Quatrocento 1

Quattrocento italiano
Quatrocento 2
Caractersticas de la arquitectura
PLANTAS: utilizacin de formas simples: cuadrado,
crculo, tringulo equiltero. Perspectiva lineal
Proporcin, medida, simetra, estudio matemtico.
Elementos sustentantes:
Muro de piedra. Aparejo de sillares isdomos y
almohadillado.
Columnas y pilares clsicos: drico, jnico, corintio,
compuesto, toscano. Superposicin de rdenes y de
arco y dintel
Elementos sustentados: Arco de medio punto. Bveda de
can (a veces con lunetos), de arista, cpula sobre
pechinas. Cubiertas planas.
Elementos decorativos: Grutescos, laureas, casetones,
medallones, guirnaldas.
Quatrocento 3
Perspectiva lineal
En esta perspectiva
lineal divide el espacio
en un cubo, con un suelo
cuadriculado, paredes y
techo. Todas las
paralelas (recesivas) que
van disminuyendo
convergen hacia el
punto de fuga central
(PF) situado en la lnea
del horizonte (LH).

Quatrocento 4
Perspectiva lineal
Quatrocento 5
Seccin urea.
La proporcin
urea es una
relacin entre
longitudes. Se
representa con
la letra griega ,
su valor
aproximado
1,618...

Quatrocento 6
Filippo Brunelleschi. Florencia 1377-1445
Arquitecto, escultor y orfebre. Particip en
el concurso para la realizacin de las
puertas del baptisterio de Florencia en 1401,
perdi ante Ghiberti. Decidi dedicarse casi
exclusivamente a la arquitectura. Aprendi
de las ruinas romanas junto al escultor
Donatello.
A partir de los monumentos clsicos y de las
realizaciones del romnico toscano, cre un
estilo arquitectnico en el que desempean
un papel fundamental las matemticas, las
proporciones y la perspectiva lineal, que l
crea. En todos los edificios las partes se
relacionan entre s y con el todo mediante
frmulas matemticas proporcionales.

Quatrocento 7
Cpula de la catedral de
Florencia 1420-1434
Fue levantada sin
armaduras desde el suelo,
a travs de una atrevida
tcnica, derivada de
ejemplos romanos,
apoyada sobre una
estructura en espiral con
ladrillos dispuestos a
"espina de pescado" y
doble bveda con
intersticio. La cpula tiene
un dimetro de 45,52
metros y una altura sin
linterna de 91 metros.
Quatrocento 8
Tcnica de construccin
Quatrocento 9
Brunelleschi: San Lorenzo.
Interior de tres naves separadas
por arcos de medio punto sobre
columnas compuestas a las que
superpone un tramo de
entablamento.
Planta de cruz latina con cabecera
plana y cpula sobre pechinas en
el crucero. Cubierta plana con
casetones en la nave central y
bvedas vadas en las laterales.
Perspectiva lineal. Remarcada por
los elementos estructurales.
Horizontalidad se refuerza con
entablamento, cubierta.
Armona: Establece formas
cbicas: la altura de las columnas
es igual ala distancia entre
columnas contiguas y entre stas y
los muros de las naves laterales.

Quatrocento 10
Brunelleschi. Hospital de los inocentes.
Edificio de gran horizontalidad. En el cuerpo inferior se
dispone de un prtico con arcos de medio punto sobre
columnas corintias, que se despega visualmente de la
construccin. En las enjutas de los arcos hay tondos o
medallones policromados con figuras blancas (bebs
que piden) sobre fondo azul de Lucca della Robbia.

Quatrocento 11
Brunelleschi. Capilla Pazzi.
Quatrocento 12
Capilla Pazzi 1441
ltima obra de Brunelleschi.
Planta cuadrada cubierta con
cpula. La fachada se articula
mediante un prtico con 6
columnas compuestas por el
que se accede a la
construccin, que combina el
arco central de medio punto,
con superficies adinteladas. En
todo el edificio se aprecia la
bsqueda de la armona y
proporcionalidad frente a la
monumentalidad empleando
como medida la proporcin
urea. Medallones de Lucca
della Robbia
Quatrocento 13
Leon Battista Alberti. Gnova 1401-Roma 1472
Hijo natural de un mercader florentino, se educ en
Padua y Bolonia, antes de trasladarse a Roma en
1432 para desempear un cargo en la corte
pontificia.
