RUPESTREWEB - 2012

Cmo citar este artculo: Van Hoek, Maarten. Cerro Mulato: the case of Piedra 274. Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/cerromulato.html 2012

Cerro Mulato: El caso de Piedra 274

Maarten van Hoek rockart@home.nl

INTRODUCCIN Estoy seguro de que todos los investigadores de arte rupestre respetable de acuerdo en que el primer objetivo de la ciencia - y por consiguiente tambin la investigacin de arte rupestre - es la de ofrecer informacin correcta. Esto significa que todos los datos deben ser verificables. Esto tambin significa que los materiales publicados deben estar sujetos a verificacin. Si ahora resulta que la informacin publicada es definitivamente incorrecto, debe ser posible para permitir una segunda opinin que corrige los errores. Incluso se puede apreciar si la informacin incorrecta est corrigido en una publicacin, y no debe importar quien hizo los errores y quien hizo las correcciones. Publicaciones sobre arte rupestre suelen ofrecer material grfico, tanto fotografas como dibujos blanco-y-negro, y sobre todo las segundas son a menudo (hasta cierto punto) las representaciones subjetivas del diseo actual. Por lo tanto me centro en dibujos blanco-y- negro en este artculo. EL CASO DE PIEDRA 274 En este sentido, me gustara presentar al lector interesado el caso de Piedra 274. Esta piedra es una de las piedras petroglifos quiz ms de 600 que se encuentran en el sitio de arte rupestre de Cerro Mulato ubicado en el norte del Per. Piedra 274 es una roca de tamao mediano en una posicin bastante oculto entre varias grandes piedras en el cuadrante SW de esta colina y fcilmente puede ser pasada por alto por esa razn. Su superficie boca arriba plana y lisa tiene un diseo ms interesante (Figuras 1 y 2), el petroglifo slo en esta roca (aunque el fabricante del diseo podra haber acentuado los bordes de la roca con el picoteo superficial - una prctica informado en otros petroglifos en el Cerro Mulato y Palamenco).

Figura 1. Piedra 274 en el Cerro Mulato. Fotografa de Maarten van Hoek.

Figura 2. Piedra 274 en el Cerro Mulato. Fotografa de Maarten van Hoek. La fotografa digital se ha aumentado por m y los colores se han retirado para revelar mejor el diseo.

El diseo de Piedra 274 tiene propiedades muy especficas que sern discutidas ms adelante. Es importante destacar que el diseo de cualquier petroglifo y sus detalles especficos son decisivos cuando se trata de una interpretacin adecuada de su propio diseo. El diseo exacto tambin es importante para acceder al contexto espacial y cronolgico. En consecuencia, este no slo se aplica al diseo de Piedra 274, sino tambin a los sitios de arte rupestre - en este caso, Cerro Mulato - y en la regin - los Andes del norte - en que se encuentra. Esto demuestra que es crucial ofrecer una prestacin correcta de cada imagen del arte rupestre. Habiendo dicho esto, me siguen diciendo que yo tambin estoy seguro de que todos los investigadores de arte rupestre respetable estan de acuerdo en que los detalles de un diseo de un petroglifo son esenciales para una interpretacin correcta y la interpretacin cientficos aceptables de todas las imgenes del arte rupestre. En este sentido, ofrezco al lector interesado dos representaciones blanco- y-negro de Piedra 274 y lo dejo para el lector espera imparcial para juzgar la discrepancia. La Figura 3 es el dibujo en blanco-y- negro que hice (en mi casa) de Piedra 274. El dibujo se basa en la fotografa (Figura 1) que hice de Piedra 274. Se puede ver en el dibujo (Figura 3) y las fotografas (Figuras 1 y 2) que el diseo se compone de lneas (rectas y curvas) finas picoteadas que a menudo son paralela s. Estas lneas forman probablemente un gran diseo, aunque es incierto si el dibujo que hice ofrece el diseo completo, porque lneas muy dbil posiblemente continuan a la izquierda. Estas lneas inciertas han sido omitidos en la Figura 3, ya que no distraen de la cuestin planteada en este artculo.

Figura 3. Piedra 274 en Cerro Mulato. Dibujo de Maarten van Hoek. Como este dibujo se basa en una fotografa que se ha tomado un poco oblicuamente, el diseo puede ser un poco distorsionada. Adems, el dibujo puede ser incompleta.

