MESOAMERICA

AREAS CULTURALES DEL NORTE DE AMERICA

AREAS CULTURALES DE MESOAMERICA

A.A.- ALTIPLANO
ALTIPLANO CENTRAL
CENTRAL
B.B.- COSTA
COSTA DEL
DEL GOLFO
GOLFO
C.C.- EL
EL OCCIDENTE
OCCIDENTE
D.D.- ZONA
ZONA OAXAQUEA
OAXAQUEA
E.E.- ZONA
ZONA MAYA
MAYA

SUBAREAS CULTURALES DE MESOAMERICA

COSTA DEL
GOLFO
OLMECA
TOTONACA
HUASTECA

ZONA
OAXAQUEA
ZAPOTECA
MIXTECA

EL
OCCIDENTE
PUREPECHA

ALTIPLANO
CENTRAL
TEOTIHUACA
N
XOCHICALCO
CHOLULA
TOLTECAS
AZTECAS

ZONA MAYA
USUMACINTA
CHENES
RIO BEC
PUUC
PETEN
MAYA
TOLTECA

OLMECAS

200-900
Estados y
sociedades
teocrticas
Expansin
demogrfica
Estratificacin
social
Desarrollo
econmico activo
Comercio
floreciente
Destruccin y
abandono de
centros
importantes

TEOTIHUACAN
MAYAS ZAPOTECAS

POSCLASICO

2000AC-200DC
Desde el
descubrimiento de
la agricultura y
primeras aldeas
hasta desarrollo de
primeros centros
ceremoniales
Elaboracin de
productos
artesanales y los
intercambios
comerciales
Divisin de grupos
sociales
Inicio de
especializacin de
oficios artesanales

CLASICO

PRECLASICO

HORIZONTES CULTURALES

900-1521
Sociedades
teocrticasmilitares
Estratificacin
social
Organizacin
militar
Importancia de los
tributos
Comercio
organizado
Burocracia
administrativa
Grandes alianzas y
unidades polticas
Conflictos religiosos
TOLTECAS
y polticos
Movimiento y
MIXTECAS
presin de grupos
AZTECAS
humanos

RASGOS CULTURALES MESOAMERICANOS

MAIZ

FRIJOL

CALABAZA

SOCIEDADES
EN
ARTESANOS Y DIVIDIDAS
SOCIEDADES
DIVIDIDAS
EN CLASE
CLASE
COMERCIANTES

GOBERNANTES Y
SACERDOTES

CAMPESINOS

POLITEISTA

SACRIFICIOS

CONCEPTO DE VARIOS
ULTRAMUNDOS

CDICES

AGRICULTURA
AGRICULTURA CHILE

RELIGION
RELIGION
FIESTAS FIJAS Y MOVILES

COSMOVISION
VARIAS
DESTRUCCIONES Y
COSMOVISION
CREACIONES DEL MUNDO

GUERREROS

JUEGO DE PELOTA

EXISTENCIA DE TRECE CIELOS Y

NUEVE INFRAMUNDOS

ESCRITURA
Y
NMERICAS
SISTEMAS NUMERICOS CON
ESCRITURA ESCRITURA
Y NOTACIONES
NOTACIONES
JEROGLIFICANMERICAS

SOLAR (365DAS)

NUMEROS DE VALOR RELATIVO

CALENDARIO
CALENDARIO

ADIVINATORIO (260dias)

