El paisaje natural en la pintura

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El entorno natural en las obras de arte

NDICE
Hombre y pintura Pintura y poca Gnero del paisaje El paisaje como complemento en la pintura gtica Avances del paisaje en la pintura Durero y el paisaje El padre del nuevo gnero Auge del paisaje en el Barroco Pintura al aire libre Corot, innovacin y realismo en el paisaje Paul Czanne Czanne y la geometrizacin del paisaje Vincent Van Gogh y el paisaje de la angustia Fuentes utilizadas para esta presentacin
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Parque Forestal. Obra de Ins Puy

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Hombre y pintura
El hombre ha representado su realidad, sus sueos, sus creencias y sus deseos por medio de la pintura desde hace ms de veinte mil aos. Un ejemplo de ello, son las pinturas rupestres de la cueva de Altamira, en Espaa, y las del Norte Grande y Aisn, en Chile.
El arte rupestre de las antiguas poblaciones habitantes de lo que hoy es Chile, tiene un fuerte sentido ritual. A travs de las representaciones de animales silvestres y domsticos en piedras y cuevas, estas culturas buscaban influir en la realidad para que la presencia de llamas, guanacos, vicuas, etc., fuese abundante y no sufrir por la escasez de leche, carne y lana.

Pintura rupestre con ms de 15.000 aos de antigedad. Bisontes de la cueva de Altamira, Espaa.

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Pintura y poca
Desde el arte rupestre hasta nuestro das, el desarrollo de la pintura como forma de expresin artstica ha sido intenso. Para cada periodo artstico ha habido una o varias formas y tcnicas de representacin pictrica, siempre con ms de un tema o motivo predilecto para cada cual. Por ejemplo, la pintura al fresco a fines de la Edad Media y el predominio del tema religioso.
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Fresco mural de la iglesia de S. Clemente de Taull (Lerida, Espaa). Principios de S. XII

Por otro lado, la clasificacin de los temas en la pintura, da lugar a los gneros pictricos entre los que se cuentan: el religioso, el mitolgico, el alegrico, el bodegn, el retrato y el paisaje. Este ltimo es el que abordaremos a continuacin.

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Gnero del paisaje

El gnero del paisaje se define como la representacin pictrica, a travs de la pintura, el grabado o el dibujo, de un espacio natural o urbano frecuentemente con figuras. Presente desde los tiempos helnicos, la funcin del paisaje tuvo durante muchos periodos solamente un valor secundario en la representacin. Es el caso de la pintura gtica, donde la inclusin del paisaje vena a complementar o profundizar el motivo central de la obra, normalmente de carcter religioso. El enfoque del paisaje puede adoptar un tratamiento realista, como en el grabado de Haes, o bien un enfoque deformado, como en los trabajos de Van Gogh y Czanne que revisaremos ms adelante.
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Los Picos de Europa, grabado del pintor belga Carlos de Haes, quien introduce la pintura realista al aire libre en Espaa durante el S. XIX. Artes Visuales

El paisaje como complemento en la pintura gtica

La Magdalena del Noli me tangere, se despliega helicoidalmente con tal dosis de expansividad que apenas se consigue equilibrarla y fijarla sobre la superficie. Jess y la Magdalena cruzan sus miradas llenas de arrebato y amor sobrenatural; ella, rubia, vestida de brocado amarillo, est postrada delante del joven jardinero, tambin algo infantil. En la rica gama cromtica destaca el predominio de colores fros, amarillos y azules sobre todo. El paisaje, que decora y complementa la escena, es de tonos irisados.

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Avances del paisaje en la pintura

En el periodo de transicin del Gtico al Renacimiento existieron en Flandes (hoy Blgica) un par de personajes claves en el avance del paisaje al interior de la obra, estos fueron los hermanos Van Eyck.

En el Retablo del cordero mstico, vemos que la percepcin de la naturaleza de los hermanos Van Eyck supera ya a la tradicin del Gtico y entra en una observacin directa de la realidad. Realidad que ya empezaba a ser imitada en otro lugares de Europa. De tal manera que el paisaje comienza a librarse de ser solamente un teln de fondo de la escena sacra o mitolgica y va emergiendo como una temtica propia.

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Durero y el paisaje
Durante el Renacimiento, el tema del paisaje comienza poco a poco a ganar presencia en las pinturas. Se trataba de un paisaje obtenido de la propia observacin de la realidad, tal como se puede comprobar en los apuntes de Alberto Durero. Este apunte se estudia frecuentemente en los libros de arte, como uno de los ejemplos de la excelencia de la copia de la naturaleza realizada por el artista de Nuremberg.
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Aunque claro, estos bocetos fueron hechos solamente como una herramienta de trabajo para futuros cuadros.
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El padre del nuevo gnero

El primer pintor que tuvo una dedicacin especialmente sensible hacia el paisaje fue Joachim Patinir (Amberes, 14851522). Artista flamenco y coterrneo de Jan van Eyck, Patinir construy composiciones basadas exclusivamente en la fuerza del paisaje, dotndolo de un protagonismo indito hasta el momento, cualidades por las que es considerado el padre del nuevo gnero: el paisaje
La huida de Egipto, (h.1522), leo sobre tela del pintor flamenco Joachim Patinir.