Figura 4. Piedra 274 en Cerro Mulato. Dibujo de Nez Jimnez (1986. Fig. 244).

El dibujo nico de la Piedra 274, que yo conozco ha sido publicado en el libro Los Petroglifos del Per por Nez Jimnez (1986: Fig. 244). El dibujo de Nez Jimnez (Figura 4) difiere mucho de la representacin en la Figura 3. De hecho, he tenido que escanear la fotografa y el dibujo(s) por Nez Jimnez en varias ocasiones antes de que me di cuenta de que se trata del petroglifo mismo! Era la parte en forma de V del diseo que finalmente me llam la atencin de mi fotografa. Probablemente a causa de este elemento en forma de V (las alas) Nez Jimnez tentativamente se sugiere en el leyenda a su dibujo que este petroglifo podra ser un pjaro (ave?). Pero el diseo sin duda no es una representacin de un pjaro, a pesar de que podra simbolizar un (estilizado?) pjaro, pero esto nunca ser seguro. Por qu es el diseo real de Piedra 274 un tema tan importante? En primer lugar, la diferencia es demasiado grande para ser cientficamente aceptable y el dibujo de Nez Jimnez ya no puede ser aceptado como ofrecer la informacin correcta. En segundo lugar, el diseo de la Figura 3 demuestra claramente que el petroglifo es un ejemplo de la iconografa del Perodo Formativo del norte de los Andes (la zona entre la ciudad de Arequipa en Per hasta la frontera con Ecuador). Este estilo de arte rupestre especfico ha sido catalogado como el MSC-estilo por m, porque yo refuto la idea de que diseos Chavinoide han sido fabricados por la cultura Chavn supuesto (para ms detalles ver Van Hoek 2011a). Por el contrario, sostengo que la cultura Cupisnique(s) tiene(n) sido responsables de tales diseos. Esta conclusin importante es que nunca se podra haber hecho si slo el dibujo de Nez Jimnez habra sido posible. Decisivo en esta conclusin son la estructura de 'bandas' (modular width) de varias partes del diseo, el elemento en forma de U- invertido y el tringulo centralizado unido. La forma de U-

invertido tambin se encuentra en el inequvoco MSC-estilo de petroglifos y pinturas rupestres de Cerro Mulato (Van Hoek 2011a: Fig. 75), Ro Seco de Santa Ana (Van Hoek 2011a: Fig. 64) y en el Alto de la Guitarra (Van Hoek 2011a: Figs 53, 60 y 76). Incluso el conocido antropomorfas en Palamenco (Van Hoek 2011a: Fig. 31) muestra las formas de Uinvertido. El tringulo se produce en varias otros petroglifos y pinturas rupestres en estilo MSC (Van Hoek 2011a: Figs 39, 43, 44, 99 y 122). El elemento en forma de V tiene alguna semejanza con el arns en el petroglifo antropomorfa en el Alto de la Guitarra (Van Hoek 2011a: Fig. 40). La cola del diseo me recuerda a la cola del biomorfo en Piedra CM-335 en el Cerro Mulato (Van Hoek 2011a: Fig. 42). CONCLUSIN Se demuestra ahora que el dibujo incorrecto publicado por Nez Jimnez inhibe la correcta interpretacin y contextualizacin del diseo de Piedra 274. En este sentido, lamento decir que muchos dibujos por Nez Jimnez son inexactas o incorrectas de la misma manera como es el caso de Piedra 274. En mi reciente libro Petroglifos del Per - Siguiendo los pasos de Antonio Nez Jimnez (2011b) he acumulado ms de 500 casos. El caso de la Piedra 274 no se menciona en este libro al igual que varios otros casos en el Cerro Mulato. Por lo tanto, probablemente 20% de la informacin grfica que se ofrecen en el libro de Nez Jimnez es inexacta o incorrecta. En mi ltima publicacin (2011b) he incluido numerosas ilustraciones para probar mi caso. No tengo ningn problema en absoluto con cualquier investigador del arte rupestre que se produce un dibujo incorrecto de una imagen de arte rupestre, sobre todo cuando este defecto se explica por factores ajenos al control del investigador. Especialmente las condic iones de iluminacin en el momento de la registro y/o los mtodos de registro son a menudo 'la culpa' de dibujos inexactas o incorrectas. Estas cosas pasan. El investigador de arte rupestre no es el culpable de esto como esto sucede accidentalmente. Sin embargo, tengo un problema cuando la publicacin del mismo diseo por un otro investigador de arte rupestre - quien pueden demostrar que los dibujos publicados anteriormente son definitivamente incorrectas - es ignorado o incluso boicotearon. En el mundo cientfico debe ser posible criticar a (parte de) una publicacin cuando hay disponible evidencia slida. Todos los investigadores de arte rupestre ahora debe saber que mucha de la informacin en el libro de Nez Jimnez es incorrecta o al menos, cuestionables (a pesar de las muchas interpretaciones correctas). Slo cuando alguien ha visto un petroglifo en el campo, l o ella ser capaz de ver las diferencias a menudo inaceptables entre los dibujos de Nez Jimnez y los diseos hechos. Sin embargo, varios investigadores de arte rupestre han copiado - no intencionada, pero tambin sin crticas - ilustraciones incorrectas o inexactas que realice por Nez Jimnez en sus propias publicaciones (Hostnig 2003, Pozzi- Escot 2009) y algunos de estos investigadores basan sus comentarios (Bednarik 2011) o 'observaciones (Guffroy 1999) sobre los dibujos incorrecta sin haber visto los petroglifos en el campo. Como consecuencia de ello tambin a los comentarios y observaciones por lo tanto, ser por lo menos cuestionable o incluso incorrecta. Las observaciones en mi libro (2011b) no son de ninguna manera pretende ser un ataque a la persona de Antonio Nez Jimnez (lamentablemente, esto ha sido sugerido por unas personas obstructiva s quien alguna vez dijo ser amigos y colegas). El principal objetivo de mi libro no es especficamente criticar la forma en que las ilustraciones han sido representados en