Arquitecto, matemtico y poeta, lingista, filsofo,
msico, arquelogo.
Interesado por la bsqueda de proporciones.
Escritor: en De statua expone las proporciones del
cuerpo humano, en De pictura proporciona la
primera definicin de la perspectiva y en De re
dificatoria describe toda la casustica relativa a la
arquitectura moderna, subrayando la importancia
del proyecto, los diversos tipos de edificios
siguiendo las funciones que deben desempear.
Quatrocento 14
Alberti. San Andrs
de Mantua. 1470
Construida por Fancelli
sobre un proyecto de
Alberti. De una nave, con
capillas laterales y
transepto. La cpula
realizada por Juvara en el
s. XVIII. La fachada est
concebida como un gran
arco triunfal de un solo
vano, como el de Tito, y
tanto en el exterior como
en el interior tena un
riguroso sistema de
proporciones.
Quatrocento 15
Alberti. Templo de Malatesta en Rimini.
Quatrocento 16
Templo de Malatesta 1450
La obra fue realizada a instancias de Segismundo
Malatesta, seor de Rmini, quien encarg a Alberti
la reestructuracin del templo que era gtico para
que sirviera de mausoleo. No se termin.
En la fachada sobre un podio, coloca una estructura
de arco de triunfo, cuyo tico qued inconcluso. Es
un arco triple, con la entrada principal con luz y los
laterales ciegos. En las enjutas de los tres aparecen
culos y la entrada se remata en frontn. Su modelo
es el arco de Constantino.
Para las fachadas laterales dise profundos
nichos, de los cuales los del lado sur albergan
sarcfagos de personajes de la corte de Malatesta.
Tiene influencia de la estructura de los acueductos.
Quatrocento 17
Santa Mara Novella
Quatrocento 18
Alberti. Palacio Rucellai. 1466
Ruccellai, mercader
florentino le encarga el
proyecto de su palacio, que
se organiza entorno a un
patio central siguiendo la
disposicin de una domus
romana. La novedad es la
fachada organizada en tres
pisos separados por sendos
entablamentos. Para evitar la
excesiva monotona de los
pisos los decora con
pilastras verticales. En la
planta baja son de orden
toscano, en el segundo piso
jnicas y en el piso superior
corintias. Superposicin de
rdenes que denotan la
influencia del Anfiteatro.
Quatrocento 19
Michelozzo (1396-1472)
Hijo de un sastre borgon, creci en un ambiente
humilde. Trabaj como escultor para Ghiberti y
Donatello. Fue el arquitecto preferido de Cosme
de Medici. Cre el prototipo de palacio
renacentista toscano: un cubo con un patio
interior. Fue el primero en utilizar aparejo
almohadillad, que en el caso del palacio es
rstico, que era un material costoso y se convirti
en smbolo de poder y prestigio social.
Quatrocento 20
Michelozzo.
Palacio Medici-
Ricardi
Quatrocento 21
Palacio Medici-
Ricardi.
Quatrocento 22
Michelozzo. Convento de San Marcos.
Fue encargado por
Cosme el Viejo para la
orden de los Dominicos.
Su intencin es reflejar en
las formas y en las
severas proporciones
arquitectnicas el austero
modo de vida y de
estudio de los dominicos.
La biblioteca es clida y
desnuda, su gran valor
reside en la larga
perspectiva de columnas
y en el ritmo de los
intervalos de los arcos.
Capitel jnico.
Quatrocento 23
Benedeto de Maiano. Palacio Strozzi
Quatrocento 24
Palacio Strozzi
La familia Strozzi se haba exiliado de Florencia en
por su oposicin a los Mdici, pero gracias a la
fortuna acumulada como banquero en Npoles,
Filippo Strozzi pudo volver a la ciudad en 1466 y
encarg su palacio a Benedetto da Maiano el
arquitecto preferido de Lorenzo de Medici. Nada se
dej al azar, e incluso se hizo llamar a astrnomos
para decidir cul era el da ms propicio para poner la
primera piedra. Los trabajos comenzaron en 1489. A
la muerte de Benedetto da Maiano, cuando el edificio
en obras haba llegado ya al segundo piso, los
trabajos fueron confiados a Simone del Pollailolo, que
realiz el coronamiento de la fachada y el patio
porticado.
