exigir o desenvolvimento de sistemas de composio

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de contedos mais dinmicos e versteis, capazes de oferecer aos jornalistas uma variedade de alternativas de formatos e de gneros, previamente estruturados, mais ou menos como ocorre hoje com os programas de editorao eletrnica para a paginao de jornais e revistas.

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Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o jornalismo digital em base de dados


Suzana Barbosa
Universidade Federal da Bahia
E-mail: suzana.barbosa@gmail.com

artigo, direcionamos o foco sobre um aspecto que, imaginamos, poder contribuir para gerar especicidades para o jornalismo digital quanto ao processo de produo, estruturao e apresentao das informaes, qual seja: o emprego de bases de dados (BDs). Nosso trabalho aqui representa um esforo para mapear conceitos capazes de dar conta de um novo status para o uso das bases de dados no jornalismo digital, bem como apresentar uma denio operacional e algumas caractersticas para o que denominamos jornalismo digital em bases de dados. Pretende-se, assim, compreender como a utilizao das bases de dados para a estruturao e a organizao das informaes traz perspectivas de mudanas em relao aos modos de fazer jornalismo digital e pode vir a estabelecer um diferencial, sobretudo, considerando a sua aplicao no contexto da que se considera a terceira gerao de evoluo para essa modalidade.

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Introduo
Estudos que avaliam o impacto das novas tecnologias no jornalismo, em geral, lanam seu foco sobre o jornalismo impresso, e o broadcasting, percebendo o uso do computador como ferramenta para a melhoria do trabalho nas redaes, maior qualidade do produto entregue ao pblico e as habilidades requeridas dos prossionais para oper-lo em conformidade com softwares e demais aplicativos. Como forma de jornalismo mais recente, o jornalismo digital1 feito
Neste artigo, optamos por utilizar tal terminologia para caracterizar a nova modalidade de jornalismo, tambm denominada como jornalismo online (Hall, 2001; De Wolk, 2001), webjornalismo (Canavilhas, 2001; 2004; Mielniczuk, 2003), ciberjornalismo (Diaz Noci & Salaverra, 2003; Salaverra, 2005), jornalismo contextualizado (Pavlik, 2001; 2005).
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Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 127-153

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Suzana Barbosa

no mbito da internet e que pressupe a coleta, produo, publicao e disseminao de contedos atravs da web e tambm de outros dispositivos como celulares, PDAs, etc a modalidade na qual as novas tecnologias j no so consideradas apenas como ferramentas, mas, sim, como constitutivas dessa prtica jornalstica. O computador, portanto, elemento intrnseco. H uma dcada, a internet, como uma nova tecnologia e prtica social, caracterizada como um ambiente e sistema de informao, comunicao e ao utilizada pelos diversos sub-sistemas sociais (Palacios, 2003; Stockinger, 2003), entre eles o miditico, vem sendo povoada por web sites jornalsticos. Inicialmente, por verses de congneres impressos, por sites de emissoras de TV e de rdios para, em seguida, assistir chegada de produtos eminentemente digitais, nascidos nas redes e para as redes. Produtos criados no apenas por empresas de comunicao, mas tambm aqueles resultantes de fuses entre organizaes de notcias e empresas de informtica e telecomunicaes. Gradualmente, os diversos tipos de web sites jornalsticos (edies digitais de jornais, revistas, emissoras de tev, agncias de notcias, portais, portais regionais, e, mais recentemente os blogs) vo experimentando narrativas diferenciadas, nas quais o uso de recursos hipertextuais - como o link -, associados ao udio, ao video, fotograa, aos grcos animados para a redao das informaes auxilia na construo e na consolidao de uma linguagem para essa modalidade, que passa a ter nos usurios (ou no pblico) importantes colaboradores para a formulao dos contedos dentro de uma estrutura j descentralizada. Interatividade, hipertextualidade, multimidialidade, personalizao, atualizao contnua e em uxo e a memria (arquivamento) constituem-se os elementos caractersticos do jornalismo digital, conforme apontam diversos investigadores (Palacios, 1999; 2002; 2004; Bardoel & Deuze, 2000; Zamorra, 2002; Salaverra, 2005). Tomamos 2005 como um ano-marco para essa forma de jornalismo, momento para avaliaes, correes de rota e, tambm, para a indicao de caminhos, bem como de potencialidades para a prtica do jornalismo digital. Neste artigo, a nossa ateno se volta para o emprego de bases de dados no jornalismo digital de terceira gerao - um aspecto que consideramos pujante, pois, poder contribuir para gerar especicidades para essa modalidade quanto sua produo, congurao das informaes e apresentao dos contedos.

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Assim, neste trabalho, procedemos a um mapeamento de conceitos, que, acreditamos, possam dar conta do que consideramos um novo status para o emprego das bases de dados (BDs) no jornalismo digital, descrevendo as funcionalidades existentes, e apresentando uma denio operacional, bem como algumas noes caractersticas. A abordagem terico-conceitual construda a partir de estudos no campo do jornalismo, do jornalismo digital (Smith, 1980; Koch, 1991; Garrison, 1998; Paul, 1999; Herbert, 2000; Reavy, 2001; Hall, 2001; Quinn, 2002; Gunter, 2003; Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Colle, 2002, 2005; Machado, 2004a, 2004b; Lima Jnior, 2004; Quadros, 2004; Pavlik, 2001, 2005; Deuze, 2004, 2005), e no das novas mdias (Bolter & Grussin, 2000; Manovich, 2001). Tal delineamento nos leva formulao do que chamamos de jornalismo digital em bases de dados.

Bases de dados como aspecto chave


A utilizao das bases de dados para a estruturao e a organizao das informaes traz perspectivas de mudanas em relao aos modos de fazer jornalismo digital e estabelece um diferencial, sobretudo no contexto da que se considera a terceira gerao de evoluo (Mielniczuk, 2003) para essa modalidade ou terceira onda (Pryor, 2002). A caracterizao desse estgio pressupe base tecnolgica ampliada, acesso expandido por meio de conexes banda larga, proliferao de plataformas mveis, redao descentralizada e adoo de sistemas que permitam a participao do usurio, produtos criados originalmente para veiculao no ciberespao, contedos dinmicos formatados em narrativas multimdia, experimentao de novos elementos conceituais para organizao da informao, assim como de novos gneros. Como aspecto chave dessa terceira gerao tem-se o emprego das bases de dados. So elas que, aliada tecnologia internet e ao desenvolvimento de linguagens dinmicas como a XML2 (eXtensible Markup Language), permiUma das principais caractersticas desta linguagem permitir desvincular a forma do contedo. Segundo Sousa (2002, p.07), a XML uma (meta) linguagem de marcao de documentos completamente independente das plataformas hardware e software que a utilizam, sendo um padro aberto. A XML a linguagem que torna possvel, por exemplo, a troca de dados entre aplicaes heterogneas, fundamentalmente na internet, pois foi projetada para os requerimentos da WWW. Por isso, ela apontada como novo standard para a representao e a permuta de dados na rede tendo sido proposta pelos pesquisadores do W3C World Wide Web Consortium.
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tem a construo de sites dinmicos, a estruturao das informaes de modo combinatrio, apresentando-as de forma mais exvel e conforme os requerimentos do usurio ou dos vnculos ativados por ele na navegao. Ou seja, as pginas geradas passam a existir segundo as escolhas do usurio e, nela, os elementos mudam constantemente. Assim, as bases de dados podem ser entendidas como o aspecto que torna o produto digital uma experincia mais autntica e envolvente para o usurio. Essa idia corroborada pelos trabalhos de pesquisadores como Xos Lopez Pereira, Manuel Gago e Xos Pereira (2003) e Mindy MacAdams (2005), por exemplo. A linha evolutiva sistematizada em geraes3 - a primeira caracterizada pela reproduo ou shovelware dos contedos e, a segunda, a da metfora, com produtos atrelados ao modelo do jornal impresso, na qual j se comea a explorar os recursos oferecidos pela rede, como o e-mail e o link no excludente, ainda que demarque perodos distintos desde 1995 at o momento atual. Tampouco pode-se precisar o tempo de durao para cada gerao, pois, ainda hoje h vrios web sites jornalsticos que operam segundo o modelo da transposio e da metfora. De acordo com Pryor (2002), a terceira onda ou, para ns, terceira gerao, inicia-se em 2001, e o seu desenvolvimento est ainda em processo. A atribuio de um novo status para as bases de dados como se prope aqui leva em conta os estudos de investigadores como Colle, 2002, 2005; Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Machado, 2004a, 2004b; Barbosa, 2004a, 2004b, 2005; Quadros, 2004; Lima Jnior, 2004, entre outros, preocupados em explicar funcionalidades e potenciais das BDs para o emprego no jornalismo digital. Os trabalhos desses pesquisadores convergem no sentido de reconhecer nas bases de dados um formato para o jornalismo digital - o que representaria o diferencial desta modalidade em relao s formas tradicionais de jornalismo. As funcionalidades das bases de dados para o jornalismo digital so percebidas tanto quanto gesto interna dos produtos como em relao s mudanas no mbito da estruturao das informaes, da congurao e da apresentao da notcia (mbito da narrativa), assim como da recuperao das informaes. Num produto digital estruturado em bases de dados, as possibi3 De acordo com Mielniczuk (2003), a palavra gerao adotada, pois melhor expressa o conjunto signicativo de solues adotado pelos webjornais, sendo representativo de um determinado perodo ou estgio da evoluo do mesmo.

