Fra Anglico.

Guido di Pietro da Mugello

Nace en Vicchio di Mugello, cerca de Florencia, se cree que entre 1387-1395. Su nombre era Guido di Pietro da Mugello. A la edad de 20 aos, entra a la Orden de Santo Domingo en Fiesole, cambiando su nombre a Giovanni da Fiesole. Adquiere mucho tiempo despus el nombre Anglico por su abundante temtica religiosa. Sus hermanos lo llamaban el reverendo ngel. Siendo conocido actualmente como Fra(fray) Anglico.

Los frailes de Fiesole tuvieron que salir desterrados de ah. La comunidad se traslad al convento de San Marco, en Florencia. Ah, estudia los frescos de Giotto. Es llamado por el Papa Eugenio IV a Roma para pintar la capilla Niccolina y luego por el Cabildo de Orvieto para comenzar a pintar la capilla de San Brizio en la Catedral de ah, que ms tarde terminara Luca Signorelli. Muere en el convento dominico de Roma, en 1455. Es enterrado en la iglesia de la Minerva. Tuvo varios discpulos, de los cuales se destaca el que fue su aprendiz en Roma y Orvieto, Benozzo Gozzoli. Se considerara luego su sucesor pero sin la gracia ingenua y celestial de las composiciones de Fra Anglico, careca del toque divino que lo caracterizaba.

Fra Anglico y su obra.

Se considera que Fra Anglico recogi lo mejor de las tcnicas ya que sus pinturas conservan el brillo y frescura que tenan cuando fueron pintadas. No se sabe quien fue su maestro exactamente pero ya desde antes de entrar a la orden ya se le vean aptitudes para la pintura. La majestuosidad de sus obras en s no se le atribuyen por el cambio de temtica, ya que sta sigui siendo rigurosamente religiosa. Asimil, ms bien, las tcnicas de la poca con rasgos del gtico.

La Coronacin de la Virgen. 1435-1440. Para la Iglesia de Santa Mara la Nueva en Florencia.

Podemos observar ese gusto an por el oro; estilos arcaizantes y artificiosos fondos al estilo trecentistas. Tiende a extremos, desde composiciones en dimensiones muy reducidas que recuerdan a las miniaturas medievales; hasta obras monumentales con numerosos personajes distribuidos estratgicamente. sta distribucin tambin simtrica sigue leyes de perspectiva. Las figuras eran alargadas, vindose la influencia de Giotto.

La Virgen de la Humildad. 1433-1435. 99x49 cm

En varias de sus obras de gran tamao, evita la separacin en paneles como se ve en los retablos e integra de forma unificada a los personajes haciendo que haya una conversacin muda por medio de las miradas. Esta modalidad se le conoce como sacra conversazione, tcnica que ser utilizada despu por Filippo Lippi y Domenico Veneziano.

La Virgen y el Nio en el trono con ngeles y santos. 1438-1440. 220x229c

Vemos ya el cambio renacentista: la incorporacin del hombre en las escenas, la naturaleza de los pliegues, la perspectiva lineal con la importancia de la arquitectura de la poca y la poca relevancia del paisaje. Minuciosos detalles para darle contemplacin a cada uno de los elementos.

La Anunciacin. 14301432. 154x194 cm La pint en el convento de

Sus trabajos en tabla y frescos son impecables, adems de haberse conservado bien, l nunca los retocaba debido a su pensamiento: manejaba la idea de que el pintor deba estar en plenitud con Dios al momento de efectuar la obra. Al retocarla, estara profanando la inspiracin que vena por voluntad de Dios.

Uno de los frescos en el convento de San Marco. 1437-1446.