Quatrocento 25
Escultura
Quattocento
Florencia
Quatrocento 26
Ghiberti
Naci en Florencia y fue orfebre. En 1403, en
competencia con Filippo Brunelleschi y Jacopo della
Quercia, obtuvo la realizacin de la puerta de
bronce del baptisterio de la Catedral de Florencia
(las primeras puertas haban sido realizadas a
comienzos del siglo XIV por Andrea Pisano). Cada
puerta contiene catorce escenas de marco
cuadrifolio sobre la vida de Cristo, los evangelistas y
los padres de la iglesia. Le encargaron unas nuevas
puertas que acab en 1452. Son ms naturalistas en
la representacin del movimiento, el volumen y la
perspectiva, as como una idealizacin mayor del
tema. Representan diez pasajes del Antiguo
Testamento y Miguel ngel la llam la Puerta del
Paraso. Muri el 1 de diciembre de 1455 en
Florencia.
Quatrocento 27
Ghiberti.
Sacrifico
de Isaac
Quatrocento 28
Puertas del
Paraso
Quatrocento 29
Ghiberti. El Paraso
Quatrocento 30
Esa y Jacob
Quatrocento 31
Donatello. 1386 1466
Hijo de un cardador de lana. Trabaj durante un
corto periodo de tiempo en el taller de Lorenzo
Ghiberti. Fue a Roma con Brunelleschi donde
realiz estudios y excavaciones en tierra, lo que
le dio la reputacin de buscador de tesoros, los
dos jvenes vivan a base de trabajar en talleres
de orfebrera.
Preocupado por el movimiento y el naturalismo,
en 1410 se le encargan las estatuas de Or San
Michele donde le interesa representar prototipos
de edades humanas de un modo clasicista. Es el
creador del relieve aplastado.
Quatrocento 32
Donatello. David.
Estatua en bronce realizada por
encargo de los Medici. Aire clsico
por su desnudez y composicin
praxiteliana: contraposto y
perfeccin anatmica. Aunque es
un tema bblico, en este
adolescente frgil y audaz
reconocemos a un hroe de la
Antigedad clsica.
Representa a un David
adolescente que ha derrotado a
Goliat, sostiene en sus manos la
espada de Goliat y la honda con
que le dej inconsciente. Rostro
sereno y casi sorprendido.
Significado simblico: conmemora
las victorias de Florencia frente a
su rival Miln.
Quatrocento 33
Donatello. San Jorge.
Esculpida por encargo del gremio de
los armeros. Encarna una dimensin
humana ejemplar, ideal. Posee el
aplomo y la soberana autoridad de la
juventud desafiante. Se levanta con
firmeza sobre el suelo, con los pies
pegados a tierra. Su rostro es todo
energa y concentracin. Parece esperar
la llegada del monstruo para
enfrentarse a l; las manos descansan
sobre el escudo, pero es totalmente
tensa su actitud en una determinacin
de desafo.
Es un smbolo del valor y la intrepidez
juveniles.
Quatrocento 34
Donatello. San Juan
Estuvo situado en el exterior del
Duomo. Sirvi como modelo al
Moiss de Miguel ngel con su
cuerpo enorme y en tensin.
Potente bveda craneana
influida por la cabeza del
Jpiter Capitalino, rostro de
rasgos regulares y muy
humanos, sosegada robustez
del cuerpo que recuerda la
solidez de las estatuas
antiguas. Hombros y torso
geomtricamente simplificados
de acuerdo con la concepcin
semicircular. Las manos son
realistas. Ropaje muy plstico
con mucho volumen,
movimiento y profundidad.
Quatrocento 35
Donatello. Habacuc.
El Calvo (1434):
representacin de un
profeta como si fuera un
filsofo del arte romano.
