T a d a o

A n d o
Briografa
Tadao Ando es un arquitecto japons que naci en Osaka el 13 de septiembre de 19!
"n su ju#entud fue bo$eador amateur% colgando luego los guantes para dedicarse a la arquitectura!
&ontrario a la ma'ora de los arquitectos de (o' en da% Ando no recibi formacin en escuelas de
arquitectura! "n lugar de ello% su aprendi)aje fue autodid*ctico ' pro#iene de la lectura ' de #iajes
por +frica% "uropa ' "stados ,nidos% as como de un minucioso estudio de la arquitectura tradicional
japonesa en -ioto ' .ara!
/ice0 1&uando #i la lu) pro#eniente del culo del 2anten en 3oma% supe que quera ser arquitecto4!
"n 1956 se estableci en Osaka con 1Tadao Ando Arc(itect 7 Associates1% empresa con la que
comen) su produccin% primero de casas ' peque8as construcciones% ' luego con edi9caciones
m*s importantes!
"n 195: recibe un premio de la Asociacin ;aponesa de Arquitectura por su &asa A)uma% en Osaka!
<a opinin p=blica es atrada por Ando a partir de ese momento% lo que se consolida con la
construccin de su dise8o para el complejo de #i#iendas 3okko >ousing% en -obe!
"s considerado como uno de los lderes del regionalismo crtico% rec(a)a el empleo indiscriminado
de la arquitectura moderna en todas las culturas del mundo! ?u obra combina formas ' materiales
del mo#imiento moderno con principios estticos ' espaciales tradicionales japoneses% sobre todo
en el modo de integrar los edi9cios en su entorno natural! ,na de sus caractersticas es el empleo
de (ormign liso% con las marcas del encofrado #isibles% para crear planos murales tectnicos% que
sir#en como super9cies para captar la lu)!
"n sus dise8os Ando rec(a)a el materialismo consumista de la sociedad actual% que es #isible en
muc(as obras arquitectnicas! "llo no le impide usar en sus pro'ectos los materiales
caractersticos de la poca actual% aunque emple*ndolos de forma que aparenten sencille) '
proporcionen al mismo tiempo sensaciones positi#as% lo que consigue% entre otros recursos%
mediante las formas% la lu) o el agua! 2ara ello se basa generalmente en tramas geomtricas
que sir#en de pauta para el ordenamiento de sus espacios!
2or otra parte Ando estudia frmulas para solucionar o mejorar el caos urbanstico e$istente en
muc(as poblaciones japonesas! "ste aspecto lo aborda desde una doble #ertiente% una de crtica
' la otra de sensibilidad ' comprensin!
&ontrariamente al estilo arquitectnico tradicional japons% Ando dice0 1&reo espacios interiores
cerrados% ' no abiertos! ,tili)o paredes para de9nir los lmites de estos espacios% ' lo (ago
bas*ndome en criterios (umanos% de forma que las personas perciban esos espacios como
apropiados ' cmodos! &on las paredes rompo tambin la monotona (abitual de% por ejemplo%
los edi9cios comerciales! @inalmente% las paredes separan el e$terior% frecuentemente ruidoso '
catico% del interior% que est* dise8ado como remanso de tranquilidad% aislado de lo dem*s!A
Ando (a recibido numerosos premios ' distinciones% como la Bedalla de Oro de la Academia
@rancesa de Arquitectura% ' en 199C el m*$imo galardn internacional de arquitectura% el premio
2rit)ker% comparable al premio .obel! Tambin (a sido in#itado por dos prestigiosas
uni#ersidades norteamericanas a impartir clases% en la ,ni#ersidad de &olumbia como profesor
#isitante% en la ,ni#ersidad de Tokio ' en la ,ni#ersidad de Dale como catedr*tico!
