Facultad de Ingeniera y Arquitectura

DISEO DE INTERIORES
PROPIEDADES DEL COLOR

Arq. Doris Ayala De la Torre

2014-I

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LAS PROPIEDADES BSICAS DEL COLOR SON:

1. EL TONO O MATIZ

2. LA LUMINOSIDAD O
BRILLO
Colores Neutrales

3. LA SATURACIN

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TONO/MATIZ

Tono

Definimos
como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los
colores del crculo cromtico, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir que
cuando se va a la izquierda o a la derecha en el crculo cromtico se produce un cambio
de tono con todos sus matices tonales

Matiz se considera la tendencia de un color hacia otro.

Esto hace que encontremos diferentes tonos de un mismo color
y podamos hablar de verdes azulados, amarillos verdosos,
naranjas rojizos

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BRILLO/LUMINOSIDAD

Luminosidad

La
es el mayor
o menor grado de luz que cualquier color
tiene capacidad de reflejar.
Una de las formas ms sencillas de
comprobar el grado de luminosidad de un
color es observar en una fotografa en
blanco y negro, el color gris que contiene.

En cualquier caso, las normas genricas se refieren a los colores claros como los ms
luminosos, y a los oscuros como los menos, as como el color neutral.

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VALOR O LUMINOSIDAD
Son todos los matices lumnicos de un color

Hacia el NEGRO

Hacia el BLANCO

Luminosidad y oscuridad en el color

Los colores luminosos se logran mezclando
blanco a un color secundario que da resultado
Del color mas puro es y menos mezcla de
gris posee.

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INTENSIDAD DE UN COLOR O SATURACIN

Coloquialmente hablamos de colores
ms, o menos, subidos de tono para
determinar el grado de saturacin en la
intensidad de un color puro
Esto se refiere al porcentaje de tinte
puro que lleva cualquier color en su
composicin y que da como resultado
una paleta de colores intensos.

MENOS

MAS

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EL LENGUAJE DEL COLOR

Es bastante conocido que los colores producen unas especiales
reacciones y estados de nimo en los sujetos que los miran.
Del mismo modo produce variaciones visuales en el ambiente,
hacindolo parecer con caractersticas diferentes a las reales.
Pero para entender el lenguaje del color es necesario conocer a qu se
le llama colores clidos y fros
Segn estas propiedades los colores pueden ser:

Clidos y fros
O pueden crear:

Contraste y armona

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COLORES CLIDOS Y FROS

Se llaman COLORES CLIDOS aquellos que van del ROJO al AMARILLO

COLORES FROS son los que van del AZUL al VERDE

Esta divisin de los colores en clidos y
fros radica simplemente en la sensacin

y experiencia humana.

La calidez y la frialdad atienden a

sensaciones trmicas subjetivas

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COLORES CLIDOS

Los colores clidos (amarillos y rojos) tienen un efecto

estimulante y dan la impresin de que avanzan, que se adelantan de
la superficie que los contiene. Esto provoca sensacin de cercana.
Son colores vitales, alegres y activos.

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EJEMPLOS DE COLORES
CLIDOS

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ROJO
El rojo puro es el color ms vital, asociado a la
accin intensa y excitante. Usado puro puede
resultar un tanto violento, por eso debe ser
usado con moderacin, en detalles o pequeas
reas.

De toda la gama de rojos -bord, bermelln,

magenta, etc.- se puede decir lo mismo.
El rojo rebajado con blanco, en tonos ms
pasteles, puede en cambio producir confort y
calidez.

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En habitaciones grandes los colores

clidos y oscuros ayudan a disminuir
visualmente el espacio.
En un esquema de lneas
predominantemente horizontales, los
colores clidos

sirven para aumentar,

aparentemente, el tamao de
los muebles y elevar los techos.

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NARANJA
El naranja puro es, tambin, un color asociado
con la vitalidad, pues comprende mezcla de rojo
y amarillo. Tan excitante como el rojo, tambin
debe usarse con moderacin y respeto,
evitndolo en los grandes espacios.

Siempre es mucho mejor utilizar

combinaciones de naranja menos
fuertes: salmn, etc.

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AMARILLO
El amarillo evoca fuerza y voluntad.
Es excitante y tiene su lugar ms
adecuado en las habitaciones con poca
luz.

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COLORES FRIOS

Por el contrario, los colores fros (azules, verdes y violetas) producen una
accin relajante y un efecto de retroceso, alejamiento, generando sensacin
de distanciamiento. Producen una impresin de reposo y calma, y utilizados
solos pueden dar efecto de poca intimidad y de tristeza.