Hay un estudio del
cuerpo, el rostro es real
mostrando incluso su
fealdad: rostro anguloso,
nariz aguilea, cejas
levantadas y boca abierta.
Quatrocento 36
Donatello. Habacuc. Detalle.
Quatrocento 37
Donatello Cantora del Duomo
Quatrocento 38
Donatello. Cantora. Detalle.
Quatrocento 39
Relieve aplastado entierro de Cristo
Quatrocento 40
Madonna delle nuvole. Boston
Quatrocento 41
Condottiero
Gattamelata
Estatua ecuestre fundida en
bronce. Est inspirada en la
estatua ecuestre de Marco
Aurelio. Naturalismo y
serenidad del jinete y
captacin psicolgica del
retrato del personaje. Fue
realizada para glorificar al
personaje y resaltar la
virtudes del militar, que con
gesto austero conduce al
caballo sin violencia pero
con autoridad, remarcada
sta por la posicin del
bastn de mando. El rostro
es el de un hombre
avanzado en aos.
Quatrocento 42
Andrea Verrocchio 1435-1488
Se form en el taller de Donatello. Su mayor
actividad la dedic a la escultura en bronce,
mrmol y terracota. Sus obras ms conocidas son
un David de 1475 y la estatua ecuestre del
Condottiero Colleoni, fundida en 1481. Ambas son
rplicas de dos estatuas famosas de Donatello,
aunque pueden apreciarse fcilmente las
diferencias de estilo: un mayor refinamiento del
Verrocchio frente a una mayor intensidad heroica
y grandiosa de Donatello. Respecto a su faceta
como pintor, en su taller se form Leonardo da
Vinci.
Quatrocento 43
David Verrochio

Encargo de Lorenzo y
Juliano de Medicis en
1476. El David es menor
de edad, y est vestido
con modestia, en
contraste con el
provocativo David de
Donatello. La belleza algo
gtica, idealista, de los
rasgos est ms cercana
en espritu a Ghiberti que
al innovador Donatello

Quatrocento 44
Condottiero Colleoni
1478
La obra fue un encargo
de la Repblica de
Venecia. Fue el primer
intento de representar el
caballo con una de las
patas en el aire. La
estatua destaca por la
expresin en el rostro de
Colleoni, que obedece a
una observacin
cuidadosa, y que refleja
un mando severo.
Representacin del
movimiento.
Quatrocento 45
Rostro Colleoni
Quatrocento 46
Pintura: caractersticas
Inters por la figura humana que es naturalista idealizada. Algunos autores se
decantan por la "poesa" estilizada, cortesana y elegante del gtico
internacional (Fray Anglico), otros por la experimentacin racional,
matemtica de estricta proporcionalidad ( Masaccio, P. Ucello, Piero della
Francesca), y otros por la idealizacin neoplatnica de la belleza (Boticelli). Se
estudia la anatoma, conociendo las funciones del cuerpo y el proceso orgnico
del movimiento. Representacin del desnudo.
Bsqueda de un espacio tridimensional por medio de la perspectiva lineal.
Representacin del paisaje natural o arquitecturas ideales basadas en la nueva
arquitectura y en las ruinas romanas.
Predominio de la lnea. Las figuras se recortan en el fondo y ocupan el lugar
que les corresponde dentro del juego de la perspectiva lineal. Los colores
estn supeditados a ese efecto de recreacin del espacio.
Estudio de la luz, que envuelve las figuras y las dota de volumen que ocupa
un espacio. Representacin del volumen mediante el modelado.
Composiciones racionales matemticamente calculadas y equilibradas.
Esquemas de composicin elementales: circunferencia, cuadrado, tringulo.
Se siguen representando temas religiosos, pero dotndolos de un sentido
clasicista y aparecen otros temas nuevos : retratos, pinturas conmemorativas,
retratos colectivos y temas mitolgicos que suelen ser adems alegricos, o
que reproducen textos sobre pinturas antiguas. Se rompen los estrictos lmites
de lo sagrado y lo profano. Retrato 1 de perfil, luego de frente.
Quatrocento 47
Fray Angelico 1400-1455. Anunciacin.
