LEON BATTISTA

ALBERTI
(1404-1472)

*Arquitecto, terico del arte y escritor italiano,
Alberti construye todo el cuerpo terico que
fundamenta la actividad plstica del arte del
Renacimiento.

*Realiza sus estudios en Padua y en Bolonia,
donde se dedica al estudio del derecho y las
matemticas, pero su formacin artstica tiene
lugar en Roma, ciudad a la que llega en 1432,
con el encargo de abreviador apostlico. En
ella entra en contacto con el clasicismo de la
antigedad, desde un punto de vista erudito y
arqueolgico



FILOSOFIA


*El Racionalismo va a ser el rasgo ms
caracterstico del pensamiento albertiano, el
hombre puede alcanzar cosas mediante su
voluntad, pero slo con la razn puede conocer
con exactitud todo lo que desea alcanzar.


ARQUITECTURA

Si se encontrara algn arte de tales
caracteristicas que en modo alguno pudiera
prescindirse de el, que al mismo tiempo conciliara lo
util con lo grato y con el decoroso, a mi juicio en esta
categora habra que situar la arquitectura, ya que, si
bien se considera, resulta de lo ms ventajoso tanto
para la comunidad como para los privados,
extraordinariamente agradable al hombre en general y
por supuesto entre las primeras en dignidad.

ARQUITECTO
* Arquitecto es aquel que con metodo y procedimiento
seguro y perfecto sepa proyectar racionalmente y realizar en la
practica, mediante el desplazamiento de las cargas y la
acumulacion y conjuncion de los cuerpos, obras que se
acomoden perfectamente a las mas importantes necesidades
humanas. A tal fin, requiere el conocimiento y el dominio de las
mejores y mas altas disciplinas. Asi debera ser el arquitecto.

* Pero al arquitecto hemos de agradecerle, ademas de que
nos procure un reparo confortable y acogedor contra los ardores
del sol y los rigores invernales y a pesar de no ser este un
pequeno favor-, sobre todo sus innumerables hallazgos, que
resultan de una indudable utilidad, tanto privada como publica, y
resuelven a la perfeccion y repetidamente las necesidades de la
vida (...).


Hay que resaltar, finalmente, que la seguridad, la
autoridad y el decoro del estado dependen en gran medida de la
obra del arquitecto, gracias al cual nuestro ocio transcurre de
modo ameno, placentero y saludable, nuestro trabajo con
provecho e incremento del peculio, y todo lo demas fuera de
riesgos y con dignidad.

Alberti escribio 3 libros, de estos solo tomaremos el De re
aedificatoria , tratado que se divide en diez libros:

I: el diseno; II: los materiales; III: la obra o
construccion; IV: obras de caracter universal; V:
obras de caracter particular; VI: el ornamento; VII:
el ornamento de los edificios sagrados; VIII: el
ornamento de los edificios publicos profanos; IX: el
ornamento de los edificios privados; X: la
restauracion de las obras.

EL DISEO

La arquitectura en su conjunto se compone de diseno y
construccion. En cuanto al diseno, todo su objeto y metodo
consisten en hallar un modo exacto y satisfactorio para adaptar
entre si y conjuntar lineas y angulos, con lo cual queda
enteramente definido el aspecto del edificio. La funcion del diseno
es, pues, la de asignar a los edificios y a sus partes una posicion
apropiada, una proporcion exacta, una disposicion conveniente y
una ordenacion agradable, de modo que toda la forma y figura de
la construccion repose completamente en el mismo diseno.

LA ORNAMENTACIN
Ciertamente se considera que la gracia y la
gallardia emanan solo de la belleza y el ornamento. Es
por ello por lo que no hay nadie tan desgraciado y
obtuso, tan rudo e inculto, que no se sienta
intensamente atraido por las cosas mas bellas, que no
prefiera las mas adornadas a todas las demas, que no
le molesten las feas, que no rehuse todas las
desalinadas y sin terminar, y que no pueda indicar,
cuando advierte defectos en la ornamentacion de algo,
que es lo que le daria gracia y decoro.

No hay nada mejor que el decoro y hermosura
formales para proteger una obra de la destruccion
humana y preservarla ilesa. Conviene, pues, aplicarse
con todo cuidado y diligencia y sin reparar en gastos
para que la obra que se realice sea no solo funcional
y confortable, sino tambien y principalmente bien
adornada y asimismo muy grata a la vista, de modo
que quienes la contemplen hayan de convenir que tal
dispendio no podia haberse utilizado mejor que asi.

