LA GENERACIN DEL 27

Tema 9 (pgs. 200-5)

ndice
1. Requisitos para ser generacin 2. Autores

Lorca, Salinas y Alberti

Requisitos de generacin
1. Amistad 2. Actividades culturales comunes 3. Fechas de nacimiento cercanas 4. Heterogeneidad estilstica 5. Evolucin similar 6. Influjo de las vanguardias

7. Gua espiritual: JRJ.

- Residencia de estudiantes

1. Amistad

Reunin de la Orden de Toledo en la Venta del Aire. De izquierda a derecha, Jos Bello, Jos Moreno Villa , Luis Buuel, Jos Mara Hinojosa (sentado), Mara Luisa Gonzlez y Salvador Dal.

Salvador Dal, Jos Moreno Villa, Luis Buuel, Federico Garca Lorca y Jos Antonio Rubio Sacristn

2. Actividades culturales juntos

Revista Litoral Revista Carmen Revista Lola Ateneo de Sevilla: Homenaje a Gngora
Ignacio Snchez Mejas 1627-1927 Blasco Garzn y Romero Martnez, del Ateneo.

Alberti, Lorca, Juan Chabs, Becarisse, Jorge Guilln, Bergamn, Dmaso Alonso y Gerardo Diego en la Real Sociedad Econmica de amigos del Pas, cedido al Ateneo de Sevilla como homenaje a Gngora, organizado por Ignacio Snchez Mejas, torero y escritor.

Todo tipo de actividades

El perro andaluz, de Luis Buuel

Cine Pintura Poesa Ensayo Teatro

La Barraca, compaa de teatro universitario dirigida por Lorca

http://www.youtube.com/watch?v=u_Osc1OWipY

3. Fechas de nacimiento cercanas

Jorge Guilln (1893-1984) Pedro Salinas (1892-1951) Gerardo Diego (1896-1987) Federico Garca Lorca (1898-1936) Rafael Alberti (1902-1999) Vicente Aleixandre (18981984) Luis Cernuda (1902-1963) Miguel Hernndez (19101942)

(1905-1999)

4. Heterogeneidad estilstica, pero con ciertos elementos comunes.

El smbolo Imagen visionaria La sinestesia Mtrica variable:
Metros cortos Clasicismo Vanguardia
Metfora de la vida

a) Deshumanizacin: desencadenar emociones desnudas e intelectuales. - La poesa pura: metfora e imagen. Hermetismo. - Vanguardias - Neopopularismo - Neotradicionalismo b) Rehumanizacin: - Surrealismo: el mundo onrico e inconsciente, de los deseos escondidos. Metfora irracional. - Neorromanticismo: Bcquer, y lo personal- Socio-poltica

5. Evolucin similar

c) Guerra: dispersin (exilio o muerte)

6. Influjo de las vanguardias

Ultrasmo (ms all): suma de todas las vanguardias europeas Guillermo de la Torre, Gerardo Diego Creacionismo: Vicente Huidobro Poetas, no reflejis una rosa, hacedla florecer en el poema - los ismos se infiltraban por todas partes, se sucedan en oleadas sbitas, como temblores ssmicos, siendo ms que difcil el resultar del todo ileso en su incesante flujo y reflujo
(Rafael Alberti en su obra en prosa: La arboleda perdida, autobiografa)

 En la Residencia desde 1913 No particip en el homenaje a Gngora. Telegrama grotesco de Buuel y Dal:

7. Gua espiritual JRJ.

Amigablemente. Te felicitamos
por tu Platero y yo. Es el burro ms burro de todos los burros que hemos conocido.

sus antiguos discpulos tomaron en 1935 como nuevo maestro a Neruda para dirigir Caballo verde para la poesa. All el poeta public su Manifiesto de la poesa impura,contrario a la poesa pura, de JRJ.
Pedro Salinas, JRJ y Jorge Guilln