El Prado
Quatrocento 48
Fray Angelico
Es un artista religioso, mstico que pinta visiones
celestes. Es goticista: importancia del oro en sus
fondos, alargamiento de sus figuras, disposicin
curvilnea de las mismas, sentido "potico" y elegante
de los gestos cortesanos aunque se trate de pinturas
religiosas, tonos pastel de sus colores y su sentido del
volumen, nada rotundo, ni enclavado en el espacio,
como si fuera etreo y flotara en el aire. En su pintura
todo es espiritual.
Prefiere los temas gozosos a los trgicos, y cuando se
sirve de estos ltimos, los inunda de un sentido mstico.
Aunque conoce perfectamente el nuevo lenguaje
renacentista renuncia totalmente a l, introduciendo
solamente algunas arquitecturas tratadas con
perspectiva lineal, pero bastante anticlsicas.

Quatrocento 49
Fray
Angelico.
Dominico
adorando al
crucifijo.
Convento de
San Marco.
Florencia
Quatrocento 50
Fray Angelico.
Transfiguracin.
Museo de San
Marco
Florencia
Quatrocento 51
Sandro Botticelli 1445-1510
Era hijo de un curtidor. En 1475 recibi el primer
encargo de los Medici, un estandarte para torneos.
Su mecenas fue Lorenzo de Pierfrancesco, primo de
Lorenzo el Magnfico. Viaj a Roma y pint para el
Papa diversos frescos para la capilla Sixtina,
regresando a Florencia en 1482. Cuando muri
Lorenzo de Medici en 1492, Botticelli entr en crisis,
tambin propiciada por las predicaciones de
Savonarola que destruyeron el mito neoplatnico
con el que Sandro crea poder conciliar la fe
cristiana y la leyenda pagana. Tambin que en 1501
tuvo que afrontar un proceso por sodoma. Su
pintura se har ms dramtica y sus colores ms
oscuros. Se le ha considerado que es el pintor de la
belleza y a ello supeditar toda su obra.
Quatrocento 52
Botticelli. Caractersticas
* Predominio del dibujo, sus figuras se recortan sobre el
fondo.
* Lnea ondulante .
* Estilizacin melanclica y enfermiza de sus figuras
* Idealizacin potica de evasin y esttica del sentimiento.
* Renuncia a la utilizacin , en casi todas sus obras , de la
perspectiva lineal.
* Valoracin de la belleza ideal que se configura en una
atencin por los modelos religiosos que se ofrecen como
una paganizacin y orientacin profana de lo sagrado, al
mismo tiempo que los temas profanos, como el mito, se
configuran como visiones msticas.
Todas estas caractersticas son gticas. Se puede
considerar como un antirrenacentista, ya que en la poca
en la que el pinta, el ltimo tercio del siglo XV, el lenguaje
renacentista de captar la naturaleza de un modo racional y
objetivo, estaba plenamente configurado.
Quatrocento 53
Botticelli. La primavera. Ufizzi
Quatrocento 54
La Primavera 1478
En el jardn de Venus, jardn de la eterna primavera , los naranjos
rodean a Venus que aparece de frente, conforme al mito clsico
del jardn de las Hesprides como diosa del amor. Vestida con
una tnica blanca con bordados de oro (traje nupcial). Venus
muestra a las tres gracias con la inclinacin de su cabeza y de su
mano derecha, mientras que cupido tensa su arco. Las gracias
estn plasmadas en un suave movimiento de danza circular,
mientras, a su lado, Mercurio ahuyenta las nubes que oscurecen
el jardn de Venus. En primer plano, a la derecha, avanza Flora,
con la mano derecha entre las rosas que lleva entre los pliegues
de su tnica florida. A su lado, la ninfa Cloris (desnuda como la
tierra en invierno) trata de escapar de Cfiro, el viento del oeste
que puede acabar con la primavera temprana.
El cuadro fue pintado para el dormitorio de Lorenzo
Pierfrancesco y podra tratarse de un cuadro de boda (el vestido de
Venus).Tambin la alusin al amor, el erotismo de las Gracias. Pero
tendra otro sentido alegrico basado en los textos de Policiano que
equipara Venus con Humanitas. Por lo tanto tendra tres significados:
mitolgico, filosfico y matrimonial.