el libro de Nez Jimnez. El nico objetivo es exponer el impacto negativo que sus ilustraciones han tenido en los investigadores de arte rupestre en el pasado (vase, por ejemplo Van Hoek 2011b: 45) y para advertir el efecto negativo que tendr en el futuro, si no pasa nada. La nica manera de hacerlo es analizar y publicar los hechos. Esto es lo que he hecho, tanto en mi ltimo libro y en este trabajo. Nadie debe dudar de mi admiracin por el trabajo en el campo y la investigacin posterior por Antonio Nez Jimnez. Su trabajo en el campo y la dedicacin de hecho han sido asombrosos. Su libro sigue siendo un must have. Sin embargo, todos los investigadores de arte rupestre moderno debe ser plenamente consciente de los riesgos cuando l o ella utiliza sin crtica (copias) de material ilustrativo del libro de Nez Jimnez. En realidad, voy a criticar a cualquier investigador de arte rupestre que se acrticamente utilizar cualquier dibujo realizado por Antonio Nez Jimnez, sin mencionar los riesgos, sobre todo despus de mis comentarios se han publicado a travs de mi libro (2011b). Una de las lneas de mi libro (2011b) dice 'no matar al mensajero. Espero que esta solicitud ser respetada. Ser imparcial es una de las caractersticas de un cientfico sincero.

Preguntas,

comentarios? escriba a: rupestreweb@yahoogroups.com

Cmo citar este artculo: Van Hoek, Maarten. Cerro Mulato: The Case of Piedra 274. En Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/xxxxxxxxx.html 2012

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NEZ JIMNEZ, A. 1986. Petroglifos del Per. Panorama mundial del arte rupestre. 2da. Ed. PNUD-UNESCO - Proyecto Regional de Patrimonio Cultural y Desarrollo, La Habana. POZZI-ESCOT, M. 2009. Los Petroglifos de Toro Muerto (Valle de Majes, Arequipa-Peru). Inventario y Registro. In: Crnicas sobre la Piedra: Arte Rupestre en las Amricas. Eds: Marcela Seplveda, Luis Briones and Juan Chacama. VII Simposio Internacional de Arte Rupestre - Arica, 2006. Capitulo 4, pp 349 - 361. Arica, Chile. VAN HOEK, M. 2011a. The Chavn Controversy - Rock Art from the Andean Formative period. Privately Published using the BLURB Creative Publishing Service. Oisterwijk, The Netherlands. http://www.blurb.com/bookstore/detail/1943422. VAN HOEK, M. 2011b. Petroglyphs of Peru - Following the Footsteps of Antonio Nez Jimnez. Privately Published using the BLURB Creative Publishing Service. Oisterwijk, The Netherlands. http://www.blurb.com/user/store/desertandes.