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EJEMPLOS DE
COLORES FROS

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AZUL
Es el color ms fro de todos. Expresa calma,
quietud y reposo. Por su calidad de sedante
es til para zonas de trabajo y dormitorios.
Mezclado con verde o violeta, reduce su
austeridad y frialdad.

En habitaciones muy iluminadas no

es conveniente utilizarlo, pues
absorbe luz y por lo tanto resta
luminosidad.

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Los colores fros y los tonos claros nos

permiten agrandar el lugar.
Un pasillo estrecho, por ejemplo,
adquiere aspecto de mayor anchura si
est pintado con un color fro.

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VERDE
Por ser un color mezcla entre azul y
amarillo, dos colores de caractersticas
opuestas, podramos decir que es un color
equilibrado, que expresa quietud,
vegetacin, frescura. El verde puro es un
color neutro, que puede hacerse ms fro
aumentando la cantidad de

azul o, ms clido aumentando la

participacin de amarillo. Los ms
estimulantes, por supuesto, son los verdesamarillos. En el todo es mejor utilizarlo en
tonos pastel, y puro slo para detalles.

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VERDE OSCURO

VERDE CLARO

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VIOLETA
Por ser el color de una onda de longitud
ms corta, expresa silencio, profundidad
y melancola.
Es el color religioso y mstico por
excelencia. Un color indiferente y distante,
capaz de evocar la idea de misterio.

Aumentando su proporcin de rojo se

hace ms vital y activo.
Aumentando la proporcin de azul,
acenta su frialdad y distanciamiento.
Los matices lila y lavanda son de un
marcado perfil femenino.

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ARMONA/CONTRASTE
La relacin de ARMONA surge cuando los
colores de la composicin sean afines,
variaciones de un mismo tono, colores que
se mantienen en una misma gama. Esto es
que los colores tienen entre s un color en
comn.
Por el contrario CONTRASTE es
exactamente lo contrario. Son colores
que estn situados opuestamente en el
crculo cromtico. Son colores con
distinta temperatura (uno clido y otro
frio).

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CONTRASTES CROMTICOS
El contraste es la comparacin de elementos dismiles y
ayuda a identificar las formas y a aumentar la variedad
visual en una composicin.
El contraste se introduce
intencionalmente cuando se
necesita un nfasis visual; un
contraste insuficiente puede
tener por resultado un
diseo carente de inters.
Por otra parte un exceso de
contraste puede perjudicar la
unidad general de diseo

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CONTRASTE DE VALORES (LUZ / OSCURIDAD):

El da y la noche, la luz y la oscuridad; este contraste diametralmente
opuesto, esta polaridad, es de una significativa fundamental en la vida
humana y la naturaleza.
La ms fuerte expresin de la luz/oscuridad lo dan el neutral blanco y
negro las leyes de la perspectiva dan la ilusin de tridimensional, los
valores tonales refuerzan la misma.

CONTRASTE DE TEMPERATURA:
Este contraste se basa en la utilizacin de colores clidos y fros.
El uso de ambas temperaturas crea una ilusin de movimiento u
bidimensin

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CONTRASTE DE SATURACIN:
Este contraste consiste en disear reas de colores saturadas contra reas
de colores agrisados.
Los colores agrisados se considera neutrales dentro de una composicin.
Ayudan a crear una sensacin de descanso a la vista, balance y equilibrio

CONTRASTE DE COMPLEMENTARIEDAD:
Este contraste se basa en la presencia de los colores complementarios.
Estas parejas de colores son opuestos y contrastantes. Se necesitan unos a
otros integrndose, complementndose y excitando uno a otro a su mxima
viveza, arrojndose unos a otros sus matices complementarios.

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Escala de valores o Luminosidad

La luminosidad o escala de valores es el
grado de claridad u oscuridad de un
color.
Todos los colores pueden oscurecerse
con negro. Cuanto ms negro se aade,
menos luminoso el resultado. Adems,
disminuye la saturacin.
Algunos colores parecen diferentes al
mezclarlos con negro.
Estamos acostumbrados a llamar verde
a la mezcla de amarillo con algo de
negro, y marrn a la mezcla de
anaranjado con algo de negro. Para el
experto, este verde no contiene azul y,
por tanto, no es un verde autntico.
Lo que llamamos marrn, es siempre un
anaranjado oscuro insaturado.

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Todos los colores pueden aclararse con

blanco. Cuanto ms blanco se aade, ms
luminoso el resultado. En este caso tambin
disminuye la saturacin del color.
Mezclando blanco con negro se obtienen
infinidades de grises. Cada uno de estos
grises puede, a la vez, mezclarse con
cualquier otro color, disminuyendo as, la
saturacin del color.
Dependiendo del gris empleado, el color se
aclara, se oscurece o conserva su
luminosidad.

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Con Negro

Con Blanco