Tcnica de Dibujo con Lpices de Colores

Aspectos Generales de la tcnica

LPIZ COLOR Es una de las tcnicas grficas secas ms utilizadas tanto en el dibujo coquizado como en el dibujo tcnico. TCNICA Es el conjunto de procedimientos que permiten depositar un pigmento sobre un soporte, de acuerdo a los objetivos del ejecutante. Toda tcnica tiene tres componentes materiales: pigmento, instrumento y soporte. En el caso del lpiz de color el pigmento es el grafo o mina de color, el instrumento es el lpiz de madera, el portaminas o el lpiz mecnico y el soporte es la hoja de papel, el cartn, etc. De la rugosidad del soporte y del grado de blandura y grosor del grafo, dependen las posibilidades expresivas de la tcnica. SATURACIN DE LA SUPERFICIE Un soporte (papel, por ejemplo) est ms o menos saturado segn la cantidad de pigmento depositado en relacin a la superficie de papel reservado en blanco.

de papel sin pigmentar.

SATURACIN DE LA SUPERFICIE = 1

Podemos decir que la saturacin est en relacin inversa con la cantidad

CANTIDAD DE PAPEL SIN PIGMENTAR (RESERVADO EN BLANCO)

MANCHA HOMOGNEA

Cuando todo el pigmento est igualmente dispuesto sobre la superficie, la mancha coloreada es homognea. A mancha con la misma cantidad de pigmento fijado y diferente saturacin B mancha con diferente cantidad de pigmento fijado y misma saturacin En el primer caso las dos manchas tienen el mismo Grado de Cromicidad. La diferencia radica en la distribucin del pigmento sobre el soporte. En el segundo caso la mancha de la izquierda es ms dbil que la de la derecha pues esta ltima tiene mayor cantidad de pigmento. Ambas tienen la misma saturacin es decir la misma distribucin de pigmento sobre el soporte. MANCHA DEGRADADA Cuando el pigmento est desigualmente dispuesto sobre la superficie, la mancha coloreada es degradada.

A mancha degradada lograda sin modificar la saturacin y depositando diferentes cantidades de pigmento. A1 en base a diferentes capas de pigmento depositadas en determinadas zonas.

A2 en base a un mayor depsito de pigmento por la mayor presin del lpiz en determinadas zonas del dibujo. B mancha degradada lograda por la variacin de saturacin y la presin de lpiz sobre el soporte C mancha degradada lograda en base a la variacin de saturacin pero manteniendo la misma presin del lpiz En cada uno de los casos anteriores, los efectos expresivos logrados son diferentes y depender de los objetivos del dibujante la eleccin de los procedimientos ms adecuados. Obsrvese que los procedimientos descriptos en A2 y B, dan al dibujo mayor dinamismo y Frescura. FORMACIN DE COLORES Para obtener un color mediante la mezcla aditiva y partitiva de otros colores diferentes se aplican sucesivamente los diferentes colores, sin saturar el papel, dejando reservas sin pigmentar para que las sucesivas aplicaciones encuentren soporte donde adherirse.

Para pasar de un color a otro se hace una mancha degradada de uno de los colores y en sentido contrario se aplica una mancha degradada del otro color.

Formacin del gris mezclando cian, magenta y amarillo.

Para obtener la variacin del grado de cromicidad de un color, (es decir la variacin de saturacin pero no de brillo), se aplica una mancha degradada del color y otra de gris aplicada en sentido contrario.

l Para variar el brillo de un color manteniendo su grado de cromicidad se aplican capas de diferente saturacin de gris sobre la mancha del color cuyo valor se desea modificar.

Para emplear la tcnica de la ilustracin de lpices de color, primero debemos tener bien aprendidas las bases, aquellos pilares del dibujo que crearan la esencia de nuestra composicin. Recordemos cuales son y evaluemos que nos falta, real mente esta primera parte antes del acercamiento ser crucial para tener resultados positivos en el futuro.

- El contorno y los perfiles son todas aquellas lneas que estn en el lmite y el interior de nuestros dibujos, aunque en la ilustracin realista la lnea esta de mas, debemos tener presente su aporte a nuestra percepcin. - Los espacios ocupados y vacios; esto se refiere a la relacin con el contorno de nuestros dibujos con el rea de aire que los contiene. -Proporcin: la proporcin es la relacin de medidas internas y externas que tienen nuestros dibujos. -La perspectiva, que significa el poder de representar con lneas la profundidad en un plano bidimensional como lo es nuestra superficie limpia de trabajo. Esto apoyado en principios geomtricos de la fuga, el escorzo y el punto. -La luz y la sombra; es la accin de los rayos luminosos sobre los objetos. -Teora del color; es el principio del fenmeno fsico donde se originan todos los colores a partir de 3 colores primarios, el blanco y el negro. -Composicin, este apartado resulta en la distribucin esttica y conveniente de los elementos plasmados en un formato. Una vez revisados estos elementos procedemos con la tcnica, que se reduce a los diferentes tipos de saturacin, el degradado y el difuminado.

