Arte Abstrata

O abstracionismo refere-se s formas de arte

no administradas pela figurao e pela
imitao do mundo, ou seja, no
representam objetos prprios da realidade
concreta. Ao contrrio, se utiliza das relaes
formais entre cores, linhas e superfcies para
produzir a realidade da obra.
Seu surgimento deve-se s experincias das vanguardas
europias, que rejeitaram a herana renascentista das academias
de arte.

A arte abstrata existiu desde o princpio da civilizao, passando
por algumas fases de maior ou menor aceitao. Hoje a expresso
mais usada para nomear a produo artstica do sculo XX,
produzida por determinados movimentos e escolas inseridos na
arte moderna. Grande parte dos movimentos desse sculo
concedia valor subjetividade na arte, admitindo distores de
forma que se defrontava com a idia do renascentista Giorgio
Vasari e sua opinio a respeito do valor do artista. Ele acreditava
que este valor devia-se a capacidade de representar a natureza
com rigor.
Caractersticas
Compreenso da pintura como meio de
emoes intensas.
Execuo cheia de violenta agressividade,
espontaneidade e automatismo.
Destruio dos meios tradicionais de
execuo - pincis, trincha, esptulas, etc.
Tcnica: pintura direta na parede ou no cho,
em telas enormes, utilizando tinta leo,
pasta espessa de areia, vidro modo.
Abstracionismo lrico

O abstracionismo Lrico ou Abstracionismo Expressivo inspirava-se
no inconsciente e na intuio para construir uma arte imaginria
ligada a uma "necessidade interior": tendo sido influenciado pelo
expressionismo, mais propriamente no Der Blaue Reiter. Aparece
como reao s grandes revolues do sculo, nomeadamente a l
Guerra Mundial. O jogo de formas orgnicas e as cores vibrantes
eram bem patentes; mas tambm a linha de contorno sobressaia
nesta arte nitidamente no figurativa. Procurava uma
aproximao msica, onde a expressividade dos sons se
transformava em linguagem artstica. desta forma que o
Abstracionismo Lrico pretende igualar ou mesmo superar a
msica, transformando manchas de cor e linhas em idias e
simbolismos subjetivos
PIET MONDRIAN
(1872-1944), pintor holands. Depois de haver participado
da arte cubista, continua simplificando suas formas at
conseguir um resultado, baseado nas propores
matemticas ideais, entre as relaes formais de um
espao estudado.
O artista utiliza, como elemento de base, uma superfcie
plana, retangular e as trs cores primrias com um pouco
de preto e branco. Essas superfcies coloridas so
distribudas e justapostas buscando uma arte pura.
Segundo Mondrian, cada coisa, seja uma casa, seja uma
rvore ou uma paisagem, possui uma essncia que est por
trz de sua aparncia. E as coisas, em sua essncia, esto
em harmonia no universo. O papel do artista, para ele,
seria revelar essa essncia oculta e essa harmonia universal
Suprematismo, uma pintura com base nas formas
geomtricas planas, sem qualquer preocupao de
representao. Os elementos principais so: retngulo,
crculo, tringulo e a cruz. O manifesto do Suprematismo,
assinado por Malevitch e
Maiakovski, poeta russo, foi um dos principais integrantes
do movimento futurista em seu pas, defendia a
supremacia da sensibilidade sobre o prprio objeto.
Mais racional que as obras abstratas de Kandisky e Paul
Klee, reduz as formas, pureza geomtrica do quadrado.
Suas caractersticas so rgidas e se baseiam nas relaes
formais e perceptivas entre a forma e a cor. Pesquisa os
efeitos perceptivos do quadrado negro sobre o campo
branco, nas variaes ambguas de fundo e forma.
KAZIMIR MALEVITCH
(1878-1935), pintor russo. Fundador da corrente suprematista, que levou
o abstracionismo geomtrico simplicidade extrema. Foi o primeiro
artista a usar elementos geomtricos abstratos. Procurou sempre elaborar
composies puras e cerebrais, destitudas de toda sensualidade. O
"Quadro negro sobre fundo branco" constituiu uma ruptura radical com a
arte da poca. Pintado entre 1913 e 1915, compe-se apenas de dois
quadrados, um dentro do outro, com os lados paralelos aos da tela. A
problemtica dessa composio seria novamente abordada no "Quadro
branco sobre fundo branco" (1918), hoje no Museu de Arte Moderna de
Nova York. Dizia que as aparncias exteriores da natureza no tinham para
ele nenhum interesse, o essencial era a sensibilidade, livre das impurezas
que envolviam a representao do objeto, mais do que isso, que
envolviam a prpria percepo do objeto. Os elementos de esttica
suprematista eram o retngulo, o crculo, o quadrado e a cruz, os quais na
pintura de Malevitch, denominda pelo espiritual, adquirem um significado
prximo do sagrado.