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RESUMEN DE IMGENES Renacimiento Quattrocento

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Catedral gtica haba dejado enorme espacio en el crucero. Su cubricin implicaba retos tcnicos muy grandes

Doble juego perspectvico: Interior cpula: un espacio vaco, sin nervios los plementos curvados focalizan atencin y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna Exterior de cpula: volmenes llenos: La masa de paos reforzadas por las lneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atencin hacia linterna

Sobre tambor octogonal armazn de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octgono y dos ms en cada pao entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el esqueleto. Para aligerar peso, adems de usar ladrillos huecos en lugar de macizar cre una doble cpula, la interior ms esfrica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior ms peraltada que serva de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base los dos cascos se unan con gruesas piedras La linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia del Panten de Roma, no se ve el cielo Bicroma de tejas naranjas y blanco del mrmol de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto Modillones sirvieron de base para andamios (cpula autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo Tambor octogonal con placas de mrmol verdes y blancas y con culos circulares
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Fusin de concepcin dinmica de la tectnica gtica y de la visin esttica arquitectnica del mundo clsico Cpula se alza majestuosa sobre ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la Toscana

Cpula de la Catedral de Florencia. Brunelleschi

Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales

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Elementos arquitectnicos clsicos: arcos medio punto, casetones, bvedas de can en capillas, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, culos, etc

Luz uniforme, proporcionada Eje en altura: Eje transversal: Arcos de medio Eje longitudinal y axial especialmente por grandes Columnas corintias punto dan a tramos cbicos de (simetra).Es el principal, los ventanales de nave central de fuste liso en arqueras nave lateralen cuyos muros se distintos elementos estructurales y culos de laterales trozo de entablamento y abren capillas con arcos. Los arcos dirigen sus lneas de fuerza arranque de arcos que de nave central y los de la capilla hacia el punto de fuga conducen a estructura adintelada guardan una relacin 5 a 3, es decir en el fondo de la nave estn desarrollados en proporcin perspectvica Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por escalinata Cubierta de navel central adintelada con casetones que potencian lneas de Planta de cruz latina, con tres fuerza de eje longitudinal naves con capillas adosadas

Cubierta de naves laterales vadas separadas por arcos de medio punto Bicroma: pietra serena gris para elementos estructurales (representa primer trmino) y paramentos blancos (simboliza profundidad infinito)

Organizacin racional, armoniosa y equilibrada basada en el mdulo y en la perspectiva

Brunelleschi. Iglesia de San Lorenzo. Florencia

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Caractersticas generales: proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemticas empleando la escala humana, etc

Muy remodelado en s. XVI

Vanos con arcos de medio punto adovelado

Eliminacin de torres defensivas y almenas

Tendencia a la horizontalidad acentuada por lneas de impostas salientes

Ms labrado en zona superior

Grandes sillares poco labrados (estilo rstico) en planta baja

Palacio Pitti Brunelleschi

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Caractersticas generales: proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemticas empleando la escala humana, etc
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Prtico sirve de separacin de espacio exterior (claustro) con abundante iluminacin natural y el microcosmo geomtrico interior baado por una luz difusa y uniforme que no produce sombras

En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creacin en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bveda de can y en el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicroma: elementos estructurales en piedra gris y paramentos blancos

Eje de simetra

Interior de prtico con bveda de can con casetones y con cpula central
Entablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometra acentuada con divisin en recuadros Prtico hexastilo de columnas corintias de fuste liso

Brunelleschi. Capilla Pazzi. Florencia

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Proporcin entre las partes y el todo a partir de un mdulo basado en el rectngulo que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relacin matemtica con este mdulo Cornisa muy saliente sostenida por mnsulas sustituye tejados gticos

Originalmente el edificio estaba formado por cinco tramos, estando el eje de simetra en la puerta de acceso. Al aadirse tres nuevos mdulos se rompi la composicin ideal

Obsesin por proporcin hizo que lneas de imposta no coincidan con nivel de los suelos en el interior Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geomtricas rectas (jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio punto, crculos)

Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de pilastras adosadas

Fachada distribuida en tres pisos. Superposicin de rdenes: drico en primer cuerpo y corintio en los siguientes Banco corrido para los clientes que esperaban

Piso inferior ventanas pequeas y cuadradas en zona superior El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador

Palacio Rucellai. Alberti

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Simetra, equilibrio, armona, etc.

Remate con frontn triangular

Segundo cuerpo: rectngulo central con pilastras adosadas y con divisiones rectangulares, respeta rosetn y, para disminuir transicin en altura y para disimular naves laterales coloca dos grandes volutas en los laterales

Construccin a partir de un mdulo (ver diapositiva anterior) cuadrado Bicroma: paneles de mrmol blanco y verde Fachada cubre una iglesia gtica (tramo inferior respeta aperturas gticas)

Entablamento retrado Columnas clsicas adosadas Puerta principal con arco enmarcado con dintel

Santa Mara Novella. Alberti

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Central ms ancha y alta que laterales. Modelo arco de triunfo romano (dintel y arco). Profunda bveda de can Dividida en con casetones. Puerta tres calles de acceso adintelada y pequeas Laterales con gradacin de vanos en altura: adintelado, rectangular ciego y rectangular abierto

Remate frontn triangular

Estructura interior: una nica nave que para hacerla ms ancha sustituye estructura arquitrabada por bveda de can inspirada en termas romanas. Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares, creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con estrechos y bajos). Este modelo se utilizar mucho a partir del renacimiento.