CICLO DE 52 AOS

CIUDADES

CENTRO CEREMONIAL

BASAMENTOS
ESCALONADOS

ZONA DE PALACIOS

TEMPLOS

PLAZAS

SISTEMA
CONSTRUCTIVO

CERAMICA

VASIJAS

MALACATES

ARQUITECTURA

ZONA HABITACIONAL

PLOMADAS

TECNOLOGIA
PULIDORAS

ORIENTACION

FIGURILLAS

RASPADORAS

TELARES DE
CINTURA

TECNICAS AGRICOLAS
COA

SITEMA DE
ROZA-TUMBA

TERRAZAS
AGICOLAS

CANALES DE
RIEGO

CHINAMPAS

CENTROS CEREMONIALES

CASAS Y PALACIOS

PANTEON MESOAMERICANO

CODICES Y NUMERACION

ARTE MESOAMERICANO
ARTE ANONIMO, COLECTIVO
DEDICADO AL PODER DIVINO Y POLITICO
CARCTER UTILITARIO
ARTE SENSORIAL BASADO EN EL PENSAMIENTO
MAGICO-RELIGIOSO
SIMBOLOS Y ESTILIZACIONES EJEMPLOS DE
NATURALISMO Y ARTE ABSTRACTO
SE CREAN OBRAS ORGANICAS CON
REINTERPRETACIONES CUBICO-GEOMETRICAS

El arte pudiera dividirse en varias etapas

1. Arte libre y prximo a la naturaleza en el
periodo formativo
2.Arte
maduro,
oficial,
equilibrado,
condicionado a rgidos patrones religiosos,
polticos y sociales, acadmico del periodo
teocrtico.
3.- Arte que refleja las coacciones internas de
una religin cada vez ms cruel y exigente; el
crecimiento de una estructura militarista impuso
una temtica artstica que glorificaba la guerra
como una va propagandstica y que supuso una
homogeneizacin con un sistema simblico
aceptado por todos

PRECLSICO

2500 A.C 250 D.C

Proliferan figurillas de barro
trabajadas a mano en
pequeas dimensiones y que
representan mujeres. A estas
pequeas esculturas se les
relaciona con el culto a la
fertilidad

Son vistas frontalmente. Los brazos

son muones unidos con los hombros,
un poco de color rojo y unas cuantas
incisiones indican las manos y pies
con los dedos. El adorno, el peinado,
las trenzas, el turbante, en cambio,
estn reproducidos con gran esmero

LATILCO, ZACATENCO Y TLAPACOYA

La plstica monumental en la regin olmeca, aparece en el

momento en que empieza a desarrollarse un sistema
teognico y un culto sometido a normas por un clero
organizado.
Lo supraterrenal y sobrehumano pide dimensiones que
rebasen lo solamente real.
En las cabezas olmecas salta a los ojos la observacin de la
realidad, que permite reconocer el tipo tnico con aspectos
particulares de cada individuo, pero que se somete a la
transmutacin de formas orgnicas en formas cbicogeomtricas.
La deidad tribal de los olmecas era el jaguar y la boca de
jaguar lleg a ser insignia de poder.

OLMECAS 1200 A.C

Sustituye la escultura monumental por el relieve en

las estelas donde los protagonistas son seres
humanos que abandonan su actitud esttica para
narrar escenas, realistas o simblicas, acompaados
de elementos paisajsticos

ESTILO IZAPA 500 A.C

CLASICO 250 - 800

TEOTIHUACAN
El arte en Teotihuacana

desplaza al hombre
como protagonista y en su lugar coloca a los
dioses, acompaados de emblemas y signos,
plantas y animales.
Es un arte estructurado con formas cbicogeomtricas de piedra apenas modificadas
por el escultor, evita todo elemento
dinmico, la postura de las figuras es
esttica y estn dispuestas de forma
simtrica a un eje central, su dominante es
la horizontal lo cual produce una sensacin
de fuerza, pesantez y majestuosidad.
Sin embargo tambin se manifiesta esta
dualidad
de
abstraccin-naturalismo
reflejada en el Templo de Quetzalcoatl.