Autores: Pedro Salinas

1892-1951

tono bastante intelectual clida y expresiva la poesa es el acceso a la esencia de las cosas y experiencias vitales, a travs de un proceso de interiorizacin. Poesa: poesa pura raz futurista: Seguro azar 1929, Fbula y signo, 1931 Amorosa: La voz a ti debida, Razn de amor (1936) el poeta indaga en las razones ltimas de lo afectivo lenguaje sincero y emotivo sin efectos brillantes paradojas, juegos y condensacin de conceptos, etc. Todo ms claro (1949),lucha entre su fe en la vida y la angustia por la situacin poltica y social

Seguro azar, 1929

35 BUJAS S, cuando quiera yo la soltar. Est presa aqu arriba, invisible. Yo la veo en su claro castillo de cristal, y la vigilan -cien mil lanzas- los rayos -cien mil rayos- del sol. Pero de noche, cerradas las ventanas para que no la vean -guiadoras espas- las estrellas, la soltar (Apretar un botn.). Caer toda de arriba a besarme, a envolverme de bendicin, de claro, de amor, pura. En el cuarto ella y yo no ms, amantes eternos, ella mi iluminadora musa dcil en contra de secretos en masa de la noche -afueradescifraremos formas leves, signos, perseguidos en mares de blancura por m, por ella, artificial princesa, amada elctrica.

Si me llamaras, s, si me llamaras! Lo dejara todo, todo lo tirara: los precios, los catlogos, el azul del ocano en los mapas, los das y sus noches, los telegramas viejos y un amor. T, que no eres mi amor, si me llamaras! Y an espero tu voz: telescopios abajo, desde la estrella, por espejos, por tneles, por los aos bisiestos por venir. No s por dnde. Desde el prodigio, siempre. Porque si t me llamas -si me llamaras, s, si me llamaras!ser desde un milagro, incgnito, sin verlo. nunca desde los labios que te beso, nunca desde la voz que dice: "No te vayas."

La voz a ti debida, 1933

Invitacin al llanto. Esto es un llanto, ojos, sin fin, llorando, escombrera adelante, por las ruinas de innumerables das. Ruinas que esparce un cero-autor de nadas, obra del hombre-, un cero, cuando estalla.
Cay ciega. La solt, la soltaron, a seis mil metros de altura, a las cuatro. Hay ojos que le distingan a la Tierra sus primores desde tan alto? Mundo feliz? Tramas, vidas, que se tejen, se destejen, mariposas, hombres, tigres, amndose y desamndose? No. Geometra. Abstractos colores sin habitantes, embuste liso de atlas. Cientos de dedos del viento una tras otra pasaban las hojas

-mrgenes de nubes blancasde las tierras de la Tierra, vuelta cuaderno de mapas.

Fragmento de Cero, en Todo ms claro, 1949)

Autores: Jorge Guilln (1893-1984)

A partir de la Guerra Civil, su obra da un vuelco. Exiliado, refleja la angustia y el caos que afectaban en la posguerra al mundo occidental. Los libros de esta etapa se agrupan en la serie Clamor (1950-1963).

mayor coherencia esttica Aire Nuestro: Cntico Clamor Homenaje. poesa difcil, con una carga intelectual evidente. realidades cotidianas que forman la vida del hombre el vivir= un descubrimiento, una revelacin permanente, dentro de la cual la experiencia cotidiana adquiere una nueva luz lenguaje potico "puro: desnudo de imgenes deslumbrantes, nos evoca una realidad en la que las cosas son vistas en su esencia ltima.

