Ministre de lenseignement suprieur et de la recherche scientifique Institut suprieur de musique de Sousse

Smiologie Musicale
1ere anne mastre musique musicologie

Propos par Ahmed ABID

2013-2014

bibliographie
Articles :
(Delalande) Franois, Le biple objet/conduites : rflexions sur l'objectif de la smiologie musicale, in tudes littraires, vol. 21, n 3, 1989, p. 141-155. (MOLINO) Jean, Fait musical et smiologie de la musique , in Musique en Jeu n17, Paris, 1975, 26p.

Livres :
(Verhaegen) Philippe, Signe et communication, Armando Editore, 2010, 272 p.

(Tarasti) Eero, La musique et les signes: prcis de smiotique musicale, Editions L'Harmattan, 2006,382 p. (Delige) Clestin, Invention musicale et idologies: Mutations historiques et lectures critiques de la modernit, Editions Mardaga, 2007, 375 p. (Delige) Irne (McAdams) Stephen, La Musique et les sciences cognitives, Editions Mardaga, 1989, 649 p.

(Tarasti) Eero, La musique et les signes: prcis de smiotique musicale, Editions L'Harmattan, 2006,382 p. Thse de doctorat :
(Groccia) Martine, La chanson : une approche smiotique dun objet sonore et musical, Thse de doctorat de Sciences du langage sous la direction de Louis PANIER, Universit Lumire Lyon 2, 2008, (108-159pp), 421p.

Articles Internet :
Les rapports musique/langage du point de vue smiotique, Silvio Ferraz http://www.zainea.com/semiotique1.htm Langage et musique : approches smiotiques, Mathilde Vallespir http://www.fabula.org/colloques/document1274.php

Plan du cours

Plan tabli selon le cours de smiotiques de la musique, Christine ESCLAPEZ, Universit de Provence Aix-Marseille 1, Dpartement de Musique et Sciences de la Musique

I. Rappels 1.1 Dfinition du signe. 1.2 Historique de la smiologie et de la smiotique. 1.3 Les rapports musique/langage du point de vue smiotique.

II. Les premires approches prstructuralistes de la musique.

2.1 Heinrich Schenker (1868-1935). 2.2 La question de la forme chez Boris de Schloezer (1881-1969). 2.3 Lanalyse du Sacre par Pierre Boulez (1925 - ) III. Musique, signe et structure : la smiologie structuraliste. 3.1 Langage et communication : dfinitions 3.2 Le modle linguistique : Ferdinand de Saussure (1857-1913) et la "rvolution structuraliste"(1913). 3.3 La principale application en musique : Nicolas Ruwet (1933-2001).

IV. Musique, signe et signification 1 : La "Tripartition". 4.1 Le modle linguistique : Charles Sanders Peirce (1839-1914) et la thorie des interprtants. 4.2 La Tripartition selon Jean Molino : L'article de 1975. 4.3 La question du niveau neutre. V. Musique, signe et signification 2. 5.1 La smiotique de la comptence de Gino Stfani. 5.2 La posture phnomnologique dAndr Boucourechliev (1925-1997) V I. Musique, signe et signification 3.

6.1 Le modle linguistique Algirdas Julien Greimas (1917-1992). 6.2 Narrativit et marquage en musique (Eero Tarasti, Marta Grabocz, Robert Hatten et Kofi Agawu).

1.1 Dfinitions
psychologie sociale Ferdinand de Saussure smiologie philosophie du langage Charles Sanders Peirce smiotique

Science des signes

le processus de signification production codification

signifiant

signifi

communication

Le signifi dsigne la reprsentation mentale du concept associ au signe, tandis que le signifiant dsigne la reprsentation mentale de la forme et de l'aspect matriel du signe.

Le signe se distingue selon diffrents niveaux de perception du plus vague au plus distingu, primit,secondit, tercit respectivement nomms reprsentamen, objet, et interprtant.

Toute science tudiant des signes est une smiologie. Le terme est donc utilis dans plusieurs disciplines. Smiologie en linguistique
Smiologie mdicale Smiologie en gographie smiologie Smiologie visuelle Smiologie de la photographie Smiologie du cinma Smiologie de la musique

La smiotique concerne tous les types de signes ou de symboles, et pas seulement les mots, domaine de la smantique. Mme un geste ou un son sont considrs comme des signes. Mme des images, des concepts, des ides ou des penses peuvent tre des symboles.

smiotique

la smantique relations internes entre signifiant et signifi ou relation externe entre le signe global et le rfrent

la branche de la syntaxe la linguistique qui tudie la faon dont les mots se combinent pour former des phrases ou des noncs dans une langue. la relation entre les signes la pragmatique et leurs utilisateurs

En 1690, le philosophe John Locke dans An essay concerning human understanding, fut le premier utiliser le terme semeiotike partir du mot grec ancien / sma qui signifie signe Ferdinand de Saussure (1857-1913), le pre de la linguistique moderne, donna le nom de smiologie la science qui tudie la vie des signes au sein de la vie sociale En Amrique, un courant ouvert par Peirce ds 1896 oriente la discipline dans une direction pragmatique.

