EL BARROCO:

LA ARQUITECTURA
Y EL URBANISMO.
ITALIA
(Roma)
FRANCESCO
BORROMINI
(la ruptura)




GIANLORENZ
O
BERNINI
(la continuidad
del clasicismo)
RESTO DE
EUROPA
La ruptura del
equilibrio clsico
LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO
La arquitectura es la principal
manifestacin del estilo barroco:
las dems artes (escultura, pintura,
etc.) se someten a ella para
conseguir el efecto de conjunto.
Se define por su libertad en la
utilizacin del lxico arquitectnico
clsico elaborado durante el
Renacimiento, la fantasa
desbordante y el afn de
movimiento.
El urbanismo barroco es
consecuencia de la necesidad de
ordenar el desarrollo de las
ciudades y de expresar, a travs
de la arquitectura monumental
(edificios, plazas, fuentes, jardines,
etc.), el poder del Estado o de la
Iglesia.
LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO
Las nuevas formas
arquitectnicas no surgen de la
nada, sino que son consecuencia
natural de la evolucin estilstica
sealada ya por el Manierismo.

De nuevo ser Italia el foco
creador, y el Papado, y el ideario
de la contrarreforma catlica , los
que impulsen la nueva esttica
arquitectnica, que basar su
fuerza expresiva en la
monumentalidad, la complicacin
y el dinamismo de las
construcciones.

El punto de partida, como en el
resto de las artes, es la nueva
utilizacin del lenguaje clasicista
elaborado durante el Renacimiento,
pero de una forma que conducir a
la ruptura del equilibrio clsico.
F. Borromini. Prospectiva Spada
LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
Los elementos
constructivos
presentan pocas
novedades; se
utilizan los clsicos
que se disponen de
un modo poco
ortodoxo.

Existe un
predominio de la
forma sobre la
funcin, por lo que
el edificio se concibe
de un modo global,
destacando sus
valores escultricos.
LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra,
ladrillo, estuco, etc..), aunque el
ms utilizado ser la piedra
sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se
emplear el mrmol de colores
para subrayar la suntuosidad y
el lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el
bronce para ciertos elementos,
cuando se pretende destacar su
carcter decorativo (columnas,
etc.).
Frecuentemente se utilizan
todos estos materiales a la vez
en un mismo edificio, lo que
consigue efectos de suntuosidad
y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrs del Quirinal,
1658-70. G. Bernini
EL MURO

El muro es el
principal soporte y
tiene en carcter
dinmico; se
ondula y modela
permitiendo
plantas flexibles.
Los vanos que se
abren pueden
tener formas
complejas,
ovales, con
sobreventanas,
etc.
Los soportes,
exentos o
adosados se
emplean mucho,
pero, en general,
con fines
decorativos.
Se usan los
atlantes,
caritides y
mnsulas y
aparecen dos
soportes nuevos
tpicamente
barrocos: la
columna
salomnica y el
estpite.
COLUMNA
SALOMNICA: la
que tiene fuste
torsionado en
forma de espiral.




ESTIPITE: soporte
vertical cuyo
tronco tiene forma
de pirmide
invertida, puede
resultar muy
complejo al
yuxtaponerse, en
ocasiones,
diversos
elementos.
Se emplean todos los
rdenes (drico, jnico,
corintio, toscano,
compuesto) de
columnas y sus
entablamentos, aunque
se prefieren las
proporciones gigantes.

Las columnas pierden
sus proporciones
clsicas y se hacen
monumentales o
enanas, segn
convenga al efecto del
conjunto.
Los fustes lisos de las
columnas se sustituyen
por fustes retorcidos,
salomnicos, lo que
constituye una genuina
creacin barroca.
El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.
Los arcos
son muy
variados:
medio punto,
elpticos,
mixtilneos,
ovales ,... El
arco ms
utilizado es
el de medio
punto.

LAS FACHADAS

Las fachadas se curvan
como consecuencia de la
introduccin de
entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo de
Il Ges de Vignola, tienen
dos cuerpos, y se van
haciendo ms movidas y
ricas en claroscuro. Se
llenan de esculturas, las
columnas se desprenden del
muro y el efecto general es
de mayor riqueza y
movimiento.
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
Roma. 1634-41. F. Borromini
Se empiezan a dibujar
fachadas cncavas o
convexas, que se
relacionan estrechamente
con el espacio urbano en
que se insertan y que se
edifican teniendo en
cuenta el ngulo bajo el
cual van a ser vistas,
buscando efectos de
perspectivas fugadas y de
ejes diagonales. Esto
supone que los muros se
hacen flexibles: se
mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan. Las
cornisas, muy salientes,
tambin reflejan esta
concepcin dinmica de la
fachada. Se trata, casi, de
una concepcin orgnica
del edificio.


