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Cinquecento. Escultura
Tema religioso se asocia con simbologa e ideas neoplatnicas (subida al mundo superior)
Claseshistoria
Una de las ideas clave de Miguel ngel es que no le interesa la relacin entre figuras y espacio sino las formas en s mismas en cuanto elementos volumtricos o masas
ngeles pteros que suben y bajan segn pasaje del Sueo de Jacob (Gnesis)
b) Asociacin de la C) Iglesia asociada al cubo Virgen y la iglesia ( Jerusaln cuadrada del Apocalipsis) y smbolo de estabilidad
Al no interesarle el espacio, no hay un desarrollo en perspectiva (las escaleras apenas esbozan profundidad)
Destaca monumentalidad de la Madonna, realizada con contornos sencillos, desarrollada en un espacio estrecho (enmarcada por escalera y cubo) donde se acumulan los elementos
Tcnica del shiacciato (muy bajo relieve) Ondulados pliegues crean ritmo vibrante por el cuerpo Manos anchas y carnosas. Desarrollar ms adelante un modelo de mujer de proporciones amplias y musculosas
Contorsin muy exagerada del nio. Est ya preanunciando las lneas serpentinatas que surgirn en sus obras de madurez y el desarrollo de figuras retorcidas en planos virtuales cubicos muy estrechos
Este relieve sobre mrmol lo realiz con 16 aos
Claseshistoria
En las obras de juventud respeta el ideal de belleza basado en la proporcin de las partes, pero consiguiendo a partir de modulaciones geomtricas las movimientos y gestos humanos Con su mano adelantada y el cuerpo girado ha sido concebida para ser rodeada, abandonando la disposicin frontal Ritmo ondulante: rodillas hacia delante, tronco hacia atrs y cabeza levemente cada hacia delante Contrapposto pero algo desequilibrado: pie derecho levantado con la pierna en movimiento y pie izquierdo inseguramente asentado con cierta desviacin
Temtica mitolgica Dios Bco con Stiro (se inspir en la estatua helenstica del Apolo de Belvedere) Sutil equilibrio entre estudio anatmico y formas algo blandas que refuerzan carcter andrgino de figura
El volumen presenta lneas fluidas y superficies muy pulimentadas sobre las que resbala la luz
Temtica religiosa con elementos simblicos El tema gtico del norte La obra encargada por el embajador francs tiene Idea neoplatnica de de Europa de la madre destrozada representar virginidad de un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana por el dolor se transforma en la Mara con rostro joven sobre la roca del Glgota se convierte en legtima actitud serena de la Virgen y heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto el aspecto de estar dormido de Jess a apoyar al Papado Para expresar el orgullo por su obra, el autor cincel su nombre en la cinta que cae del hombro de la Virgen
Claseshistoria
Composicin cerrada inscrita en tringulo equiltero (cumple con principios racionales y de simetra del Renacimiento) Equilibrios de rostros: hacia delante y hacia atrs Cristo realizado a menor escala para que no sobresalga (para disimular cuerpo amplio de virgen su cabeza es ms pequea) Desarticulacin del cuerpo mediante zig-zags Obra brillante y pulimentada para que resbale la luz, pero sin dorados
Contrastes
Liviandad de Jess que apenas apoya un pie y amplia base de sustentacin de la Madre
David representar los ideales republicanos, por lo que al final, en lugar de en la catedral, se coloc ante la entrada del palacio de la Signoria
Claseshistoria
Musculatura vigorosa, rostro concentrado y elementos contrapuestos reflejan fuerza y dinamismo en potencia Contraposicin de tamao desproporcionado del brazo cado y pequeo del doblado En torno a un eje (cabezapie derecho) los miembros del cuerpo cierran la composicin en actitudes contrapuestas, en zig-zag Profundidad de figura no supera anchura Pies excesivamente grandes
Otra clave de Miguel ngel es el empleo del bloque nic, sin tener que ensamblar despus extremidades. Las figuras afloran del prisma geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que el alma de la correspondiente creacin estaba en el interior del bloque. Por eso las figuras se contraen (en el David ms pausadamente) o se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico original
El bloque de mrmol muy alto y estrecho planteaba problemas tcnicos para su ejecucin
Exaltacin de la fuerza fsica como virtus fusionada con belleza y formas clsicas
4`35 m.
Tema religioso presentado como desnudo anatmico Va abandonando contrapposto clsico: brazos muy tensionados, piernas demasiado abiertas.
Contraste lado izquierdo ms abierto y de formas angulosas lado derecho acotado por vertical del brazo y la pierna
Claseshistoria
Sobre hombro izquierdo tenso cae la honda cayendo el extremo de la misma a la altura de la mano derecha, procediendo David a colocar la piedra mientras calcula con ceo fruncido el disparo
Detalle mano
Espaldas
Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria
Ya aparece la tcnica del non finito, del no acabado, que le da gran plasticidad contrastando superficies pulidas por donde resbala la luz y rugosa donde es absorbida
Proyecto original: Iba a ser una construccin exenta de planta rectangular que va reduciendo su dimensin en altura. Presentaba cuatro fachadas Constaba de tres pisos: La base con hornacinas en cuyo interior iba una victoria (8), enmarcadas por pilastras con esclavos (16) delante de cada una. En el segundo cuerpo haba relieves sobre vida del Papa y cuatro grandes estatuas en las esquinas: Moiss (slo hizo sta), San Pablo, la vida activa y la vida contemplativa. En el remate estaba el sepulcro papal con Julio II sentado y dos ngeles flanquendolo, uno llorando y otro sonriendo. Simbologa neoplatnica: primer nivel lucha del alma con el cuerpo, zona intermedia caminos para llegar a Dios Claseshistoria (Antiguo Testamento=Moiss, Nuevo Testamento= San Pablo, Vida Activa y vida contemplativa. En el remate el ascenso al nivel superior, con el ngel que llora porque la Tierra se queda sin un gran Papa, y el sonriente por ver culminada la entrada de Julio II en la corte celestial. Se iba a ubicar en la baslica de San Pedro. Con los planos de la nueva baslica de San Pedro por Bramante, se descarta la realizacin de un proyecto exento y se realiza, a lo largo de cuarenta aos distintas modificaciones, hasta llegar al modesto proyecto definitivo situado en San Pietro in Vincoli.
