BARROCO

Arquitectura
 Espacio
teatral Planos cambiantes
Efectos claroscuros
Abundancia
decorativa

Fusión arquitectura,
Arte urbano.
Escultura, pintura
Función propagandística

Empleo orden
colosal

Plaza Nabona
.Arquitectura Barroca.
Características Generales
 Fusión plaza-basílica

Objetivo: potenciar Dos brazos rectos

Cúpula de Miguel Ángel Divergentes.
Espacio trapezoidal

Brazos rectos con Pórticos salientes en

formas cerradas. extremos del eje transversal
Presentan vanos
enmarcados por
Dos brazos
pilastras
elípticos

Símbolo: Iglesia Estaba previsto

Abraza a cristiandad Tercer brazo
cierre

Bernini.
Columnata de San Pedro.
Vista aérea
 Juegos perspectívicos
(intensifica profundidad
de fachada)

Espacio abierto
para integrarse en ciudad Distintos
Cerrado para acoger niveles

Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes

Callejuelas medievales
Multiplicidad puntos Eliminadas en S XX
De observación Para crear gran avenida
de la conciliación

Bernini.
Columnata de San Pedro.
Vista aérea
 Entablamento con
Balaustrada. Remate con 140 estatuas
(horizontalidad) (verticalidad)

Cuatro filas
columnas toscanas

Claroscuro Tres calles.

arquitectónico Central más ancha

Bernini.
Columnata
Gloria que
perfora
el muro Fusión:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)

Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia

Bernini.
Cátedra de San Pedro
 En eje más corto
Fachada y altar mayor
Planta elíptica
Cambia centralidad
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista

Claridad compositiva
Espacios
diáfanos

Respeta proporciones
Y reglas.

Curvas y
contracurvas Se retranquea iglesia con
respecto a la calle
mediante dos muros cóncavos

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Planta
 Frontón triangular
roto por la base
(claroscuros)

Frontón curvo Estructura adintelada

Partido con escudo engloba arco de medio punto

Entablamento
curvo Enmarcada
Por pilastras

Pórtico Dos
antepuesto columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cóncavos.
Escalinata Contraste sobriedad y horizontalidad
convexa muros laterales y verticalidad fachada

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Fachada
 Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés

Luz ventanas y linternas

Superficies pulidas Llenan de luz iglesia
Para que luz resbale

Cuatro capillas a
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de Ordenación espacio
una linterna Con pilastras corintias
horadada en su parte acanaladas
superior
Ondulación
Del muro

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Interior
 Pescadores
con atributos
Putti con Ritmo Esculturas se
del oficio
guirnaldas serpenteante integran en
(conchas, redes, etc.) Articulación de Profusa Artesonado hexagonal
triunfales de guirnaldas estructura
Cúpula ovalada decoración
en gajos

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Cubierta
 Bóveda con casetones
Frontón en perspectiva
Con base curvada (aumenta profundidad)

Entablamento mixtilíneo
muy grueso que crea barrera
horizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia

Hornacinas
Rectas y curvas

Articulación 16 columnas
de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas

Rompe normas
y proporciones

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Interior
 Ventanas semiocultas
apariencia de flotar

Casetones disminuyen
de tamaño según
leyes de perspectiva.

Cuerpo intermedio de
arcos de medio
Casetones de
punto y pechinas
hexágonos,octógonos
Techumbre y cruces.
Animada por formas
curvas

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Bóveda
 Linterna
helicoidal

Piso superior
convexo

Piso inferior
cóncavo

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Fachada
 3º) Añadido de lóbulos
Cóncavos y convexos

2º El cruce crea
un hexágono

4º) Pilastras en
Aristas entre lóbulos
4

3 5
1º)Dos triángulos equiláteros
entrelazados

2 6 5º) Resultado:
Estrella seis
1 puntas redondeadas

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Planta
 Terminación bóveda
En linterna circular

Excesiva compartimentación

Pilastras en aristas
Se prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda

Muros mixtilíneos

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Interior
 Jerarquía y
centralización

Palacio Ciudad
Jardines
separa cortesana

Concepto racional
Y unitario

Ejes Ejes
transversales radiales

Eje
longitudinal

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista aérea
 Palacio Luis XIII 2ª ampliación de Luis XIV
(Philibert Le Roy) ( Luis Le Vau)

3ª ampliación de Luis XIV

1ª ampliación Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)
(Luis Le Vau)

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
 Dos grandes
alas perpendiculares

Cada dependencia
una función
Zona central
Forma de U

Ordenación
en torno
a patios

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Plano
 Todo ordenado
En torno a
Habitaciones
Empleo de materiales Luis XIV
Parte original
Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol)
Vegetación geometrizada Renacentista
Sometida a monarquía Mármol y pizarras. Cambio barroco
absoluta. Conforme se aleja
se combina con vegetación
más irregular

Vista aérea Patio central

Vista aérea
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
 Armonía del Predominio de las Concepción clásica
conjunto Formas rectas y majestuosa Volúmenes
definidos

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior
 Coronación con Fragmentos de paños
Estatuas Entrantes y salientes para
(atenúa horizontalidad) Romper monotonía
(claroscuros)

Vanos
cuadrados Tendencia general
ático
Articulación por a la horizontalidad
Pilastras adosadas

Grandes
ventanas-puertas
Trata de compensar
rectangulares
Piso horizontalidad de
noble Articulación por Entablamentos con
Pilastras y columnas grandes ventanales
adosadas verticales
Vanos
rectangulares
Piso
inferior Almohadillado
aplantillado

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior
 75 metros Bóvedas con
de longitud Pinturas acciones
Luis XIV

Triunfos Arcos enmarcados

Sobredorados en dintel
(Profusa decoración)

Separa salón
De la paz y Separación por
de la Guerra entrepaños con
pilastras de
mármol rojo

Espejos y ventanas
dan sensación de 17 ventanas y
mayor amplitud 17 espejos
(fusión interior-exterior)

Mansart, Le Brun (decoración),

Palacio de Versalles.
Salón de los espejos
 Ostentación y lujo:
Contraste Mármoles policromados,
Testero Blanco soporte Esculturas espejos, lámparas
semicircular Azul pinturas Sobredorados, etc.
Bóvedas.
Columnas
Corintias
Sobre dintel.
Más esbelto.
(Para monarca)

Pilares
Con arcos.
(para nobleza)

Tres naves

Capilla real Teatro

Mansart, Le Brun (decoración),
Palacio de Versalles
 Petit trianon (S. XVIII) Grand Trianon (s. XVII)
Ange-Jacques Gabriel Jules-Hardouin Mansart
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Construcciones complementarias
 Profusión de fuentes
Y esculturas
Setos recortados
(destacan conjuntos
De Ghirardon)

Templo del amor Jardines de Versalles

Le Notre
Palacio de Versalles
Jardines