LA BELLEZA
Definiremos la belleza como la armonia entre
todas las partes, en la unidad que conforman, segun
una determinada norma, de manera que no se pueda
anadir o quitar o cambiar nada sin que quede
desmejorada. Se trata de algo grande y divino, a cuyo
objetivo hay que consumir todas las fuerzas de la
habilidad tecnica y del ingenio; y es insolito, incluso
para la misma naturaleza, que alguien consiga
producir una obra rotundamente impecable y perfecta
en todas sus partes.

La belleza es algo intrinseco y casi natural, difundido en el
entero organismo que llamamos bello; el ornamento, en
cambio, da la impresion de algo accesorio y anadido, en vez
de natural.
El edificio es como un organismo animal, y que para delinearlo
hay que imitar a la naturaleza.
Son tres las cosas fundamentales a las que se reduce la
entera norma que estamos buscando: el numero, lo que
llamaremos delimitacion, y la colocacion.






la belleza es una especie de consenso y concordancia entre las
partes, en relacion al todo que constituyen, obtenida mediante un
determinado numero, delimitacion y colocacion, tal como requiere
la armonia, o sea la norma absoluta y fundamental de la
naturaleza. Esta armonia es seguida con el mayor empeno por la
arquitectura, la cual consigue obtener con ella honor, gracia,
autoridad y valor.
para conseguir la belleza los tres elementos que ya hemos
indicado numero, delimitacion y colocacion

OBRAS
ARQUITECTONICAS MAS
IMPORTANTES
PALACIO RUCELLAI (1447, FLORENCIA)
. Realizado para la familia de su mecenas florentino, hoy en da
sigue perteneciendo a la misma familia.

FACHADA DE SANTA MARA NOVELLA
(FLORENCIA, 1456)
Termina la fachada que haba quedado inacabada en el
siglo XIV, el primer cuerpo no es suyo, en l podemos ver la
utilizacin de arcos apuntados en vanos y hornacinas.

TEMPLO DE MALATESTA (1450, RIMINI).

Segismundo Malatesta le reclama para realizar en
Rimini un templo dedicado a su amante y luego
tercera esposa, Isotta, y que quedar inacabado a la
muerte del mecenas. Se realiz sobre la antigua
Iglesia de San Francisco a la que aade aspectos
profanos en relacin a la familia de Malatesta, como la
inscripcin en la fachada.
IGLESIA DE SAN SEBASTIN (1460, MANTUA).
Encargada por la familia Gonzaga como capilla privada.
IGLESIA DE SAN ANDRS (MANTUA, 1462)

. Se considera la obra ms completa de Alberti aunque
tard 300 aos en hacerse y se han introducido
modificaciones al diseo primitivo del artista.
Realizada por encargo de Luis II Gonzaga sobre lo
que haba sido un monasterio benedictino del que se
mantiene el campanile.

JACOPO BAROZZI
DE VIGNOLA

(1507-1573)
Jacopo (o Giacomo) Barozzi, nacido en Vignola en el
ao 1507, conocido como Jacopo Barozzi de Vignola
o, ms comn y simplemente como Vignola, su ciudad
de nacimiento.


Vignola se considera el mximo exponente del periodo
de transicin del renacimiento al barroco,
considerndosele manierista.

La obra de Vignola recoge y expone los cinco ordenes
arquitectonicos clasicos, modulados y trazados con detalle,
el tratado se basa en la obra de Vitruvio y en las
construcciones romanas.

El conocimiento de su tratado fundamentar las soluciones
de la arquitectura culta de occidente.





Su maxima aportacion fue plantear no tanto un
conjunto de directrices para la construccion correcta,
sino una regla estricta sobre medidas.




Vignola, independientemente de sus obras construidas
tiene una gran influencia en la Arquitectura, mediante
su conocidicimo tratado Regla de las cinco ordenes
de la arquitectura publicado en roma en 1562.

REGLA DE LAS CINCO ORDENES DE LA ARQUITECTURA
Capitulo 1: De la geometria y definiciones de las principales
figuras geometricas relativas a la Arquitectura.