BEATO SILLN

Beato silln! La casa Corrobora su presencia Con la vaga intermitencia De su invocacin en masa A la memoria. No pasa Nada. Los ojos no ven, Saben. El mundo est bien Hecho. El instante lo exalta A marea, de tan alta, De tan alta, sin vaivn.
Cntico, 1928-50

Clamor, 1950-1963

LA SANGRE AL RO Lleg la sangre al ro. Todos los ros eran una sangre, Y por las carreteras De soleado polvo O de luna olivcea Corra en ro sangre ya fangosa Y en las alcantarillas invisibles El sangriento caudal era humillado Por las heces de todos. Entre las sangres todos siempre juntos, Juntos formaban una red de miedo. Tambin demacra el miedo al que asesina, Y el aterrado rostro palidece, Frente a la cal de la pared postrera, Como el semblante de quien es tan puro Que mata. Encrespndose en viento el crimen sopla. Lo sienten las espigas de los trigos, Lo barruntan los pjaros, No deja respirar al transente Ni al todava oculto, No hay pecho que no ahogue: Blanco posible de posible bala.

Clamor, 1950-1963

Siempre he querido concluir mi obra, Y sucediendo est que la concluyo. Lo mejor de la vida ma es suyo. Hay tiempo an de ms? Papel no sobra. Al lograr mi propsito me siento Triste, muy triste. Soy superviviente, Aunque sin pausa mane an la fuente, Y yo responda al sol con nuevo aliento. Dure yo ms! La obra s se acaba. Ay, con ms versos se alzara obesa. Mi corazn murmura: cesa, cesa. La pluma ser as ms firme y brava. Como a todos a m tambin me digo: Lmite necesario nos defina. Es atroz que el minero muera en mina. Acompame la luz que abarque trigo. Este sol inflexible de meseta Nos sume en la verdad del aire puro. Hemos llegado al fin y yo inauguro, Triste, mi paz: la obra est completa.

Homenaje, 1967

'Yo no soy responsable de que me atraigan simultneamente el campo y la ciudad, la tradicin y el futuro; de que me encante el arte nuevo y me extase el antiguo; de que me vuelva loco la retrica hecha y me torne ms loco el capricho de volver a hacrmela nueva-, para mi uso particular e intransferible'. (del libro 'generacin del 27. poemas'. Autor: Jos Antonio Garca

Autores: Gerardo Diego

(1896 - 1987)

 antologa Poesa Espaola (1932) revistas literarias 'Carmen' y 'Lola' renovacin vanguardista (creacionismo y ultrasmo): Manual de espumas (1924) Fbula de Equis y Zeda (1932) tradicin clsica, romntica y moderna: El romancero de la novia (1920) Versos humanos (1925) Alondra de verdad (1941)

Gerardo Diego: obra

COLUMPIO
A caballo en el quicio del mundo un soador jugaba al s y al no Las lluvias de colores emigraban al pas de los amores Bandadas de flores Flores de s Flores de no Cuchillos en el aire que le rasgan las carnes forman un puente S No Imagen, 1921 Cabalgaba el soador Pjaros arlequines cantan el s cantan el no

SUCESIVA Djame acariciarte lentamente, djame lentamente comprobarte, ver que eres de verdad, un continuarte de ti misma a ti misma extensamente. Onda tras onda irradian de tu frente y mansamente, apenas sin rizarte, rompen sus diez espumas al besarte de tus pies en la playa adolescente. As te quiero, fluida y sucesiva, manantial t de ti, agua furtiva, msica para el tacto perezosa. As te quiero, en lmites pequeos, aqu y all, fragmentos, lirio, rosa, y tu unidad despus, luz de mis sueos.

Alondra de verdad, 1926-36

Federico Garca Lorca (1898-1936)

Romancero Gitano Poema del Cante Jondo: Andaluca mtica y trgica Pueblo gitano marginal Estrofas tradicionales Fatalismo y muerte Lenguaje deslumbrante Poeta en Nueva York: rico en visiones casi intraducibles: surrealismo crudas impresiones de la vida norteamericana: lo urbano Llanto por Ignacio Snchez Mejas: elega inmensa y muerte.

Las piquetas de los gallos cavan buscando la aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos, gimen canciones redondas. Soledad, por quin preguntas sin compaa y a estas horas? Pregunte por quien pregunte, dime: a ti qu se te importa? Vengo a buscar lo que busco, mi alegra y mi persona. Soledad de mis pesares, caballo que se desboca, al fin encuentra la mar y se lo tragan las olas. No me recuerdes el mar, que la pena negra, brota en las tierras de aceituna bajo el rumor de las hojas. Soledad, qu pena tienes! Qu pena tan lastimosa!

