CUATTROCENTO

Jhonatan Tello Carrasco

BASILICA DE SAN LORENZO

ES UNA DE LAS MAYORES IGLESIAS DE FLORENCIA, SITUADA EN LA PLAZA
HOMNIMA, SEDE DEL MERCADO EN EL CENTRO DE LA CIUDAD.
OBRA DEL ARQUITECTO FILIPPO BRUNELLESCHI, REALIZADA ENTRE 1422
Y
1470
-- ENCARGADA A BRUNELLESCHI POR LA FAMILIA DE LOS MDICI Y
TERMINADA POR ANTONIO MANETTI A PARTIR DEL FALLECIMIENTO DE
AQUL
EN
1446.
EN LA IGLESIA DE SAN LORENZO, BRUNELLESCHI PERFECCION SU
ESTILO AUSTERO Y GEOMTRICO, INSPIRADO EN LA ANTIGUA ROMA Y
COMPLETAMENTE DIFERENTE DEL GTICO FLORIDO QUE PREVALECA EN
SU
POCA.
-- SU CARACTERSTICA PRINCIPAL CONSISTA EN EL PREDOMINIO DE LAS
PROPORCIONES MATEMTICAS, MARCADO POR UN ORDEN ESPACIAL
MODULAR, BASADO EN LAS FORMAS CBICAS, CON NERVIOS
ORTOGONALES, LNEAS RECTAS Y PLANOS LISOS. ESTA ARQUITECTURA

se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves,

planteada bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central ms
alta y ancha.
En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada con
casetones y las laterales bveda de arista. La separacin de las
naves se establece mediante columnas de orden compuesto y
sobre ellas entablamento en el que descarga cada arco de medio
punto.
En el crucero dispuso una cpula como cubierta.

DESCRIPCI
ON

En esta iglesia destacan dos

aspectos:
Horizontalidad:
Se
emplean
elementos
arquitectnicos
que
refuerzan
la
sensacin
de
perspectiva,
como
los
entablamentos, la cubierta plana
de la nave central, etc.
Armona:
Busca
la
armona
empleando criterios geomtricos.
Por ejemplo establece formas
cbicas ya que la altura de las
columnas es idntica
a lelaservir
distancia
Ms tarde
de inspiracin para realizar la
del Santo
entre columnasIglesia
contiguas
y Spirito
entretambin en Florencia.

 Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas,

pilastras y arcos se diferencian cromtica y materialmente de
las estructuras complementarias, paredes y ventanas.
La legibilidad del espacio arquitectnico, centrada en la
dicroma gris-blanco, la relacin de proporcin matemtica y
geomtrica entre las diferentes partes del edificio, junto con la
luz difuminada que no crea zonas de sombra, otorgan al
espacio arquitectnico de San Lorenzo una excepcional belleza
armnica.
La capilla principal se abre al
transepto, y tiene la misma altura
y anchura que la nave principal.
La nave es de cruz latina, tiene
diez capillas de bveda de cuatro
puntos, que se abren a la zona
del crucero y a la del transepto.
Las capillas laterales tienen la
misma proporcin que los arcos
de las naves, y estn cubiertas
por bveda de can.

Plano del conjunto arquitectnico con la Baslica de San

Lorenzo, la Capilla de los Prncipes y el Claustro

EXTERIO
R
La iglesia con la gran cpula de la CapIlla de los
Principes y la ms pequea de la Sagristia
Nueva cuya esfera de bronce en la linterna fue
diseada por Miguel ngel, se eleva por encima
de los puestos de mercado de la plaza de San
Lorenzo.
Fachada externa
El frente oeste permanece en el mismo estado
desde 1480, mostrando una fachada desnuda y
plana de toscos ladrillos de terracota cada vez
mas horadados por el tiempo.
Leo X convoc un concurso para una fachada en
el que participaron artistas como Rafael,
Giuliano y Antonio da Sangallo, Jacopo
Sansovino y Baccio dAgnolo, pero en 1516 la
empresa fue encomendada a Miguel ngel quien
dedic mucho tiempo al diseo de una fachada
grandiosa, pero slo pudo llevarse a buen
trmino la fachada interior. Los modelos
diseados por el artista pueden verse en la