ZONA MAYA
Derivan de la tradicin olmeca-Izapa, su
temtica se centra en la exaltacin de los
gobernantes que da como resultado un arte
poltico e histrico
La escultura maya tiene acusada preferencia por
el relieve, figuras a las que, en muchas
ocasiones, les falta poco para ser de bulto
redondo, sin que deje de estar unida al fondo de
piedra donde la figura humana se pierde,
tambin, bajo la profusin de plumas, volutas y
dems elementos que forman parte del atuendo,
combinado con el gusto por las lneas
onduladas, la gracia, la sensibilidad, la
expresin; persigue la armona y el equilibrio

Sin embargo, tres zonas geogrficas, (Rio Bec , Chenes y

Puuc) ofrecen caractersticas diferentes: una rgida
tendencia a la abstraccin geomtrica.

Los zapotecos, geniales arquitectos, renunciaron a la

decoracin plstica figurativa y su nico elemento
decorativo es el tablero que se despliega en hileras
horizontales.( influencia teotihuacana)
Los zapotecas no trabajaron la escultura en piedra. Su
medio de expresin era la cermica de barro como
ofrendas funerarias que representan deidades de
rostros severos con tocados y adornos muy elaborados,
coloreadas viva y expresivamente.
Ante la excesiva demanda, se produjeron en serie y
acabaron por estereotiparse

MONTE ALBAN

TAJIN
Se privilegi el uso de la lnea curvada inspirada en las
formas de la naturaleza; aparecen las Figuras sonrientes
que son silbatos de barro y en contraposicin con tantas
representaciones sobrehumanas, las caritas con las sonrisas
de pura felicidad pasa por el rostro humano

En lo que se refiere al trabajo en piedra se define con claridad un

tema: el juego de pelota
1.- Relieves tallados con escenas narrativas en los tableros de los
juegos de pelota
.

2.- Piezas alusivas a los objetos protectores portados por el

jugador:
los yugos, las hachas y las palmas.
El contorno del hacha est configurado como cabeza de
hombre o de ave y tiene relieves que aluden a las cualidades
de jefe portador del hacha.

El yugo, objeto en forma de U

contiene en las superficies frisos de
animales simblicos, cuerpos
humanos y formas ornamentales.
La palma, un poco ms complicada
pues tiene un relieve de dos caras y
en la parte delantera se halla
sobrepuesta una figura de bulto
redondo

POSCLASICO 1000 - 1550

TULA
Se empieza una nueva etapa en la arquitectura (columnas y
pilares como elementos constructivos) por ejemplo, los Atlantes
que simbolizan el lucero del alba como guerrero que presentan al
Sol naciente; ejemplo del periodo militarista.
La escultura tolteca se traza con lneas geometrizantes y
produce figuras rgidas, inexpresivas e inactivas, siempre
simtricas y mucho menos refinadas
Elementos que rtmicamente se repiten y que sern adoptados
por diferentes culturas como el cinturn de serpientes,
Coatepantli, en pirmides o centros ceremoniales o el
Tzompantli, lugar donde se colocaban los crneos de los
sacrificados o los Portaestandartes y el misterioso Chac Mool

En Mitla la decoracin se limita

igualmente a un ornato abstracto y
geomtrico: la greca escalonada.

El arte tarasco tiene su rasgo distintivo

en su acusada mundanidad, todos los tipos
humanos que desfilaban por la vida
cotidiana, aguadores, guerreros, acrbatas,
jugadores, msicos, parejas de amantes,
madre e hijo, danzantes, etc.

TENOCHTITLAN
Destaca la escultura en bulto, al principio con trabajos
eclticos para, despus, crear una tradicin propia con
inclinacin a lo monumental.
Tenochtitlan creo tanto imgenes naturalistas,
realistas, con especial cuidado en la reproduccin de
los detalles, como combinaciones plenas de smbolos e
imaginacin
El arte azteca est impregnado de magnficas,
extraas y tremendas realizaciones hechas para
fascinar y atemorizar, para hundir al creyente en la
ms absoluta sumisin al credo.
El arte mexica refleja la dualidad entre el bien y el mal,
la vida y la muerte.
Sus figuras son bloques cerrados, de contorno ntido,
en ninguna parte interrumpido de animales y
vegetales y personajes donde se percibe un estudio de
la naturaleza y una expresin de serenidad, aunque
nunca de alegra.