Los sistemas de
cubierta son muy
variados. Las bvedas,
de can, arista, lunetos
y hemiesfricas sobre
pechinas, son las ms
caractersticas. Tambin
se construyen bvedas
falsas, llamadas
encamonadas.

Frente a estos
elementos, ya utilizados
en el Renacimiento, se
ensayan nuevas
bvedas ovales o
estrelladas,
multiplicndose las
cpulas en el exterior
del edificio.
Bveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI
La cpula sobresale en el
exterior, pero interiormente
ser absorbida, como
superficie semiesfrica pura,
por un torbellino de figuras,
pinturas, molduras o fingidos
cielos (vase el caso de la
cpula de la baslica de Santa
Mara de Elche cuando se
representa el Misteri). Son
grandes rompimientos de
gloria en los que aqullas
simulan desaparecer,
dejando ver un mundo
celestial
Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691
LOS RECURSOS
DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en
la lnea curva, en
consonancia con el mayor
dinamismo buscado, como
frontones curvos y
partidos, vanos ovalados y
motivos vegetales, cueros
y cortinajes que sugieren
un mundo irracional y
caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo
(trampa para el ojo); un
recurso que, a travs de la
pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre
sobre el muro.
Los soportes pasan a
tener, muy a menudo, un
carcter decorativo,
desprovistos de toda funcin
tectnica.
Iglesia de San Andrs del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini
Todos estos elementos se
emplean con gran libertad, pues
lo que se valora es la invencin
y la originalidad en la
plasmacin de formas nuevas
que impresionen al espectador.
En ocasiones, la artificiosidad en
los procedimientos va en
detrimento de la solidez o
funcionalidad del edificio. Lo
que importa es el efecto global,
al que se subordinarn las
formas escultricas, pictricas
y decorativas que embellecen la
arquitectura; de este modo, el
edificio se constituye en un
todo orgnico.
Iglesia de San Lorenzo de Turn.
Guarino Guarini,1670-80
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son
religiosos o civiles con
un sentido simblico-
propagandstico y con
una gran variedad de
plantas. Los edificios
tpicos siguen siendo
la iglesia y el palacio
en sus distintas
variaciones.
TIPOLOGAS
ARQUITECTNICAS
La tradicional planta
rectangular da paso a
plantas elpticas, circulares y
mixtas. Se da un claro
predominio de la Planta
jesutica (modelo de iglesia
de Il Ges, de Vignola, en
Roma).


Iglesia jesutica de
Il Ges , Roma.
Iglesia de
San Andrs
del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini.
Iglesia de San
Carlos
De las cuatro
fuentes, Roma.
F. Borromini.
El espacio interior
tambin se concibe como
una forma fluyente,
estando dominado por
las superficies curvas. La
decoracin va
hacindose cada vez ms
rica y colorista,
potenciando el efecto
escenogrfico y teatral de
la arquitectura barroca

Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania
(1746-54), Dominicus Zimmerman
Como conclusin
podemos sealar que
los valores plsticos
giran en torno a dos
principios: liberacin
de las formas y
dinamismo. Se rompe
con el canon y no
interesa la claridad
sino los juegos de
volmenes y
espacios. En el
exterior las fachadas
tiene un papel muy
importante con
movimiento y efectos
de claroscuro. El
espacio interior es
envolvente,
misterioso, infinito a
veces teatral.
UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES.
ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA
Roma es el centro ms
importante y los papas son
los grandes mecenas del
momento. La arquitectura
se pone al servicio de la
Iglesia Catlica que tiene
como misin conducir al fiel
y persuadirle moviendo su
sensibilidad.

LOS GRANDES ARQUITECTOS
Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto
barroco por excelencia, adems de escultor,
pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar
mejor que nadie el deseo de grandeza de la
Roma triunfal que recupera su supremaca
espiritual y poltica.

Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a
todos los arquitectos italianos por su invencin
decorativa. Si Bernini utiliz siempre los
elementos de la arquitectura clsica,
respetando las proporciones y las reglas
generales de la composicin, Borromini va a
romper con todas las reglas, a inventar nuevos
elementos, y a concebir la arquitectura casi en
trminos de escultura, haciendo ondular los
entablamentos y cornisas, inventando formas
nuevas para los capiteles y utilizando bvedas
que parecen nervadas y arcos mixtilneos.
Consigue en el muro efectos pictricos al
dirigirse luz a superficies curvadas y
quebradas.

Baltasar Longhera.
Guarino Guarini.
LAS GRANDES OBRAS
El punto de partida:
la fachada de
1575-84. Modelo
Basilical de gran
difusin originado al
final del Renacimiento.
Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola. 1568.

EL CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO
Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621.
Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.
Gian Lorenzo Bernini
(1598-1680)
LA COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. l. BERNINI
La plaza de San Pedro se
compone en realidad de
dos plazas tangentes, una
de forma trapezoidal y otra
elptica.

La plaza trapezoidal se
cierra hacia nuestro frente
reduciendo pticamente la
fachada de Maderno y
logrando que los
espectadores situados en
la plaza elptica perciban la
concepcin original de la
cpula de Miguel ngel.

Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de
generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente.
El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un
sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y
escenografa es barroco.
El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el
Teatro Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de
los tramos medios.
EL BALDQUINO DE SAN
PEDRO, BASLICA DE
SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI.1624-1633

Inicia su carrera con esta
obra, situada bajo la gran
cpula de la baslica de
San Pedro.
Es un monumental dosel
de bronce sostenido por
cuatro columnas
salomnicas, donde no se
utiliza la lnea recta, sino
que gira y se retuerce con
gran sensacin de
movimiento. En esta obra
consagra el uso de este
tipo de columnas.
Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.
En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor
y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado
con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central
Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.
DETALLE DEL INTERIOR DE LA
CPULA
Palacio Barberini. Roma
Iglesia de San Carlos de
las cuatro fuentes,
San Carlino.
Fachada Roma. 1634-41.

Francesco Castelli,
Borromini
(1599-1667)
Interior de la Iglesia de San Carlos de
las cuatro fuentes, Roma.
1634-41.
F. Borromini.
Planta
Oratorio de los
Filipenses, 1637-1650.
F. Borromini.

Iglesia de San Ivo de la Sapienza,
1642-1650. F. Borromini.
Cpula de San Ivo
Iglesia de Santa Agnese.
1653-55. Roma.
F. Borromini
Iglesia de Santa Mara de la Salud.
Baldassare Longhena, Venecia, 1631.
Capilla del Santo Sudario de
Turn. Guarino Guarini,
1667.
Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80.
Interior
Fontana di Trevi, Roma. Nicola Salvi, 1732-62.
Baslica de la Superga,
Turn. Filipo Juvara,
1719-31.
FRANCIA
Rasgo fundamental del arte
francs de la poca barroca es
su carcter cortesano. Los
artistas principales trabajan para
los reyes por esto el edificio tpico
es el palacio formado por un
cuerpo alargado y dos alas hacia
el jardn, formando escuadra.

Al revs que en Italia, las
fachadas no miran a la calle, sino
hacia el jardn. Las techumbres
son tpicamente francesas,
formando cuerpos prismticos de
gran altura. En ellas se abren
buhardillas. Tambin se
edificaron en Francia infinidad de
iglesias, disponindose en tres
pisos o con dos pisos y cpula.
La creacin de Versalles, ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del
Rey Sol, que establece all su Corte. El primer proyecto de LeVau, pronto
pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones
y le da su carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por
Le Brun primer pintor del rey. El gran Saln de los Espejos, las Sala de la Paz
y de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los jardines son
el complemento ideal.
Palacio de Versalles, detalle de la fachada. Se organiza en tres pisos,
correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y
aposentos privados de la corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a
modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del
ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy
clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con
columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volmenes y los juegos
de luz y sombra.
Fachada del Palacio de Versalles
Palacio de Versalles, detalle
La imagen del poder:
Lus XIV.
Saln de los Espejos, Palacio de Versalles.
La riqueza y el lujo constituyen el vehculo de expresin del poder
absolutista. El estilo Rococ ser, a lo largo del s. XVIII la marca
de este boato decorativo.
Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691.
LA EXUBERANCIA DEL BARROCO GERMNICO
Iglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer Von Erach, 1715-1725.
Catedral de San Pablo de
Londres. Christopher Wren
1675-1710.
INGLATERRA:
La influencia de Palladio
Catedral de San
Pablo, interior