Quatrocento 55
Botticelli. Nacimiento de Venus. Ufizzi
Quatrocento 56
Nacimiento de Venus 1485
Basado en textos de la Metamorfosis de Ovidio y de Poliziano.
Exaltacin de la belleza femenina. Tema mitolgico del
nacimiento de Venus del agua del mar, tema cristiano del
nacimiento del alma por el bautismo y tema humanstico:
simblicamente expresara el nacimiento de la "Venus
Humanitas", es decir, de la unidad, la armona, encuadrada
dentro de los tres elementos: tierra, mar y aire. Al lado de
Venus, los vientos (Cfiro y Cloris) abrazados entre las flores, y
al otro lado, una ninfa con el manto hinchado por el viento.
El centro de la composicin est ocupado por la diosa Venus
sobre una concha que flota en un mar verdoso. Tiene la actitud
de una Venus pdica: una mano sobre el pecho y otra sobre el
sexo. El cabello se representa con curvas y contracurvas que
rozan el cuerpo de Venus. Su postura curvilnea sigue siendo
propia del gtico, pero el contraposto est inspirado en el
Helenismo e igualmente el color claro de su piel recuerda el
mrmol de las esculturas. Su expresin melanclica es propia
del gtico cristiano
Quatrocento 57
Botticelli. Madonna de la Magnificat. Ufizzi
Quatrocento 58
Botticelli. Calumnia de Apeles. Ufizzi
Quatrocento 59
La Calumnia 1495
Basada en una pintura del pintor Apeles: el pintor es
denunciado en falso al rey de Egipto Ptolomeo IV. Uno de los
acusadores confes la inocencia de Apeles salvndole de la
muerte. El pintor se veng pintando un cuadro alegrico .
Un rey con orejas de asno, tiende su mano al odio que
antecede a la calumnia. A los lados del rey, la Ignorancia y la
Sospecha. La Calumnia es una mujer hermosa peinada por la
Envidia y la Estafa, con una antorcha encendida en una mano,
mientras que en la otra arrastra por el cabello a un joven. Detrs
se sita a la Penitencia, con los rasgos de una vieja afligida, que
mira a la Verdad desnuda.
Las pinturas del final de su etapa son dramticas, con colores
apagados y oscuros, reflejo de su crisis personal y la crisis
social que atac a Florencia a fines del siglo XV. El espacio
arquitectnico en perspectiva lineal, es el smbolo del mundo
antiguo, en el cual sabidura humana no puede alcanzar la
justicia porque no est iluminada con la fe catlica.
Quatrocento 60
Masaccio 1401-1428
Influenciado por Giotto en la monumentalidad de
los personajes en la ausencia de todo lo anecdtico,
ordenacin compositiva y expresividad de los rostros
y de Brunelleschi y Donatello, en el sistema de
perspectiva que introdujo en sus composiciones.
Cre un nuevo sistema de representacin basado
en el estudio y la aplicacin de la perspectiva, la
proporcin y la recreacin de modelos antiguos
escultricos.
Rompe totalmente con el gtico y su pintura es una
sntesis unitaria basada en los principios de la
geometra, el estudio armnico de las proporciones,
el anlisis de la incidencia de la luz sobre los
cuerpos para articular volmenes y la composicin
como fundamento regulador de la estructura de cada
obra.
Quatrocento 61
La Trinidad. Santa Mara
Novella. Florencia
Fresco que simula una capilla
funeraria. Elementos arquitectnicos
tomados de Brunelleschi. El tema
evoca la idea del triunfo sobre la
muerte, situada en la parte inferior y
el acceso a la gracia. Los donantes
estn representados a la misma
escala que los personajes sagrados.
El fresco representa a la Trinidad,
cuyo smbolo es el tringulo y la
composicin queda rigurosamente
inscrita en el tringulo . Composicin
basada en crculos, tringulo y
balanza, totalmente equilibrada.
Predominio de la lnea.
Quatrocento 62
Quatrocento 63
Quatrocento 64
Masaccio. Frescos de la capilla Brancacci.