Edea &onceptual
"l pensamiento de Tadao Ando est* basado en la construccin con formas geomtricas
simples las cuales con el uso de la lu) ' los materiales pueden crear espacios
trascendentes% como l mismo dice 42ienso que la arquitectura se torna interesante
cuando se muestra ste doble car*cter0 la m*$ima simplicidad posible '% a la #e)% toda la
complejidad de que pueda dot*rselaA!
>ace muc(o nfasis en la incorporacin de la naturale)a dentro de las construcciones
para dejar fuera el caos de las ciudades ' crear un espacio de meditacin% serenidad '
espiritualidad! ?u 9losofa est* dirigida a pensar que el espacio puede ser una fuente de
inspiracin ' (a logrado plasmar esto en sus construcciones! Tambin piensa que el
objeti#o de todas las religiones es similar% ' el de la su'a es la espiritualidad% por lo tanto
intenta e$presar sta espiritualidad de una forma arquitectnica! ?u arquitectura no
distrae a la (ora de la meditacin sino contribu'e a la introspeccin!
Tadao Ando guarda una estrec(a relacin con la arquitectura tradicional% la cultura ' la
(istoria japonesa% lo cual se #e reFejado en todas sus construcciones! Tambin #emos que
(a tenido inFuencias de grandes arquitectos como <e &orbusier ' <ouis -a(n% ' como el
mismo dice0 4Be interesa un di*logo con la arquitectura del pasado pero debe ser 9ltrado
por mi propia #isin ' e$periencia! "sto' en deuda con <e &orbusier o Bies #an der 3o(e%
pero al mismo tiempo tomo lo que ellos (icieron ' lo interpreto a mi maneraA!
3okko >ousing G19H3I
Obras
&apilla sobre el Agua G19HCI
en Tomanu% >okkaido
&apilla sobre el Agua! &oncepto
"n#ueltas en una esttica carente de ornamento% muc(as de las obras de
Tadao Ando basan su rique)a en la relacin del edi9cio con la naturale)a!
"n ese sentido% la Eglesia sobre el agua% es una de sus m*s logradas
reali)aciones en las que utili)a a la naturale)a como elemento in#olucrado
en el dise8o! "n ella% Ando logra crear un microcosmos en el que combina
de manera simple pero magistral conceptos sobre lo profano ' lo sacro% lo
arti9cial ' lo natural% lo cerrado ' lo e$puesto% el #aco ' el in9nito!
"l aspecto m*s notable es que Ando (a sustituido la pared frontal del
templo% en la que generalmente se disponen im*genes di#inas de
determinado signi9cado religioso% con una representacin m*s #i#a '
elocuente de la representacin del &reador0 la naturale)a misma! /e esta
forma se pro#ee un escenario #i#o% multicolor ' siempre cambiante% que
#a desde las paletas sepias en oto8o% los glaucos matices del in#ierno% las
Foridas manc(as en prima#era a los intensos #erdes en #erano!
"s necesario destacar la capacidad de Ando para absorber diferentes
ideologas ' plasmarlas en sus pro'ectos! Jemos que esta cualidad est*
presente a lo largo de toda su obra% pero se (ace especialmente patente
en este caso! <a relacin con la naturale)a se destaca una #e) m*s como
principal concepto de la obra!
&apilla sobre el Agua! "spacios
<a arquitectura de Ando se fundamenta en un claro orden geomtrico! <a
composicin de la iglesia sobre el agua se basa en la interseccin de dos
#ol=menes Gun prisma de base cuadrada de 1C m de lado ' un cubo de 16 m de
ladoI que comparten una esquina en un *rea de C $ C m!
Tras rodear la pared en <% el #isitante asciende ' desciende unas peque8as
escalinatas que rodean un espacio de9nido por cuatro cruces% las que de9nen un
cubo #irtual entendido como un espacio di#ino que se dispersa (acia los puntos
cardinales!
