ARQUITECTURA BARROCA

MARCO GEOGRFICO

CONTEXTO HISTRICO
Afirmacin de los estados nacionales. Monarqua absoluta de derecho divino. Grandes potencias: Inglaterra y Francia Desarrollo econmico sin precedentes: Pases Bajos Mercantilismo. Avance del sistema econmico capitalista Auge de la burguesa, pero se mantiene la sociedad estamental Reforma protestante y Contrarreforma catlica Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio Conceptismo y Culteranismo

POLTICA

ECONOMA

SOCIEDAD RELIGIN CULTURA CIENCIA

Moderna, experimental y cuantitativa. Revolucin cientfica: Galileo, Pascal, Newton

EL TRMINO BARROCO

El trmino BARROCO = BARRUECO (en portugus: perlas deformes) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental la racionalidad y sobriedad de la Ilustracin (siglo XVIII)

Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin, quin identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una evolucin dentro del arte.
CRITERIO DE WLFFLIN
RENACIMIENTO BARROCO

Visin plstica y contornos Composicin en planos Estatismo Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto

Visin pictrica y apariencia Composicin en profundidad Dinamismo. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.

RENACIMIENTO
Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta Estatismo

BARROCO
Dinamismo Complejidad compositiva Formas abiertas Carcter escenogrfico

LA SITUACIN HISTRICA CONDICIONA LOS MODELOS DE BARROCO

1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA: finalidad de comunicar exaltadamente los postulados del Concilio de Trento. Propaganda de la fe catlica 2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carcter ms clsico, con una finalidad de exaltar el poder real. 3.-EL BARROCO PROTESTANTE: dirigido a una clientela de carcter burgus, con una predileccin por los temas costumbristas (Inglaterra y Holanda).

CARACTERSTICAS DEL ARTE BARROCO

CRONOLOGA: SIGLO XVII y primera mitad del s. XVIII Nace en Italia y desde all se expande por toda Europa y, de la mano del Imperio espaol, por Hispanoamrica. Italia se pondr a la cabeza de las manifestaciones arquitectnicas, Francia ser la creadora del palacio barroco y su inters por los espacios ldicos se plasmar en maravillosos jardines poblados de fuentes y estatuas y Espaa, a pesar de la pobreza de materiales empleados destacar por su exuberancia decorativa. FUNCIN DEL ARTE BARROCO El arte va a tomar parte activa en la contienda ideolgica, convirtindose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIN DE LA FE. Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin AL SERVICIO DE LA EXALTACIN DE LAS MONARQUAS Y DE LAS CLASES QUE LAS SUSTENTAN.

CARACTERSTICAS COMUNES DEL ARTE BARROCO

Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razn se sustituye por la sensacin.

Mayor inters por la realidad, gusto por lo inmediato y cotidiano. Se refleja el estado de nimo: pesimismo barroco optimismo renacentista

El barroco es el arte del movimiento, la tensin dramtica, de la monumentalidad, del desequilibrio, de la suntuosidad, de la cooperacin y unidad de todas las artes. Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico y por lo teatral.Tendencia hacia lo emotivo.

LO PARTICULAR: MBITOS DOMINANTES

En uno predomina el espritu del raciocinio y la abstraccin, la sobriedad propia del mbito dominado por el protestantismo. En el otro, en el mbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.

ARQUITECTURA

Junto a la planta rectangular aparecen las plantas elpticas, circulares y mixtas. Dominio de la lnea curva: elipses, parbolas, hiprboles, cicloides, sinusoides, hlices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. Arcos y cpulas con formas variadas. Carcter escenogrfico y monumental.

ARQUITECTURA

Soportes dinmicos: - columna salomnica, rdenes clsicos, atlantes, caritides - los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ngulo recto buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos contrastes lumnicos
Fachadas dinmicas. Los entablamentos se quiebran y producen un fuerte claroscuro

ARQUITECTURA Abundancia de elementos decorativos: los frontones (tanto triangulares como semicirculares), se parten y adquieren formas curvas o mixtilneas, abundancia de hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos, carteleras, mnsulas y esculturas.

ESTPITE
Tipo de soporte que genera, por su forma especial, sensacin de inestabilidad al ser extremadamente estrecho en su parte inferior. Algunos tienen forma de caritide. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo, un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.