Juego de pilastras adosadas de orden gigante y normal

Concebido como arco de triunfo

Sobre escalinatas frontales como templos romanos

San Andrs de Mantua. Alberti

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Divisin en veintiocho compartimentos cuadrilobulados a semejanzas de las primeras puertas de estilo gtico

Al hacer prcticamente la obra en un nico bloque, gastar menos bronce y dar una gran calidad artstica, Ghiberti gan el concurso convocado para hacer las puertas con el tema del sacrificio de Isaac. Brunelleschi, que fue finalista, qued derrotado y se orient hacia la arquitectura

Bronce sobredorado

Protagonismo absoluto de los personajes sobre el paisaje

Canon, formas anatmicas, gestualidad de reminiscencias clsicas, detalles anecdticos, etc.

Sacrificio de Isaac

Segundas puertas del Baptisterio de Florencia Ghiberti

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Se le adjudicaron sin concurso y dedic veinticinco aos para su confeccin Divisin en diez recuadros: cinco en cada batiente

Rodeados los recuadros por franjas con adornos vegetales y cabezas de profetas

Marco exterior con frutos, hojas, flores y animales

Con los recursos perspectvicos las escenas sugieren grandes distancias entre el primer plano y el fondo

Al tener que representar veintiocho temas del Antiguo Testamento, tuvo que fusionar varios en cada recuadro

Historia de Jos Terceras puertas del Baptisterio de Florencia. Puertas del Paraiso Ghiberti

Distribucin equilibrada de las multitudes que se agrupan e interrelacionan con gestos naturales

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Paisaje adquiere igual protagonismo que personajes

Tcnica del schiaciatto

Efectos de perspectiva Area Uso de alto, Medio y bajo relieve

Perspectiva lineal

Punto de vista variable Fusin de Varias escenas (creacin de Adn, creacin de Eva, toma de la fruta prohibida, expulsin) Canon clsico Movimiento sosegado

Ghiberti. Puertas del Paraso. La creacin

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Embriaguez de No
Ghiberti. Las puertas del Paraso

Historia de Jos
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Inters por figuras individuales Perfeccin tcnica

Pliegues tardogticos

Expresin de estados de nimo y fases de la vida

Contrapposto

San Marcos
Donatello

Habacuc.

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Mirada confiada

Cabeza erguida

Ligero giro

Hombre en plenitud

Relieve de base De San Jorge

Stiacciato o aplastado

Perspectiva lineal

Escudo Refuerza estabilidad

Piernas firmes

Donatello. San Jorge

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Sombrero adornado con amarantos tpico de la Toscana

Expresin de la juventud en su faceta sensual y seductora Equilibrio de las formas con brazo derecho tenso con la espada y el izquierdo relajado apoyado en ngulo en la cadera sosteniendo una piedra Contraste pulimentado de piel con formas rudas de cabeza de Goliath Temtica religiosa tratada con finalidad poltica (regreso de Cosme de Mdicis a Florencia. Derrota del duque de Miln, representado en el casco de Goliath) Contrapposto acentuado al tener pierna derecha firmemente apoyada y la izquierda flexionada y elevada descansando sobre cabeza de Goliat

Giro delicado de la cabeza Cuerpo ondulado describe curva praxiteliana (recordar escultura griega)
Formas anatmicas blandas Canon clsico

Primer desnudo masculino a tamao natural desde la Antigedad

Donattello. David

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Rostro tranquilo, individualizado de alguien que pasa a travs del tiempo de forma serena

Verticalidad del condotiero

Realizado en bronce en varios trozos que fueron ensamblados y pulimentadas las uniones

Armadura de la poca con gorgona alada Direccin del movimiento marcado por la diagonal que forma el bastn de mando y la funda de la espada Elevado podio que contiene las cenizas (relieves hacen alusin a las puertas del Hades)

Ritmo curvo repetido formado por cola, grupa y cuello de caballo

Inspirado en estatua ecuestre de Marco Aurelio

Realce vertical del conjunto

Condotiero Gattamelata. Donatello

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Formas huesudas, pmulos salientes, boca con comisuras cadas, cabellos hirsutos,

Realizada en madera Gusto por lo feo y desagradable para reflejar angustia interior

Desmaterializacin de las formas con zonas poco trabajadas

Donatello. Magdalena penitente

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Perspectiva lineal Arquitecturas renacentistas Temas religiosos Imgenes estilizadas Dibujo sinuoso Y aristocrtico Luz uniforme de fondos claros Colores rutilantes

Detallismo y minuciosidad

Jerarquizacin de personajes

No retocaba sus obras pues consideraba inspiradas por Dios

Fra Anglico. Anunciacin. Museo del Prado

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Anunciacin. Convento de San Marcos