INTERIO
R
Tanto en San Lorenzo, como en la otra iglesia de
planta basilical, el Santo Spirito, utiliza el
bicromatismo para enfatizar esa perfeccin
geomtrica del diseo que tanto debe a la
perspectiva.
En San Lorenzo volvemos a encontrar las
pequeas mnsulas que marcan el mdulo, un
mdulo que en ambas iglesias est basado sobre
el crculo inscrito en un cuadrado. En ambas
iglesias la columna, al modo clsico, adquiere una
importancia de primer orden y, a la vez que se
respetan sus proporciones, su altura resulta
aumentada mediante la inclusin de un
fragmento de entablamento sobre el capitel. Este
elemento probablemente lo tomara Brunelleschi
de la Baslica romana de Constantino, aunque all
no aparece sobre columnas exentas, y es un
elemento que tendr su proyeccin en el
Renacimiento espaol.
Las paredes de la nave central tienen ventanas

MENSULA DE
MADERA

 Fachada
interna
est compuesta por
tres
puertas
encuadradas entre
dos
pilastras
adornadas
con
madera de roble y
laurel
y
resguardadas
por
un balcn sostenido
por dos columnas
corintias.

 Suelo
En San Lorenzo el suelo de la nave esta dividido en cuadrados que
corresponden al tamao de las crujas y la lnea oscura del eje central
invita al visitante a moverse a lo largo de ella con lo que ambos muros
de la nave parecen disminuir al mismo ritmo en direccin al punto de
fuga.
Los cuadrados del suelo junto con los
artesones del techo suministran unas
coordenadas espaciales cuya funcin
de vas mtricas es comparable a la
que en los cuadrados del renacimiento
se reserva al escorzado suelo de
mrmol.
Los
artesanos
estn
integrados en el sistema modular de
todo el edificio. El dimetro de cada
uno, medido entre centro y centro del
marco, es de 4,5 mdulos (si contamos
como modulo medio dimetro de
columna), y esta medida corresponde
exactamente a la altura de las
ventanas del triforio. Adems el
dimetro del relleno de cada artesn
es de dos mdulos, o sea, igual al
dimetro de la columna En San Lorenzo

ESPACIO
S
La planta est formada por tres naves con una concepcin muy
geomtrica, inspirada en el arte clsico proporcionado y perfecto. En
estas naves laterales hay varias capillas.
Cuando se entra por la puerta estante se puede ver la planta hasta el
final, porque tiene las lneas de perspectiva muy remarcadas lo que
acenta un inters visual hacia el altar mayor en el cual existe un
bside de cuadrado, lo que aumenta la cpula central.
En su interior destacan la Sacrista Vieja de San Lorenzo de
Brunelleschi y la Sacrista Nueva, obra de Miguel ngel.
Vieja Sacrista
La entrada de esta obra maestra
del Renacimiento se encuentra
en
el
transepto
izquierdo,
decorada con esculturas de
Donatello.
En el centro, debajo de una mesa
de mrmol, est la tumba de
Giovanni di Bicci Piccarda y su
esposa, padres de Cosimo il
Veccio.
Sacrista Vieja, a la izquierda del