Quatrocento 65
Capilla Brancacci. Florencia
Perteneca a la familia desde 1366. Felice Brancacci,
comerciante y embajador florentino en El Cairo,
encarg a Masaccio y Masolino la decoracin de la
capilla con frescos dedicados a San Pedro. El
comerciante aparece en El Tributo. Masaccio muri y
los frescos los termin Masolino.
Las composiciones se ordenan en dos cuerpos
superpuestos como si fueran cuadros trasladados al
muro enmarcados por pilares cl clsicos con capiteles
corintios pintados. Se elige la vida de San Pedro por
orden del comitente, ya que San Pedro era patrn de
los marineros y los comerciantes del mar.
Quatrocento 66
Masaccio. Tributo de la moneda.
Quatrocento 67
Tributo de la Moneda
Representa un milagro cuyo protagonista es Cristo y en el
que Pedro no hace ms que obedecer. Las escenas son
simultaneas, no sucesivas porque todos los hechos dependen
del gesto imperativo de Cristo. El anillo humano se ve
circundado por un arco de montes desnudos, con unos pocos
rboles muertos que marcan perdidas direcciones de
perspectiva. Solo la puerta de la ciudad presenta un volumen
definido y su arco se relaciona con Pedro: slo a Pedro como
jefe de la iglesia le corresponde tratar con el mundo.
El paisaje es rido. Toda la luz se concentra sobre las
figuras. Utiliza colores clidos en primer trmino, y fros en el
paisaje del fondo, a la vez que las formas del fondo se
desdibujan paralelamente a la disminucin de la escala de las
figuras y al juego innovador de los escorzos como la figura de
espaldas del recaudador de impuestos. Con ello configura el
espacio, y tambin con el tratamiento de la luz que incide
sobre las figuras destacando su monumentalidad clsica.
Quatrocento 68
Piero Della Francesca 1420-1492
Se form en Florencia: all aprende a reproducir la
realidad, el espacio, el movimiento y la claridad en
la composicin. Fue influenciado la perspectiva de
Brunelleschi, por el volumen de Masaccio y por el
naturalismo de Donatello. De Roger Van der
Weyden, el detallismo de sus paisajes.
Su obra se caracteriza por una dignidad clsica. El
tratamiento de las figuras es muy volumtrico,
geomtrico y monumental. Estudio anatmico.
Inexpresividad y frialdad de los personajes, con
figuras estticas, como estatuas, situadas en un
espacio racional matemtico representado con
perspectiva lineal.
La luz difana, con tratamiento uniforme, sin
gradacin lumnica , dando la sensacin de que las
figuras tienen luz propia.
Quatrocento 69
Bautismo de Cristo
Figuras representadas
resaltando el aspecto
escultrico y anatmico de los
personajes gracias a la luz.
Detallismo en detalles
secundarios como las hojas de
los rboles y el reflejo de las
montaas en el agua, fruto de la
observacin de la naturaleza.
Las figuras estn modeladas
con luz blanca uniformemente
distribuida.
Composicin basada en el
cuadrado y el crculo (tierra y
cielo). Horizontalmente dividido
en tercios y verticalmente en
cuartos (alas de la paloma y
manos de los ngeles las
lneas horizontales. vestido rosa
del ngel, Cristo y la espalda de
San Juan, lneas verticales).
Quatrocento 70
Piero della Francesca. La Flagelacin.
Quatrocento 71
Flagelacin 1450
Perspectiva lineal y arquitectura influida por Alberti
El tema no es, la flagelacin con tres espectadores
indiferentes, sino una pintura de tres figuras
importantes. Podra ser una alegora de la toma de
Constantinopla por los Turcos (1453) y los
sufrimientos de la iglesia cristiana por ese hecho.
Pues el hombre con barba es un prototipo de griego
culto,
Utiliza la perspectiva lineal y una rgida
proporcionalidad matemtica, cuya medida es la
lnea de mrmol negro que se superpone a la cabeza
del griego. Adems las figuras son geomtricas, de
monumentales volmenes acentuados por la luz
clara y uniforme que las envuelve. Detallismo
"flamenco" de las telas.