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lidades combinatrias entre os itens ou notcias inseridas podem gerar mais conhecimento com valor noticioso, produzindo diferentes conguraes para as informaes e, inclusive, novas tematizaes ou elementos conceituais para a organizao e apresentao dos contedos.

Novos conceitos, novas funcionalidades


Para entender a nova noo de bases de dados4 aplicada ao jornalismo digital, j no bastam os conceitos de depsito integrado de dados, coleo de documentos ou de repositrio de informaes para consulta e recuperao. Buscando ampliar a compreenso sobre essa tecnologia da informao (Pereira, 1998) e seu emprego no jornalismo digital de terceira gerao, recorremos ao conceito de bases de dados formulado por Lev Manovich (2001), que as v como a forma estruturadora dos produtos da nova mdia (ou dos produtos digitais) na contemporaneidade, pois so um complexo de armazenagem de formas culturais que pode servir, inclusive, para criar novos gneros e narrativas nas mais distintas reas. So, for instance, a computer database is quite different from a traditional collection of documents: it allows one to quickly access, sort, and recognize millions of records; it can contain different media types, and it assumes multiple indexing of data, since each record besides the data itself contain a number of elds with user-dened values (Manovich, 2001, p. 214). A correspondncia entre tal conceito e sua aplicao no jornalismo digital foi pensada por Elias Machado (2004a, p.02) e o leva a armar que a tecnologia das bases de dados deu origem a um formato para esta modalidade
Em trabalhos de investigadores como Raymond Colle (2002, p.29) feita a distino entre bases de dados (relacionada estrutura lgico-matemtica e ao tipo de software utilizado) e bancos de dados (relacionada ao contedo, informao). Neste artigo, preferimos adotar bases de dados (BDs), incluindo tanto a estrutura lgica como o contedo, em conformidade com o uso feito por diversos pesquisadores (Pereira, 1998; Manovich, 2001; Sousa, 2002; Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Quadros, 2004). At porque, como o prprio Colle (2002, p.30) salienta, o termo banco de dados tem cado em desuso, sendo substitudo por datawarehouse (conjunto integrado de dados ou depsito de dados). No glossrio que apresenta ao nal do livro, o autor (2002, p. 254) usa apenas BD, como acrnimo para base de dados.
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hiptese tambm defendida por ns (Barbosa, 2004a, 2004b, 2005). em conformidade com o princpio da transcodicao (segundo o qual todos os objetos da nova mdia podem ser traduzidos para outros formatos) citado por Manovich (2001, p.19-48), que Machado demonstra como as bases de dados so uma forma cultural com estatuto prprio no jornalismo digital. Para o pesquisador, as BDs desempenham trs funes simultneas e complementares: a) de formato para a estruturao da informao; b) de suporte para modelos de narrativa multimdia; e c) de memria dos contedos publicados, o que resulta num formato para esta modalidade. a primeira funo de estruturao da informao que destacamos, sem, no entanto, perder de vista as outras duas, pois, em alguma medida, elas tambm so levadas em conta quando nos propomos a mapear conceitos e funcionalidades para melhor compreender o que chamamos de jornalismo digital em bases de dados. Pioneiro na anlise das especicidades conferidas pelas bases de dados, Antnio Fidalgo (2003) percebe o diferencial que elas agregam para a estruturao e a organizao das informaes, a exibilidade para a forma de apresentao das notcias (e dos produtos, em ltima instncia), assim como as vantagens oferecidas pelas BDs para assegurar objetividade s mesmas. A coerncia sintctica das notcias, organizadas numa base de dados, no se limita a uma edio, at porque esta estritamente no existe, mas a todas as notcias, presentes e passadas. Uma notcia recente remete, mediante a incluso dos ttulos e respectivos links, para as notcias anteriores que incidam directamente ou indirectamente com o assunto em questo. As regras da sintaxe aplicam-se ao todo da base de dados (Fidalgo, 2003, p.8). Entre os conceitos introduzidos por Fidalgo est o de resoluo semntica - melhor desenvolvido num trabalho posterior (2004a) - e, este, como ele arma, s faz sentido no jornalismo assente em bases de dados. O catedrtico portugus explica o conceito dizendo que, tal como uma imagem digital aumenta a sua qualidade com o aumento da resoluo grca (o nmero de pixels por centmetro quadrado), tambm a pluralidade e a diversidade das notcias online sobre um evento aumenta a informao sobre o mesmo, aumentando, assim, a resoluo semntica (Fidalgo, 2004a, p. 02):

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Uma primeira notcia sobre um acontecimento, que partida surge com um determinado sentido, pode ser complementada, alterada, corrigida, medida que outras notcias sobre o mesmo acontecimento se lhe seguem. O que de incio tinha contornos indenidos, deixando mltiplas hipteses em aberto, vai ganhando sucessivamente formas cada vez mais denidas (. . . ) medida que forem chegando notcias subsequentes a notcia do que ocorreu vai ganhando forma, ou seja, aumenta a sua resoluo semntica (Fidalgo, 2004a, p.03). Por exemplo, uma informao ao ser publicada na seo/canal de ltimas notcias ou breaknews de um produto digital aparece, inicialmente, com uma baixa resoluo. A seguir, com a sequncia dos processos de apurao e da contextualizao do acontecimento, a densidade semntica vai aumentando progressivamente. Se considerarmos a participao dos usurios, acrescentando comentrios, textos, complementos informao, crticas e sugestes, bem como a insero de udios de entrevistas, imagens xas e em movimento, e infogrcos, teremos um aumento contnuo da resoluo semntica, cuja meta a atingir seria o estado em que todas as informaes sobre o evento estariam disponveis. Uma vez disponveis em sua plenitude, as informaes sero lidas e consultadas de modo simultneo ou no, dado ao contexto policrnico ou multitemporal (Salaverra, 2005, p.23) que caracteriza o ciberespao. Deste modo, a resoluo semntica estaria assegurada tambm no arquivamento e recuperao dos contedos. E aqui, cabe lembrar, a memria dos contedos publicados outra das funes atribuda s bases de dados como um formato no jornalismo digital (Machado, 2004a), mas, alm disso, representa uma ruptura (Palacios, 1999; 2002; 2004a) em relao s formas anteriores por ser ao mesmo tempo mltipla, instantnea e cumulativa e no possuir limites de tempo e de espao.

Denio e noes em operao


Para o jornalismo digital, as bases de dados so denidoras da estrutura e da organizao das informaes, bem como da sua apresentao. A forma da notcia, os modos para sua classicao interna e externa, assim como a

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sua atualizao, nveis de articulao com o contedo inserido numa BD e posterior recuperao vo requerer outro tratamento. E aqui, resoluo semntica passa a ser um conceito central, pois estabelece os parmetros para a ordenao das informaes, no que diz respeito denio dos campos de classicao interna para as notcias (quanto autoria, tipo de evento, grupo social, faixa etria, situao econmica, etc). O processo de classicao interna proporcionar, por sua vez, mudanas tambm na classicao externa, ou seja, na forma como as notcias sero apresentadas, favorecendo, inclusive, novas possibilidades de tematizaes (feita pelos contextos temporal, geogrco, histrico, cultural, econmico, religioso, entre outros), ampliando o espectro em relao s tematizaes convencionais. Quanto forma ou estruturao da notcia em si, Antnio Fidalgo vai armar: o contnuo da informao online no se adequa ao formato de pirmide invertida: A feitura de uma notcia online mediante uma base de dados apesar de, responder s clebres perguntas de O Qu, Quem, Quando, Onde, Porqu e Como, pode faz-lo de um modo diferente (Fidalgo, 2004a p. 05). Segundo explica, as notcias num produto digital so dadas de forma lacunar, deciente, num primeiro momento, para, em seguida, serem complementadas, modicadas e at corrigidas. Por isso, a imediaticidade, muitas vezes, sobrepe-se s exigncias da objetividade e da vericabilidade. a classicao interna que ordenar o acrscimo e a distribuio da informao, assim como a progressiva preciso para assegurar a resoluo semntica. Esta ser maior ou menor, mas, a tendncia aumentar no jornalismo assente em bases de dados, pois, nele, conforme atesta Antnio Fidalgo, a resoluo semntica aparece consubstanciada na prpria notcia, na sua apresentao online, pois que apenas uma descrio dos acontecimentos que vai sendo sucessivamente pormenorizada, complementada e corrigida (Fidalgo, 2004a, p.7). noo de resoluo semntica como caracterstica central do jornalismo digital em bases de dados, como aqui propomos, se agregam as de metadados, relato imersivo ou narrativa multimdia, e jornalismo participativo. Metadados uma idia intrnseca ao emprego de bases de dados no jornalismo digital. Conforme denidos por Raymond Colle (2002, p.34), metadados so os dados sobre outros dados, ferramentas que guiam os usurios aos dados tanto para encontrar informao pontual como para extrair informao