Materiales: piedra, mrmol, ladrillo, estuco, bronce

URBANISMO Y ARQUITECTURA

Nueva concepcin del espacio, consecuencia de la influencia contrarreformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculacin al espectador mediante la persuasin y la participacin. Surge un concepto de ciudad como smbolo religioso que debe tambin persuadir al fiel de la supremaca indiscutible de la Iglesia, adems el ordenamiento urbano refleja la estructura social del absolutismo. Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las masivas manifestaciones rituales religiosas. Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), sern decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear perspectivas impresionantes. Desaparece as la individualidad plstica de los edificios en favor de un conjunto superior: la ciudad como espectculo, espectculo religioso (Roma), poltico (Pars) o ambas cosas a la vez

Las plazas se convierten en centros de referencia urbana

La ciudad como espectculo Permite las masivas manifestaciones rituales religiosas. Es la imagen del poder religioso y poltico.

El Barroco, tal como lo ha definido Giulio Carlo ARGAN, es el arte de la retrica; la obra de arte es un medio de accin destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad. Es un arte creado para ejercer un importante efecto sobre los hombres, ilustrndolos, cautivndolos y convencindolos. Es, pues, un arte efectista y teatral, que habla ms que al entendimiento a la sensibilidad, y, por ello, a lo ms ntimo humano, siendo a la vez popular y refinado, naturalista y subjetivo. La arquitectura adquiere efectos escenogrficos, se convierte en un gran teatro, y, por ello, el espritu que rige todo el arte barroco ya no es el meramente tectnico, ni son slo los recursos plstico-arquitectnicos sino todos los recursos posibles tanto plsticos como pictricos los que se anan para la formacin del espacio arquitectnico barroco.

La urbanstica toma cuerpo independiente de la arquitectura, e incluso llega a invadirla como ocurre en Versalles o en la columnata vaticana de Bernini.
El espacio urbanstico tiene multiples perspectivas. Con distintos puntos de fuga, direccional y perfectamente ordenado, e incluso trazado geomtricamente, confluyente en ncleos de atraccin, plazas o edificios monumentales que sirven a su vez de focos de irradiacin.

El edificio se hace fachada y se disea en orden a conseguir o acentuar la belleza de la calle o plaza.

ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA

BERNINI

REFERENCIA BIOGRFICA Desarroll su carrera casi por completo en Roma, aunque haba nacido en Npoles en 1598. Su padre, Pietro Bernini, un escultor de talento, del manierismo tardo, fue su primer maestro. De carcter expansivo, brillante y hombre de mundo. Considerado el Miguel ngel del Barroco. Como l fue artista integral pues cultiv todas las artes: poeta, pintor, arquitecto, urbanista y, sobre todo, escultor. En su adolescencia es ya un artista reconocido.

CARACTERSTICAS DE SU OBRA ARQUITECTNICA

Tratamiento de las superficies arquitectnicas como esculturas, logrando una perfecta relacin entre ambas. Preferencia por las plantas centralizadas, especialmente la elipse. Uso del orden gigante, alternancia de frontones (curvos y rectos) en los vanos, utilizacin de elementos oblicuos. Fusin del espacio natural y el espacio urbano, convirtiendo las fuentes en elemento de ordenacin urbana. Es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues utiliz los elementos de la arquitectura clsica respetando las proporciones de los rdenes y las reglas generales de la composicin. Su barroquismo se basa en el efecto de movimiento y en el ilusionismo espacial.

BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO

La baslica es la obra de varios siglos. Comenz por ser un monumento conmemorativo, en el lugar donde San Pedro fue martirizado. A partir de 324 el emperador Constantino hizo construir una baslica. En el siglo XV la baslica paleocristiana amenazaba con derrumbarse por lo que los Papas deciden demolerla. La construccin del edifico actual se inicia el 18 de abril de 1506, durante el papado de Julio II, siendo terminada en 1626, durante el papado de Pablo V. Numerosos arquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel ngel y Maderna. Gian Lorenzo Bernini proyect la plaza y su columnata.

El proyecto inicial fue encargado a BRAMANTE, que dise un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cpulas (un claro ejemplo de planta centralizada, tpica del renacimiento y su inters por la geometra); la central en el crucero y las restantes en los ngulos.

BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO

El encargado de proseguir la construccin fue RAFAEL, quien modific la idea inicial de Bramante proyectando una planta de cruz latina en lugar de griega

EVOLUCIN DEL PROYECTO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

BRAMANTE

RAFAEL

MADERNA

Posteriormente la responsabilidad del diseo recay sobre MIGUEL NGEL, que retom la idea de Bramante de planta de cruz griega. La cpula se encuentra justo sobre el altar mayor y la tumba del Apstol Pedro.

La baslica de S. Pedro del Vaticano, iniciada por Bramante y continuada por Miguel ngel fue concluida por CARLO MADERNA que aadi tres naves al primitivo proyecto de planta de cruz griega y construy la actual fachada ya barroca pero de un barroquismo atenuado (ordenes gigantes, frontones).

El ltimo arquitecto en intervenir en su construccin fue GIAN LORENZO BERNINI, que acometi la tarea de aadir dos torres laterales a la fachada.
En 1656, el Papa Alejandro VII encarg a Bernini, que ya haba realizado el baldaquino en el interior, la construccin de la plaza, con el fin de crear un sitio capaz de acoger grandes congregaciones de fieles. Significado simblico: lugar de concentracin de todas las gentes del mundo, Plaza de las Naciones.

Proyect la plaza ovalada y las columnatas perimetrales.

PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)

ALZADO

PLANTA

CIUDAD DEL VATICANO

PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)

Dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elptica. La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo pticamente la fachada de Maderna y logrando que los espectadores situados en la plaza elptica perciban la concepcin original de la cpula de Miguel ngel.

El barroco es un arte urbanstico, trata de integrar los edificios en el espacio urbano. Bernini consigue a la perfeccin este objetivo aunque hoy se ha perdido en parte el efecto de sorpresa que la plaza causara en el espectador ya que en la poca fascista se derribaron las casas que ocultaban la plaza y se abri una avenida que enlaza la baslica con el Tiber.

PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)

Bernini se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad. Procura que el templo produzca la sensacin de encontrarse lo ms al fondo posible.

Flujo y reflujo, centralizacin y apertura, direccin axial dominante, movimiento lineal ascendente y circular, articulacin unitaria W. Muller y G. Vogel

Bernini es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues utiliz los elementos de la arquitectura clsica respetando las proporciones de los rdenes y las reglas generales de la composicin.

El Obelisco Trado de Egipto en el ao 37 A.C. por el Emperador Calgula para su circo. Fue testigo del martirio de San Pedro y muchos otros cristianos. El Papa Sixto V lo puso en su ubicacin actual en el ao 1586.

Bernini construye un tramo recto formado por dos edificios en forma de corredor, ms bajos que la fachada, recorridos por columnas y colocados, no perpendicularmente sino, oblicuos a la fachada, con el fin de no restarle grandiosidad.

Sobre la fachada, sobresale la enorme cpula construida por Miguel ngel que atrae la mirada del espectador.

anttesis entre espacio interno y espacio externo.

Planta elptica (tpica forma barroca por su carcter inestable), con dos gigantescas columnatas que parten de la iglesia y rodean la plaza como abrazando a los fieles que se dirigen a la baslica.

Preocupacin por el urbanismo, propia del barroco: Bernini realiza una columnata exenta, es el rasgo ms ingenioso, ms revolucionario y al mismo tiempo ms influyente. Hasta ahora, la columnata es empleada delante de un muro, dando la sensacin de una pared horadada. En cambio Bernini, al ser exenta, la convierte en un elemento escultrico en donde acta la luz, produciendo efectos de claroscuro, dando sensacin de luminosidad cambiante.

Cada columnata est constituida por cuatro filas de gigantescas columnas toscanas (capitel drico, fuste liso y basa) aunque la multiplicidad de puntos de vista crea una sensacin de verdadero bosque de columnas.

La gran fachada de la Baslica queda siempre condicionada por las infinitas posibilidades de observacin que ofrece la curvada columnata.

Sobre las columnas corre un entablamento rematado con la tpica balaustrada barroca coronada por enormes estatuas que representan a los grandes papas, apstoles, profetas, santos y patriarcas que reciben a los cristianos que acuden al Vaticano.

Las columnatas constan cada una de 284 columnas dricas de 13 metros de altura acomodadas en 4 hileras. En la parte superior se encuentran 140 estatuas de diversos santos realizadas en los siglos XVII y XVIII.

