Comunicacin visual

CESAR DEL CARPIO FLORES

CONCEPTO

Maril Restrepo dice que : lo visual se refiere a todo aquello que es visible y su espectro. Incluye el cuerpo y sus movimientos ( gestos, mmica) y las diferentes expresiones a travs del dibujo , danza, teatro, pintura, escultura y la fotografa. Tambin son importantes los grficos, diagramas, , mapas, mascaras, vestuarios, bordados, decoraciones, construcciones arquitectnicas, diagramas de la manera de sembrar y cosechar, carteles, cartulas, , manifestaciones publicitarias en el cine, la Tv., peridicos, revistas y computadoras.

Peirce propone tres categoras

A) Primeridad, se refiere a que el sujeto sea positivamente tal como es. Es sensacin pura, distinta de la percepcin objetiva, la voluntad y el pensamiento.

B) Segundidad,
sentido de la realidad en donde se da por accin y reaccin, es el hecho en si mismo, es la forma en que se actualiza la cualidad, pero con fuerza bruta y sin ley.

C) Terceridad, es representacin , es el pensamiento donde se da la operacin del signo, es all donde el hombre y el mundo encuentran sentido porque pensar. Es significar.

Dufrenne propone tres categoras :

A) La expresin, que es un modo originario de la significacin que es al mismo tiempo, su condicin , es del orden sensible , del sentimiento y la afectividad.

B) La informacin, especifica la forma del mensaje , no su contenido.

C) La significacin, manifiesta el poder del hombre de leer, de dar un sentido, de crear o de descifrar signos. Es la condicin simblica del hombre.

Francastel, propone tres categoras :

A) Imagen, que es categora de re-presentacin, donde el re no solo es sustitucin, sino intensidad; esta perspectiva nos aleja de la visin de entenderla como imitacin o copia, para situarla , como lo que permite ver lo que no es visible a primera vista. B) Forma, no esta ligada a los elementos, estos son intercambiables . no se refiere a los detalles, sino al conjunto, la estructura. Es un sistema imaginario, arbitrario pero coherente.

C) Figura, que es lo propio lo visible.

Estas propuestas o categoras de comunicabilidad nos permite hacer la siguiente relacin :

Peirce :

Primeridad

Segundidad

Terceridad

Dufrenne :

Expresin

Informacin

Significacin.

Francastel :

Imagen

Forma

Figura

Tres dimensiones esenciales de lo visual :

1.- Su posibilidad de ser , la imagen , como categora , puede ser descrita falsamente, es tan tierna que puede ser daada sin tocarse. 2.- La forma, que es la codificacin de lo visual. 3.- Su capacidad de significacin, , de constituirse en figura, de visibilidad en si misma , su expresividad que jams puede ser traducible en su totalidad. En la imagen se articula lo legible y lo visible, es decir el ver.

Tres dimensiones de la comunicacin visual

1.- Como un posible donde priva la sensibilidad del acontecimiento que nos conducira necesariamente a la reflexin sobre su condicin esttica. 2.- Tener informacin de las formas visuales referida a su propia manera de codificar, donde necesariamente interviene la semitica. 3.- Su capacidad de significar a otros que en un contexto cultural , puedan captar sus significaciones acuadas por la tradicin y la normatividad .

Dos puntualizaciones mas de la Comunicacin Visual

1) Con la relacin de categoras sicoanalticas, donde la pareja deseo-placer tiene un rol prioritario para comprender el sentido de lo figural. 2) Con la cultura, entendida sistemticamente donde los smbolos y las normas tienen una proyeccin concreta en sistemas de representacin que estn siempre en un desciframiento constante. 3) Con el anlisis semitico que permitir sistematizar sus procesos de codificacin.

Primero

4) Con la dimensin esttica entendida como el estudio de la sensibilidad y no nicamente como reflexin de lo bello. 5) Con el anlisis fisiolgico para comprender el ojo y el cuerpo como espacio de la visin y la percepcin. 6) Con la ciencia y la tcnica, posibilitando mltiples formas de lo visual y porque la experimentacin con lo visual ha estado ntimamente ligada a desarrollos cientficos

Segundo

La conexin con las categoras propias de la comunicacin en general, en donde se debe de reconocer las formas de construccin del mensaje visual, esto es , los procesos de seleccin y combinacin y de las formas de recepcin de lo visible hasta la evaluacin y refiguracin de lo visto.