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Se crea lnea de fuerza que empieza en brazo de Jess y se prolonga en el de San Pedro que nos dirigen hacia el lugar Paisajes pobres donde ocurre el milagro que no distraen (forma de atraer la atencin de asunto principal sobre el motivo principal que aparece marginado)

Espacios mensurables, matemticos. Rodea las figuras de luz y las libera del fondo, movindose libremente por el espacio:espacio que queda entre Jess y los que le rodean

Perspectiva lineal (lneas confluyen hacia un punto de fuga) Empleo de claroscuros y mediastintas (gradaciones) Se eliminan los elementos superfluos (no decorativismo)

Personaje de espalda aumenta la profundidad

Distribucin equilibrada de los personajes, de acuerdo a los principios de simetra Figuras volumtricas, con tendencia a la monumentalidad (amplios pliegues pero caen sin artificiosidad) 1

Contrastes de colores que ayudan a conseguir tridimensionalidad (colores clidos primer trmino y fros al fondo)
Tres escenas:1 Captura de pez para extraer moneda, 2 Jess enva a Pedro a pescar pez, 3 Pedro paga al recaudador

Actitudes expresivas

Masaccio. Tributo de la moneda

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Basado en las leyes perspectvicas este fresco est pintado en un muro lateral de Santa Mara Novella para dar sensacin de realidad (estudi hasta la incidencia de la luz de los vanos) Perspectiva lineal (punto de fuga bajo)

Construccin de tipo clsico: combinacin dintel-arco, bveda de can con casetones, pilastras corintias y columnas jnicas, tondos con veneras y con gran realismo de las calidades matricas (ladrillo, mrmol, estuco)
Presencia del 1 Padre (que se apoya en una plataforma para ayudar al hijo), 2 el Espritu Santo en forma de paloma blanca y 3 el Hijo crucificado La Virgen que nos mira y nos introduce en el tema con su mano y San Juan (tema de la Deisis) completan el repertorio iconogrfico

1 2 3

Organizacin simtrica, equilibrada en disposicin y en colores (observar juegos de rojos y azules en diagonal

Escaln superior escena religiosa

Pedestal escalonado con donantes Altar Sepulcro con esqueleto

Divisin en vertical

La Trinidad de Santa Mara Novella. Masaccio

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Retrato de Federico de Montefeltro. Piero de la Francesca

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Estatismo

Oposicin claroscuros

Composicin Muy estudiada

Perspectiva lineal

Contornos ntidos

Oposicin Colores Clidos-fros

Figuras Geomtricas (valo, Cilindro, etc.)

Piero della Francesca. Historia de la Vera Cruz. Capilla Bacci

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Batalla de Constantino. Piero de la Francesca

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Varios focos de luz: exterior, cenital y de puerta de fondo

Columna y banda blanca del suelo separa las dos escenas

Posible alusin a alianza frente a enemigo turco

Caractersticas generales

Edificio clsico

Tema principal marginado

Cristo y personaje central del grupo del primer trmino adoptan posturas iguales (pies y brazo acodado)

Perspectiva lineal

Flagelacin de Cristo. Piero de la Francesca

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Alusin al bautismo (venera) y a la fertilidad (huevo) smbolo del duque de Urbino que tras desesperar consigui tener un hijo

Espacio semicircular de construccin clsica arquitectnica se repite en distribucin de personajes

Alternancia figuras completas y cabezas

Virgen de Urbino. Piero de la Francesca

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Ideal neoplatnico de que belleza es fruto de la fusin entre espritu y materia, la labor intelectual sobre la naturaleza
Cupido y Venus Composicin equilibrada Mirto smbolo de amor eterno Rostros melanclicos Flora (Hora de la primavera Cfiro atrapando a Cloris que se transforma en Flora

Temple sobre tabla

Ritmo delicado y elegante de manos y cuerpos Las tres Gracias (dar, recibir, agradecer) Detallismo Mercurio Figuras estilizadas

Colores en estratos sucesivos

Lneas con tinta Oscura diluida

Veladuras Y transparencias

Reflejos luminosos

Botticelli. La primavera

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Caractersticas generales de Botticelli: Lnea sinuosa negra, canon estilizado, preciosismo decorativo, teoras neoplatnicas del amor- belleza y amor intelectual, etc Temple sobre tela Composicin equilibrada, Venus como centro est ligeramente desplazada hacia la derecha

Cfiro y Cloris

Smbolos: rosa=amor que tiene espinas, guirnalda de mirto = amor eterno, flores de aciano, etc.

Formas ondulantes de ropajes del dios, cabellos de Venus y manto y ropas de Flora marcan el sentido del moviento pausado y elegante Ondas marinas reducidas a simples V, como referencia a la diosa

Tema mitolgico (importancia de cultura clsica) Concha trata de armonizar mitologa con religin (nacimiento de la belleza = Venus es igual que el hombre que llega a la belleza espiritual a travs del bautismo)

El nacimiento de Venus. Botticelli

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