Las estatuas de la columnata son importantsimas, y el propio Bernini realiz escrupulosamente los dibujos y los modelos. No representan una simple decoracin area o un almenado figurativo, ni tampoco un aadido vano y accesorio. Cada estatua se dispone sobre una columna: tenemos, por tanto, una enorme cadena de columnas conmemorativas, traduccin catlico-apostlico-romana de un elemento pagano. Mousnier

Bernini anima sus obras con la escultura creando una maravillosa agitacinEn la columnata de San Pedro, cuya belleza se debe a los aspectos siempre nuevos que ofrecen las cuatro hileras de columnas dricas al que pasea, remata esa sabia sencillez con una balaustrada sobre la que se agitan estatuas en las actitudes ms diversas; los planos de Bernini con su sentido de lo colosal y la decoracin esculpida que aade, sern seguidos en toda Europa. R. Huyghe

La baslica de San Pedro del Vaticano se integra en la ciudad. El papa Alejandro VII dar un gran impulso a la ordenacin urbanstica de Roma. En esta imagen se puede observar la conexin de la baslica con la ciudad a travs del puente sobre el Tber.

BALDAQUINO DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1624-1633)

El Baldaquino de San Pedro, encargado a Bernini en 1624 por el Papa Urbano VIII de la familia Barberini. Representa el concepto de exaltacin papal. Fue realizado por Bernini con su padre Pietro como primer oficial y con la colaboracin de Borromini a partir de 1629, finalizndose en 1633. El baldaquino se encuentra realizado completamente en bronce fundido a la cera perdida y dorado,, combinando elementos escultricos y arquitectnicos.

El baldaquino es una especie de templete formado por cuatro columnas que sostienen una cpula o dos y destinado a cobijar el altar cuando tiene posicin aislada.

De sus columnas y arquitrabes pendan en la Edad Media cortinas preciosas que en momentos dados (por lo menos, durante la consagracin) ocultaban por completo el altar y los celebrantes de la vista del pueblo, prctica seguida en las iglesias de Oriente por medio del iconstasis cuyas puertas se cierran en el acto ms solemne de la celebracin.
Se empez a usar el baldaquino en el siglo XV y se ha seguido utilizando en las baslicas que imitan el estilo de las de Roma y en las bizantinas como la de San Marcos de Venecia.

Fuertes contrastes: -Color oscuro del bronce con el blanco de la piedra y mrmol de los elementos estructurales que lo rodean. -La forma espiral de las columnas con las estras rectas de las pilastras de la iglesia

Las columnas salomnicas se hunden en el espacio vaco, lo hacen vibrar con su ritmo helicoidal y con sus reflejos de bronce y oro, sugiriendo un movimiento de rotacin en todo el crucero. El baldaquino es una esplndida fusin de arquitectura y escultura. Las 4 gigantescas columnas sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles y nios. Sobre l se alzan cuatro volutas que convergen en el globo terrqueo que sostiene una cruz, de 29 metros de altura, smbolo de la victoria de la cristiandad sobre el mundo pagano: una cruz sobre un orbe dorado. Lo construye para resaltar
el sepulcro de San Pedro y cubrir el altar papal.

Se levant como elemento escenogrfico para atraer la atencin de los visitantes y poner de relieve el altar mayor de la baslica, situado justo debajo de la cpula.

Emblemas familiares de Urbano VIII: el sol, las abejas y las hojas de laurel aparecen en varios lugares

SAN ANDRES DEL QUIRINAL (1659-1670)

La planta es de forma oval, con la puerta situada en el eje menor y precedida por una composicin de forma encurvada, rompiendo el sentido longitudinal de este tipo de planta.

Frontn curvo partido con escudo

SAN ANDRES DEL QUIRINAL

La fachada es de un clasicismo y severidad desconocidos.

Se compone por medio de unas pilastras gigantes que sostienen un frontn partido.

Escalinata convexa

El prtico es una especie de medio tholos

Estructura adintelada engloba arco de medio punto

Frontn triangular roto por la base (claroscuros)

Frontn curvo partido con escudo

Entablamento curvo

Prtico antepuesto

SAN ANDRES DEL QUIRINAL

Frontn curvo partido Con la estatua de San Andrs

El muro se ondula

Pilastras corintias acanaladas

Ventanas y linternas llenan de luz la iglesia

Los materiales utilizados son ricos: mrmoles de colores y piedras jaspeadas.

