LA ILUMINACIN ESCNICA

PRINCIPIOS GENERALES

Preparado por
Fernando Lpez
Acosta

PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ

Objetivos de la
iluminacin

ILUMINACIN

DIMENSIN

SELECTIVIDAD

ATMSFERA

INTERACCIN

FLUIDEZ

ESTILO

EMPLAZAMIENTO DE LOS
PROYECTORES

FRONTAL
2 Mtodo McCandless

1 NO MS DE 75 EN EL NGULO LATERAL

HABITUALMENTE

DOS PROYECTORES A 45 EN EJE

VERTICAL Y HORIZONTAL SOBRE LA
MISMA REA
Divisin del escenario en zonas
(ms volumen)

RECORTES
PARA LOS SITUADOS EN SALA
Y
PCs
PARA LOS DEL ESCENARIO

CONTRAS
ALTO
Volumen, dimensin, profundidad
Permiten efectos de saturacin de color
sin afectar a la visibilidad y definicin
del rostro. (noche, azul intenso contra
alto, azul suave frontal)
Par 64 o Fresnel

BAJO
Efectista, deslumbra al pblico. Siluetear.
Sombras.
El tipo depende del efecto a conseguir)

LATERALES

ALTO
Bastante creble. Teatral. Realista. Nos
permite indicar la posicin en la que est
la fuente de luz
(sol, luna, ventana)
Proyectores potentes

BAJO (CALLES)
Modelan el cuerpo de los bailarines
(danza) Sobre torres de calle con varios
focos a distintas alturas
Recortes (ms control)
PAR 64
PCs

CENITAL

Efectista. Para remarcar

En la danza para cubrir todo el escenario
Volumen, misticismo
Efectos puntuales (recortes y PAR 64 n 1)
Cubrir ms espacio (PCs y PAR 64 2 y 5)

CANDILEJAS

Poco realista
Terror (sombras sobre el fondo), angustia
Eliminar sombras por debajo de la barbilla
(musicales)

NADIR

contracenital
Vaporosa, sugerente
Isadora Duncan (gasas)

PRIMEROS PASOS EN EL
DISEO DE ILUMINACIN.

QU HACER CON UN SOLO

PROYECTOR?
1.- Fresnel, al centro en el techo del auditorio
2.- Visibilidad: cubierta
3.- Dimensionalidad?: Demasiado
horizontal efecto plano. ngulo ideal para
controlar la sombra: entre 45 y 70
5.- Selectividad?: enfocar al cuadro
escnico sin manchar fuera de l
6.- La altura de la luz la necesaria para cubrir
la cabeza de un actor al fondo del escenario
4.- Atmsfera? :coloreando suavemente el
haz (fros o clidos suaves)

ORDEN DE PRIORIDADES
VISIBILIDAD
DIMENSIONALIDAD
SELECTIVIDAD
ATMSFERA

QU HACER CON DOS

PROYECTORES?
1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Visibilidad: cubierta
3.- Dimensionalidad?: Luz desde ambos
lados = ms slido. Tambin podemos
combinar dos colores distintos
5.- Selectividad?: como antes
4.- Atmsfera? :coloreando (colores fros o
clidos suaves)

QU HACER CON TRES

PROYECTORES?
1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Recorte para luz clave (luna, sol, luz de
ventana.hojas (gobos)) o solo para luz
cruzada o contraluz
3.- Dimensin y atmsfera
4.- O tambin uno en el auditoria y los otros
dos cruzados inmediatamente detrs del
proscenio
5.- Todo depende de la intencin y de la
experiencia personal

QU HACER CON CUATRO

PROYECTORES? Y CON
1.- Recorte, hacia los lados en el techo del
CINCO?
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio) Mejor
control del haz de luz
2.- Fresnel inmediatamente detrs del
proscenio cruzados
3.- Mantenerlos altos para evitar las sombras

1.- El cinco para una iluminacin clave

QU HACER CON SEIS

PROYECTORES? Y CON
SIETE?
1.- El seis al centro al fondo para cubrir las
sombras que no cubren los dos focos cruzados

1.- El siete para lograr cubrir cruzados al

menos dos reas definidas al fondo del
escenario

QU HACER CON OCHO,

NUEVE O DIEZ
PROYECTORES?
1.- El octavo en el auditorio en el centro para
cubrir las sombras centrales de los focos
cruzados

1.- El noveno como el sptimo pero cubriendo

la segunda rea en el proscenio
2.- El dcimo como otra luz clave ms
3.- Color e intensidad para la atmsfera
4.- La dimensionalidad, la selectividad, la
atmsfera y por supuesto la visibilidad
aumentan en posibilidades
5.- Todo depender del estilo de la produccin

Iluminacin de un escenario
de corbata, rodeado de
pblico

EL PROCESO DE DISEO

LECTURAS

VISIN
DEL
DIRECTOR
Y DEL
EQUIPO

PLANTEAMIENTO

HERRAMIENTAS DE LAS QUE

PARTIR

PAPELES QUE GENERAR

PLANO
-Trabajamos sobre el plano de
escenografa y sobre la hoja de
movimientos
- Reflejar focos, varas, torres, soportes al
suelo o dentro de escenario (estructuras
en general), alturas respecto al suelo y
distancia desde el proscenio
- Leyenda para interpretar
- Datos que acompaan al foco: tipo,
cantidad, nmero de canal de mesa,
nmero del color del filtro, circuito,
accesorio (visera, gobo)
- Asignacin de canales a ltima hora
- Plano definitivo solo al final
- Adaptarlo a la gira
- Siempre flexible

HOJAS DE
DIRECCIN
DE LUCES
- Informacin referida a la
direccin de los aparatos
- Datos: nmero de canal, tipo de
foco, potencia, color, enfoque,
altura de los focos de calle
- Planta, alzado y perfil (en
funcin de la necesidad) por zonas
o trminos de actuacin

HOJAS DE
EFECTOS
.- Efecto es cada cambio
que hagamos de luz, por
tanto tendr niveles
diferentes
.- Aparte de la memoria de
mesa necesitamos una
copia impresa. Datos:
Memorias, intensidades,
pies, tiempos.

MARCAJE
DE MESA
.- Una fusin de los dos
documentos
.- Es el ms completo
.- Toda la informacin para el
tcnico de mesa
.- Pgina del libreto
.- Pi (texto o situacin)
.- Nmero de pi
.- Tiempo
.- Efecto previsto
.- Tipo de efecto
.- Accin
.- Niveles por proyector
.- Previsin de cambios de niveles
(manual)

HOJAS
MGICAS
.-Listado detallado con toda la informacin posible de cada proyector:
Nmero de canal
Dimmer
Circuito
Color
Tipo de foco
Potencia
Accesorios
Pareado o no
Situacin en el plano
Hacia dnde est dirigido

FICHA TCNICA
DE ILUMINACIN
.- Se detalla todo el material tcnico que necesitaremos
.- Lo ms detallada posible
.1.- Por un lado la de nuestra montaje
.2.- Por otro lado la que nos enven los teatros donde trabajaremos (incluidos
planos, etc)
Sobre esta ltima implantaremos nuestro montaje y la reenviaremos al teatro
Si est muy detallada podemos encontrar mucho trabajo adelantado cuando
lleguemos