Quatrocento 72
Leyenda de la Santa Cruz. Baslica de San
Francisco Arezzo
Quatrocento 73
Sueo de
Constantino.
Leyenda de la
Santa Cruz
Quatrocento 74
Leyenda de la Santa Cruz
EL SUEO DE CONSTANTINO: es el primer
nocturno de la Historia del Arte. Fresco de la iglesia
de San Francisco de Arezzo, encargados por la
familia Bacci. El tema es la historia de la Vera Cruz
extrada de la Leyenda Dorada de Santiago de la
Vorgine.
SALOMN Y LA REINA DE SABA El fresco est
dividido en dos mitades, a la izquierda, la reina de
Saba y su corte van caminando al palacio del rey
Salomn, quien ha mandado cortar un rbol ( el del
bien y del mal) que haba conseguido Set, hijo de
Adn y que haba crecido en la tumba de este. De
este rbol saldr la cruz de Cristo .
Quatrocento 75
Dptico de los duques de Urbino. Ufizzi
Quatrocento 76
Reverso del dptico de Urbino
Quatrocento 77
de Batista Sforza, esto es, su llegada a la villa en carros
triunfales, acompaados por ngeles y unicornios,
smbolos de la castidad. Es la marcha triunfal de los
duques al modo antiguo.3 Dos carros triunfantes se
dirigen el uno hacia el otro:
El duque Federico est en uno de ellos, coronado por la
Victoria, de pie tras l; los caballos son conducidos por
el Amor, y, delante del prncipe, se agrupan las Virtudes
cardinales.
La duquesa ocupa el otro carro, asistida igualmente por
diez figuras femeninas. Su carro lo llevan unicornios,
smbolo de la castidad, que preceden la Fe y la Caridad.

Quatrocento 78
Dptico de los duques de Urbino
Representan al duque de Urbino y a su mujer, Battista
Sforza. Los dos perfiles quedan frente a frente sobre un
paisaje idealizado y en perspectiva. La luz que proviene
de la espalda de Federico da Montefeltro ilumina el rostro
de Battista y lo hace parecer ms blanco. Se aprecia un
potente sentido de volumen, especialmente en el perfil de
Federico, gracias al gorro del mismo color rojo que las
ropas.
La colocacin de las figuras en una posicin
sobreelevada con un amplio paisaje en el fondo es
influencia flamenca como el gran detallismo por ejemplo
la forma de la nariz, que el duque se rompi en un torneo
en el que perdi un ojo, o la verruga y las telas y joyas de
la mujer.
Reverso que representa sendas carrozas triunfales. El
duque coronado por la Victoria y asistido por las virtudes
fe, esperanza y caridad y la duquesa asistida por diez
figuras femeninas. Su carro lo llevan unicornios, smbolo
de la castidad, que preceden la Fe y la Caridad.
Quatrocento 79
Paolo Ucello 1397-1475
Trabaja en Florencia con Ghiberti. Despus de una
estancia en Venecia, vuelve a su patria y es
entonces (hacia 1430) cuando inicia sus
investigaciones sobre la perspectiva. La
representacin tridimensional del espacio se
entenda como un escenario, como un espacio
fingido en el que se desarrolla la accin. Por ello,
Ucello recurri al teatro como fuente de inspiracin
para alguna de sus composiciones. Geometrizacin
de sus figuras, a las que la luz les da su concrecin
volumtrica que sirve para articular el espacio
tridimensional.
Quatrocento 80
Batalla de San Romano
Quatrocento 81
Batalla de San Romano. Ufizzi
Quatrocento 82
Batalla de San Romano. Louvre
Quatrocento 83
Batalla de San Romano National
Gallery Londres
Quatrocento 84
Batallas
Son tres tablas, pintadas en 1456. Representan tres episodios
de las luchas entre florentinos y sieneses. Se entienden como la
escenificacin de un torneo.
Los suelos de las batallas son como el tablado de un escenario,
y los fondos de paisaje, se trata de la simulacin de telones de
fondo integrantes en la escenografa de la representacin.
No se trata de la representacin literal de un tema teatral, sino
de la escenificacin pictrica de un tema histrico y
conmemorativo.