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sobre o conjunto e que provem um contexto que pode ser de grande importncia para uma melhor interpretao das informaes. Ou seja, as co-relaes entre as notcias inseridas numa base de dados, considerando a classicao por meio de diversos campos, bem como as possibilidades combinatrias entre elas permitir produzir, extrair novas informaes, novos dados, estatsticas, que vo gerar mais conhecimento, mais contexto, sobre os eventos. Esta noo nos remete, tambm, s possibilidades que o data mining ou minerao dos dados traz, pois implicam em processos e programas para extrair novos conhecimentos, detectar padres, em imensos volumes de dados, o que pode signicar um novo jornalismo de investigao, no qual as notcias seriam obtidas a partir da minerao dos dados, como acredita Antnio Fidalgo (2005). A estruturao da notcia segundo sugerido acima certamente conduzir a uma narrativa jornalstica mais multimdia (Machado, 2004b), envolvente. John Pavlik (2005, p.48-49) prefere chamar de relato imersivo, o qual incorporaria animaes tridimensionais, alm de recursos de udio, vdeo e o hipertexto, permitindo ao usurio entrar na notcia ou na reportagem. Tais recursos devem aparecer integrados notcia ou, melhor, narrativa jornalstica, mas, em muitos casos, so oferecidos em justaposio. E, nalmente, a noo de jornalismo participativo5 , que contempla a incorporao dos usurios no processo de produo e alimentao do contedo, seja por meio de comentrios, envio de textos, fotos, vdeos, sugestes, e crticas. O usurio, diz Maria Angeles Cabrera (2005, p.332), pode ser fonte informativa por distintos motivos que dependem do nvel de implicao em respeito ao relato noticioso. Segundo essas implicaes, distingue-se as seguintes possibilidades: protagonista (implicao mxima do usurio no relato por ser o protagonista do fato noticioso), testemunha (quando atua como observador direto), colaborador (aporta dados de contexto sem necessidade de ser testemunha direta) e comentarista (opina sobre o contedo da informao). Desta maneira, a interao entre produto e usurios vai favorecer um aumento contnuo da resoluo semntica, assegurando a plenitude das informaes. A denio de base de dados que colocamos em operao tenta contemplar uma percepo mais ampla sobre essa tecnologia da informao (Pereira,
Pesquisadores consideram o jornalismo participativo como o aspecto que conduzir o jornalismo digital a uma nova etapa de desenvolvimento. Essa ideia defendida, entre outros, por Shayne Bowman e Chris Willis (2003), Dan Gilmor (2005), Ramn Salaverra (2005), e Rosental Calmon Alves (2005).
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1998) e seu emprego no jornalismo digital. Para a sua formulao, levamos em conta as funes apontadas por Machado (2004a; 2004b), as especicidades trabalhadas por Fidalgo (2003, 2004, 2005), Colle (2002, 2005), Quadros (2004), entre outros autores que investigam essa modalidade de jornalismo, em geral, a exemplo de Hall (2001), Pavlik (2001; 2005), Palacios (1999; 2002; 2004), Quinn (2002) e Deuze (2004, 2005). Sendo assim, tal denio no nega as conhecidas noes de bases de dados como depsito integrado de dados, coleo de documentos e repositrio de informaes para consulta e recuperao. Apenas, entende-se que tais acepes j no so sucientes quando se est trabalhando com a idia de BDs como forma cultural e, mais especicamente, com o conceito de BD como formato para o jornalismo digital.

Remediaes e rupturas
Para compreender melhor o novo status ou novo lugar para esta tecnologia da informao no jornalismo presente nas redes digitais, agregamos um conceito do campo das novas mdias. Trata-se de remediation ou remediao (Bolter & Grusin, 2000), palavra-chave para a mdia digital, que implica no reconhecimento do meio anterior, da sua linguagem e da sua representao social. Entendemos que remediation se mostra apropriado para a nossa pesquisa, pois permite perceber a ampliao do signicado de bases de dados, a partir da concepo de BDs como forma cultural simblica na contemporaneidade (Manovich, 2001), assim como a de formato no jornalismo digital (Machado, 2004a). Segundo os autores norte-americanos, as inovaes trazidas pelas novas mdias no ocorrem de maneira divorciada em relao aos meios existentes. Ao contrrio, as novas mdias remediam, isto , melhoram seus predecessores, tanto o jornal, a revista, o rdio, o telefone, a arte, o vdeo, a fotograa, a comunicao face-a-face, os modos de publicar, assim como a experincia social e o espao urbano. A internet, por sua vez, remedia todos os meios, melhorando-os em muitos aspectos e acrescentando recursos novos, enquanto a web, especicamente, tem uma natureza remediadora, operando de modo hbrido e inclusivo (Bolter & Grusin, 2000, p. 198).

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As bases de dados, mesmo no sendo um meio de comunicao, um espao visual, social ou urbano, so remediadas, melhoradas, pelo fato de que a internet vai garantir novas tcnicas e linguagens para a sua construo e aplicao (Sousa, 2002), de um lado, como sofrero remediaes, ganhando novas funcionalidades de acordo com os usos e apropriaes no jornalismo digital, modalidade que surge com a tecnologia das redes, da qual a internet o maior paradigma. Alm disso, os prprios autores observam que as bases de dados textuais precederam a introduo da web e dependeram dos servios anteriores da internet ou mesmo da gravao digital para realizar a remediao do livro (Bolter & Grusin, 2000, p.201). Em um sentido, o emprego e a utilizao de BDs no jornalismo digital opera remediaes nos sistemas de produo, de obteno da informao, no mbito dos gneros jornalsticos e da apresentao dos contedos, e, em outro, vai gerar inovaes quanto aos modos de fazer jornalismo nas redes digitais, congurando, ento, um cenrio de dupla via caracterizado por remediaes e rupturas (Barbosa, 2004b). Testamos a propriedade de tal argumento, apresentando-o a um dos autores Jay David Bolter6 - que, apesar de se mostrar surpreso com a conexo entre o conceito de remediation e a noo de bases de dados tal como empregamos no nosso estudo, considerou: The notion of greater authenticity does t in with remediation. Bolter explica que: To me, an analysis based on remediation would look at the relationship between online journalism as an attempt to imitate and surpass earlier forms (. . . ) The database argument is based, I think, on the notion that a rupture (as you suggest) has occurred (. . . ) perhaps the database could be understood as the feature that makes the online journal a more authentic or compelling experience in comparison the printed newspaper (Bolter, 2005). Tais rupturas, como j explicado, estariam na quebra de um certo padro at ento empregado, para a organizao e estruturao das informaes, para
A oportunidade para apresentar a nossa apropriao do conceito ocorreu na palestra realizada pelo autor no dia 06 de maio de 2005, na Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias (ULHT), em Lisboa, e seus comentrios aqui reproduzidos foram enviados por e-mail no dia 21 de Maio de 2005.
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a construo das narrativas, para o arquivamento e recuperao dos contedos publicados, como tambm para a criao de elementos conceituais novos para apresentao das informaes. A partir das possibilidades combinatrias e do cruzamento entre as informaes inseridas numa BD, ordenadas no processo de classicao interna, a apresentao dos contedos poder contemplar novas tematizaes, por exemplo, incorporando os contextos temporal, geogrco, histrico, cultural, econmico, religioso, entre outros. Outra possibilidade surge se pensarmos em relao ao material contido no arquivo, que permitir outras classicaes externas, para alm da j incorporada Pesquisa, Edies Anteriores ou Arquivo de Notcias, uma vez que a co-relao entre as informaes permite criar canais, por exemplo, com fatos histricos ocorridos numa determinada data ao longo de dcadas ou sculos7 . As retrospectivas so tambm outra possibilidade. Ao explorar novas tematizaes, surge, em contrapartida, o potencial para originar novos gneros ou hbridos entre gneros, assim como remediaes em relao aos gneros jornalsticos tradicionais. Se o aparecimento dos gneros em todas as esferas da atividade social est diretamente condicionado a determinadas condies scio-histricas (Maingueneau, 2000, p.61), no caso dos gneros jornalsticos, Jos Alvarez Marcos (2003, p.239) ressalta que eles so resultado de uma lenta elaborao que se encontra ligada evoluo do jornalismo. De acordo com ele, esse processo de acomodao de gneros e o surgimento de novas formas vive na internet um momento de pice, pois a estrutura hipertextual e os elementos audiovisuais implicam a redenio dos gneros jornalsticos clssicos. La edicin en internet requiere readaptar los gneros informativos conocidos e inventar otros nuevos (Marcos, 2003, p.239). A reportagem, por exemplo, arma Javier Daz Noci (2001, p.123), um gnero que se benecia com o uso de recursos, como som, imagens xas e em movimento, grcos, e animaes em trs dimenses e, principalmente, pela ausncia de limites crono-espaciais. J a entrevista modicada, pois, pode
O portal Terra (www.terra.com.br), por exemplo, disponibiliza tal canal, apresentando-o com o subttulo O que fez esse dia entrar para a histria. O canal destaca um evento para um determinado dia e mostra uma lista para acontecimentos correspondentes cada ano, o que ainda tmido diante das diversas possibilidade de combinaes e cruzamentos entre notcias. Antes dele, o Estado (www.estadao.com.br) fez experincia com o material de arquivo num canal exclusivo chamado Dirio do Passado, entre 2003 e 2004.
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ser usada como formato de perguntas e respostas que podem ser ouvidas e vistas; pode resultar em pers multimdias e mesmo aparecendo como texto em si e, pode, principalmente, ter como protagonistas os usurios atuando como entrevistadores ao participar de chats com personalidades, onde os jornalistas assumem funo de intermedirios, ltrando as perguntas. Ramn Salaverra (2005, p.144), por sua vez, arma, categoricamente, que os gneros ciberjornalsticos8 j existem e tm padres e formatos editoriais bastante consolidados. E quais seriam eles? A crnica de ltima hora ou ash (segundo ele, um dos principais valores informativos para os contedos dos meios digitais e que se apresentam como hard news stories, informao nova de importncia mdia ou baixa; e breaking news stories, aquelas estritamente de ltima hora e de elevada importncia e grande impacto informativo); a crnica ao vivo (de acontecimentos esportivos, como partidas de futebol, ou transmisses de sesses em cmaras de deputados e assemblias ou outros em que o reprter tenha que narrar os acontecimentos enquanto eles ocorrem), os blogs e a infograa interativa9 . O pesquisador da Universidade de Navarra (Espanha) tambm discorre sobre gneros mais tradicionais (como reportagem, entrevista, colunas) que ganham novo cariz no jornalismo digital graas aos recursos de hipertextualidade, multimidialidade e interatividade, entre outros.