Tcnicas del lpiz de color

Tcnica de Veladura

Procedimiento 1. En el dibujo a colorear se disponen claramente la zona de luz y sombra 2. Colorear con la tensin del lpiz muy suave sobre el papel. 3. Empezar a colorear de la zona de sombra a la zona de luz para controlar los pasos del claro al obscuro del dibujo. 4. Se define el color del objeto a pintar y el color de las sombras ser el color complementario del mismo. Por ejemplo si el color del objeto del es rojo el color de la sombra ser verde. Tcnica Matizado Procedimiento 1. En el Dibujo a colorear se disponen claramente la zona de sombras. 2. Empezar a colorear de la zona oscura a la zona de luz para controlar el claro oscuro en el dibujo. 3. Se colorea la zona oscura (con el color complementario) y se le pasa un cotonete con alcohol encima, se deja secar. 4. Se colorea la zona del color del objeto, siempre empezar desde la zona oscura a la zona clara. Se le pasa un cotonete de alcohol encima y se deja secar. 5. Esta tcnica es muy similar a la de Veladura pero se matizan los colores con el cotonete con alcohol para matizar los trazos y los tonos de color entre s. Tcnica Bruido Procedimiento 1. Hacer los pasos de la tcnica de Veladura. 2. Concluir el coloreado con el color blanco o con un color ms claro (por ejemplo si nuestro dibujo es rojo se puede usar un rosa claro en lugar del blanco) y mezclar los tonos del claro al medio; la tensin del bruido en el lpiz de color claro sobre el papel es fuerte para ir mezclando los colores desde el claro al medio tono. Tcnica Esgrafiado Procedimiento 1. Se trabaja como en la tcnica de bruido 2. Se hace textura raspando con la punta de un alfiler para esgrafiar el dibujo Tcnica Estampado Procedimiento

1. Se hace el dibujo con lpiz grafito y antes de empezar a colorear se procede a estampar sobre el mismo una forma o textura ponindole encima un papel y dibujas con pluma y con tensin fuerte la figura que se estampar sobre el dibujo, ten cuidado de no romper el papel para que los trazos no se pasen al dibujo. Quitas el papel y si tocas el dibujo sentirs el estampado. 2. Coloreas a modo de Veladura. A medida que coloreas va apareciendo el estampado por debajo del color que se est pintando. 3. No se debe usar alcohol para matizar pues la figura del estampado puede llegar a pintarse y se diluye la tcnica. 4. Al final el dibujo queda coloreado y la figura de estampado se ve en lneas blancas del color del papel.

Tcnica Grisalla Procedimiento 1. Se dibuja la figura y los tonos de claroscuro en lpiz grafito en graduacin HB. 2. Se matiza con un coconete con alcohol, se deja secar. 3. Se colorea directo el color del objeto a modo de veladura desde la zona de luz a la zona de sombras, se usa poca presin en cada capa.

Difuminado Es una tcnica que se utiliza para dar ms vistosidad a una obra en trminos de acabado y color. Es un procedimiento que sirve para mezclar el color por medio de la presin y en su forma ms sencilla puede ser el resultado de de fundir dos colores frotando firmemente por encima de ellos con un papel o un esfumino hasta aplastarlos prcticamente. Esta tcnica consiste en reducir las articulas de los pigmento depositadas sobre el papel q un polvillo muy fino e introducirla en la textura de la superficie, dando como resultado un cavado casi brillante.

Trabajar con lpices de colores

Los lpices de colores son uno de los utensilios de dibujo ms fciles de manejar, lo que permite representar las imgenes con gran precisin y exactitud. Tanto los lpices como los materiales que se utilizan con ellospapeles, gomas fijadores, sacapuntas, etc.-, son fciles de transportar. Esto significa que nos permiten captar imgenes o escenas espontneamente, o que con ello se puede tomar de forma inmediata que luego servirn de referencia para trabajos ms elaborados. Con los lpices de colores ser pueden hacer numerosas marcas sobre papel para realizar el efecto que se puede conseguir. Adems, el papel que empleemos y las distintas formas en las que se puede sujetar, afilar o mover el lpiz nos permite crear diversos niveles de interpretacin dentro de nuestro trabajo. Las lneas que se trazan, por ejemplo tienen una importancia extrema: pueden ser direccionales (hacia arriba, hacha abajo o laterales) o pueden atraer la mirada del espectador hacia el interno s del dibujo, o hacia afuera de l, o pueden crear zonas de calma o de gran agitacin

Materiales

Para dibujar con lpices de colores se necesita un equipo reducido pero de buena calidad, si se quiere que el dibujo dure. Se necesitan cuadernos, papeles, un surtido de lpices con minas diferentes, gomas, sacapuntas y para efectos especiales, utensilios para frotar.