Lloras zumo de limn agrio de espera y de boca. Qu pena tan grande! Corro mi casa como una loca, mis dos trenzas por el suelo, de la cocina a la alcoba. Qu pena! Me estoy poniendo de azabache carne y ropa. Ay, mis camisas de hilo! Ay, mis muslos de amapola! Soledad: lava tu cuerpo con agua de las alondras, y deja tu corazn en paz, Soledad Montoya. Por abajo canta el ro: volante de cielo y hojas. Con flores de calabaza, la nueva luz se corona. Oh pena de los gitanos! Pena limpia y siempre sola. Oh pena de cauce oculto y madrugada remota!

Romance de la pena negra, Romancero gitano, 1928

La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all no hay maana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr paraso ni amores deshojados; saben que van al cieno de
Poeta en Nueva York, 1929-30

nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impdico reto de ciencia sin races. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre.

A las cinco de la tarde. Eran las cinco en punto de la tarde. Un nio trajo la blanca sbana a las cinco de la tarde. Una espuerta de cal ya prevenida a las cinco de la tarde. Lo dems era muerte y slo muerte a las cinco de la tarde. El viento se llev los algodones a las cinco de la tarde. Y el xido sembr cristal y nquel a las cinco de la tarde. Ya luchan la paloma y el leopardo a las cinco de la tarde. Y un muslo con un asta desolada a las cinco de la tarde. Comenzaron los sones de bordn a las cinco de la tarde. Las campanas de arsnico y el humo a las cinco de la tarde. En las esquinas grupos de silencio a las cinco de la tarde. Y el toro solo corazn arriba! a las cinco de la tarde. Cuando el sudor de nieve fue llegando a las cinco de la tarde cuando la plaza se cubri de yodo a las cinco de la tarde, la muerte puso huevos en la herida a las cinco de la tarde. A las cinco de la tarde. A las cinco en punto de la tarde.

Un atad con ruedas es la cama a las cinco de la tarde. Huesos y flautas suenan en su odo a las cinco de la tarde. El toro ya muga por su frente a las cinco de la tarde. El cuarto se irisaba de agona a las cinco de la tarde. A lo lejos ya viene la gangrena a las cinco de la tarde. Trompa de lirio por las verdes ingles a las cinco de la tarde. Las heridas quemaban como soles a las cinco de la tarde, y el gento rompa las ventanas a las cinco de la tarde. A las cinco de la tarde. Ay, qu terribles cinco de la tarde! Eran las cinco en todos los relojes! Eran las cinco en sombra de la tarde!

Llanto por Ignacio Snchez Mejas, 1935

 lrica popular: Marinero en Tierra (1924), en forma de canciones, y con personajes del pueblo y de oficios muy sencillos. surrealista en Sobre los ngeles (1929): ha perdido su Paraso, desamparo y tristeza. poesa de combate Poeta en la calle, 1936, exaltada y comunista. Exilio: Baladas y canciones del Paran, 1954: dolor del exilio, amor a Espaa

Autores: Rafael Alberti (1902-1999)

Si mi voz muriera en tierra, llevadla al nivel del mar y dejadla en la ribera. Llevadla al nivel del mar y nombradla capitana de un blanco bajel de guerra. Oh mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazn un ancla y sobre el ancla una estrella y sobre la estrella el viento y sobre el viento la vela!
Marinero en tierra, 1925 Dawson Montagne (1895-1973)

DESAHUCIO ngeles malos o buenos, que no s, te arrojaron en mi alma. Sola, sin muebles y sin alcobas, deshabitada. De rondn, el viento hiere las paredes, las ms finas, vtreas lminas. Humedad. Cadenas. Gritos. Rfagas. Te pregunto: cundo abandonas la casa, dime, qu ngeles malos, crueles, quieren de nuevo alquilarla? Dmelo.
Sobre los ngeles, 1929

