Los narradores

Existe un solo narrador, son varios, se presenta el

desdoblamiento?

Los narradores
Los acontecimientos, tanto en la lectura lineal
como en la de los artculos prescindibles, son
dirigidos por un narrador bsico que desde el
inicio de la novela es identificable con el
novelista.

Los narradores
Cuando no es el propio protagonista quien
narra, predomina la posicin de un narrador
en tercera persona que refiere al punto de
vista de Horacio Oliveira. Incluso cuando La
Maga acta como narradora, la narracin
obedece a una visin desde Oliveira, aunque
ste tome una distancia reflexiva.

Los narradores
Narrador bsico - narrador actante cuya
accin consiste en enunciar hechos, lecturas,
reflexiones, interpretaciones, citas textuales,
citas imaginarias, visiones superpuestas,
personas gramaticales diversas. Narra una
experiencia de creacin. Es l quien propone
los rdenes de lectura.

Los narradores
Aunque es cierto que generalmente la
narracin se organiza segn la perspectiva
de Oliveira, ocasionalmente el narrador toma
en cuenta el punto de vista de algn otro
personaje, como sucede en el captulo 11. El
narrador bsico salta de una visin a otra sin
especificar los cambios, sino slo a travs de
marcas de estilo o referencias

Los narradores

En los primeros captulos, principalmente en Del lado de

all, la presencia del punto de vista de Oliveira es el
ms recurrente, sin embargo, hacia la segunda parte el
narrador vara su tcnica y las visiones se hacen ms
independientes, lo anterior se acenta con la insercin
de Talita y Traveler. La forma dialogada es la forma de
presentacin directa de los personajes, en tanto se
advierte una ausencia verbal reflexiva de Oliveira. Lo
mismo ocurre con el narrador en tercera persona, quien
hacia el final del texto y principalmente en los captulos
prescindibles, se relativiza, pudiendo ser l mismo,
Oliveira o Morelli.

Los narradores
En los captulos prescindibles, la actitud
transgresora del narrador es ms evidente,
pues se mantienen el narrador bsico, que
dictamina el orden de lectura, el narrador
Oliveira, quien a veces trae a colacin
hechos que no sucedieron en el orden lineal,
y el narrador Morelli, quien es a su vez
narrado y citado (captulo 136)

Los narradores
El narrador bsico, aparece como el narrador
de una experiencia de creacin, preocupado
por manifestar su comprensin de la novela
como la narracin de un texto de creacin
literaria.
Las historias de Horacio y La Maga, y de
Talita y Traveler, quedan supeditadas ante lo
explcito de dicha preocupacin por el

Los narradores
Existe un juego de desdoblamientos, en el cual el
narrador pareciera querer ser el nico personaje (que se
desdobla en los dems personajes) y del cual el lector
es tambin partcipe, pues aparece homologado en la
figura de los lectores de Morelli, quienes a su vez, son
tambin el narrador:
Para qu sirve un escritor sino para destruir la
literatura? Y nosotros, que no queremos ser lectoreshembra, Para qu servimos sino para ayudar en lo
posible a su destruccin? (503) El narrador se explcita
como un tipo de lector.

Los narradores
Narrador y lector estn inmersos en las
transgresiones de Rayuela y, por ello,la leen
leyendo a su vez una variante de sus
interpretaciones y la preocupacin misma de
su escritura. Por lo que, a travs del narrador
se hace explcito tanto el hecho de lectura,
como el de la escritura.

El lenguaje
El lenguaje en la novela es a la vez, objeto y medio de
representacin, el cual funciona para enunciar diferentes
experiencias y, al mismo tiempo, para transgredir a la
literatura tradicional.
Funcin ldico-humorstica al servicio de la funcin
potica.
Se dice que la novela utiliza un antilenguaje debido a su
carcter innovador que rompe con gran parte de los
cnones establecidos para el lenguaje.

El lenguaje
Diferentes tipos de uso:
Captulo 7.- El lenguaje potico.
Toco tu boca, con un dedo toco el borde de
tu boca, voy dibujndola como si saliera de
mi mano, como si por primera vez tu boca se
entreabriera, y me basta cerrar los ojos para
deshacerlo todo y recomenzar (47).

El lenguaje
Captulo 68.- El lenguaje gglico.
Temblaba el troc, se vencan las
marioplumas, y todo se resolviraba en un
profundo pnice, en niolamas de
argutendidas gasas, en carinias casi crueles
que los ordopenaban hasta el lmite de las
gunfias (399).