FRANCESCO CASTELLI, BORROMINI (1599-1667)

Naci en Bissone, hijo del cantero Giovanni Domenico Castelli . Inici su carrera ayudando en la cantera a su padre, pero pronto se traslad a Miln para estudiar y perfeccionarse. All se le empez a llamar con el sobrenombre de Bessone, en alusin a su pueblo natal, ubicado cerca de Lugano. En 1619 llega a Roma, donde cambia su apellido de Castelli a Borromini, y comienza a trabajar para su pariente lejano, Carlo Maderna en las obras de la Baslica de San Pedro. A la muerte de Maderna, se une al equipo de Gian Lorenzo Bernini en los trabajos de ampliacin y refaccin de la fachada del Palazzo Barberini. Borromini trabaja all como asistente de Bernini, pero en pocos aos se produce entre ambos una enemistad que durara toda la vida.

FRANCESCO CASTELLI, BORROMINI (1599-1667)

Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa. Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse la luz a superficies curvadas y quebradas.

Menosprecia de modo flagrante la tradicin clsica y realiza construcciones extravagantemente complejas. Concibe el arte como imaginacin que se superpone a realidad y la sustituye. Persigue la mxima concentracin espacial, evita masas, afila los perfiles y los expone a una luz radiante. Invierte con frecuencia la funcin de la perspectiva, sirvindose de ella para reducir el espacio en lugar de ampliarlo. Rechaza los tipos constructivos, los modos habituales de distribuir el espacio. Para l, la construccin es el producto de un impulso que va desde la planta al ltimo detalle ornamental. Tiende al desequilibrio y a la sensacin de movimiento: - Ondulando entablamentos y cornisas. - Retrayendo o haciendo sobresalir los muros, uniendo espacios cncavos, convexos y rectos. - Utilizando elementos gticos, como los arcos mixtilneos y las bvedas nervadas. - Empleando materiales modestos -Tratando los espacios con un criterio de dinamismo que rompe con la tradicin clsica en cuanto a la relacin-interior-exterior

Ondula entablamentos y cornisas

IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES, SAN CARLINO ROMA

une espacios cncavos, convexos y rectos

Ondula entablamentos y cornisas

La fachada es de clara tradicin toscana. Se compone por tres calles con una convexidad central flanqueada por dos cncavas y con columnas adosadas al muro. Borromini adapt el sistema miguelangelesco de los palacios capitolinos y de la fachada de San Pedro, articulndola a base de la combinacin de un orden pequeo y uno gigante, que repite en los dos pisos. El conjunto ondulante est dividido por tres vanos: -En el piso bajo, uno central convexo y dos extremos cncavos, unidos por un entablamento ininterrumpido. En l se encuentra la estatua de San Carlos Borromeo flanqueado por otras dos estatuas, encontrndose estas subordinadas a la arquitectura y claramente confinadas en el espacio reservado a ellas.

-En el piso superior describe los tres vanos cncavos, y el entablamento se despliega segn tres segmentos separados, coronado todo por un medalln ovalado sostenido por ngeles. Aparece tambin en este piso, un templete elptico central (convexo), que hace que la calle central parezca a primera vista convexa. Estos movimientos hacen que la fachada sea un puro dinamismo (efectos de claroscuro).

Los efectos pticos se ven acentuados por el remate, el campanario, en forma de pagoda, las columnas adosadas, de gran altura y prximas entre si, los nichos, la balaustrada, la decoracin vegetal, etc.

Edificio situado en un callejn. Esquina en chafln donde coloca una fuente. Con todos estos recursos, Borromini consigue que un edificio de reducido tamao parezca al espectador de grandes proporciones.

El proyecto de la iglesia lo llev a cabo con un criterio geomtrico romboidal y su planta irregular se inscribe en un rombo formado por dos tringulos equilteros de base comn a lo largo del eje transversal del edificio.

Borromini renuncia al principio clsico segn el cual la planta y el alzado de un edificio deban basarse en mdulos, en la multiplicacin y divisin de una unidad arquitectnica bsica.

Uso de casetones procedentes de la antigedad, usando criterios de perspectiva ilusionista para crear una sensacin de bveda de can ms profunda, decreciendo su tamao hacia su vrtice. Los casetones de la cpula repiten cruces griegas, emblema de la orden de los Trinitarios.