A curva do S
Barrie Gunter (2003) no seu estudo sobre a evoluo dos processos de produo, publicao e entrega de notcias empregando sistemas eletrnicos, coloca as bases de dados como agentes fundamentais. De acordo com a sua anlise, a aquisio e o emprego das bases de dados no jornalismo seguiu a clssica adoo do modelo da curva do S, utilizado dentro da teoria difusionista para observar o desenvolvimento das inovaes tecnolgicas10 . O autor explica
8 Tal denominao est em conformidade com a terminologia defendida pelo investigador (Ciberperiodismo ou Ciberjornalismo) como a mais apropriada para essa nova forma de jornalismo (Salaverra, 2005, p. 21). 9 Outros autores (Daz Noci, 2001; Sancho, 2003; Marcos, 2003) tambm apontam a infograa como um novo gnero no jornalismo digital. 10 Teoria formalizada por Everett Rogers em 1962 no livro Diffusion of Innovations. Roger mostrou que inovaes se propagariam na sociedade numa curva S, a partir dos primeiros

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que, nos Estados Unidos, as observaes sobre o uso de BDs online indicam que elas tiveram uma rpida incorporao por parte dos jornais e tambm emissoras de tev e de rdio, conrmando-as como um padro crescente, num momento inicial, que, a seguir, experimentou uma diminuio quanto ao seu emprego, para voltar a alcanar novo crescimento num momento seguinte. Na reviso bibliogrca sobre o emprego de bases de dados no jornalismo possvel conrmar o que diz Gunter e, mais ainda, descobrir que, desde a incorporao desta tecnologia ao trabalho jornalstico, na dcada de 70, ela vista como um recurso diferencial e inovador. Foram elas as responsveis por trazer as primeiras doses da revoluo da informao para o jornalismo, no nal dos anos 70, como arma Nora Paul (1999, p. 109), e fundaram a Computer-Assisted Reporting CAR Reportagem Assistida por Computador. Os primeiros softwares de bases de dados s foram introduzidos no incio dos anos 80, quando surge a computao pessoal (uso de mainframes e minicomputadores), que s no incio da dcada de 90 incorporada de forma mais abrangente pelas empresas informativas e, assim, os jornalistas passam a dispor de mais ferramentas em suas mos. Os seus at ento limitados terminais (chamados dumb terminals) podem fazer mais agora: escrever histrias, checar bases de dados pblicas (dos governos) e comerciais (de empresas como Lexis/Nexis e Dialog, Dow Jones News Retrieval11 ), e tambm permitem criar suas prprias BDs, analisar planilhas eletrnicas, e outros programas (Garrison, 1998, p.20-21). No organograma das grandes empresas informativas, as BDs tambm vo funcionar como estrutura para armazenar as notcias, de um lado, assim como convertem-se num servio a mais que vo oferecer aos usurios externos, disponibilizando para eles acesso a textos memorizados, artigos produzidos pelas suas redaes ou por outras fontes. No nal da dcada de 90, quando as bases de dados alcanaram um alto nvel de utilizao nas empresas jornalsticas a partir da consolidao da CAR, e, quando a WWW - e a internet haviam se tornado as bases de dados online
utilizadores que selecionariam uma tecnologia e seriam seguidos pela maioria at que esta tecnologia ou inovao atingisse um uso comum. 11 O material disponvel atravs das BDs inclua citaes bibliogrcas, resumos, artigos e transcries, livros e diretrios, documentos governamentais, registros pblicos e de consumidores, fotos e grcos (Paul, 1999, p. 110).

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e fontes de informao mais populares nas redaes, Bruce Garrison (1998) armou: The database era has arrived (Garrison, 1998, p. 265). quela altura, tanto as BDs como o computador eram considerados ferramentas essenciais para o trabalho jornalstico, pois fariam todo o diferencial nas reportagens e notcias, acrescentando mais qualidade de interpretao e de contextualizao para os acontecimentos (Smith, 1980; Koch, 1991; Garrison, 1998; Paul, 1999; Herbert, 2000; Reavy, 2001, Gunter, 2003). Tom Koch (1991), ao avaliar o potencial das bases de dados para o jornalismo, armou que a melhor maneira de descrev-lo seria considerar que as BDs de informao online trariam os benefcios da revoluo da imprensa do sculo XVIII para o jornalismo do sculo XXI justamente pelo impacto e o nvel de mudana que trariam. Koch (1991, p.186) tambm previu que os servios de informao online afetariam a forma narrativa da escrita da notcia, as relaes entre escritores e os assuntos que eles escreveriam, bem como atentou para a existncia do electronic reader. A evoluo tecnolgica e a convergncia entre informtica, telecomunicaes e meios de comunicao gerou o produto ou sintoma da mudana tecnolgica mais radical (Pavlik, 2005, p.15) a internet que permitiu a emergncia de uma nova modalidade de jornalismo na qual as previses de Tom Koch se vem conrmadas. Assim, guiados pelo raciocnio de Gunter (2003), inferimos que o emprego das bases de dados no jornalismo digital se encontra num novo movimento ascendente da curva do S devido ao seu potencial para a gesto de produtos digitais, aliadas ao desenvolvimento de sistemas de publicao compatveis. S que, agora, o uso das BDs orientado por uma outra lgica para a estruturao e apresentao das informaes. Lgica essa que contempla, como elementos denidores da utilizao de bases de dados no jornalismo digital de terceira gerao - segundo a abordagem conceitual apresentada - as noes de resoluo semntica, metadados, relato imersivo ou narrativa multimdia, e jornalismo participativo.

Rumo a uma quarta gerao


Neste artigo, a nossa tarefa foi a de compreender a atribuio de um novo status para as BDs no jornalismo digital, apresentando os conceitos, denio

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operacional e as caractersticas para o que estamos chamando de jornalismo digital em bases de dados. Tal abordagem nos leva a considerar que o jornalismo digital ir valer-se das bases de dados, cada vez mais. Esta tecnologia desempenha papel chave, pois, aliada ao desenvolvimento de sistemas de publicao compatveis, determinam um modo diferenciado para a estruturao e a organizao das informaes de modo a contemplar elementos intrnsecos prtica jornalstica no ciberespao. Cabe lembrar, ainda, que o gerenciamento do conhecimento nas redaes, de modo geral, e das redaes de produtos digitais, de modo particular, depende da incorporao de bases de dados (Quinn, 2002; Colle, 2002, 2005; Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Quadros, 2004; Machado, 2004c), assim como a oferta de contedos dinmicos, mais contextualizados, tambm necessitar da adoo de BDs. As mudanas conformadas a partir da concepo de bases de dados como um formato podem gerar o diferencial para essa modalidade, inclusive favorecendo o surgimento de uma nova metfora (Barbosa, 2004a) que permita superar aquela do impresso, tambm conhecida como broadsheet metaphor (Eriksen & Ihlstrm, 2000). No nosso entendimento, esse um dos entraves para o desenvolvimento do jornalismo digital, pois tem favorecido a replicao de modelos que j no servem, impedindo experimentaes e, consequentemente, inovaes. Ao dizer isso, estamos pressupondo uma ruptura com um modelo at ento padro no jornalismo, pois acreditamos ser possvel romper para gerar outro paradigma. Por outro lado, uma nova metfora certamente estar congurada numa etapa posterior de desenvolvimento para o jornalismo digital: a quarta gerao, na qual bases de dados estaro integradas nos sistemas publicadores, assegurando mais agilidade e qualidade construo das narrativas, por um lado, e, por outro, consolidando um processo industrial de produo no jornalismo digital (Schwingel, 2005).

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Antnio Fidalgo
Universidade da Beira Interior
E-mail: fidalgo@ubi.pt

notcia uma informao. No tendo todas as informaes valor de notcia, pode no entanto a recolha sistemtica, o armazenamento gigantesco e o tratamento informtico de pequenas informaes juntas que isoladas carecem de qualquer interesse jornalstico, como uma compra de supermercado, uma ida de rotina ao mdico, o consumo de gua e electricidade, um qualquer telefonema ou uma ida farmcia darem origem descoberta de factos, relaes, comportamentos, tendncias, pers, de grande valor comercial, social, poltico e eo ipso noticioso. Os conceitos de Descoberta de Conhecimento em Bases de Dados (KDD Knowledge Discovery in Databases) e de Minerao de Dados (Data Mining) referem-se a processos e programas para extrair novos conhecimentos, nomeadamente detectar padres, em imensos volumes de dados. De cada vez maior importncia na vida econmica esses conhecimentos podem ser em certos casos encarados como notcias, sobretudo na vertente em que a minerao de dados visa no tanto a resoluo de problemas, como a deteco de conhecimentos inesperados. Referindo as notcias de observao directa como notcias de primeira ordem ou de ordem normal, avano com o conceito de notcias de ordem superior, em paralelo teoria dos objectos de ordem superior de Alexius Meinong, para designar este novo tipo de notcias, ou seja, as notcias obtidas atravs da minerao de dados.