Los nios de Extremadura van descalzos. Quin les rob los zapatos? Les hiere el calor y el fro. Quin les rompi los vestidos? La lluvia les moja el sueo y la cama. Quin les derrib la casa? No saben los nombres de las estrellas. Quin les cerr las escuelas? Los nios de Extremadura son serios. Quin fue el ladrn de sus juegos?
(El poeta en la calle, 1935)

Hoy las nubes me trajeron, volando, el mapa de Espaa. Qu pequeo sobre el ro, y qu grande sobre el pasto la sombra que proyectaba! Se le llen de caballos la sombra que proyectaba. Yo, a caballo, por su sombra busqu mi pueblo y mi casa. Entr en el patio que un da fuera una fuente con agua. Aunque no estaba la fuente, la fuente siempre sonaba. Y el agua que no corra volvi para darme agua. Baladas y canciones del Paran 1953

 mbito (1924-1927), poesa pura Espadas como labios (1930-1931) (1898La destruccin o el amor (19321933) 1984) Surrealismo visin muy pesimista del hombre ante el Universo. el sentimiento amoroso es visto como una fuerza destructiva Sombra del Paraso (1944), el mundo en su origen, con las criaturas recin creadas. Todo tan hermoso, puro y virginal, hace gritar al poeta: Humano, no nazcas! Historia del corazn (1954): deseo del poeta de salir de s mismo y partir hacia el encuentro con los dems Poemas de la Consumacin (1968): vejez del autor, en su conciencia que reflexiona ante el Premio Nobel de Literatura, en 1977. apagamiento de sus das.

Vicente Aleixandre

mbito, 1924-27

ADOLESCENCIA Vinieras y te fueras dulcemente, de otro camino a otro camino. Verte, y ya otra vez no verte. Pasar por un puente a otro puente. El pie breve, la luz vencida alegre. Muchacho que sera yo mirando aguas abajo la corriente, y en el espejo tu pasaje fluir, desvanecerse.

No te olvides, temprana, de los besos un da. De los besos alados que a tu boca llegaron. Un instante pusieron su plumaje encendido sobre el puro dibujo que se rinde entreabierto. Te rozaron los dientes. T sentiste su bulto, En tu boca latiendo su celeste plumaje. Ah, redondo tu labio palpitaba de dicha. Quin no besa esos pjaros cuando llegan, escapan? Entreabierta tu boca vi tus dientes blanqusimos. Ah, los picos delgados entre labios se hunden. Ah, picaron celestes, mientras dulce sentiste que tu cuerpo ligero, muy ligero, se ergua. Cun graciosa, cun fina, cun esbelta reinabas! Luz o pjaros llegan, besos puros, plumajes. Y oscurecen tu rostro con sus alas calientes, que te rozan, revuelan, mientras ciega t brillas. No lo olvides. Felices, mira, van, ahora escapan. Mira: vuelan, ascienden, el azul los adopta. Suben altos, dorados. Van calientes, ardiendo. Gimen, cantan, esplenden. En el cielo deliran. Sombra del paraso, 1944

EL OLVIDO

No es tu final como una copa vana que hay que apurar. Arroja el casco, y muere. Por eso lentamente levantas en tu mano un brillo o su mencin, y arden tus dedos, como una nieve sbita. Est y no estuvo, pero estuvo y calla. El fro quema y en tus ojos nace su memoria. Recordar es obsceno, peor: es triste. Olvidar es morir. Con dignidad muri. Su sombra cruza.
Poemas de la consumacin, 1968

El lamo de Miraflores En el centro del pueblo quedaba el rbol grande Era una plaza mnima, pero el rbol viejsimo la desbordaba entera Las casa bajas como animales tristes a su sombra dorman. Creerase Plaza del lamo que a veces levantaban una cabeza, alzasen una noble mirada y viesen aquel cielo de verdor de Miraflores que haca msica o sueo. Todo dorma y vigilante alzaba su grandeza el gran lamo. Diez hombres no rodearan su tronco. Con canto amor lo abrazaran midindolo! Pero el rbol, si fue en su origen (quin lo sabra ya?) una enorme ola de tierra que desde un fondo revent, y quedse hoy es rbol vivo. Abuelo siempre vivo del pueblo, augusto por edad y presencia.