Al lado de la capilla se ubica un prtico de concreto de :!K m de alto%
sosteniendo una #iga que se e$tiende 1C!9 m! "ste prtico simblicamente
refuer)a la idea de transicin de lo profano a lo sacro% mientras que
funcionalmente acoge la mampara corredi)a que limita entre la capilla ' el
estanque! /e esta forma% cuando el clima lo permite% es posible correr la
mampara ma$imi)ando la relacin ntima de la capilla con su entorno! 2ara no
interrumpir la continuidad de la super9cie acu*tica% el carril de la mampara se
encuentra ligeramente sumergido% siendo imperceptible a la distancia!
"n una esquina de la capilla% contigua a la escalera semicircular ' discretamente
escondidos bajo el cubo de lu) se acomodan tres salas de espera as como
ser#icios (iginicos% dispuestos en torno a un espacio cilndrico de #idrio que
recibe iluminacin cenital a tra#s de cuatro super9cies #idriadas Gaquellas que
conforman el piso de la pla)a de las crucesI!
&apilla sobre el Agua! "spacios
"l estanque al frente de la iglesia es un rect*ngulo de C $ 96
m% di#idido en cuatro plataformas de 1C m% establece un
recinto #irtual% una pla)a acu*tica perfectamente #isible pero
con la que el usuario no puede establecer contacto fsico '
que comunica la iglesia con la naturale)a! Al mismo tiempo el
espacio de la capilla se e$tiende al e$terior% manteniendo un
#nculo #isual ' simblico con la cru) de metal locali)ada en
medio del estanque! "l (ec(o de trasladar a la cru) fuera del
interior de la iglesia de (ec(o incrementa su impacto #isual!
"l espacio interior a las cruces es una peque8a placita de
tec(o de #idrio% en la que se (allan dispuestas unas bancas
en su permetro! <as cruces% de C6 cm de espesor est*n
dispuestas de tal manera que sus #rtices e$tremos se
separan por apenas C centmetros% aumentando el
dramatismo de la composicin!
"l interior de la capilla es de una impecable sobriedad! &inco
9las de bancas de madera dispuestas en pares a cada lado de
la sala% de dise8o mu' simple!
<as paredes de la capilla alojan unas fenestraciones que
pro#een una fuente lumnica estableciendo una pauta junto a
la retcula del concreto #isto% tpica de las construcciones de
Ando!
Eglesia de la <u) G19H9I
en Ebaraki% Osaka
Eglesia de la <u)! &oncepto
"s un edi9cio donde se conjuga la energa de un espacio simblico con
la lu)% fundindolos en uno solo!
"ste edi9cio es el reempla)o a una estructura de madera pree$istente!
&on un presupuesto mnimo% el dise8o se ci8 a un elemento simple
carente de adornos% solo lo b*sico% suelo% pared% tec(o ' aberturas para
la lu)% ' es al magni9co tratamiento de la lu) que debe su encanto ' su
nombre!
"l conjunto est* compuesto por dos volmenes Gla iglesia ' una capilla
secundariaI dispuestos en *ngulo% co(erentes con la trama urbana del
entorno! "l arribo al conjunto es indirecto% 'a que obliga a ingresar por
una calle lateral a tra#s de la cual se accede a una peque8a pla)a
desde donde se distribu'en los accesos a los dos edi9cios!
Ambos consisten en bloques rectangulares de (ormign! "l principal% <a
iglesia de la <u)% es en una caja de : $ : $ 1H atra#esada por un muro
en un *ngulo de 1CL% que dinami)a el espacio puesto que% al estar
separado de la cobertura permite que la lu) se 9ltre al interior creando
la impresin de un tec(o Fotante! "sta pared diagonal contiene la
puerta de acceso acristalada% que se desli)a (ori)ontalmente!
1CL
Eglesia de la <u)! "spacios
"n el interior puede obser#arse la te$tura *spera del suelo ' los bancos! Todo en el
dise8o es despojado ' desnudo para resaltar un muro de fondo con una abertura
#ertical ' otra (ori)ontal formando una cru) que inunda de lu) el espacio! /ic(as
aberturas fueron dise8adas para que ingrese no slo la lu) sino tambin el aire%
pero posteriormente fueron cerradas debido a las inclemencias clim*ticas!