PINTURA

Se puede afirmar que desde el siglo VI A.C ya

exista la pintura mural en Mesoamrica y son
generalmente religiosas por lo que conservan una
gran rigidez en sus formas de expresin; es una
pintura hecha para representar smbolos y no
para sugerir la realidad.
Tambin encontramos pintura mural de carcter
histrico que esquivan las normas y realizan con
ms libertad representaciones de dioses,
hombres o animales en movimiento, as como
escenas blicas o incluso de la vida cotidiana

La mayora de las veces

estas imgenes, tomadas
de la naturaleza, se
combinaban con
atmsferas mticas o
sobrenaturales, lo que
daba lugar a escenas
fantsticas

En otras ocasiones, se agregaban

glifos, elementos que servan para
indicar el nombre, la fecha o el sitio al
que se haca referencia

Las pinturas nunca sugieren

perspectiva, aunque se utiliz el
tamao de las figuras para dar la idea
de distancias o dividir
horizontalmente el espacio mural; se
utiliza raramente el escorzo, se
representan personas, animales u
objetos de perfil.
Las reas de color generalmente se
delimitan por medio de una lnea
negra y es frecuente que el diseo se
haya hecho previamente con un trazo
de color rojo.
Los colores son planos, sin matices y
son fundamentalmente: rojo, rosa,
amarillo, verde, azul turquesa y
negro. La seleccin del color poda o
no ser simblica

Existe una gran diferencia entre la pintura hiertica de

Teotihuacan y Monte Alban con sus representaciones severas,
rgidas, sujetas a normas invariables que se usaban para tratar a
dioses y sus atavos y la pintura maya con un tono humano,
terrenal, realista, con escenas llenas de movimiento, vida cotidiana,
guerras, danzas y ceremonias.

En Teotihuacan es evidente el predominio de un arte conceptual,

es decir un arte que plasma conceptos abstractos, generalmente
mticos-religiosos, pero los temas son variados.
Los dioses, sacerdotes y guerreros son representados a partir de
lneas casi geomtricas, con actitudes hierticas, rgidos y
estticos
Los seres humanos comunes y corrientes aparecen en actitudes
diligentes y vivaces.
Los motivos principales fueron, por lo general, enmarcados con
una cenefa

En Cholula se presenta
una de las pinturas
menos solemnes y ms
libremente trabajadas de
todo el arte pictrico
prehispnico
Los bebedores

En Monte Alban se creo

una pintura mural que
tuvo cierta conexin con
el estilo teotihuacano y
el maya
Esta pintura se
ejecutaba en el interior
de las tumbas con
jeroglficos que designan
el nombre del personaje

En Las Higueras cerca de Tajn,

se encuentran murales con gran
cantidad de personajes de
diferentes clases sociales en
actitudes ms dinmicas

Lo que define al arte maya es

su obsesin por mostrar la
figura humana en el papel
protagnico, dejando para un
segundo plano los motivos
zoomorfos y vegetales con que
se complementan las pinturas

Los mayas produjeron

retratos en los cuales
el personaje,
perfectamente
individualizado, se
distingue gracias al
color, proporcin,
posicin corporal,
gestos, actitudes;
buscaron reproducir
con mayor fidelidad

En los murales de Cacaxtla se encuentran

plasmados motivos, formas, tcnicas y
sistemas iconogrficos de origen
teotihuacano y maya
Las pinturas son realistas y figurativas con
elevada calidad artstica y fuerza expresiva
Uno de los temas es lo mtico y simblico
( dioses con emblemas que los identifican
y glifos que representan un concepto

El otro tema es
narrativo,
histrico y
naturalista

Murales tipo cdice

Poco queda de los

murales de
Tlatelolco y
Tenochtitlan