Desaparecen elementos paganos en obra definitiva. Del maestro son las del cuerpo inferior Sexta versin: fachada retablo con siete esculturas. Destaca figura del Moiss
Juega de forma ms acusada con asimetra: perfil derecho cerrado por verticales e izquierdo abierto con pierna, codo y cabeza
Claseshistoria
Dos rayos de luz representa el halo luminoso que le envolva cuando baj del Sina
El sustituir los rayos por cuernos obedece a la traduccin al latn que se hizo en la Vulgata de la referencia al rostro luminoso
Ha elegido el momento en que, bajando del Monte Sina con las tablas de la ley, descubre que el pueblo judo ha traicionado Dios Lnea serpentinata
2`30 m.
Gesto irritado (ceo fruncido, mirada furiosa) Diseada originalmente para ser vista desde abajo
Parte de una masa, un volumen que mediante el contrapposto y la lnea serpentinata adquiere plena expresin, pero sin desbordar el bloque cbico
Realizadas en 2 proyecto (esclavo agonizante y esclavo rebelde) Louvre
Claseshistoria
Visin frontal
Visin lateral
2`20 m.
Esclavo agonizante
Esclavo rebelde
Esclavo atlante
Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria
Fachada retablo en pared compartimentada en franjas muy estrechas de las que parece emerger la estatua para llegar al espacio interior lleno de luz intelectual y geomtrica (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis)
Hornacinas laterales aunque de escasa profundidad, tena previsto figuras que representaban el fuego y el agua
Mirada hacia conjunto de virgen con el Nio (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) El alma asciende o penetra en la luz intelectual tras desprenderse del devenir terrenal del tiempo Sarcfago coronado con frontn curvo partido con volutas (dinamismo, sensacin de fugacidad del tiempo)
Figuras recostadas sobre superficie curva da sensacin de inestabilidad Basamento inacabados (tcnica del non finito) como restos de la naturaleza que el alma abandona
Claseshistoria
Smbolo de la vida contemplativa (por eso estatuas alegrica que la flanquean son el crepsculo y la aurora, es decir, la transicin)
Juega de forma ms acusada con asimetra: perfil derecho cerrado por verticales e izquierdo abierto con pierna, codo y cabeza
Estudio de los gestos: disposicin de mano en mentn = pensamiento,y dedo en labios = silencio, introspeccin) Figuras femeninas corpulentas
Crepsculo
Lorenzo
Aurora
Claseshistoria
Fachada retablo en pared compartimentada en franjas muy estrechas de las que parece emerger la estatua para llegar al espacio interior lleno de luz intelectual y geomtrica (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) Hornacinas laterales tena previsto figuras que representaban la tierra y el aire
Mirada hacia conjunto de virgen con el Nio (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) Figuras recostadas sobre superficie curva da sensacin de inestabilidad Basamento inacabados (tcnica del non finito) como restos de la naturaleza que el alma abandona
Sarcfago coronado con frontn curvo partido con volutas (dinamismo, sensacin de fugacidad del tiempo)
Smbolo de la vida activa (por eso estatuas alegrica que la flanquean son la noche y el da, es decir, dos momentos bien definidos)
Claseshistoria
Actitud dinmica: pie derecho muy adelantado e izquierdo muy retrasado, giro hacia derecha del tronco retrocediendo hombro contrario y cabeza girada intensamente en direccin contraria
Figuras de grandes proporciones deben mantenerse en superficie pequea y resbaladiza, por lo que se multiplican los giros, zig-zag, para que el volumen se proyecte sobre s mismo, creando una masa compacta en relativo reposo
Noche
Giuliano
Miguel ngel. Tumba de Giuliano
Da
Claseshistoria
Figuras a distintas escalas (destaca el pequeo tamao de Mara Magdalena, acabada por Calcagni
Al quebrarse una pierna, por intentar reducir la escala Miguel ngel la descart, siendo arreglada y vendida por su ayudante Calcagni
Claseshistoria
Caractersticas generales: bloque nico, volmenes que giran y se contraen en torno a un estrecho espacio cbico virtual, tcnica del non finito, cuidado estudio anatmico y de gestos, etc.
Claseshistoria
Cuerpos lnguidos, la Virgen casi desmayada unida al cuerpo de Jess muerto, crea ambigedad en cuanto a quin sostiene a quin
Tcnica del non finito permite contrastar texturas (pulimentado-rugoso) Composicin muy estilizada, adelgazando los cuerpos, lo que potencia verticalidad (materia parece descomponerse para surgir etrea ingravidez) Sensacin de inestabilidad
1`95 m.