La cpula ovalada, de contorno curvilneo ininterrumpido y con pechinas, aparece decorada en su interior, a modo de complicado artesonado, con motivos octogonales, hexagonales y cruciformes en disminucin a medida que confluyen en la linterna. Otro factor que contribuye a esta sensacin es la luz procedente de unos tragaluces situados en el tambor de la cpula.

IGLESIA DE SAN IVO DE LA SAPIENZA Capilla de la universidad de Roma

F. BORROMINI

Retrae o hace sobresalir los muros, uniendo espacios cncavos, convexos y rectos

Utiliza elementos gticos, como arcos mixtilneos y bvedas nervadas.

bvedas nervadas

Este palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue iniciado en 1625 por Maderno ayudado por Borromini, y terminado en 1633 por Bernini. Borromini realiz la escalera elptica bajo el prtico.

PALACIO BARBERINI

LOS PALACIOS BARROCOS

PALACIO DE VERSALLES
Versalles era la residencia real de Francia, desde 1682 hasta 1789, cuando la revolucin francesa comenz. Luis XIII construy una casa de campo para cacera en una aldea fuera de Pars en 1624. Esta estructura pequea se convirti en la base en la cual fue construido uno de los edificios ms costosos y ms extravagantes del mundo. Fue el hogar de Luis XIV, el Rey del Sol. Los hombres a cargo del proyecto eran LOUIS LE VAU, arquitecto; CHARLES LE BRUN, pintor y decorador; y ANDRE LE NOTRE, arquitecto de paisaje. Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio a las terrazas y los caminos de rboles alineados y millares de plantas florecientes. Haba 1.400 fuentes y 400 esculturas. En 1676 otro arquitecto, JULIO HARDOUIN-MANSART, se encarg de reajustar y de agrandar el edificio.

PALACIO DE VERSALLES

Arte al servicio de la exaltacin de las monarquas

El conjunto del palacio y parque de Versalles, incluyendo el Gran Triann y el Pequeo Triann, fue declarado PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO EN 1979.

El palacio est formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra. Las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas.

PALACIO DE VERSALLES

El arte barroco francs puede definirse como clasicista, prefiere la claridad, el orden y la serenidad a lo recargado y lo retrico, la obra as resulta sobria y equilibrada.

Conviccin de que el podero slo era perfecto si se manifestaba ante los ojos de todos mediante el brillo del escenario en que se ejerca.

PALACIO DE VERSALLES

aposentos privados de la corona planta noble zona de servicios

La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.

A falta de acciones de guerra, nada marca tanto el espritu de grandeza de los prncipes como las construcciones que atraen con estupor las miradas del pueblo y toda la posteridad las valora por estas soberbias construcciones que ellos han levantado durante su vida (). La poltica del absolutismo pone en estas construcciones funciones que no son de mera representacin. E.Guidoni, A. Merino

Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio a las terrazas y los caminos de rboles alineados y millares de plantas florecientes. Haba 1.400 fuentes y 400 esculturas.

En el diseo urbanstico se desarrollan los ejes transversales as como los esquemas radiales que producen un efecto dinmico y de integracin a la vez que de dispersin.

Las grandes perspectivas dominan la arquitectura y muestran el carcter escenogrfico del barroco. Simbolizan el poder de los grupos dominantes.

Los jardines de Versalles estaban orientados hacia el crepsculo del Sol. El rito de levantarse y acostarse de Luis XIV era una especie de liturgia mstica, clara alusin a la salida y puesta de la luz del mundo, como el bside de una iglesia cristiana, daba hacia Oriente. S. Sebastin

En su inters unificador e integrador el barroco no slo fusiona la arquitectura con la escultura y la pintura sino tambin integra los edificios con el espacio urbano y el paisaje natural. Son frecuentes las fuentes en las plazas y los jardines con estanques y canales en palacios.

HARDOUIN MANSART cerr la terraza central creando en el espacio interior la GALERA DE LOS ESPEJOS. El interior de la Galera decorado con espejos, pilastras de mrmol rojo con capiteles y basas de bronce dorado y motivos decorativos barrocos, se cubre con una bveda de can, decorada con estucos dorados y pinturas.