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A informao universal e a minerao de dados


A recolha e a cumulao de dados, referentes a todos os aspectos da vida humana, do que existe e do que se faz, so uma das caractersticas mais marcantes da sociedade actual, tambm conhecida justamente por sociedade da informao. As superfcies, os volumes, as temperaturas, as velocidades, so indicadores de quanticao de tudo o que existe. Desde a rbita dos planetas Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 155-168

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Antnio Fidalgo

estrutura dos tomos, do macro ao micro, inventaria-se progressivamente tudo o que slido, lquido e gasoso. E o mesmo se diga do que se faz, o que se compra nos supermercados, o combustvel que se mete no carro, as idas ao mdico, o que se receita, os consumos de gua e de energia, as taxas de natalidade e de mortalidade, as sondagens de opinio e os ndices de conana. Segundo Eric Schmidt, Chief Executive da Google, existiam indexados em 2005 cerca de 170 terabytes de informao dos aproximadamente 5 milhes de terabytes de informao existentes no mundo, levando ainda cerca de 300 anos a index-la toda. 1 Valendo o que valem tais nmeros, sobretudo o referente informao efectivamente possvel, o que um facto a reter o progressivo registo informtico de tudo o que existe e ocorre no universo. Os armazns de dados, data warehouses, fazem a integrao de dados provenientes de diferentes bases de dados e separam os dados, vindos de uma mesma fonte; num e noutro caso de modo a possibilitar o seu processamento. Os terabytes de informao que esses armazns contm so de facto monstruosos (tera signica em grego monstro!).2 O data mining ou a minerao de dados, enquanto conceito para explorar essa mole imensa de informao, uma metfora feliz porque tambm no mago da terra que se encontram riquezas considerveis, dos diamantes ao petrleo, sendo necessrio minar pela terra dentro para os extrair das profundezas recnditas em que se encontram. A denio comum de data mining a retirada do artigo de Fayyad et alt., From Data Mining to Knowledge Discovery in Databases: a extraco no trivial, a partir de dados, de informao implcita, desconhecida e potencialmente til.3 Tal extraco no pode, face imensido dos dados, ser feita humanamente (manualmente). Com efeito, hoje deparamos com ba1 http://news.com.com/Google+ETA+300+years+to+index+the+worlds+info/21001024_3-5891779.html?part=rss&tag=5891779&subj=news 2 A Enciclopdia Britnica, tida com um dos repositrios tradicionais do saber, cabe em 3 simples Cds de 700 MB cada, o DVD do nosso lme preferido chega no mximo a 4,7 GB, 60 dias de msica ininterrupta em formato mp3, qualidade de 192 vbr, no chega aos 100 GB. 3 O artigo de Fayyad comea da seguinte forma: Across a wide variety of elds, data are being collected and accumulated at a dramatic pace. There is a urgent need for a new generation of computational theories and tools to assist humans in extracting useful information (knowledge) from the rapidly growing volumes of digital data. These theories and tools are the subject of the emerging eld of knowledge discovery in databases (KDD). W. Frawley and G. Piatetsky-Shapiro and C. Matheus, Knowledge Discovery in Databases: An Overview. AI Magazine, Fall 1992, pages 213-228.

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ses de dados com um nmero de objectos na ordem dos mil milhes, 109 , cada objecto contendo mltiplos campos, que podem ir s centenas ou aos milhares. O processo de escavao e de anlise de dados tem necessariamente de ser automatizado por programas informticos. Convm aqui explicar um pouco mais o que a minerao de dados, distinguindo-a de uma simples consulta ou pesquisa, query, ou do On-line Analytical Processing (OLAP). Uma consulta numa base de dados quando se faz uma pesquisa por um determinado campo, por exemplo saber quais os alunos de um curso matriculados numa determinada disciplina. Ora enquanto a pesquisa tradicional de uma base de dados saber o que que l se encontra, o OLAP procura responder porque que certas coisas so verdadeiras, ou seja, porque que vericam tais e tais relaes e no se vericam outras. Num procedimento analtico da base de dados o utilizador formula uma certa hiptese sobre uma relao entre dados, por exemplo se a elevada incidncia de uma doena na populao de uma regio tem alguma correspondncia com algum hbito alimentar peculiar ou com algum outro factor especco da regio, e vericar a validade dessa hiptese com sucessivas pesquisas de teste (contrapesquisas) base de dados. O que caracteriza a consulta e o procedimento analtico a interactividade do utilizador e do sistema. Ora enquanto o OLAP consiste em testar modelos hipotticos, elaborados previamente, a minerao de dados usa os prprios dados para descobrir esses modelos, muitas vezes insuspeitados. Enquanto o OLAP de natureza dedutiva, o Data Mining um processo indutivo.4 A maior automatizao do Data Mining resulta em trs vantagens principais. A primeira no exigir tanto tempo de trabalho de especialistas como o que uma anlise interactiva (baseada em consultas individuais escolhidas caso a caso) de um grande volume de dados pode implicar. A segunda um ganho de capacidade de extraco de conhecimento, devido a ser possvel testar um nmero muito mais vasto de hipotticas relaes interessantes ao nvel dos dados do que seria possvel se essas hipteses tivessem de ser directa4 The OLAP analyst generates a series of hypothetical patterns and relationships and uses queries against the database to verify them or disprove them. OLAP analysis is essentially a deductive process. (...) Data mining is different from OPAL because rather than verify hypothetical patterns, it uses the data itself to uncover such patterns. It is essentially an inductive process. de Introduction to Data Mining and Knowledge Discovery de Two Crows Corporation, www.twocrows.com/intro-dm.pdf.

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mente sugeridas ao sistema de pesquisa (e os seus resultados tivessem de ser directamente avaliados) por especialistas humanos. A terceira vantagem, mais subtil, que ao testarem automaticamente conjuntos exaustivos de possveis padres, os sistemas de KDD tem mais probabilidades de testar e encontrar conhecimento inesperado (e inovador) do que se pode esperar de consultas interactivas sugeridas com base no conhecimento sobre o domnio previamente existente.5 A questo essencial para o jornalismo que a minerao de dados d azo a informaes inesperadas, descoberta de relaes que deixam por vezes literalmente uma pessoa de boca aberta, de espanto face novidade que apresentam. Por outro lado, tais relaes so as causas ou os motivos por que se vericam certos acontecimentos ou procedimentos que primeira vista surgem como fruto do acaso. A minerao de dados hoje um instrumento precioso para as actividades comerciais, em particular para a banca, os seguros e a venda de retalho. As loyalty cards ou os cartes de delidade comuns nas gasolineiras e nos supermercados servem justamente para permitir traar pers de consumo e de consumidores, ao longo de sucessivas compras e permitir uma maior ecincia de algoritmos de procura e de estabelecimento de padres.

Jornalismo Assistido por Computador


A noo inglesa de CAJ, Computer Assisted Journalism, derivada da noo de CAD, Computer Assisted Design, traduz as inovaes e alteraes que o computador veio trazer ao Jornalismo nas suas diferentes vertentes, na recolha de notcias, no respectivo tratamento e difuso. sabido que o desenho industrial, na Mecnica ou na Engenharia Civil, sofreu uma revoluo com a introduo de programas informticos de desenho como por exemplo o Autocad. A ecincia, o rigor da execuo, a facilitao de tarefas, que a informtica trouxe ao desenho constitui um marco de tal relevncia que pensar hoje o desenho industrial sem os computadores seria como pensar os transportes sem os motores.
5 Pedro Almeida, Previso do Comportamento de Sries Temporais Financeiras com Apoio de Conhecimento Sobre o Domnio. Tese de Doutoramento Universidade da Beira Interior. 2003.

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A introduo da informtica no Jornalismo, nas diferentes vertentes, vem alterar tambm radicalmente a forma de fazer Jornalismo. Desde logo na elaborao das notcias, pelo simples processamento de texto, que veio substituir a tradicional mquina de escrever. Escrever um texto num computador, emend-lo, reescrev-lo, hoje uma tarefa extremamente simplicada. Mas alm da simplicao e facilitao na escrita, uma tarefa de mesmo nvel, o computador permite muito mais que uma mquina de escrever, como guardar textos antigos, que podem novamente ser recuperados, recortados, citados e copiados para os novos artigos. Por outro lado, ao entregar o texto em forma digital, o jornalista obvia o perigo de gralhas introduzidas por tipgrafos ou compositores. Um computador no se limita, contudo, a ser uma mquina de escrever confortvel ou um repositrio de textos, embora seja essa a utilizao mais comum e quase nica que dele fazem ainda hoje os jornalistas. O jornalista pode servir-se do computador para organizar a informao e sobretudo atravs da gesto dessa informao mediante programas de base de dados. E penso ser neste ponto que verdadeiramente se pode falar em JAC, num novo Jornalismo tornado possvel pelo computador. muito para alm da compreenso e da utilizao do computador como mquina de escrever, com a utilizao de programas de agenda, de folhas de clculo, de bases de dados e de estatstica que surge o JAC. Nomeadamente na reportagem, no Jornalismo de investigao, o computador constitui uma ferramenta indispensvel para recolher informao, organizla sob diferentes parmetros, por fontes, locais, datas, contedos, e confrontla com outras informaes, em jeito de prova, reforando ou contradizendo outras notcias. Com programas de fcil manuseamento, o jornalista poder vericar no local e na hora a veracidade das informaes de uma fonte, recorrendo ao registo das informaes, seja dessa fonte, seja sobre essa matria. Esta capacidade aumenta ainda com a possibilidade de alm de texto, poder tambm guardar no computador fotograas, sons (informao oral), vdeos, e gerir tambm estes dados de maneira idntica que faz com os textos. Alm da possibilidade de trazer consigo os seus cheiros, o jornalista pode tambm guardar no disco duro do seu computador informaes, textos, imagens e sons, provenientes de outros rgos de comunicao e, assim, reforar o seu trabalho de investigao.