English text below:

Cerro Mulato: The Case of Piedra 274

Maarten van Hoek rockart@home.nl

INTRODUCTION I am sure that every respectable rock art researcher will agree that the first goal of science and also of rock art research - is to offer correct information. This means that all data must be verifiable. This also means that published material should be subject to verification. If it now proves that published information is definitely incorrect, it must be possible to allow for a second opinion which fixes the errors. It should even be appreciated if incorrect information is corrected in a publication, and it should not matter who made the errors and who offers those corrections. Rock art publications often offer graphical material, both photographs and black-and-white illustrations, and especially the latter are often (to a certain degree) subjective renderings of the actual design. Therefore I focus on black-and-white illustrations in this article. THE CASE OF PIEDRA 274 In this respect I would like to present the interested reader the case of Piedra 274. This stone is one of the perhaps more than 600 petroglyph boulders that are found at the extensive rock art site of Cerro Mulato in the north of Peru. Piedra 274 is a medium sized boulder in a rather

concealed position amongst several large boulders in the SW quadrant of this low hill and may easily be overlooked for that reason. Its upward facing flat and smooth surface bears a most interesting design (Figures 1 and 2); the only petroglyph on this boulder (although the manufacturer of the design might have accentuated the edges of the boulder with superficial pecking - a practice reported at other petroglyph boulders at Cerro Mulato and Palamenco). Figure 1. Piedra 274 at Cerro Mulato. Photograph by Maarten van Hoek. Figure 2. Piedra 274 at Cerro Mulato. Photograph by Maarten van Hoek. The photograph has been digitally enhanced by me and the colours have been removed to better reveal the design. The design on Piedra 274 has very specific properties that will be discussed further on. Importantly, the layout of any design and its specific details are decisive when it comes to an appropriate interpretation of the design itself. The exact layout is also important to access the spatial and chronological context of the design. Consequently this not only applies to the design on Piedra 274, but also to the rock art site itself - in this case Cerro Mulato - and the region - the northern Andes - it is found in. It proves that offering a correct rendering of every rock art image is crucial. Having said this, I continue to say that I am also sure that every respectable rock art researcher will agree that details of a rock art design are essential in a correct scientific rendering and acceptable interpretation of every rock art image. In this respect I offer the interested reader two black-and-white renderings of Piedra 274 and I leave it to the hopefully unbiased reader to judge the discrepancy. Figure 3 is the black and white drawing that I made (at home) of Piedra 274. The drawing is based on the photograph (Figure 1) that I made of Piedra 274. You can see in the drawing (Figure 3) and the photographs (Figures 1 and 2) that the design consists of finely pecked (straight and curved) lines that often run parallel to each other. Those lines probably form one large design, although it is uncertain if the drawing that I made offers the complete design, as very faint lines possibly continue to the left. These unc ertain lines have been omitted in Figure 3 as they do not distract from the issue raised in this article. Figure 3. Piedra 274 at Cerro Mulato. Drawing by Maarten van Hoek. As this drawing is based on a photograph that has been taken slightly oblique ly, the design may be somewhat distorted. Also, the drawing may be incomplete. Figure 4. Piedra 274 at Cerro Mulato. Drawing by Nez Jimnez (1986. Fig. 244). The only other drawing of Piedra 274 that I know of has been published in the book about the petroglyphs of Peru by Nez Jimnez (1986: Fig. 244). The drawing by Nez Jimnez (Figure 4) differs very much from the rendering in Figure 3. In fact, I had to scan the photograph and the drawing(s) by Nez Jimnez several times before I realised that it concerned the same petroglyph! It was the V-shaped part of the design that finally drew my attention to my photograph. Probably because of this V-shaped element (the wings) Nez Jimnez tentatively suggested in the caption to his drawing that this petroglyph might be a bird (ave?). But the design definitely is not a representation of a bird, although it might symbolise a (stylized?) bird; but this we will never be sure of.