Lpices

Hay muchas variedades de lpices de colores y todas se elaboran de, manera similar, pero la calidad vara segn el fabricante y la gama; no hay manera una normativa internacional que garantice los buenos resultados, que de hecho vendrn determinados en gran medida por la manera de utilizar los lpices. Examinndolos bien se observara que su longitud vara ligeramente: unos tienen envolturas circulares, otros poligonales: las minas de algunos tienen pigmentos muy puros, las otras no tanto. Todas estas caractersticas influyen en el comportamiento del lpiz. Las minas muy finas y apretadas son bastante duras y se adaptan mejor a superficies duras con diente fino para recoger el pigmento. Las minas blandas y desmenuzables son mejores para las superficies suaves, sobre las que se deposita el pigmento de fcilmente sin rasgar el papel. La calidad de la mina determinara tambin la forma de afilar las minas duras no se rompen aunque sean largas, y se les puede dar formas precisas, mientras que las minas blandas se desmenuzas y desintegran si se afilan demasiado. Todos los lpices se fabrican en colore que corresponden una secuencia cientfica. Si se va a trabajar en determinas reas de color, tal vez convenga comprobar que gamas se ajustan a que principios. Algunas gams de lpices por ejemplo, ofrecen un nmero mayor de pigmentos grisceos que otras. Algunas presentan una amplia escala de colores, mientras que otras se concentran en determinadas series de matices. La mayora de las gamas ms extensas son intercambiables en el sentido de que un lpiz soluble en agua se fabrica en la misma secuencia de color que un lpiz de pigmento seco, ofreciendo al artista la posibilidad de combinarlos dentro de un grupo de pigmento determinado. Muchas marcas ofrecen ahora la coordinacin de colores en una amplia seleccin de lpices y rotuladores. Barritas conte Carboncillo conte Lpiz conte Pierre noir Lpices acuarelables Es verdad todos los lpices de color son solubles hasta cierto punto, algunos lpices se fabrican intencionalmente en forma soluble. Destruyendo el pigmento aglutinado se puede crear una versin de la pintura a la acuarela o se puede utilizar el medio para intensificas el color seco, acentuando y depurando el efecto granular que se consigue con la mayora de los pigmentos

Fijadores

Muchos de los pigmentos tienen que ser fijados despus de su aplicacin. Normalmente los lpices de colores suaves manchan ms o dejan resto de pigmento sobre el papel. Sin embrago, conviene fijar todos los dibujos para alargar su duracin. Los fijadores son en realidad esmaltes. Se puedan comprar listos para usar en pulverizador o se pueden preparar y rociar con un difusor. Los pulverizadores comerciales son fciles de usar y llevan impresas las instrucciones en el envase; solo hay que apuntar y presionar la vlvula. Fijador Difusor Spray fijador

Afilalpices La manera de afilar los lpices y el utensilio que emplee para ello determinaran el tipo y la diversidad de trazo que usted podr crear. La multiplicidad de instrumentos para afilar que se puede encontrar en las tiendas de arte permita dar la mina la forma que se desee. Varan desde los sacapuntas sencillos hasta modelos grandes acoplados a una mesa o las versiones elctricas. Estos afilalpices <<de cuchilla fija>> producen minas cnicas de punta suave, pero su forma siempre es la misma y, por consiguiente, los trazos que se dibujan con ellas. Los lpices blandos de madera suelen perder rpidamente la envoltura con estos sacapuntas, quedando las minas demasiado expuestas. Las minas blandas son difciles de afilar y requieren un cuidado especial: hay que elegir la cuchilla que ofrezca un mayor control. Podemos probar la cuchilla de arte o una X-Acto, de hoja bastante corta. Hoja de afeitar Sacapuntas Cuchillas y hojas sueltas Sacapuntas giratorio

Gomas Siempre habr ocasiones en que, despus de aplicar el pigmento, tendr que suprimir parte del el por haberlo aplicado mal o porque quiere crear un efecto especial. Hay muchos tipos diferentes de gomas que se pueden utilizar para este propsito; despus de experimentar con una o dos, probablemente descubrir que la nica forma de dar respuesta a todos los casos es teniendo a ,ano un buen surtido de ellas.