"l edi9cio% construido en concreto% (a abandonado todo ornamento para re#estirse
de la espiritualidad que con9ere la lu)% (aciendo m*s intensa su calidad de sacro!
Encluso las bancas Gque fueron (ec(as con partes de los andamiajes utili)ados
para construccin de la iglesia ' recubiertas de pintura negraI% a9rman su car*cter
austero ' mnimo!
?eccin 2lanta
Buseo de los .i8os G1996I
en >imeji
Buseo de los .i8os! &oncepto
&on este museo dedicado a la educacin artstica de los ni8os% la arquitectura de Ando alcan)a
una monumentalidad que se e$presa aqu a una escala ma'or que la de sus anteriores obras%
donde el #isitante es in#itado a descubrir la arquitectura en relacin con su entorno natural!
"ste es uno de los primeros pro'ectos de Tadao Ando donde le ofrecieron la posibilidad de edi9car
en unos terrenos realmente amplios '% a la #e)% de sacar partido a un marco natural espectacular!
"l museo fue construido en las afueras de la ciudad de >imeji% en la prefectura de >'ogo% ;apn!
"l edi9cio est* situado sobre una colina cubierta con frondoso bosque ' con #istas a un lago!
@ue concebido como centro cultural educati#o% dedicado a fomentar la creati#idad ' sensibilidad
de los ni8os alentadas por la naturale)a que lo rodea! A tra#s de las obras de estos ni8os es que
su arquitectura adquiere contenido ' continuidad en el tiempo!
&omo en muc(as de las obras de Tadao Ando% el (ormign armado es el material fundamental del
edi9cio! "n el caso del Buseo % el arquitecto incorpor a la naturale)a% a tra#s de las formas%
como elemento arquitectnico% sugiriendo al #isitante paredes ' tec(os in#isibles! As mismo el
agua juega un papel destacado en el desarrollo del pro'ecto!
Buseo de los .i8os! "spacios
"l conjunto est* formado por un edi9cio principal% un
espacio abierto intermedio ' un taller% unidos mediante
geometras rectas!
"l edi9cio principal est* formado por tres #ol=menes0 dos
bloques rectangulares escalonados ' uno con planta en
forma de abanico de cara al lago% junto a una cada de
agua en forma de cascada que conecta #isualmente el
ambiente del edi9cio con el lago abajo! "l agua ' el entorno
juegan un papel fundamental en esta obra! "l teatro al aire
libre est* situado en la a)otea con una espectacular #ista
(acia el lago!
Buseo de los .i8os! "spacios
"l espacio intermedio es un camino abierto%
marcado por un largo muro de concreto que se
e$tiende a lo largo del lago ' atra#iesa la ladera de
la monta8a% conduce al #isitante fuera de la
estructura principal% (acia un taller de dos pisos! A
lo largo de este camino% en la )ona intermedia%
Tadao Ando (a puesto un grupo de 1: columnas de
(ormign de 9 metros de altura% a modo de *rboles%
creando una pla)a al aire libre!
"l muro se reconoce como un elemento
arquitectnico que crea un espacio abierto a su
alrededor ' que facilita la comunicacin de las
personas con la naturale)a en su recorrido!
Buseo de los .i8os! "spacios
Al 9nal de la )ona intermedia se encuentra la )ona del taller% una planta
cuadrada de 1: metros de lado ' dos plantas! "n la a)otea se ubic un
taller al aire libre ' un obser#atorio a los que se accede a tra#s de una
rampa!
>otel Mestin ANaji Esland G1991I
en la isla ANaji G;apnI!
>'ogo 2refectural Buseum of Art
"n -Obe% ;apn!
&asa A)uma G195:I
"n Osaka% ;apn
Buseo de la Badera
"n ;apn
&asa $ GK663I
"n TarumiPku% -obe% >'ogo% ;apn