Luis Cernuda
(1902-1963)

comienzos experimentales: pura y clasicista. El perfil del aire y Primeros poemas (1924-27) Surrealismo: Los placeres prohibidos
basada en la experiencia personal, ms honda y autntica la imagen pierde tambin su carcter decorativo y colorista para hacerse ms sobria, intensa y conceptual expresin de alegras profundas y desgarros ntimos.

Vuelve a la poesa becqueriana Donde habite el olvido, 1933 Guerra Civil: Las nubes Exilio: soledad, dolor. Vivir sin estar viviendo, 1944-49

Su produccin potica esencial est compilada en La realidad y el deseo (1936-1962)

En soledad. No se siente el mundo, que un muro sella; la lmpara abre su huella sobre el divn indolente. Acogida est la frente al regazo del hasto. Qu ausencia, qu desvaro a la belleza hizo ajena? Tu juventud nula, en pena el blanco papel vaco.

Primeras poesas, 1924-27

Si el hombre pudiera decir lo que ama, si el hombre pudiera levantar su voz por el cielo como una nube en la luz; si como muros que se derrumban para saludar la verdad erguida en medio, pudiera derrumbar su cuerpo, dejando slo la verdad de su amor, la verdad de s mismo, que no se llama gloria, fortuna o ambicin, sino amor o deseo, yo sera aquel que imaginaba; aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos proclama ante los hombres la verdad ignorada, la verdad de su amor verdadero. Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien cuyo nombre no puedo or sin escalofro; alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina, Los placeres prohibidos, 1931 por quien el da y la noche son para m lo que quiera, y mi cuerpo y espritu flotan en su cuerpo y espritu como leos perdidos que el mar anega o levanta libremente, con la libertad del amor, la nica libertad que me exalta, la nica libertad por que muero. T justificas mi existencia: Si no te conozco, no he vivido; si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.

Rima LXVI de Bcquer

De dnde vengo?... El ms horrible y spero de los senderos busca; las huellas de unos pies ensangrentados sobre la roca dura; los despojos de un alma hecha jirones en las zarzas agudas, te dirn el camino que conduce a mi cuna. Adnde voy? El ms sombro y triste de los pramos cruza, valle de eternas nieves y de eternas melanclicas brumas; en donde est una piedra solitaria sin inscripcin alguna, donde habite el olvido, all estar mi tumba.

 Poemas puros. Poemillas de la ciudad (1921), de corte juvenil, con influencias: Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez y los movimientos de vanguardia. Hijos de la ira (1944), referente imprescindible de la "poesa desarraigada", caracterizada por el grito que surge de una angustia existencial provocada por un mundo catico. Hombre y Dios (1955), de temtica religiosa

Dmaso Alonso
(1898-1990)

MADRIGAL DE LAS ONCE Desnudas han cado las once campanadas.

Picotean la sombra de los rboles las gallinas pintadas y un enjambre de abejas va rezumbando encima. La maana ha roto su collar desde la torre. En los troncos, se rascan las cigarras. Por detrs de la verja del jardn, resbala, quieta, tu sombrilla blanca.

Poemas puros. Poemillas de la ciudad (1921)

INSOMNIO Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas). A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me pudro, y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna. Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla. Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma, por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid, por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo. Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre? Temes que se te sequen los grandes rosales del da, las tristes azucenas letales de tus noches?