Del punto
De la linea
De los angulos
De las superficies
De los poligonos
Nombres de los polgonos
De los cuadrilateros
De las figuras curvilineas
De las figuras compuestas
De los cuerpos solidos



Capitulo 2: De la Arquitectura en general.
La Arquitectura es la ciencia de los edificios, o el arte de
construir observando buenas proporciones y empleando
oportunamente los adornos. La Arquitectura se divide en
varias especies, Civil, Militar, Naval, Antigua y Gotica.

origen de la arquitectura




Capitulo 3:
Los ordenes de arquitecturaen general
Entendemos por rden de arquitectura una
disposicion de los tres miembros o partes principales que lo
componen, y son la columna, el pedestal y el
cornisamento:cada una de estas tres partes se subdivide en
tres:
COLUMNA: fuste, capitel y base.
CORNISAMENTO: friso, cornisa y arquitrabe.
PEDESTAL: dado, cornisa y arquitrabe.

Capitulo 4:
* De los ordenes de vignola: se ha afiadido el orden dorico y
sus partes en grande.
En esta obra el metodo de contar todos los vuelos desde el
eje de la columna, pues tengo notado que es mas sencillo,
exacto, y tambien mas comodo; pues por este medio es mas
facil acordarse de los vuelos, y hacer su comparacion.
* Del modulo
Llamase modulo un tamano arbitrario que se usa para
construir los Ordenes, y es constantemente el semidiametro
inferior de la columna.

SOMBRAS EN LA ARQUITECTURA

Capitulo 1:
Articulo 1: Declaracin de los principios de las sombras.
Articulo 2: De los reflejos
Articulo 3: De la planta
Articulo 4: De la perspectiva aerea, o del efecto de las
sombras con proporcion a la distancia de los
monumentos.

Capitulo 2: Modo de tazar geometricamente las sombras.

Articulo 1: Demostracion del modo con el que el sol hiere
los objetos en el angulo de 45 grados.
Articulo 2: modo de trazar en una pared la sombra de un
cuerpo resaltado, adornado con un cuartobocel, un
junquillo y un filete.


Articulo 3: de la sombra de un caveto coronado con un
listel, y de una gola recta y un taln.

Articulo 4:l resalto de las sombras en general.

Articulo 6: de las sombras de los cornisamentos que
pasan por delante de los nichos y cuerpos cilindricos.


Articulo 7: Sombras de los canones de boveda, nichos y
bovedas esfericas, aplicables a los cortes de las cupulas
en general.



Articulo 8: Sombras de las cornisas de los chaflanes.

* Articulo 9: Sombras de las molduras y de los abacos de los
capiteles sobre las columnas y muros.
OBRAS
ARQUITECTONICAS MAS
IMPORTANTES
PALACIO BENELLI (15381545,
BOLONIA).
FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN
PETRONIO (1545, BOLONIA).
VILLA GIULIA (1550)
Realizada por Julio III del Monte, y con intervenciones
sucesivas de Vasari y de Ammannati. Proyectada, a la
manera manierista, como una secuencia de espacios
dispuestos en niveles diferentes no visibles al mismo
tiempo.
IGLESIA DEL GES (1568, ROMA)
Para esta iglesia, Vignola proyect un edificio de planta
basilical, de cruz latina, de una sola nave con capillas laterales, para que
se pudieran celebrar simultneamente varias misas, y en el que el
espritu misionero quedaba reflejado por la situacin teatral de un plpito
a la altura de la interseccin de la nave central en el crucero, de manera
que el predicador pudiera dominar todo el escenario de la asamblea de
los fieles.
1.- Cul es el rasgo mas caracterstico del pensamiento albertiano?

El racionalismo

2.-Cul es la definicin de arquitecto segun Alberti?

Arquitecto es aquel que con metodo y procedimiento seguro y perfecto sepa proyectar racionalmente y realizar
en la practica, mediante el desplazamiento de las cargas y la acumulacion y conjuncion de los cuerpos, obras
que se acomoden perfectamente a las mas importantes necesidades humanas.

3.- cules son los elementos que se requieren para lograr la belleza segn alberti?

Numero, delimitacion y colocacion

4.- Cual fue la principal aportacin de vignola para la arquitectura?

Reglas de las cinco ordenes de la arquitectura

5.-de que trata el documento de las reglas de las ordenes de la arquitectura?
En este documento vignola describe y analiza cada uno de los elementos de la arquitectura romana, para lograr
una buena proporcion y buen uso de estos elementos. Asi como tambien muestra la forma en como se deben
trazar las sombras en un dibujo de un edificio que se va llevar acabo posteriormente.