El lenguaje
Captulo 69.- Transcripciones semifonticas.
Abila Sanhes fue un ombre meresedor de
atensin i de apresio. Soldado pundoroso
onr a su institusin en la teora i en la
prktika. Tubo un alto konsepto de lealtad i
fue asta el kampo de bataya (400).

El lenguaje
Captulo 34.- Combinaciones semnticas
desordenadas.
En septiembre del 80, pocos meses despus del
fallecimiento/ Y las cosas que lee, una novela,
mal escrita, para colmo de una edi-/de mi padre,
resolv apartarme de los negocios, cedindolos
a/ cin infecta, uno se pregunta cmo puede
interesarle algo as (212).

El lenguaje
Captulo 90.- El uso de la h.
Oliveira agarraba una hoja de papel y escriba las grandes
palabras por las que iba resbalando su rumia. Escriba, por
ejemplo: El gran hasunto o la hencrucijada. Era suficiente
para ponerse a rer y cebar mate con ms ganas. La
hunidad, hescriba Holiveira. El hego y el otro. Usaba las
haches como otros la penicilina. Despus volva ms
despacio al asunto, se senta mejor. Lo importante es no
hinflarse, se deca Holiveira. A partir de esos momentos se
senta capaz de pensar sin que las palabras jugaran sucio
(443)

El lenguaje
Captulo 52.- Repeticin en forma de variacin
musical.
Si empezaba a tirar del ovillo iba a salir una
hebra de lana, metros de lana, lanada,
lanagnrisis, lanatrner, lannapurna,
lanatoma, lanata, lanatalidad,
lanacionalidad, lanaturalidad, la lana hasta
lanusea pero nunca el ovillo (332).

El lenguaje
Multilingismo.
El autor incluye frases y palabras en francs,
chino, ingls, alemn y variedades
idiomticas argentinas, entre otras.

El lenguaje
Parte de la bsqueda de un nuevo lenguaje, es
identificable en la reunin de textos tales como cartas,
citas y hasta un poema de Octavio Paz, los cuales
cumplen con distintas funciones transgresoras:
Apropiacin de lo dicho por los otros.
Argumentacin y/o complementacin para el carcter de
la novela (captulo 116).
Simbiosis con los personajes.
Resignificar y reinventar lo ya dicho.

El lenguaje
Los juegos lingsticos, las exacerbaciones verbales, las
evocaciones visuales en lugar de descripciones, la
escritura llevada hasta la saturacin del discurso, las
variaciones y la repeticin, los lenguajes privados, los
cambios de idioma y los rompecabezas discursivos
tienen una razn de ser, responden a un objetivo
respecto al lenguaje, el proyecto que Morelli define
como antinovelstico: el lenguaje tradicional y las viejas
formas de representar el mundo ya no sirven:

El lenguaje
Lo que el libro contaba no serva de nada, no era nada,
porque estaba mal contado, porque simplemente estaba
contado, era literatura (567).
La novela para Cortzar ya no puede simplemente decir o
contar, debe mostrar, debe ser trascendiendo a la
literatura al rebasar los lmites aparentemente impuestos
por el lenguaje.

El lenguaje
La tensin contra el lenguaje lgico queda
manifiesto en:
"Y no le hablo con las palabras que slo han
servido para no entendernos, ahora que ya
es tarde empiezo a elegir otras, las de ella,
las envueltas en eso que ella comprende y
que no tiene nombre, auras y tensiones que
crispan el aire entre dos cuerpos y llenan de
polvo de oro una habitacin o un verso."

Algunos temas abordados en la

novela
En palabras de Cortzar, la bsqueda de lo
otro es el tema central y la razn de ser de
Rayuela. Todo el libro gira en torno al
sentimiento de falta, de ausencia, de
nostalgia, de ah la pregunta que abre las
pginas del libro Encontrara a La Maga?
(17)

Bsqueda de la perfeccin racional, bsqueda de s

mismo en Pars, en Argentina, en La Maga.
La modernidad decadente, tanto los ideales de los
personajes como la propia estructura expresan la
degradacin de la modernidad. (Orden lineal del libro:
concepcin moderna de la literatura, concepcin
moderna del amor).
Razn y locura, la inteligencia como un nadador sin
agua (617). Si la razn no lo hace ganar el cielo, queda
la locura.
Bsqueda de la creacin literaria, por lo que se define y
se pone en prctica una teora de la misma.