La acumulacin de detalles en los dibujos aumenta con la edad y por lo tanto constituye un elemento de juicio respecto del desarrollo mental Se distinguen 3 etapas de la expresin grfica:
A) Simbolismo motor:
Entre los 4 y los 7 aos lo expresivo no es el dibujo en s, sino la manera misma de dibujar: importancia del trazado.
B) Representacin concreta de la situacin.
El rbol asustado est asociado a una situacin de angustia y el rbol feliz se representar en un marco paradisiaco.
Los rasgos expresan dicha o terror segn el caso.
A) Expresin pura.
Aparece en la pubertad porque en esta edad prevalece la preocupacin por la forma
1. No se debe interpretar ningn smbolo sin que antes el sujeto haya asociado sobre ellos
2. Todo trazado se debe confrontar con la configuracin general en el que est insertado
3. Las conclusiones del dibujo deben estar relacionadas con la historia clnica y las observaciones. Ideas Rectoras No hay trazados patolgicos, lo que se califica es la gravedad que alcanza determinado indicador en una constelacin determinada. Los detalles se analizan siempre en relacin al conjunto, as se trate de similitudes o diferencias; de hecho, hacer constelacin de trazados, hace referencia a reunir los trazados que tienen la misma significacin y confrontarlos con aquellos en que la significacin es contraria, a fin de poner de manifiesto los conflictos as como las soluciones que el sujeto intenta dar. Desde el punto de vista tipolgico el dibujo puede ser esquizoide (o racional) y epileptoide (o afectivo y sensorial; el primero es duro y preciso, con poca relacin con el medio o el mundo exterior; el segundo se aprecian paisajes e incluso se aprecia movimiento en el trazo. Racional Sensorial Teora de las Zonas de Max Pulver Lo alto simboliza la conciencia, la intelectualidad, la trascendencia, el mundo de las ideas. Lo bajo representa lo que es material, fsico, ertico, sexual, sueos. Izquierda: introversin, pasado, inclinacin hacia la madre Derecha: extraversin, relacin con la figura paterna, sociabilidad, audacia TCNICA DE APLICACIN SEGN EL MTODO DE RENE STORA Material:
Dibuje un rbol, cualquiera que sea y como le plazca pero no un abeto (pino)
Concluido el primer dibujo se pide que al sujeto que escriba su nombre y que coloque el nmero 1. Otorgue una segunda hoja e indique:
Dibuje otro rbol, cualquiera que sea y como le plazca pero no un abeto (pino)
Al finalizar el dibujo el sujeto debe colocar su nombre y el nmero 2 Otorgue una tercera hoja e indique:
Dibuje un rbol de fantasa, un rbol imaginario que no exista en la realidad; dibjelo como le plazca
Al reverso de la hoja se le pide al sujeto que escriba acerca de la irrealidad del rbol, se le puede preguntar Qu hace que este rbol sea imaginario; qu hace que no pueda existir en la realidad?
Tambin debe colocar nombre y nmero Otorgue una cuarta hoja e indique:
Dibuje un rbol, cualquiera que sea y como le plazca pero con los ojos cerrados
Al finalizar el dibujo el sujeto debe colocar su nombre y el nmero 4 Con el primer dibujo se registra un comportamiento en un medio que no es el habitual, esto exige un control ms estricto de los impulsos El segundo dibujo permite cierto relajamiento de ese control por lo que el comportamiento es ms habitual o natural El rbol imaginario pretende investigar sobre las tendencias que han quedado insatisfechas y de los medios deseados para resolver los problemas El cuarto rbol refleja la huella que han dejado los conflictos importantes vividos en la primera infancia