El principal objetivo de las gomas de borrar debe ser suprimir el pigemeto sin daar la superficie de dibujo, especialmente si est suave. Hace aos se utilizaba pan para suprimir el color, con lo que parcialmente no se causaba dao al papel. Desde entonces se vienen fabricando gomas duras y blandas par usos especficos, pero no pueden utilizarse en todo tipo de superficies. Las goms duras son par las superficies duras y las gomas blandas para superficies blandas. Lpiz de goma Borrar para mquina de escribir Goma impregnada Goma blanda para lpiz Goma moldeable Goma mixta Gomas de plstico Goma para tinta

Papeles La eleccin del papel adecuado es una decisin tan importante como la del tipo de lpiz, sacapuntas o goma. La diversidad de composiciones, superficies y acabados es tan grande que nunca tendr problemas para encontrar la clase de papel que necesita. El papel tiene una textura propia de su composicin fibrosa. La naturaleza de las materias primas y su disposicin cuando la pasta de papel se asienta durante la fabricacin darn a los diferentes tipos de superficies. Esta rigurosidad es el diente o la textura del papel y es esta textura del la que recoge el pigmento del lpiz al pasar por este por la superficie. El tono.

Del pigmento que queda en el papel nuestra cantidad de pigmento recogida depende de la rugosidad de la superficie. Papel de dibujo fabriano Bloxworth. Van galder espiral

Entrevistas
1. Mencione los colores que ms le solicitan y en que presentacin 2. Qu colores recomiendas y por qu? 3. Qu tipos de papel vende? 4. Mencione los precios de los colores que comercializa 5. en qu poca del ao vende ms?

Papelera N1 Arquidis 1. Derwent 2. Derwent porque son los mejores 3. Mantequilla, calca, opalina, guarro, fabriano 4. 3300, 1200 y 2000 peso en promocin 5. En diciembre

Papelera N2 Lumen 1. Prismacolor de 12 a 132 piezas, Staedler, Faber Castell de 12 a 120, Lyra, Derwent. 2. Los Derwent y Faber Castell por su calidad de trazo. 3. Papel Fabriano, mantequilla y solvente. 4. Faber Castell 24(456), Lyra12(215), Prisma color48(505), 132(1080), 72(749) 5. En Diciembre

Papeleria N 3 Copichinos 1. Prisma color y Derwent 2. Prisma color porque tienen la gama ms grade y accesible 3. Veloom, eculene, mantequilla, marquilla 4. Prismacolor 12(130), 24(280), 48(530), 72(790), 132(1200) 5. A principios de semestre

Conclusin
El ser humano siempre ha buscado maneras de expresarse grficamente, desde sus orgenes a travs de trazos y figuras de lo que vea, se las ha ingeniado para ampliar sus medios de comunicacin. El lpiz de color es uno de estos medios el cual es muy prctico y una verdadera obra de arte teniendo en mente las tcnicas de aplicacin del mismo y teniendo siempre a la mano un buen material de trabajo, para lograr lo buscado plasmar lo que deseamos comunicar. Es una herramienta de expresin artstica, con ella podramos volver la vida cotidiana en arte, plasmar nuestros pensamientos, volverlos imgenes en el espacio. Es realmente interesante las tcnicas manejadas en el dibujo con lpices de colores, las maneras en las que se crean los colores, la forma en la que los podemos volver ms ntidos y afines a la realidad. A pesar de que el dibujo de lpices de color est ligado al arte, las tcnicas que se utilizan estn ligadas a la ciencia, todo en s, iniciando con la formacin del color, el dibujo con lpices de colores va ms all de lo que en nuestra cultura se conoce.

Bibliografa http://eduplasticajuandiaz.blogspot.com/2009/12/lapices-de-colores.html http://www.mitecnologico.com/Main/TecnicaDeEmpleoDeLapicesDeColores http://www.farq.edu.uy/estructura/servicios_docentes/institutos/id/expresion_grafica/TEORICO5d.htm http://conejoaureo.com/2009/06/26/colorear-en-lapiz-de-color/ http://bellas-artes-tex.blogspot.com/2007/11/lpices-de-colores-para-artistas.html http://books.google.com.mx/books?id=rh56uuV22yIC&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false (del Libro tcnica de dibujo con lpices de colores de Hermann Blume ediciones) As se pinta con lpices de colores, Parramon.