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O computador por si representa j um instrumento extraordinrio de fazer Jornalismo, mas um computador ligado Internet ser cada vez mais imprescindvel na prosso. Em rede um computador acede a fontes de informao, diversas e longnquas, que contextualizam as informaes obtidas de fontes directas e prximas. Receber notcias directamente das agncias noticiosas, buscar informao na Internet, algo trivial que um computador possibilita, trivialidade que, no entanto, altera radicalmente, a forma de investigar, tratar e redigir as notcias prprias. At este ponto, na utilizao dos computadores, a noo de CAJ identicase com a noo de CAR, Computer Assisted Reporting, reportagem assistida por computador. O computador visto sobretudo como ferramenta de trabalho do jornalista na sua actividade de reportagem e no na possibilidade de ponto de difuso de notcias. Contudo, o conceito de Jornalismo assistido por computador comporta tambm a forma de difuso das notcias, no j em papel, mas em digital on-line. A proliferao de servidores web, e correspondente proliferao de jornais e outras publicaes informativas on-line, exige que o Jornalismo seja pensado tambm luz desta variante. No meu texto de 2003 sobre Jornalismo assente sobre base de dados,6 e que posteriormente desenvolvi num texto sobre a resoluo semntica das notcias online,7 armei em concluso que o jornalismo on-line recorrer necessariamente tecnologia das bases de dados como especicidade que o distinguir substancialmente do jornalismo dos meios tradicionais da imprensa, rdio e televiso. Enquanto no enveredar pela tecnologia das bases de dados, apenas ser uma cpia dos meios tradicionais. Ser essa especicidade que lhe conferir maior rigor, maior objectividade e melhor cobertura da realidade humana a noticiar. A expanso escala mundial, a possibilidade de aumentar indenidamente o seu tamanho e o acrscimo ilimitado de temticas abrangidas, a manuteno on-line dos arquivos das coleces, a interactividade, so factores que conduziro o jornalismo on-line a ser impreterivelmente um jornalismo assente sobre base de dados. A tarefa que ca em aberto a experimentao e a investigao das novas formas de informao jornalstica que os noAntnio Fidalgo, Sintaxe e Semntica das Notcias On-line: Para um Jornalismo Assente em Base de Dados em Lemos, Andr et alt., org., Mdia.Br. Livro da Comps-2003, Porto Alegre, Editora Meridional, pags 180-192. 7 Antnio Fidalgo, A resoluo semntica no jornalismo online neste volume,
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vos meios e as novas tecnologias vm tornar possvel. O jornalismo de fonte aberta talvez o caso paradigmtico de um jornalismo especco sobre bases de dados.8 Ora a minerao de dados inscreve-se precisamente na investigao de novas formas de informao jornalstica.

Objectos de ordem superior


Alexius Meinong apresentou nos anos 1899-1904 uma teoria sobre objectos, em que uma das marcas especcas a incluso de um novo tipo de objectos, os de ordem superior. Antes do mais convm denir objecto no sentido de Meinong. Objecto (Gegenstand) tudo aquilo que pode de alguma forma ser apreendido, independentemente de existir ou no. A objectologia , assim, universal e abrange todos aqueles objectos que ainda no encontraram lugar nas cincias j existentes e que, por isso mesmo, designa de objectos aptridas. O facto de grupos importantes de objectos no terem sido tematizados por nenhuma cincia deve-se a um preconceito a favor do real. A grande maioria das cincias estabelecidas tem a ver com objectos reais, de tal modo que se levado a identicar objectos da cincia com objectos reais. Mesmo a metafsica, a cincia que por princpio e pela histria aspira compreenso da totalidade, restringe o seu mbito totalidade do real. Porm este representa apenas um pequena parte do todo dos objectos. H objectos que no existem. Para alm dos objectos reais h os que no so reais e estes so em muito maior nmero. A objectologia tem a ver com todos estes objectos. O preconceito a favor do real no tem razo de ser. Por isso a objectologia a cincia dos objectos que no tem em conta a realidade ou a existncia dos mesmos, podendo ento ser considerada como livre de existncia. De entre as grandes classes de objectos9 distinguem-se os obiecta e os obiectiva. Os primeiros so os objectos da representao (tudo o que pode ser mentalmente representado, pensado, lembrado, imaginado) e os segundos, os
Antnio Fidalgo, Sintaxe e Semntica ..., ibidem, pag. 191-192. s quatro grandes classes das vivncias psquicas elementares, representar, pensar, sentir e desejar,correspondem quatro grandes classes principais de objectos: obiecta, obiectiva, dignitativa e desiderativa. Nos dignitativa incluem-se o bom, o belo e o verdadeiro, e nos desiderativa o dever e os ns.
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obiectiva, so os objectos do juzo e da assuno. A melhor forma de os distinguir caracteriz-los semanticamente: os obiectiva so os signicados das proposies e os obiecta so os signicados dos termos categoremticos que ocorrem nas proposies. O objecto do juzo a casa branca no a casa, nem a cor branca da mesma, mas sim o obiectivum o ser branco da casa, ou seja o facto de a casa ser branca. Casa e branca, os objectos signicados na proposio pelos termos casa e branca, so obiecta do obiecivum referido. O conceito de Meinong obiectivum tem o mesmo signicado que o termo de Brantano contedo do juzo (Urteilsinhalt) ou o termo de Stumpf e Husserl estado de coisas (Sachverhalt). Os obiecta dividem-se em objectos de ordem superior e objectos de ordem inferior. Os primeiros fundam-se nos segundos. Assim, a diferena um objecto de ordem superior fundado nos objectos que so diferentes. Do mesmo modo, a melodia um superius fundado nos sons que a constituem. Relaes e complexes so em geral objectos de ordem superior. Superiora podem, alis, ser inferiora de superiora mais elevados e assim sucessivamente, de maneira que no h suprema. Inversamente, tem de haver inferiora inma, ou seja objectos que no se fundam noutros. A iterao da fundamentao ilimitada apenas no topo. Os obiecta podem ainda distinguir-se em trs grupos consoante a sua posio em relao ao ser. H objectos cuja natureza lhes permite terem existncia e bem assim serem percepcionados. H outros que por natureza no podem existir, mas apenas subsistir. A existncia implica a subsistncia, mas no vice-versa. Uma mesa que existe tambm subsiste, as a diferena entre dois objectos subsiste apenas, ela no existe ao lado dos objectos que a fundam. Os objectos de ordem superior, os objectos ideais, os nmeros, apenas subsistem, Do terceiro grupo, nalmente, fazem parte os objectos que no podem existir nem subsistir. So os objectos impossveis. O quadrado redondo no s no tem existncia, como no tem qualquer espcie de subsistncia. Uma distino extremamente importante no seio dos obiecta aquela entre objectos completos e incompletos. Os primeiros so aqueles que so determinados absolutamente. Todas as coisas da realidade so objectos completos. Segundo o princpio do terceiro excludo, no h nenhum atributo que lhes no possa ser predicado armativa ou negativamente. Ao contrrio, os objectos incompletos, vejam-se os objectos conceptuais, no tm nem deixam de ter imensas determinaes. Um tringulo pode ser equiltero, escaleno, isto ,

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pode ter determinaes que se excluem mutuamente. O Hamlet de Shakespeare na mesma um objecto incompleto. A cor dos seus olhos tanto pode ser azul como no azul. So, no entanto, os obiectiva que constituem o cerne da objectologia de Meinong. A caracterstica fundamental dos obiectiva o de se encontrarem impreterivelmente num dos lados do par de contrrios posio-negao. Os obiecta negativos, como sejam um no-fumador, um no-participante, so j caracterizados por um obiectivum. O ser e o no-ser dos objectos so obiectiva. Por isso mesmo, Meinong diz que os obiectiva no s tm ser, como so ser. A existncia de qualquer objecto um obiectivum. Do mesmo modo o no ser. Isto torna-se claro na seguinte expresso: eu sei que Joo existe. Que Joo existe o objecto que eu sei. A existncia de Joo o obiectivum de que tenho conhecimento. No caso de Joo no existir, j o obiectivum completamente diferente, a saber, o no-ser de Joo. O obiectum signicado por Joo , no entanto, idntico em ambos os obiectiva. Meinong designa esta espcie de obiectiva por obiectiva do ser. O obiectum-da-essncia o que signicado exemplarmente no juzo A B e o obiectum-ser-com no juzo se A, ento B. Os obiectiva no existem, eles subsistem ou no subsistem. No primeiro caso so factos. Se no subsistem, ou so no-factos, isto , os seus contrrios so factos, ou so sub-fcticos. Estes so os que tm obiecta incompletos como sujeito. Por exemplo, a equilateralidade do tringulo em geral um obiectivum sub-fctico.