Las visiones de este pintor son grandiosas, artificiales, vistas desde un imaginario punto de elevacin, reconstruidas mentalmente y no sobre apuntes del natural. Sus cuadros ms reconocidos son La huida de Egipto y Paso de la laguna Estigia.
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Auge del paisaje en el Barroco

Los pintores flamencos y barrocos, como Pieter Brueghel, Paul Bril y Pieter Paul Rubens, continuaron con la incorporacin del paisaje en sus obras ya no como un decorado donde la figura central fuese el hombre, las figuras sacras o las mitolgicas, sino con composiciones en donde el paisaje toma un sitial de equivalencia expresiva y simblica de la creacin.

Paisaje con ninfas y stiros, del pintor holands Paul Bril.

En esta obra, por ejemplo, se aprecia el destacado papel que el pintor le otorga al paisaje, cargndolo de profundidad, fantasa y misterio. Sin embargo, las figuras fantsticas y mitolgicas de ninfas y stiros, que se ven empequeecidas a la sombra del gran rbol donde se hallan reunidas, entregan el acento fantstico al paisaje.
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Pintura al aire libre

La pintura de paisajes se revolucion gracias a la pasin que despierta en los artistas del siglo XIX el pintar al aire libre. Con esta nueva manera de plantearse frente a la tela, surge el movimiento pictrico del Impresionismo, el mismo que ms tarde va a derivar en las manifestaciones de vanguardia del s. XX. La pintura al aire libre educa para representar solamente lo que est ah, delante del caballete. Se pintan paisajes, marinas o vistas fluviales.
Claude Monet pintando (1873), leo sobre lienzo del pintor impresionista francs, Auguste Renoir.

Las pinceladas obedecen a una tcnica ms suelta y ligera, con pinceladas vigorosas y cortas debido a la inmediatez que exige el aire libre.
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Corot, innovacin y realismo en el paisaje.

Jean Baptista Corot (1786 1875), pintor romntico francs, quien desarroll mediante tcnicas innovadoras un estilo de sutiles contrastes tonales que se hizo muy popular. Sus cuadros de atmsfera potica, por su tratamiento de color, composicin y pincelada, muestran cercana con la pintura impresionista de la dcada de 1870.

Corot Orfeo y Euridice

En Italia, durante 1825, Corot descubre que el paisaje depende ms de los valores de la luz que de las lneas, de lo que resulta su visin mesurada y equilibrada de los elementos del paisaje, disponindolos con llaneza, con orden sencillo, igual que la variedad de tonos que utiliza, y con su sensible captacin de lo atmosfrico. Corot ve directamente el paisaje, sin interferencias literarias, como una realidad que est frente a sus ojos y a la que se propuso retratar tal y como se le presentaba.
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Paul Czanne
Probablemente la popularidad de las innovadoras obras de Corot, dio paso al movimiento pictrico Impresionista, en cuyos inicios participaron artistas como Manet, Monet, Degas, Renoir y Czanne. Sin embargo, ste ltimo pintor, considerado como el padre del arte moderno, pronto comenz un camino esttico personal con el que naci el estilo neo o postimpresionista.

lamos, (1879-82), leo sobre lienzo de Paul Cezanne.

Czanne (1839-1906) intent conseguir una sntesis ideal de la representacin naturalista, la expresin personal y el orden pictrico abstracto, es decir, una operacin de simplificacin y sntesis de la realdad a travs de grandes cubos delimitados por anchas superficies. Entre todos los artistas de su tiempo, Czanne tal vez sea el que ha ejercido una influencia ms profunda en el arte del siglo XX.
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Czanne y la geometrizacin del paisaje.

Con esta obra, Czanne se sita a un paso del Cubismo al emplear un facetado que ms tarde utilizarn Braque y Picasso. La Montaa apenas es perceptible, confundindose con el cielo que la rodea mientras que las construcciones de sus faldas se han convertido en un maremagnum de rpidas pinceladas de diferentes tonalidades con las que se pretende crear formas y volmenes. La lnea ha desaparecido para dejar paso al color, aplicndose la teora cezanniana de que "la forma alcanza slo su plenitud cuando el color posee mayor riqueza". (Fuente: www.artehistoria.com)
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Montaa Sainte-Victoir, (1904-06), leo sobre lienzo del pintor francs Paul Cezanne.

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Vincent Van Gogh y el paisaje de la angustia

Este uno de los trabajos ms conocidos de Van Gogh. En primer plano contemplamos el punto de unin de los tres caminos que parten hacia diferentes direcciones; entre ellos, limitados con una lnea verde que corresponde con las hierbas y la maleza, hallamos los campos de trigo en todo su esplendor, iluminados por la luz nocturna que tanto atrajo a Vincent.

Trigal con cuervos, (1890), leo sobre lienzo del pintor holands, Vincent Van Gogh.

Casi la mitad superior de la tela est ocupada por un cielo oscuro, excepto dos manchas arremolinadas que se aclaran ligeramente. Los cuervos revoletean por el trigal, obtenidos con trazos negros que acentan su esquematismo. La factura rpida y empastada ocupa toda la superficie del lienzo, poniendo de manifiesto todo su ms extremo sentimiento. Van Gogh admiti que quera expresar tristeza y una extremada soledad con este trabajo, debido a la dramtica situacin que atravesaba su hermano Theo y de la que l se senta responsable. (Fuente: www.artehistoria.com). . El Paisaje Natural en la Pintura NM1 (1 medio) Artes Visuales

Fuentes utilizadas para esta presentacin

http://cv.uoc.es/~991_04_005_01_web/fitxer/perc62.html

http://cv.uoc.es/~991_04_005_01_web/fitxer/perc88b.html
www.guiarte.com www.artehistoria.com

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