PRENSA, PERIODISMO, CRTICA - PABLO SCHANTON La agrupacin britnica Suede, enrolada en ese neoglam que parece estar invadiendo

las islas, acaba de lanzar sup laca debut, titulada simplemente Suede, bajo el sello Nude. Segn los informes de Tower Records, el lbum ya se habra convertido en disco de oro, a apenas das de su lanzamiento. Todo un rcord. Ests tan harto como yo de esos grupitos ingleses con peinados a la Brian Jones y varios pedales de guitarra que susurran sus letras bajo un mar de distorsin? Pues bien, han llegado los Suede, muchacho. Este combo oriundo de Londres, liderado por el carismtico Brett Anderson, no te va a defraudar, te lo aseguro. Su debut es un cctel de glam, soft noise, Iggy Pop circa Lust for life y los primeros Kinks, donde crescendos de guitarras picas se trenzan a duelo con la sensual voz de Anderson. Me tienen tan atrapado que no puedo apretar el eject de mi walkman!!! Pero empecemos por el principio. La historia comienza una tarde..... PJ Harvey es un buen contraste para comprender a Suede. Brett y Poly son los dos conos ded 1993. Sus bandas son tradicionalistas que reniegan de las innovaciones de finales de los 80 (el sampler, los ritmos secuenciados, la magia de estudio a la My Bloody Valentine). Ambos aparecieron como personalidades ocnicas en oposicin a la falta de imagen que esgrimen los chicos del noise rock y el tecno. Y adems ambos se desvan de su gnero sexual: Brett envidia los privilegios femeninos (la pasividad, el arreglo personal, el ser penetrado), mientras que Poly usurpa los privilegios masculinos (la neutralidad del rockero masculino que no tiene que pensar en trminos de gnero). He aqu tres ejemplos de qu y cmo se puede escribir sobre rock. El primer prrafo no es ms que una neutra(l) informacin de PRENSA. El segundo es un tpico fragmento de PERIODISMO biografista, donde la informacin puede ser desarrollada desde un punto de vista subjetivo y cmplice. Por ltimo, figura la traduccin de un texto de CRTICA en el cual cuentan la hiptesis y la interpretacin antes que la lgica historiogrfica. Ya podramos sintetizar las diversas acciones que le competen a cada disciplina. A la prensa le basta INFORMAR (la objetividad es su valor esencial); al periodismo le gusta EXPLICAR e historificar; y a la crtica le interesa EXPERIMENTAR a travs de la msica e interpretar.

PRENSA

Con la democracia, el discurso del rock bifurca su flujo informativo segn dos parmetros: la info de la semanalidad y la data del libro de rock, que le impusieron un pulso indito hasta entonces. La prensa, bsicamente semanal, no es tan inocente como parece. Opina por omisin o exceso de reconocimiento, o simplemente porque anloga lo informable a lo vendible (aquello que resulta exitoso slo en trminos econmicos).

PERIODISMO En los 70, cuando el rock argentino an no era oficial (como lo fue despus del gobierno de Galtieri), las revistas Mordisco dirigida por Jorge Pistocchi- y Expreso Imaginario instauraron el desafo de reflejar el contexto cultural en que la msica rock tena su lugar. Entre poemas de Henri Michaux, posters de Escher, notas sobre gentica y recetas para hacer pan de alpiste, el modus vivendi acorde a aquella poca de resistencia hippie desde los parques era estimulado a lo largo de esas pginas. Llegados los 80, el Expreso, en manos de Pettinatto y Alfredo Rosso, se dedic a Eno, Kubrick, La mquina delicada y Burroughs bajo un nuevo diseo, tratando de reflejar el comienzo de la para-cultura que insinuaba Einstein y el advenimiento de la esttica New Wave. La revista dej de existir apenas el rock se oficializ. A partir del 83, surgieron dos medios que continuaron el proyecto de acompaar culturalmente las nuevas tendencias musicales del rock: Twist & Gritos y Cerdos & Peces, militantes del under surgido como contraofensiva frente a la oficializacin. Si bien las dos primeras publicaciones fundaron una convivencia periodstica ms disciplinada del rock con la contracultura (digamos menos espontnea que la que bocetaran previamente Pinap, La Bella Gente, Cronopios, y Pelo) , exhiban todava un estado rudimentario de su acto fundacional. Las interconexiones entre las Artes, los rituales cotidianos, y la msica que inaugur el rock no se llegaban a percibir ni desarrollar, por eso las notas eran distribudas conforme a los parmetros de burocratizacin cultural prerockeros: Msica, Pintura, Poesa, Filosofa, Vida Cotidiana, etc. Es cierto, Msica, Arte y Vida estaban juntos, pero en compartimentos estancos. Las notas sobre msica reducan su alcance y su estilo a los siguientes recursos: una biografa (de grupo o solista)

 una inclusin en tendencia musical recuento de influencias una comparacin con el contexto actual descripciones adjetivadas de los temas y los discos A partir de entonces, el uso de la primera persona y el mtodo de coleccin e investigacin quedaron instituidos, creando una figura periodstica ms digna que la del traductor y el reportero: el ESPECIALISTA. Con el tiempo, esos recursos periodsticos se fueron cristalizando en clichs que nadie se atreva a poner en cuestin, porque se los crea la nica forma de hablar sobre un grupo, tendencia o solista desde un pas tan excntrico como la Argentina. Ya es hora de instalar la duda.

