HARTE I - Aula 1 - Sobre Arte e Artistas

Universidade Estcio de S
Histria da Arte I

Fundamentos da Histria da Arte
Sobre Arte e Artistas

Prof : Eliane Barbosa, M Sc.

Rio de Janeiro
2013
FUNDAMENTOS DA HISTRIA DA ARTE
SOBRE ARTE E ARTISTAS
A QUESTO DA BELEZA
A QUESTO DA EXPRESSIVIDADE
A QUESTO DA REPRESENTAO
REALISMO X DISTORO
A QUESTO DOS HBITOS E PRECONCEITOS
A QUESTO DA BUSCA DO ARTISTA

O que a arte?

De acordo com o autor Gombrich, existe somente artistas;
Ex: Homens que apanhavam terra colorida e modelavam
toscamente as formas de um biso na parede de uma caverna;
Ex: Desenho de cartazes nos tapumes;
A palavra arte pode significar coisas muito diferentes, em tempos
e lugares diferentes

Razes para se gostar de arte...

Podemos gostar de um determinado quadro ou escultura porque
ele nos recorda mil e uma coisas que influenciam nosso agrado ou
desagrado.

Razes erradas para no se gostar de arte...

H razes erradas para no se gostar de uma obra de arte
somente quando alguma recordao irrelevante nos torna parciais
e preconceituosos, quando instintivamente voltamos as costas a um
quadro magnfico de uma cena alpina porque no gostamos de
praticar alpinismo.

Preferncias sobre arte...

Muitas pessoas gostam de ver em quadros o que tambm lhes
agradaria ver na realidade.

Todos gostamos de beleza na natureza e somos gratos aos artistas
que a preservaram em suas obras

A QUESTO DA BELEZA...

A beleza de um quadro no reside realmente na beleza de seu
tema.

A forma como pintado possui grande valor

O problema com a beleza que gostos e padres do que belo
variam imensamente.

RUBENS: Retrato de seu filho Nicholas. 1620. Viena.

DURER: Retrato de sua me. 1514. Berlim. (Estudo verdadeiro da
velhice desgastada)

MURILLO: Meninos rabes. 1679. Munique. (Pequenos maltrapilhos)

PIETER DE HOOCH: Interior com mulher descascando mas. 1663.
Londres

A QUESTO DA EXPRESSO...

O que ocorre com a beleza ocorre tambm com a expresso

frequentemente a expresso de uma figura na pintura que nos
leva a gostar da obra ou detest-la.

Algumas pessoas gostam de uma expresso que possam
facilmente entender e que, portanto, as comove profundamente.

MELOZZO DA FORLI, 1480 E MEMLING, 1490: Anjos tocando alade

A QUESTO DA REPRESENTAO...

Depois que adquirida das diferentes linguagens, poderemos at
preferir obras de arte cuja expresso menos bvia.

Muitas pessoas gostam de pintura e escultura que deixam alguma
coisa sobre o que se possa conjenturar e meditar.

Nos perodos mais primitivos, quando os artistas no eram to
habilidosos quanto hoje na representao de rostos e gestos
humanos, tanto mais comovente, com frequncia, ver como eles
tentaram, no obstante, expressar os sentimentos que queriam
transmitir.

GUIDO RENI, 1640 E MESTRE TOSCANO, 1270

DURER: Uma lebre, 1502, VIENA.

REMBRANDT: Um elefante, 1637, Viena.

REALISMO X DISTORO...

Os principiantes gostam mais de pinturas que parecem reais.

A pacincia e a habilidade que contribuem para a reproduo
fiel do mundo visvel so, por certo, dignas de admirao.

Grandes artistas do passado dedicaram muito labor a obras em
que todos os por menores, ainda que minsculos, esto
cuidadosamente registrados.

Esquematismo grfico

PICASSO: Uma galinha com pintos, 1942 e Galo novo, 1938

REALISMO X DISTORO...

Distores da natureza

Discusses sobre a arte moderna e contempornea

Filmes da Disney ou Cartoon: Nestes exemplos est certo desenhar
coisas de um modo diferente do que elas se apresentam aos nossos
olhos, modific-las ou distorc-las de uma forma ou de outra.

O camundongo Mickey no se parece muito com um rato
verdadeiro; no entanto as pessoas no questionam tal semelhana.

A QUESTO DOS HBITOS E PRECONCEITOS...

O expectadores da Disney no assistem seus filmes armados do
mesmo preconceito com que visitam uma exposio de arte
moderna.

Se um artista moderno desenha alguma coisa sua maneira, est
sujeito a que o considerem um trapalho, incapaz de fazer melhor
do que isso.

Caricaturas: expresses.

Razes do artista para mudar aquilo que viu

GRICAULT; Corrida de cavalos em Epsom, 1820, Paris

Mesmo assunto como mquina fotogrfica o v

A QUESTO DOS HBITOS E PRECONCEITOS...