Uno de los recursos efectistas que utiliza el arte barroco es el espejo por su capacidad para crear ilusiones pticas de gran carcter escenogrfico

El parque, obra maestra de LE NOTRE. Concibe los jardines como una extensin de las salas del propio palacio. Son de estilo francs y muestran el triunfo del hombre sobre la naturaleza, dominndola y obligndola a desarrollarse donde y como deseaba la voluntad humana, y que a medida que se aleja del palacio del rey, se le va dejando mayor libertad, hasta llegar a la naturaleza salvaje en el extremo del conjunto. Dentro del parque se encuentran infinidad de fuentes, aunque destaca en el eje central la del carro solar, que representa a Apolo en el momento de salir del ocano conduciendo su carro para iluminar a la tierra, en clara alusin al rey que de la misma manera que el iluminaba a Francia.

GRAN TRIANON

1687: Gran Triann o "Triann de mrmol", conforme a los planos de JULES HARDOUIN MANSART. ste sigui las rdenes del rey que controlaba la obra.

El emperador NAPOLEN ocup y redecor el Triann. Actualmente es utilizado para las recepciones oficiales de la Repblica.

PEQUEO TRIANON

EL TEMPLO DEL AMOR

PABELLN DEL PARQUE DEL PEQUEO TRIANN

EL URBANISMO BARROCO EN ESPAA

LAS PLAZAS MAYORES

La realizacin urbanstica ms importante del barroco espaol es la Plaza Mayor. Con ella surge un nuevo concepto de espacio urbano, el concepto que GIULIO CARLO ARGAN define como una creacin histrica adaptada a su funcin. En este nuevo espacio se integran los edificios en un todo unitario que rodea e integra tambin a las personas. Se consigue que los accesos formen parte tambin del conjunto.

FUNCION Y FINALIDAD DE LAS PLAZAS MAYORES Es un espacio cvico dedicado exclusivamente a la vida cotidiana. Es diferente a las francesas, destinadas a la glorificacin del poder real y a ser conjunto de residencias de lujo, o a las inglesas, destinadas al uso privado de las clases altas. Su originalidad radica en que desde un principio tuvo sentido popular, acorde con la mentalidad de la poca. En ella se celebraban los espectculos ms importantes de la ciudad: justas poticas, entradas triunfales, autos de fe, autos sacramentales, recepciones reales, procesiones, predicaciones, etc. Pero el uso cotidiano de la plaza era el de servir de marco para el nico mercado que se celebraba en la ciudad. En los soportales se situaba un mercado especializado, sobre todo gremial; en el centro, al aire libre, toda la animacin del mercado con puestos de vendedores muy variados: frutas, verduras, aguadores, etc. que fue objeto de abundante literatura de la poca.

PLAZA MAYOR DE MADRID JUAN GMEZ DE LA MORA 1617

Estructura cerrada, rodeada de prticos y de balcones. De estilo herreriano con forma austera, sobria y geomtrica. Los paramentos rectangulares vacan sus espacios macizos por los balcones tambin rectangulares, los prticos con arcos y arquitrabes vuelven a remarcar el rectngulo definidor del ritmo arquitectnico. Los prticos reforzados por gruesos pilares vacan su contenido para albergar a las gentes y establecen el contraste forma cerrada-forma abierta, definidora de la esttica barroca, ejemplo de contraste entre la superficial y lo profundo. Estos rasgos dinamizan el estatismo del conjunto.

PLAZA MAYOR DE MADRID

Es el inmenso rectngulo o cuadrado la forma que define la belleza de la plaza en planta y alzado.

PLAZA MAYOR DE MADRID

Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal, sern decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear grandes perspectivas.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA

Inspirada en la Plaza Mayor de Madrid pero de planta cuadrada, Churriguera traza un conjunto unitario, de grandes perspectivas, creado para ser vivido y contemplado desde distancias y puntos de vista diversos. En el confluyen las calles principales de la ciudad que conducen a los diferentes puntos de la misma.

Su construccin se acord en el ao 1710, cuando se encontraba en la ciudad el rey Felipe V, que quiso premiar as la fidelidad de Salamanca a su causa durante la Guerra de Sucesin. La construccin se inici en 1729. El proyecto fue trazado por ALBERTO CHURRIGUERA.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA AYUNTAMIENTO

El hombre del Barroco asume en sus proyectos la herencia de las antiguas goras griegas y tambin la funcin de los antiguos foros, las necesidades de las viejas ciudades medievales cuya economa se fundamentaba en el mercado.