LOS CLICHS DEL PERIODISMO ESPECIALIZADO La biografa y el retrato sirven para explicarlo todo. Si el msico fue drogadicto durante el ao X, su disco de ese ao va a reflejar su estado de nimo; si tuvo problemas con la grabadora o poco xito, lo mismo. Lo que le pasa al especialista es que no puede despegarse de la figura del lector como escolar que tiene que aprender aquello que figura en los programas, ni de la idea de que conocer es estudiar fechas e historias coherentes como las de los manuales de la primaria. Tambin de la poca escolar, recuerda otros rasgos ms tiernos y naif: la excitacin consumista y la necesidad de diferenciarse de los otros por tener el disco difcil, el que no se consigue fcilmente, el agotado, el pirata (en esto, la verdad es que no super la etapa de coleccionista de figuritas). Los dos nicos mbitos que necesita el tpico periodista de rock para desarrollar su discurso se reducen a: el cuarto donde est el equipo y la disquera. El especialista sera entonces un curador que media entre el comprador de discos y le vendedor, algo as como un publicista de su propio gusto que, en el peor de los casos, rellena y decora gacetilllas. El subtexto periodstico dice: Yo lo escuch antes y me gust, as que comprtelo. La elocuencia lo desespera. Necesita convencer, que le crean.

Cuando no encamina la biografa por la lnea recta de esa Gran Epidemia de Influenzas que sera el rock (como no alcanza a dimensionar la cultura rockera, lo nico que puede hacer es establecer relaciones entre una msica y otra que suena parecida), es vctima de la descriptividad. Hay dos estrategias: una es la sobreadjetivacin desesperada, y otra el pseudo anlisis tcnico. Para cumplir con la primera, siempre esperan calificaciones como maravilloso, exquisito, fascinante, bello y otros sntomas de afasia e imaginario pobre. Mientras que en el segundo caso, se confa en el materialismo ingenuo que consiste en creer que una msica puede explicarse con slo describir su construccin. (No sera como creer descifrar un enamoramiento mediante la endocrinologa? O una novela sometindola al anlisis sintctico?). An de mayor patetismo kitsch, resultan las alusiones impresionistas al otoo, la lluvia, el atardecer, los rboles desnudos y dems postales de melancola Image Bank, que entablan competencia con ese decorativismo domstico que consiste en poner una linda frase culta aquella de la maestra en el pizarrn, junto a la fecha- antes de empezar la nota, porque queda bien.

CRTICA El crtico asienta su discurso en la CULTURA ROCK. El lector pasara de ser un mero consumidos a quien asesorar a ser considerado un experimentador cultural. Siguiendo el ejemplo de la msica que intenta re-producir, atraviesa Artes, Ciencias y Vivencias con el fin de habilitar situaciones culturales inditas. El crtico necesita sacudir los clichs periodsticos si quiere ser realmente alternativo (cmo es eso de escribir sobre msica no convencional de un modo convencional?), y adems porque comprob que escribir sobre msica es como bailar acerca de arquitectura (Elvis Costello): Habiendo despreciado el salvavidas periodstico, el crtico se deja naufragar en un mar de posibilidades igual que un escritor ante el papel en blanco. No en vano, la crtica a veces deriva en literatura o samplea recursos poticos. No desva as los objetivos informativos, no escribe cualquier cosa. Elige una forma ms sutil ms artstica- de brindar informacin. Cambia la comunicacin convencional por la comunin esttica. El rock es una prctica culturodlica permanente que nos hace incorporar manifestaciones artsticas como estmulos con los cuales vivenciar el mundo de una manera nueva cada vez. El crtico practica rock porque multiplica estmulos, conectndolos a los que ya proveen la tapa de un disco, un clip, una postura social, un look, una letra, un grito, una declaracin, un ritmo,

un logo, un sonido. No quiere que la cadena de experiencias se termine con el acto de comprar un disco. Ayuda a encontrar ms placeres desconocidos. Un crtico no es un universitario aficionado al rock. En todo caso, es un exuniversitario afectado por el rock. En general, los acadmicos bajan al rock a ver si analizamos un poquito ese fenmeno juvenil, para arrimar ms sntomas a sus conclusiones. No pueden incorporar la ESTETOSCOPA (visin esttica con ritmo de vida) rockera donde la experiencia artstica consigui incluirse definitivamente en la cotidianeidad adoptando y adaptndose a las leyes del Mercado. Aun cuando ninguna de estas tres formas merece ser desechada (de todos modos una lavadita de cara no les vendra nada mal) porque cada una es necesaria para el funcionamiento comunicativo del rock, RUIDO, desde su primer nmero prefiri desarrollar la crtica, por considerarla la ms capacitada para reproducir la Cultura Rock y, adems, porque era el discurso que quedaba por desarrollar. A partir del 4, intentaremos dar a conocer y analizar textos de crticos como Nick Cohn, Richard Meltzer, Greil Marcus (Lipstick Traces, el mejor libro sobre Cultura Rock, ya est traducido), Lester Bangs, Juan Carlos Kreimer (el de Agarrate!), Ian Penman, Julie Burchill, los Vermirel, Paul Morley, Roberto Pettinato, Diedrich Diederichsen, Barney Hoskyns, Biba Kopf, Oscar DArmage, Chirs Bonn, Karl Lippegaus, Mark Sinker, Ricardo Aldarondo-Luis Clemente, Joe Carducci, Jon Savage, Chis Roberts, Greg Tate, Simon Reynolds, Dave Maready, Steve Malkmus y otros. El objetivo es demostrar que existe otra forma de escribir sobre rock, ms acorde a su dinmica cultural (ms cercana a la experiencia que fueron definiendo aqu, por ejemplo, las ideas y las msicas de L. A. Spinetta y Daniel Melero). Si es cierto que nuestra avidez de experiencias se basa en la superacin de estereotipos, seamos justos. De qu vale consumir msica rara y nueva de un modo perimido y viejo? Al fin y al cabo, nuestro enemigo es uno solo y espera en cada instancia (en el producto musical, en al forma de escuchar y en el modo de escribir sobre l). Se llama conservadurismo.