Sobre el realismo artstico

DE ROMAN JAKOBSON
Jakobson y el formalismo
Teora del Extraamiento, elaborada por V.
Sklovski ,
Ensayo titulado Sobre el Realismo
Artstico (1921),
. El secreto del arte consista en
hacer ver mejor la realidad,
dificultando su percepcin.
Lo que pone en discusin Jakobson
El realismo es una corriente artstica
que se ha propuesto como fin el
reproducir la realidad lo ms fielmente
posible, aspirando a un mximo de
verosimilitud.
Sin embargo surge rpidamente una
ambigedad:


A- Es realista la obra propuesta como
verosmil por el autor

B- Es realista la obra percibida como
verosmil por el receptor

A lo largo de la historia del arte estas dos
acepciones se confunden
constantemente. A estas dos acepciones
se suma una tercera:

C- Es realista lo que posee los rasgos de
la escuela artstica creada en el siglo XIX.



En pgina 73 Jakobson explica con el ejemplo
de la pintura y el ideograma:
El carcter convencional, tradicional de la
presentacin pictrica determina en gran
medida el acto mismo de la percepcin
visual.
A medida que se acumulan las tradiciones ,
la imagen pictrica se convierte en un
ideograma, en una frmula que vinculamos
inmediatamente al objeto siguiendo una
asociacin por contigidad .

El reconocimiento se produce
instantneamente. El ideograma debe ser
deformado. El pintor innovador debe ver en el
objeto aquello que ayer no se vea , debe
imponer a la percepcin una nueva forma. Se
presenta al objeto con in sesgo inhabitual

Ese desorden esta motivado por un
acercamiento a la realidad : hay una
motivacin para deformar los ideogramas.

COMPAREMOS
Fidelidad: ligada a la tradicin, a lo ya
realizado antes, a los cnones estticos
en los que se est inserto (epgonos)
Acercamiento: una manera de
aproximarse a lo que esta por fuera de la
obra, intentado innovar, deformar lo que
hasta el momento est instalado (
vanguardia)

Jakobson ve los procedimientos literarios
como medio para hacer ms sensible al
objeto. Dice textualmente:
Cuando queremos que un discurso
sea franco, natural, expresivo,
rechazamos los accesorios de saln,
llamamos a los objetos por su propio
nombre y estas formas tienen una
resonancia nueva; en ese caso
decimos: es la palabra.

UN poco ms abajo concluye:
Desde el momento en que
hacemos un uso habitual de ese
nombre para designar el objeto,
estamos obligados, por el
contrario, a recurrir a la metfora,
a la alusin, a la alegora, si
deseamos obtener una forma
expresiva.

Los tropos vuelven al objeto ms
sensible y nos ayudan a verlo.
En otras palabras, cuando buscamos
la palabra justa que nos permite
ver el objeto, elegimos una palabra
que no es habitual, por lo menos
en ese contexto, una palabra
violada


El punto A presenta a su vez una
ambigedad:


A1- la tendencia a deformar los
cnones artsticos vigentes, que se
interpreta como un acercamiento a la
realidad
A2- la tendencia a respetar la fidelidad
del canon que se interpreta como
fidelidad a la realidad.

.
En el caso de B hay una presuposicin de
que mi estimacin es objetiva pero
puede darse el caso:

B1 Yo soy revolucionario con respecto a
las normas artsticas vigentes y veo su
deformacin como un acercamiento a la
realidad

B2 Yo soy conservador y veo la deformacin
de los cnones vigentes como una alteracin
de la realidad
El arte:
Depende de la percepcin,
Tiene que ser construido
necesariamente mediante el principio
del evidenciamiento de la forma,
incluso en el arte realista, lo que
implica
la relatividad del concepto de
verosimilitud para Jakobson
4 tipos de verosimilitud
Como vimos antes el autor seala 4
tipos de verosimilitud:
la del autor reformador,
la del autor conservador,
la del lector reformador
y la del lector conservador,
segn tengan una actitud reformadora o
conservadora respecto a los valores
artsticos de su poca.


Esto significa que donde algunos vern
realismo otros vern todo lo contrario
Ciudad de Robert Neffson
Tren suburbano llegando a Paris
de G. Severini
El realismo D y el rasgo inesencial
El hroe del siglo XIX debe tener un
encuentro alguien necesario para la trama.

Con autores como Gogol, Dostoievski o
Tolstoi el hroe encontrar primero alguien
completamente intil para la trama y su
conversacin no aporta nada.
Sera para Jakobson un procedimiento
realista y D estara incluido en C. (Ver p. 77)
EL realismo E (exigencia de motivacin
consecuente)
Jakobson: la justificacin de las construcciones
poticas.
Ejemplo:
el del novelista que titula el primer apartado
de su novela como Captulo Realista Donde
hay una motivacin de una fantasa por medio
de un delirio por fiebre.