Nunca deveramos condenar uma obra por estar incorretamente
desenhada, a menos que tenhamos a profunda convico que
estamos certos e o pintor errado.

Temos o curioso hbito de pensar que a natureza deve parecer-se
sempre com as imagens a que estamos acostumados.

As coisas so suscetveis de apresentar as cores mais
surpreendentes.

A BUSCA DO ARTISTA...

Os pintores sentem, s vezes, como se estivessem empreendendo
tal viagem de descoberta.

Os artistas querem ver o mundo como se fosse uma novidade e
rejeitar todas as noes aceitas e todos os preconceitos.

No fcil libertarmo-nos das ideias preconcebidas, mas os
artistas que melhor conseguem faz-lo produzem frequentemente
as obras mais excitantes.


So os artistas que nos ensinam a ver na natureza novas belezas
de cuja existncia nunca havamos sonhado.

No existe maior obstculo fruio de grandes obras de arte do
que a nossa relutncia em descartar hbitos e preconceitos.

Uma pintura que representa um tema conhecido de um modo
inesperado muitas vezes condenada sem outra razo melhor do
que no parecer bem.


Sobre os temas bblicos: sentimentos so suscetveis de se
manifestarem com veemncia

As Escrituras nada nos dizem sobre a aparncia fsica de Jesus, e
que Deus no pode ser visualizado sobre a forma humana, os
artistas do passado criaram pela primeira vez as imagens a que nos
acostumamos.

Foram os artistas do passado que leram as Escrituras com maior
devoo e ateno os que tentaram formar em sua mente um
quadro inteiramente original dos incidentes da Histria Sagrada.

CARAVAGGIO: So Mateus, 1598 e So Mateus, 1600, Roma


Aconteceu repetidamente que tais esforos de um grande artista
para ler um antigo texto com olhos inteiramente novos chocaram e
irritaram pessoas irrefletidas.

Danos causados por aqueles que repudiam e criticam obras de
arte por razes erradas.

Aquilo a que chamamos obras de arte no fruto de uma
atividade misteriosa, mas so objetos feitos por seres humanos para
seres humanos.


Um quadro parece to distante quando, emoldurado e
envidraado, o vemos pendurado numa parede. Mas originalmente,
eram feitos para serem tocados e manipulados, eram motivo de
negcio, discusso e de preocupao.

Lembremos que cada uma de suas caractersticas o resultado
de uma deciso pessoa do artista que este pode ter meditado sobre
elas e decidido alter-las repetidas vezes.

A maioria das pinturas e esculturas que hoje se alinham ao longo
das paredes dos nossos museus e galerias no se destinava a ser
exibida como Arte.

RAFAEL: A Virgem do Prado, 1505, Viena

RAFAEL: A Virgem do Prado, 1505, Viena (CROQUI)


Talvez o artista diga que se preocupa em sentir intimamente que
sua criao est certa. Somente quando entendemos o que ele
quer dizer com essa modesta palavra certo, que comeamos a
compreender o que os artistas realmente buscam.

Experimentar a sensao de equilibrar formas e cores, sem ser
capaz de dizer exatamente que espcie de harmonia est se
tentando conseguir.


O artista esfora-se para realizar o equilbrio certo, mas se
fssemos perguntar por que fez isto ou mudou aquilo talvez no
fosse capaz nos explicar.

O artista no obedece a quaisquer regras fixas.

Como no existem regras para nos dizer quando um quadro ou
uma esttua est correto, usualmente impossvel explicar com
palavras exatamente por que sentimos que uma grande obra de
arte.


Comeamos a desenvolver a sensibilidade peculiar para a
espcie de harmonia que cada gerao de artistas tentou realizar.

Quanto maior for a nossa sensibilidade para essas harmonias, mais
as desfrutaremos e isso, no fim de contas, o que importa.


Nunca se acaba de aprender acerca de arte.

H sempre novas coisas a descobrir. As grandes obras de arte
parecem ter um aspecto diferente a cada vez que nos colocamos
diante delas.


, sobretudo, um excelente modo de exercitarmos os nosso olhos
para as caractersticas particulares das obras de arte e, por
conseguinte, de aumentarmos a nossa sensibilidade para os sutis
matizes da diferena.


Falar argutamente sobre arte no difcil, porque as palavras
que os crticos usam tm sido empregadas em tantos contextos
diferentes que perderam toda a sua preciso. Mas olhar um
quadro com olhos de novidade e aventurar-se numa viagem de
descoberta uma tarefa muito mais difcil, mas tambm mais
compensadora. incalculvel o que se pode trazer de volta de
semelhante jornada.

E.H. GOMBRICH, 1977

BIBLIOGRAFIA:

GOMBRICH, E.H.; A Histria da Arte, Crculo do livro S.A., 1972


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