Notcias de ordem superior


A distino de Meinong entre objectos de ordem inferior e de ordem superior pode perfeitamente ser aplicado s notcias e contribuir para um enriquecimento da Teoria da Notcia. As notcias tratam de factos ou de ocorrncias. So factos e no coisas os objectos das notcias, ou, dito na linguagem de Meinong, os objectos das notcias so obiectiva e no obiecta. Nem todos os factos ou ocorrncias so noticiveis; h factos triviais sem qualquer valor noticivel. O que determina a relevncia jornalstica de um facto so certas caractersticas que na sistematizao feita por Manuel Pedrahita so: a proximidade, a importncia, a

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polmica, a estranheza, a emoo, as repercusses, a agressividade.10 Outros autores elencam outros registos que fazem de uma ocorrncia um acontecimento noticivel: o excesso,a falha e a inverso, referindo todavia que estes registos no esgotam, no entanto, a gama dos acontecimentos notveis e que o prprio discurso do acontecimento que emerge como acontecimento notvel a partir do momento em que se torna dispositivo de visibilidade universal, assegurando assim a identicao e a notoriedade do mundo, das pessoas, das coisas, das instituies.11 de factos ou ocorrncias que tratam as notcias, repetimos. Ora aqui temos de incluir as relaes de factos entre factos e que constituem factos de ordem superior. A ocorrncia de um furaco de per se eventualmente objecto de notcia, mas s-lo- muito mais se a ele se associarem outros factos como inundaes de cidades, devastao, calamidades sobre a populao, deciente reaco poltica e humanitria catstrofe provocada. Normalmente o tema de uma notcia no um simples facto, mas um complexo de factos que pode ser percebido como um facto complexo, nomeadamente, na hiptese referida, a impreparao ou a inabilidade de um governo para fazer face aos efeitos de um furaco. Por outro lado, o facto noticivel pode ser um facto complexo, cujos elementos sejam factos irrelevantes. A nomeao por um governante de um parente no qualicado para a administrao de uma empresa estatal um facto altamente noticivel assente sobre vrios factos que, isolados, no so objecto de notcia: a nomeao, o parentesco, a no qualicao para o cargo, mas que ligados desta forma se transformam em elementos essenciais da notcia. Cabe tambm aqui referir a distino entre hard news e soft news ou entre notcias srias e notcias leves, entendendo-se por notcias srias as que se referem cobertura de acontecimentos envolvendo lderes polticos, questes pblicas substantivas, ou perturbaes signicativas na rotina da vida diria, como um sismo ou um desastre de aviao.12 Contudo, nesta distino importa-me sobretudo salientar que as notcias srias incidem sobre factos
10 Manuel Piedrahita, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, 1993, citado em Anabela Gradim, Manual de Jornalismo, UBI, 2000, pp. 23-25. 11 Adriano Duarte Rodrigues, O Acontecimento em Nelson Traquina, Jornalismo: Questes, Teorias e Estrias, Vega,1993. 12 - Thomas E. Patterson, Tendncias do Jornalismo Contemporneo in Media e Jornalismo 2, 2003, pp.19- 47.

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mais complexos que as notcias leves, o casamento de uma pop-star com um jogador de futebol, os fait-divers de que cada se vez se alimentam mais as televises, as rdios e os jornais num tipo crescente de infotainment. A importncia de um facto mede-se pelo seu contexto, na relao com outros factos. O ranking de um pas numa lista de competitividade um dado importante e merecedor de uma notcia de relevo. Os salrios portugueses so o que so, mas so assunto noticioso se forem efectivamente (de facto) os mais baixos em termos absolutos na Europa e os mais altos se medidos em termos de produtividade. Se olharmos bem, vericamos que as notcias que contam so sobre factos complexos de tipo relacional. O dce de um oramento o que , de 0%, 2,7% ou 6,2%, mas o que faz dele notcia a comparao com compromissos macro-econmicos assumidos, com dces passados, com os dces dos outros pases, com tendncias de subida ou de baixa. Mesmo o facto da conquista de uma medalha de ouro nos jogos olmpicos v o seu valor de notcia variar consoante as relaes que se estabelecerem. A conquista da medalha de ouro numa modalidade em que habitualmente se conquistam medalhas de ouro, no tem o mesmo valor de notcia que se for uma conquista inesperada. Aqui o factor do inesperado, da novidade, que d valor noticioso ao facto. Ora se relativamente fcil perceber os factos noticiveis simples, a queda de uma avio, os efeitos de um tremor de terra de elevada magnitude sobre uma cidade, a tomada de posse de um presidente ou de um governo, bastante mais difcil detectar factos complexos. nestes casos que temos de falar de jornalismo de investigao. Casos de corrupo, jogos polticos de bastidores, o estado do sistema de sade de um pas, as performances do seus sistema educativo ou judicial, a ecincia ou inecincia de servios pblicos, a cartelizao de preos, so factos de alta complexidade que exigem uma investigao de flego. A informao hoje cada vez mais uma informao tratada. No basta coligir o maior nmero de dados, imprescindvel saber lidar com esses dados, perceb-los, fazer a devida leitura e, assim, vericamos que os principais actores polticos e econmicos recorrem a sosticados sistemas de informao. Os governos tm os seus Intelligence Services e os mltiplos Gabinetes de Estudos, e os grandes agentes econmicos, da banca e seguros s cadeias de distribuio, tm economistas, advisers, que coligem e tratam informao

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indispensvel elaborao de estratgias de manuteno e conquista de mercados. O que se verica neste ponto que, na sociedade de informao, os meios de comunicao esto a car para trs, arredados da informao sria, e a assumirem crescentemente a funo de info-entertainers. A informao sria por vezes ento a que os verdadeiros agentes do mercado e da poltica, os players, lhe fazem chegar para seu benefcio, fazendo dos rgos de informao correias de transmisso para o grande pblico. A minerao de dados uma forma de descobrir relaes relevantes entre dados, relaes por vezes completamente inesperadas e, por conseguinte, incontestavelmente de valor noticioso. O uso crescente que os players polticos e econmicos fazem da minerao de dados, aproveitando-se do conhecimento que a quantidade e a qualidade de um mole imensa de dados lhes oferece, obriga a que os rgos de comunicao recorram a semelhantes tecnologias a m de manterem o passo na corrida informao e no serem apenas moos de fretes dos recados que eles desejam passar para o pblico.

Um novo jornalismo de investigao


As novas tecnologias da comunicao constituem uma ferramenta crucial para o jornalismo actual, sendo impossvel conceber hoje uma qualquer redaco sem bons recursos informticos ligados por banda larga Internet. A noo de que os jornalistas do futuro sero uma espcie de McGyver, homens ou mulheres de mil e um recursos, trabalhando sozinhos, equipados com uma cmara de vdeo digital, telefone satlite, porttil com software de edio vdeo e html, e ligao sem os Internet, como o apresenta Anabela

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Gradim13 , uma viso futurista do backpack journalist,14 criticvel,15 e que no esgota, nem preenche, de modo algum, as potencialidades dos novos mdia. No que no haja espao, para esse tipo de jornalista, mas ser apenas um jornalista de factos ou de notcias de ordem inferior e nunca de notcias de ordem superior. O que a possibilidade e a exequibilidade da minerao de dados nos mostram a necessidade de formar jornalistas que integrados em equipas multidisciplinares de informticos, especialistas de estatstica e de hermenutica de dados, saibam detectar o valor noticioso das relaes e dos padres extrados da massa imensa de dados, coligidos a acumulados a uma rapidez estonteante. Teremos, tal como j temos hoje, jornalistas de rua e jornalistas de secretria, sendo os primeiros de facto os tais backpack journalists e os segundos investigadores de factos complexos, descobrindo relaes importantssimas de um ponto de vista jornalstico entre ocorrncias de uma absoluta trivialidade quanto encaradas isoladamente. A pergunta que se coloca neste ponto se o jornalista no se limita apenas a uma posio passiva, justamente pela natureza da minerao de dados. Com efeito, sendo esta de natureza indutiva, puramente automtica, as relaes trazidas luz pelos algoritmos de pesquisa so independentes da actividade do jornalista. Como chamar ento jornalismo de investigao ao jornalismo assente na minerao de dados? Tal como a investigao na vida real parte de factos observados, assim tambm as relaes apuradas algoritmicamente serviro de ponto partida para a investigao no mbito do jornalismo de minerao de dados. Cabe ao jornalista dar-se conta de num e noutro caso, nos eventos ocorridos na vida do dia a dia ou nas relaes extradas dos dados in13 - Anabela Gradim, O jornalista multimdia do sculo XXI em Fidalgo A. e Serra P., orgs., Jornalismo Online, pp. 117-134. 14 In Jane Stevens, posted: 2002-04-02 modied: 2002-04-03 , I am a backpack journalist. I use a video camera as my reporters notebook. I can put together multimedia stories that include video and audio clips, still photos grabbed from the video, as well as text. I can put together graphics information for Web designers. I can throw together a simple Web page. I cant do Flash yet, or simple graphics but theyre on my list because theyre handy skills to learn. I can do a little muckraking, if needs be, as well as write a broadcast script and a print story. Id rather be called Maxine Headroom than Martha Stewart. Em http://www.ojr.org/ojr/workplace/1017771575.php, consultado em 2005/10/16. 15 Martha Stone, The Backpack Journalist Is a "Mush of Mediocrity", em http://www.ojr.org/ojr/workplace/1017771634.php, consultado em 2005/10/16.