Hijos de la ira (1944)

 por edad, de la Gen. del 36. En El rayo que no cesa (1936), sobre todo en sonetos, combina su experiencia de la naturaleza y el pastoreo con la mtrica clsica, produciendo una poesa apasionada y deslumbrante. en guerra, cultiva una poesa militante en apoyo de la causa republicana (Vientos del pueblo, 1937). Poesa en la crcel, donde recupera sus races poticas(Cancionero y romancero de ausencias, 1938-1941).

Miguel Hernndez
(1910-1942)

No cesar este rayo que me habita el corazn de exasperadas fieras y de fraguas colricas y herreras donde el metal ms fresco se marchita? No cesar esta terca estalactita de cultivar sus duras cabelleras como espadas y rgidas hogueras hacia mi corazn que muge y grita? Este rayo ni cesa ni se agota: de m mismo tom su procedencia y ejercita en m mismo sus furores. Esta obstinada piedra de m brota y sobre m dirige la insistencia de sus lluviosos rayos destructores.

El rayo que no cesa (1934-1935 )

Vientos del pueblo me llevan, vientos del pueblo me arrastran, me esparcen el corazn y me aventan la garganta. Los bueyes doblan la frente, impotentemente mansa, delante de los castigos: los leones la levantan y al mismo tiempo castigan con su clamorosa zarpa. No soy de un pueblo de bueyes, que soy de un pueblo que embargan yacimientos de leones, desfiladeros de guilas y cordilleras de toros con el orgullo en el asta. Nunca medraron los bueyes en los pramos de Espaa. Quin habl de echar un yugo sobre el cuello de esta raza? Quin ha puesto al huracn jams ni yugos ni trabas, ni quin al rayo detuvo prisionero en una jaula?

Asturianos de braveza, vascos de piedra blindada, valencianos de alegra y castellanos de alma, labrados como la tierra y airosos como las alas; andaluces de relmpagos, nacidos entre guitarras y forjados en los yunques torrenciales de las lgrimas; extremeos de centeno, gallegos de lluvia y calma, catalanes de firmeza, aragoneses de casta, murcianos de dinamita frutalmente propagada, leoneses, navarros, dueos del hambre, el sudor y el hacha,

reyes de la minera, seores de la labranza, hombres que entre las races, como races gallardas, vais de la vida a la muerte, vais de la nada a la nada: yugos os quieren poner gentes de la hierba mala, yugos que habis de dejar rotos sobre sus espaldas. Crepsculo de los bueyes est despuntando el alba. Los bueyes mueren vestidos de humildad y olor de cuadra; las guilas, los leones y los toros de arrogancia, y detrs de ellos, el cielo ni se enturbia ni se acaba. La agona de los bueyes tiene pequea la cara, la del animal varn toda la creacin agranda. Si me muero, que me muera con la cabeza muy alta.

Muerto y veinte veces muerto, la boca contra la grama, tendr apretados los dientes y decidida la barba. Cantando espero a la muerte, que hay ruiseores que cantan encima de los fusiles y en medio de las batallas.

http://www.youtube.com/watch?v=G6Yxu2wmIVY Viento del pueblo (1936-7)

La cebolla es escarcha cerrada y pobre: escarcha de tus das y de mis noches. Hambre y cebolla: hielo negro y escarcha grande y redonda. En la cuna del hambre mi nio estaba. Con sangre de cebolla se amamantaba. Pero tu sangre, escarchada de azcar, cebolla y hambre. ()Tu risa me hace libre, me pone alas. Soledades me quita, crcel me arranca. Boca que vuela, corazn que en tus labios relampaguea. Es tu risa la espada ms victoriosa. Vencedor de las flores y las alondras. Rival del sol. Porvenir de mis huesos y de mi amor.

La carne aleteante, sbito el prpado, el vivir como nunca coloreado. Cunto jilguero se remonta, aletea, desde tu cuerpo! Despert de ser nio. Nunca despiertes. Triste llevo la boca. Rete siempre. Siempre en la cuna, defendiendo la risa pluma por pluma. () Vuela nio en la doble luna del pecho. l, triste de cebolla. T, satisfecho. No te derrumbes. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. Poemas ltimos (1939-1941)