Es el arquitecto quin representa un espacio en el que se desarrolla la vida de la comunidad, premisa fundamental para entender las plazas del Barroco Espaol.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA AYUNTAMIENTO

La planta es cuadrada.
El alzado consta de 4 cuerpos. El primero con soportales, extendidos sin interrupcin por todo el cuadrado, formados por arqueras de medio punto que llevan en las enjutas medallones con bustos de reyes, grandes capitanes y hombres de letras. Sobre l se levantan 3 pisos, articulados con pilastras, entre las que se abren balcones, enmarcados por molduras con orejeras, sobre ellas placas recortadas. Remata el conjunto una balaustrada, coronada por ligeros pinculos, cuya verticalidad trata de contrarrestar el ritmo horizontal que marca la estructura de la plaza.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA: AYUNTAMIENTO

En el lado ms importante se alza el Ayuntamiento, obra de Jos Churriguera. Presenta un monumental prtico con cinco grandes arcadas. La fachada est ornamentada con frontones curvos, recuadros y placas. Coronando el edificio se encuentra la espadaa que soporta las campanas del reloj, y a los lados las estatuas de la Agricultura, la Industria, la Msica y la Poesa.

PLAZA MAYOR DE SALAMANCA: FACHADA DEL AYUNTAMIENTO GARCA DE QUIONES

Avanza ligeramente sobre el resto del paramento Mayor decoracin: escudos, amorcillos, decoracin vegetal muy carnosa,
hornacinas, frontones partidos... Empleo del orden gigante en las columnas que unen los soportales con el primer piso. En el 2 piso, las pilastras son sustituidas por columnas y estpites, elemento decorativo tpico del barroco del S. XVIII La balaustrada coronada no por pinculos sino por estatuas.

Color de oro viejo de la piedra empleada en su construccin, juego de luces y sombras que se proyectan por todo el recinto.

El cambio de dinasta -de los Austrias a los Borbones- que introduce reformas econmicas y polticas permite salir al pas de la crisis en que se encontraba; esto repercute favorablemente en la arquitectura, que mejora su calidad, aumenta su inventiva y renueva su repertorio formal. Tendr dos claras tendencias:

-la primera de ellas ofrece una interpretacin netamente hispana, con una propensin a lo decorativo, que en ocasiones intensificar el recargamiento de las formas hasta extremos delirantes -estilo churrigueresco-. -una segunda tendencia iniciada por los Borbones que patrocinarn la construccin de edificios para su propia residencia, cuyos rasgos arquitectnicos inspirados en las ideas imperantes en las cortes europeas, sobre todo en Italia y Francia

PALACIO REAL DE MADRID 1738 -1755

Los Borbones patrocinarn la construccin de edificios para su propia residencia, rasgos arquitectnicos inspirados en las ideas imperantes en las cortes europeas, sobre todo en Italia y Francia. El proyecto fue encargado al arquitecto italiano Sachetti (1738).
PALACIO REAL DE MADRID

La planta del inmenso edificio conserva la forma tradicional espaola de patio central rectangular, con fuertes salientes en los ngulos. Las fachadas estn inspiradas en las del Museo del Louvre (Bernini). El alzado de las fachadas consta de dos cuerpos: un zcalo almohadillado y un cuerpo superior de orden jnico con gigantescas pilastras y columnas rematado por cornisa y balaustrada, ante la fachada principal una explanada conforma la plaza de armas

Las obras se realizaron entre 1738 y 1755, estableciendo Carlos III su residencia en l en 1764.

El alzado de las fachadas consta de dos cuerpos: un zcalo almohadillado y un cuerpo superior de orden jnico con gigantescas pilastras, rematados por cornisa y balaustrada, ante la fachada principal una explanada conforma la plaza de armas

El barroco es liberacin espacial, es liberacin mental de las normas de los tratadistas, de las convenciones, de la geometra elemental y de todo lo esttico, es tambin liberacin de la simetra y de la anttesis entre espacio interno y espacio externo. Por esta su voluntad de liberacin, el barroco alcanza un significado psicolgico, que trasciende hasta la arquitectura de los siglos XVII y XVIII, logrando un estado de libertad, una actitud creadora liberada de prejuicios intelectuales y formales. Bruno Zevi