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formticos, do que e no notcia. Tanto esses eventos como essas relaes so independentes do jornalista ou da sua percepo, mas a percepo deles como matria de notcia do foro jornalstico, exige sensibilidade jornalstica e, normalmente, uma investigao posterior para a respectiva contextualizao. Ou seja, a investigao feita a partir da observao do que aconteceu realmente ou do que foi apurado pela minerao. A minerao de dados constitui um domnio do jornalismo de investigao a vrios nveis. Num primeiro momento por exigir percepo jornalstica, para apurar de entre as relaes extradas dos dados quais as que so e quais as no so objecto de notcia. E depois para saber como investigar o enquadramento jornalstico respectivo. Em princpio, face a um facto inesperado que obviamente sempre uma relao inesperada o jornalista ter de proceder a uma conrmao, que poder ser feita atravs de uma query ou de uma OLAP. Quer isto dizer que, num segundo momento, h efectivamente uma investigao activa, pesquisando outras relaes que conrmem ou rebatam a primeira relao e a contextualizem, dando-lhe um maior ou menor alcance. H aqui tambm um verdadeiro jornalismo de investigao, de coca bichinhos, de procurar novos elementos a partir da nova e inesperada relao revelada pela minerao de dados. Para isso o jornalista ter de ter a bastante formao informtica para trabalhar conjuntamente com informticos e analistas de dados. O jornalismo de investigao no futuro no contar apenas com os jornalistas que, na tradio romntica, vo para a rua, arriscam a vida em situaes de perigo, mas tambm com os jornalistas que, prosaicamente sentados frente a um computador, detectam e investigam novos factos fornecidos pela anlise de dados. Para a nova rea de investigao sero necessrias as mesmas qualidades que para as reas tradicionais, nomeadamente formao, treino, perseverana, agudeza de raciocnio e, alm dessas, as qualidades de um bom informtico, lgica apurada e procedimentos sistemticos. Tendo em conta que a vida contempornea se organiza cada vez mais mediante a recolha e tratamento de informao, de admitir que o jornalismo de investigao do futuro incida tambm sobre a nova realidade da informao recolhida e organizada em bases de dados.

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Jornalismo Digital de Terceira Gerao


Sobre os autores

Anabela Gradim licenciada em Filosoa pela Universidade do Porto, e Doutorada em Cincias da Comunicao pela Universidade da Beira Interior. Foi jornalista prossional, em imprensa, por mais de oito anos, desempenhando funes em rgos nacionais e regionais. Presentemente, ensina Jornalismo, Esttica e Semitica na Universidade da Beira Interior, na Covilh. directoraadjunta do jornal on-line Urbi @ Orbi (www.urbi.ubi.pt) do Curso de Cincias da Comunicao da Universidade da Beira Interior, que ajudou a fundar. Assegura a sub-direco do jornal online Urbi@Orbi colaborando em quase todos os nmeros, nomeadamente atravs da edio de textos dos alunos e planeamento de edies. Participa, como investigadora, do Projecto Akademia, nanciado pela Fundao de Cincia e Tecnologia e a decorrer no mbito do Laboratrio de Comunicao Online, Labcom (www.labcom.ubi.pt).

1999, foi Visiting Scholar da Universidade de Harvard, EUA. o fundador da Biblioteca On-line de Cincias da Comunicao (BOCC, www.bocc.ubi.pt), director do Laboratrio de Comunicao Online, Labcom (www.labcom.ubi.pt) e director do jornal on-line Urbi et Orbi (www.urbi.ubi.pt). Investigador Responsvel do Projecto Akademia, nanciado pela FCT.

Concha Edo jornalista, Doutora em Cincias da Informao pela Universidad Complutense de Madrid. profesora de Comunicacin e informacin escrita (Medios impresos y electrnicos) e de Gneros periodsticos nos cursos de licenciatura, e do Curso de Doutorado La prensa en Internet, na Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense. Como jornalista, dirigiu revistas especializadas e espaos radiofnicos, tendo atuado tambm como redatora em peridicos espanhis. Possui trs livros publicados: Periodismo informativo e interpretativo. El impactode Antnio Fidalgo bacharel em FiInternet en la noticia, las fuentes y los losoa pela Faculdade de Letras da Unigneros (2003); Del papel a la pantalla. versidade de Lisboa, e Doutor em FiLa prensa en Internet (2002), e La crilosoa pela Universidade de Wrzburg, sis de la prensa diaria. Lnea editorial Alemanha, onde tambm foi investigay trayectoria de los diarios de Madrid dor no Husserl Archiv da Universidade (1994). de Colnia. Professor Catedrtico de Cincias da Comunicao da UBI, na qual ocupou o cargo de vice-reitor, enElias Machado jornalista e Doutre 1995 e 1998. No perodo de 1998 a tor em Jornalismo pela Universidade

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Sobre os autores

Autnoma de Barcelona (UAB). Atualmente, professor do Departamento de Jornalismo da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Desde 2003, preside a Sociedade Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo (SBPJor). Em 2006, ganhou o Prmio Luiz Beltro, concedido pela Intercom, na categoria Liderana Emergente. Coordena, conjuntamente com Marcos Palacios, o Grupo de Pesquisa em Jornalismo Online (GJOL/UFBA, http://www.facom.ufba.br/jol). Jim Hall jornalista e diretor do curso de Jornalismo da University College Falmouth, Inglaterra, onde ensina jornalismo e creative writing. tambm professor no University College Falmouths MA em Professional Writing, e, ocasionalmente, ministra aulas como professor visitante nas universidades de Cardiff e Staffordshire. Pesquisa e tem publicado artigos sobre jornalismo, literatura contempornea norte-americana e, especialmente, sobre jornalismo online. autor de um dos livros-referncia na rea: Online Journalism. A Critical Primer (2001), que tambm foi editado na Ucrnia, em 2005. Foi Visiting Professor em Jornalismo na Concordia-Audentes University, em Tallinn, Estonia, entre 2001 e 2003. Em 2006, conduziu uma srie de seminrios para jornalistas da Diena media corporation, de Riga, Letnia. Joo Manuel Messias Canavilhas licenciado em Comunicao Social pela Universidade da Beira Interior (UBI).

Tem o Diploma de Estudos Avanzados em Comunicao Audiovisual e Publicidade pela Universidade de Salamanca, local onde est a terminar a tese de doutoramento sobre Webjornalismo. responsvel pelo Centro Multimdia da UBI (CREA) e director-adjunto do jornal online Urbi @ Orbi (www.urbi.ubi.pt) do Curso de Cincias da Comunicao. ainda membro da equipa do LabCom, participou na Rede Ibero-americana de Comunicao Digital (ICOD) e desenvolve o site webjornalismo.com. Marcos Palacios jornalista prossional e Ph.D. em Sociologia pela University of Liverpool, Inglaterra. Comeou sua carreira acadmica como docente na University College of Swansea, na Gr-Bretanha, em 1980. Foi docente e pesquisador do Ncleo de Altos Estudos Amaznicos, da Universidade Federal do Par, e atualmente pesquisa e ensina na Universidade Federal da Bahia, onde Professor Titular de Jornalismo. Foi coordenador de vrios programas de psgraduao nas reas de Sociologia do Desenvolvimento e Comunicao Social, e um dos idealizadores do Centro de Estudos em Cibercultura, da Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia. Conjuntamente com o Prof. Elias Machado, coordena o Grupo de Pesquisa em Jornalismo Online (GJOL, http://www.facom.ufba.br/jol). Paulo Munhoz designer, jornalista prossional, reprter fotogrco e professor de Fotojornalismo nas Faculdades Integradas da Bahia. Graduado em

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Jornalismo Digital de Terceira Gerao

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Desenho Industrial pela Pontifcia Universidade Catlica do Paran (PUC-PR) em 1983. Mestre em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia, em 2005. Vem desenvolvendo carreira prossional, como fotgrafo de imprensa e publicidade, com passagens pelo Jornal da Bahia e A Tarde, de Salvador, e Revista Veja. Recebeu vrios prmios em concursos fotogrcos. Integra o Grupo de Pesquisa em Jornalismo Online (GJOL/UFBA, http://www.facom.ufba.br/jol). Suzana Barbosa jornalista, mestre em Comunicao e Cultura Contempor-

neas pela Universidade Federal da Bahia. Como jornalista, trabalhou em jornais e sites jornalsticos, alm de assessorias de comunicao. Actuou como professora da disciplina jornalismo digital em centros universitrios e faculdades de Comunicao de Salvador e, actualmente, est concluindo o doutoramento em Comunicao e Cultura Contemporneas, sobre Jornalismo Digital em Base de Dados. membro do Grupo de Pesquisa em Jornalismo On-line (GJOL/UFBA, http://www.facom.ufba.br/jol). Bolseira CNPq.

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