1.2 Historique de la smiologie et de la smiotique

L'aspect smantique porte sur les relations entre les symboles et les objets auxquels ils s'appliquent, sur la dsignation

L'aspect pragmatique porte sur l'utilisation et la fonction effective des symboles, sur les relations entre les symboles et leurs utilisateurs ou interprtes : rgles de l'utilisation par le sujet, motivations de l'interprte, ractions du public, efficacit de la communication, contexte factuel, usages des signes (information, valuation, stimulation, systmatisation) L'aspect syntaxique porte sur les proprits formelles des symboles, les relations des symboles entre eux

Charles W. Morris (1901-1979) fut reconnu pour sa Foundations of the Theory of Signs. distingue dans la smiotique trois aspects.

Deux coles en smiologie

La smiologie de la Communication tudie uniquement le monde des signes, par exemple l'tude des systmes de vtements de deuil ou de la canne blanche de l'aveugle (systme un seul signe ou signe isol). Reprsentants minents : Georges Mounin, ric Buyssens, Louis Prieto. La smiologie de la Communication a tudi : le code de la route, les signaux ferroviaires maritimes et ariens, le morse, les sonneries militaires, les insignes, les langages machine, la notation musicale, le langage de la chimie, des ordinateurs, les langues parles, siffles, le tam-tam... Ces objets d'tudes sont des systmes de signes conventionnels et prcis. La smiologie de la Signification n'a pas d'a priori, elle tudie signes et indices, sans se proccuper de la distinction. Roland Barthes est l'initiateur de ce courant. Elle s'intresse tout objet en tant que signifiant en puissance ; d'o ses objets d'tudes ne se limitent pas des systmes de communication intentionnels. Elle peut donc interprter des phnomnes de socit et la valeur symbolique de certains faits sociaux. Le sport, par exemple, en tant que combat moral, ou encore les publicits commerciales. La smiologie de la signification se rapporte donc l'univers de l'interprtation et du sens, et non du code et de la communication.

1.3 Les rapports musique/langage du point de vue smiotique

Silvio Ferraz (Compositeur, Docteur en Communication et Smiotique (CLM)

Quels sont donc les lments mis en jeu dans la perception de cet objet que l'on appelle sonore ? C'est justement cette simulation d'un objet par des chanes de signes qui nous permet d'entendre ou de comprendre un son. Entre la sensation et l'objet-sonore, ou mme musical, le jugement de perception nous conduit entendre et comprendre. On passe donc du niveau simple d'our et d'couter un palier cognitivement suprieur qui gouverne les activits d'entendre et de comprendre. En effet, ainsi que l'exprime si bien Schaeffer, L'objet sonore est la rencontre d'une action acoustique et d'une intention d'coute (1966 : 271).

Ce n'est gure qu'aprs avoir substitu une sensation de vibration spcifique la notion d'objet-sonore qu'il devient possible d'accder l'objet-musical. Si celui-ci se trouve encore au niveau du phnomne simul (une primit qui peut tre simule dans un tercit), l'objet- musical se trouve intgralement et obligatoirement situ dans la tercit. On peut donc modliser un premier niveau, un second et un troisime respectivement reprsents par l'ide de Texture, de Figure et de Geste. Trois catgories nous permettent de distinguer entre les niveaux d'analyse de l'objet-musical :

1) l'tude du sonore, du paysage sonore __ l'acousmatique, 2) l'tude centre sur la partition __ la lecture graphique-visuelle, 3) l'tude du discours musical, savoir l'tude des personnages musicaux et des formes dramatiques ou structurelles. Si l'on pousse plus loin les distinctions selon un autre angle, il devient parlant d'associer

la Primit, l'analyse de l'objet-musical comme celui qui trace le temps, comme qualit de sensation sonore la Secondit, les analyses qui mettent en cause les relations formelles et structurelles la Tercit, les analyses du jeu dramatique, les connotations culturelles, les relations formelles, les symbologies. D'aprs cette catgorisation, il est tout fait consquent de considrer historiquement la musique du XXe sicle comme un projet de dconstruction de l'objet-musical classique-romantique. Cette dconstruction est susceptible de revtir trois formes que l'on pourrait catgoriser ainsi :

 la musique de la texture, une musique consacre au sonore (de Debussy, Varse,

jusqu Xnakis, Ligeti, et la Musique Spectrale de Murail et Grisey) ; la musique de la figure, qui met l'accent sur les relations formelles ou structurelles (de Arnold Schoenberg Karlheinz Stokhausen et Pierre Boulez) ;

l'espace du geste, enfin, soit le geste purement conceptuel d'un Jhon Cage , d'un Maurice Kagel, ou encore le geste sonore dramatique d'un Luciano Berio.

L'objet-musical se laisse donc bien considrer comme un lment transitoire que l'on peut voir oprer la frontire mitoyenne du phnomne et du signe.

la musique de la texture

Grard Grisey : Echanges

la musique de la figure

Arnold Schoenberg : Fantasy for Violin and Piano

l'espace du geste

Jhon Cage: 4:33

l'espace du geste

Chick Corea and Keith Jarrett - Jhon Cage: 4:33

l'espace du geste

Mauricio Kagel: Two-Man Orchestra