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Flor Beltrn, prensa Red Artistas del Caribe UN SALN QUE IMPACT LA REGIN CARIBE
Nstor Martnez Celis, profesor Universidad del Atlntico. DIVERSIDAD Y RESISTENCIA EN EL ARTE DEL CARIBE COLOMBIANO
Gustavo Polo Rodrguez, artista. 14 SALN REGIONAL DE ARTISTAS: UNA MIRADA DESDE LA PERIFERIA
Sala del proyecto Pandora, de los artistas Ronald Prado & Mauricio Zequeda. En el mismo acto inaugural los artistas Ronald Prado y Mauricio Zequeda, desarrollaban en vivo su proyecto de intervencin (Pandora - dibujo in situ -), que construyeron a partir de la recepcin de imgenes que las personas enviaron va Facebook. Esto gener un gran impacto ya que de alguna u otra manera las personas que participaron del proyecto pudieron reencontrarse con estas imgenes en un nuevo contexto para ellos.
Finalmente se inaugur un Saln que sienta un precedente en la historia de los salones regionales de artistas de la regin Caribe, al que los ms de 450 espectadores asistentes al acto inaugural pudieron apreciar su una excelente puesta en escena, y lo que es an ms interesante, los caminos esperanzadores hacia una integridad, consolidacin y proyeccin de la plataforma artstica del Caribe colombiano a travs de la Red Artistas del Caribe.
(De izquierda a derecha) Rafael Ortiz, Milagros Rodrguez, Juan Carlos Dvila y Jaider Orsini,
Todos los lineamientos y criterios del proyecto curatorial fueros socializados y disertados en da viernes 6 de julio en el conversatorio Atarraya (Re-visin Caribe), que se llev a cabo en el auditorio del Banco de la Repblica de la ciudad, y en el que participaron, el Grupo Curatorial Atarraya (Javier Meja, Jaider Orsini, Edwin Jimeno y Stefannia Doria), Fidel Vargas, Coordinador Departamental de Cultura; Jaime Cern, asesor Artes Visuales Mincultura; Nstor Martnez y Danny Gonzlez, profesores de la Universidad del Atlntico; Eduardo Hernndez y Rafael Ortiz, curadores y gestores en la ciudad de Cartagena; Ernell Villa, profesor de la Universidad Popular del Cesar. Asimismo, los artistas seleccionados al 14 SRA, Adriana Rojas, Milagros Rodrguez, Jos Luis Quessep, Jhon Quintero y Juan Carlos Dvila. Todo el proyecto Atarraya se pudo resumir en esa frase que escuchamos todo el tiempo: Ms que las similitudes, nos unen las diferencias; la cual define la existencia de mltiples caribes y sus relaciones socioculturales.
Los curadores, despus de una larga investigacin, seleccionaron proyectos artsticos ejecutados por 14 artistas individuales y 5 colectivos, prevenientes de todos los departamentos del Caribe, para un total de 35 artistas participantes. Los grupos de artistas seleccionados son: Colectivo En Construccin de Barranquilla, Colectivo Octavo Plstico de Cartagena, Mauricio Zequeda & Ronald Prado de Valledupar, Colectivo Aguafuerte de Montera y el Colectivo Aguante de Gamarra. En el Saln muestran sus obras los artistas Eduardo Butrn de Magangu, Viviana Covelli de Santa Marta, Osby Cujia de Valledupar, Rafael GmezBarros de Santa Marta, Lina M. Espinoza de Cartagena, Eduardo Fuentes de La Guajira colombo-venezolana y Omar Mizar de Soledad. ambi n fueron seleccionados anuel P e ( ocese de San Andr s, uss Pupo de arranquilla, os Luis uesseps de Sincele o, ohn uintero de Santa arta, ilagros odrgue de arranquilla, Esteban orres de Ci naga Cesar os lano de Cartagena.
Como en cualquier Saln de arte contemporneo, en este podemos observar una diversidad de medios y modalidades como intervenciones en el espacio pblico, fotografas esculturas, medios electrnicos, instalaciones, pinturas y performticas.
Con el uso de sintetizadores y otros dispositivos de procesamiento de sonidos, el Colectivo Octavo Plstico, integrado por un artista plstico, una historiadora y un msico, inund el ambiente con una serie de sonidos y palabras amplificadas que van recreando el paisaje catico sonoro de las ventas de mercado en Cartagena. Recorriendo la senda abierta por el destacado artista caribeo, residenciado en Londres, Oswaldo Maci, el colectivo investiga las conformaciones que giran en torno a la produccin de sonidos, gritos, susurros, estallidos, musicalidades, ritmos y secuencias en el espacio pblico de las ciudades del Caribe. Con otra serie de ritmos visuales, el artista
samario RafaelGmezbarros, que particip recientemente en la Bienal de La Habana, presenta cuatro mdulos de un metal reflectante a los cuales se adhieren 431 cucharas en cada uno, formando una modulacin y multiplicacin visual que alude a las precarias condiciones alimenticias de gran mayora de la poblacin Caribe colombiana. Enarbolando la palabra que cuestiona, el gesto imponente, la proclama, la accin directa y otros recursos movilizadores, el colectivo en Construccin llama a la gestacin de un paro de artistas, para llamar la atencin sobre las nefastas relaciones del arte con el mercado capitalista salvaje, la lividez del sistema artstico, la misma obra de arte la significacin que el paro tendra para resistir la barbarie la alienacin rampante. La artista Viviana Covelli traslada completa una casa de una familia campesina de la vereda Tres Esquinas de El Difcil, con sus escasos muebles, hamacas y enseres, la que ha sido completamente cubierta en sus paredes interiores con recortes de revistas, en una especie de collage totalizador. Covelli busca propiciar una reflexin sobre la emergencia de manifestaciones de una esttica popular que reclama espacio en la visualidad contempornea.
Esta es mi primera experiencia frente a un Saln Regional de Artistas, claro est ya viv la experiencia de un Saln Nacional, el nmero 42. Aunque las comparaciones, dicen que, resultan ser de mal gusto, si quisiera detenerme en algunos puntos especficos de uno y otro; sin pasiones y de la manera ms desprevenida, no soy, ni me creo y/o considero crtico de arte mucho menos historiador, lo hago por la pasin que despierta en m la ms magna de las artes. En el Saln Nacional pude observar que las obras no guardaban una correspondencia, establecida sta bajo parmetros curatoriales, de investigacin, de exploracin, de acercamiento a nuevas prcticas estticas, no logr establecer un hilo conductor que me acercara a un discurso de las artes en el mbito del pas real; por el contrario me pareci un retazo, que en vez de permitir hilvanar diferentes leguajes en una misma visin de lo pluricultural, de ese pas, pas, lo desarticulaba totalmente. No quiero ni referirme al espacio ni a las mismas obras, menos a la mala jugada de algunas curaduras que seleccionaron unas obras en los regionales y remitieron otras al nacional. Hasta tuvimos una ministra indignada.