Why is the actual design of Piedra 274 such an important issue? First of all, the difference is too big to be scientifically acceptable and the drawing by Nez Jimnez can no longer be accepted as offering the correct information. Secondly, the design in Figure 3 clearly demonstrates that the petroglyph is an example of the iconography of the Formative Period of the northern Andes (the area from the town of Arequipa in Peru to the border of Ecuador). This specific rock art style has been labelled the MSC-style by me because I refute the idea that Chavn- looking designs have been ma nufactured by the alleged Chavn culture (for full details see Van Hoek 2011a). On the contrary, I argue that the Cupisnique culture(s) has (have) been responsible for such designs. This important conclusion could never have been made if only the drawing by Nez Jimnez would have been available. Decisive in this conclusion are the banded structure (modular with) of several parts of the design; the elongated U-shaped element and the attached and centrally placed triangle. The elongated U-shaped element is also found in unequivocal MSC-style petroglyphs and rock paintings at Cerro Mulato (Van Hoek 2011a: Fig. 75), Ro Seco de Santa Ana (Van Hoek 2011a: Fig. 64) and at Alto de la Guitarra (Van Hoek 2011a: Figs 53, 60 and 76). Even the well known anthropomorph at Palamenco (Van Hoek 2011a: Fig. 31) shows those elongated U-shaped elements. The triangle occurs at several other MSC-style petroglyphs and rock paintings (Van Hoek 2011a: Figs 39, 43, 44, 99 and 122). The V-shape element has some resemblance with the headgear in the anthropomorphic petroglyph at Alto de la Guitarra (Van Hoek 2011a: Fig. 40). The feather- like tail of the design reminded me of the tail of the biomorph on Boulder CM-335 at Cerro Mulato (Van Hoek 2011a: Fig. 42). CONCLUSION It now proves that the incorrect drawing published by Nez Jimnez inhibits the correct interpretation and contextualisation of the design on Piedra 274. In this respect I regret to say that many drawings by Nez Jimnez are inaccurate or incorrect in the same way as is the case with Piedra 274. In my recent book Petroglyphs of Peru. Following the footsteps of Antonio Nez Jimnez (2011b) I have accumulated more than 500 such cases. The case of Piedra 274 is not mentioned in the book as are several other instances at Cerro Mulato. Therefore, probably 20% of the graphical information offered in the book by Nez Jimnez is inaccurate or incorrect. In my latest publication (2011b) I have included numerous illustrations to prove my point. I have no problem at all with any rock art researcher who produces an incorrect drawing of a rock art image, especially when this flaw is explained by factors beyond the control of the researcher. Especially the lighting conditions at the moment of recording and/or the recording methods are often to blame for inaccurate or incorrect drawings. These things happen. The rock art researcher is not to blame for this as this happens unintentionally. However, I do have a problem when the publication of the same design by another rock art researcher - who can prove that previously published drawings are definitely incorrect - is ignored or even boycotted. In the scientific world it must be possible to criticise (part of) a publication when solid evidence is available. Every rock art researcher should now know that much of the information in the book by Nez Jimnez is incorrect or at least questionable (despite the very many correct renderings). Only when someone has seen a petroglyph in the field, he or she will be able to see the often unacceptable discrepancies between the drawings by Nez Jimnez and the factual designs. Yet several rock art researchers have copied - unintentionally but also uncritically - incorrect

or inaccurate illustrations made by Nez Jimnez in their own publications (Hostnig 2003; Pozzi- Escot 2009) and some of those researchers base their comments (Bednarik 2011) or observations (Guffroy 1999) on those incorrect drawings without having seen the actual petroglyphs in the field. As a consequence also those comments and observations will therefore be at least questionable or even incorrect. The observations in my book (2011b) are not in any way meant as an attack on the person of Antonio Nez Jimnez (regrettably, this has been suggested by a few obstructive persons who once claimed to be friends and colleagues). The main objective of my book is not specifically criticizing the way the illustrations have been represented in the Nez Jimnez book. The only goal is to expose the negative impact that his illustrations have had on rock art researchers in the past (see for instance Van Hoek 2011b: 45) and to warn for the negative effect it will have in the future, if nothing happens. The only way to do this is to analyze and publish the facts. This is what I have done, both in my latest book and in this paper. No-one should doubt my admiration for the fieldwork and subsequent research by Antonio Nez Jimnez. His fieldwork and dedication indeed have been amazing. His book is still a must have. However, every modern rock art researcher must be fully aware of the risks when he or she uncritically uses (copies) illustrative material from the Nez Jimnez book. Actually, I will criticize any rock art researcher who will uncritically use whichever drawing made by Antonio Nez Jimnez without mentioning those risks, especially after my comments have been published via my book (2011b). One of the lines in my book (2011b) reads do not shoot the messenger. I hope this request will be respected. Being unbiased is one of the characteristics of a sincere scientist.