Milko Garca
Definicin
Destacado estudioso de la comunicacin visual se plantea la siguiente pregunta se puede definir lo que se entiende por comunicacin visual? Y responde, prcticamente es todo lo que ven nuestros ojos, ya sea una nube, una flor, un dibujo tcnico, un zapato, un cartel, un telegrama, una bandera, un gato, etc. imgenes que como todas las dems , tienen un valor distinto , segn el contexto en que estn insertas, dando informaciones diferentes.

Comunicacin intensional y casual

Una nube es una comunicacin casual, que alguna manera puede advertirme que se viene un temporal.
Una serie de nubecitas que hacan los indios para comunicar por medio de un cdigo preciso, una informacin precisa, es una comunicacin intencional

Dos aspectos de la comunicacin visual intencional

1) El de la informacin esttica, en donde un mensaje nos informa por Ej. de las lneas armnicas que componen una forma , las relaciones volumtricas de una construccin tridimensional. Pero la esttica no es igual para todo el mundo, lo que interesa que haga un anlisis visual pero con datos objetivos.

2) El de la informacin prctica y sin el componente esttico podemos entender un dibujo tcnico, la foto de actualidad, las noticias visuales de la Tv., una seal de trafico, etc.

EL MENSAJE VISUAL
Definicin
La comunicacin visual se produce por medio de mensajes visuales, que forman parte de la gran familia de todos los mensajes que actan sobre nuestros sentidos, sonoros, trmicos, dinmicos, etc.

Sabemos que existe un emisor que enva mensajes y llegan a un receptor que recibe los mismos, pero este receptor esta rodeado de un ambiente lleno de interferencias y ruidos que puede alterar el mensaje e incluso lo pueden anular. Por ejemplo, una seal roja en un ambiente donde predomine la luz roja, quedar casi anulada. El indio que transmite su mensaje con nubes de humo puede ser estorbado por un temporal.

Obstaculos o filtros del mensaje visual

a) Un filtro de carcter sensorial, se presenta cuando un daltnico no ve determinados colores y por ello los mensajes basados en el lenguaje cromtico se alteran o son anulados. b) El filtro operativo, que depende de las caractersticas constitucionales del receptor, en donde un nio de tres aos analizar un mensaje de una manera muy diferente de la de un hombre maduro.

c) El filtro cultural, dejara pasar solamente aquellos mensajes que el receptor reconoce, es decir los que forman parte de su universo cultural, tales como la msica, el baile, la vestimenta.

Problemas con el receptor

Puede emitir dos tipos de respuestas al mensaje recibido:
1) Interna 2) externa. Por Ej. Si el mensaje visual dice: aqu hay un bar, la respuesta externa enva al individuo a beber ; la respuesta interna dice no tengo sed

DESCOMPOSICION DEL MENSAJE VISUAL.

El mensaje visual se puede descomponer en dos partes :

1 .- La informacin propiamente dicha, que lleva consigo el mensaje.

2.- El soporte visual, que es el conjunto de elementos que hacen visible el mensaje, todas aquellas partes que se toman en consideracin y se analizan , para poder utilizarlas con la mayor coherencia respecto a la informacin .

Elementos del soporte visual

1.- La textura.

2.- La forma.

3.- La estructura. 4.- El mdulo.

5.- El movimiento
Es casi imposible establecer un limite exacto entre cada uno de los elementos, especialmente cuando estos se presentan todos juntos. Al examinar un rbol vemos lo siguiente: 1.- la textura, en la corteza 2.- la forma, en las hojas y en el conjunto del rbol. 3.- la estructura, en las nervaduras, canales, ramificaciones. 4.- el mdulo, elemento estructural tpico del rbol. 5.- el movimiento, que se le puede considerar como una dimensin temporal durante el ciclo evolutivo que va desde la simiente de la planta . flor, fruto y luego simiente.

Gracias...