La cpula de la capilla est decorada con los signos del Zodaco, y hay
un busto de Donatello realizado en fina terracota.
aparecen 3 caractersticas importantes:
reintroduccin intencional de miembros antropomorfos clsicos como
las pilastras corintias y las columnas jnicas con un arquitrabe
plenamente desarrollado, el uso exclusivo de relaciones geomtricas
elementales y una enrgica acentuacin de la centralizacin espacial.
Brunelleschi diseo la sacrista como un
cubo
superado
por
una
bveda
hemisfrica, donde la cpula se muestra
como un rayo de sol donde cada uno de los
12 rayos representan a los 12 apstoles,
esto es una forma de representar el
universo.
resalta los nervios e ilumina en la base del
tambor. La solucin de la cpula sobre
trompas tiene casi mil aos.
Lo novedoso es el lenguaje expresivo, muy
riguroso en las proporciones, marginando
La arquitectura de la Sacrista Vieja est constituida por formas y
los
aspectos
visibles
del
esquema
nmeros que en la tradicin hebreo-cristiana se identifican con la
constructivo.
perfeccin. El riguroso lenguaje se centra en el cubo y en la esfera, en
el cuadrado y en el crculo, en los nmeros cuatro y tres con sus

 Nueva Sacrista
Para encontrar esta sacrista, hay que salir de la iglesia e ir hacia
la parte de atrs en la Plaza Aldobrandini. Se trata de una capilla
funeraria que contiene las famosas tumbas de un hijo y un nieto
de Lorenzo y son obra de Miguel ngel. Comenzada en 1521 fue
terminada por los alumnos del artista. Lo ms sorprendente son
las
estatuasdel
queAltar
adornan
las tumbas.
Capilla
Mayor
Esta capilla permanece cerrada con
barandas de mrmol. En su interior,en
el Altar con decoracin de taracea de
piedras duras, domina el Crucifijo
marmreo de Baccio de Montelupo,
discpulo de Miguel ngel. En el suelo,
frente a la baranda, un dibujo circular
con rejillas metlicas delimita el lugar
donde recibi sepultura Cosme el Viejo
(m. 1464). A su lado, siguiendo su
deseo, descansa Donatello (m. 1466),
de quien Cosme fue siempre un
ferviente admirador y un generoso
mecenas.
A los dos lados del bside se abren dos

 El Claustro
Para llegar a la biblioteca es necesario cruzar el claustro y subir un
piso. Desde all se tiene una excelente vista de todas las dependencias
de San Lorenzo, como tambin de la Cpula y el Campanario del
Duomo.
Biblioteca Laurenciana
Escalera en el vestbulo de la
Biblioteca Laurenciana
Cosimo il Vechio fue un gran biblifilo,
aun en el exilio construy las
bibliotecas de los Dominicos de San
Marco y de la Badia Fiesolana.
El vestbulo de la biblioteca destaca la
gran escalera caracol de tres brazos
que es una de las obras maestras de
Miguel Angel, realizada en arenilla
negra
compactada.
Iniciada
la
construccin en 1524, fue completada
por Vasary y Ammannati. Es un bello
ejemplo de la arquitectura del
Manierismo: las columnas no llevan la
carga y el hueco de escalera es
extraordinariamente complejo, un

ESTRUCTU
RA

Para San Lorenzo Brunelleschi cre una planta de

cruz latina, con el crucero muy pequeo y que, a
pesar de ser espacialmente longitudinal, produce
un cierto efecto visual de centralizacin en la
zona del transepto al penetrar en esa zona la luz
de la linterna de la cpula. Tiene varias capillas
adosadas a los lados y adems hay tres naves
longitudinales.
En el crucero hay cpula sobre pechinas. Esto es
muy representativo de la poca clsica. La
techumbre es adintelada, a dos aguas en la nave
central y con casetones.
En la cubierta de las naves laterales hay bvedas
vahdas (paracadas),independientes cada una
de ellas, una detrs de la otra, con techo a un
agua
En los pasillos hay arcos de medio punto sobre
columnas corintias: se vuelve al soporte clsico
de tradicin romana. Tambin hay pilastras
corintias con entablamento en muros laterales,
con arquitrabe, friso y cornisa. A mayor altura

MEDID
A

Brunelleschi introducir las formas de los rdenes clsicos, como

por ejemplo, las diferentes alturas del edificio, las cuales se rigen
por dos tipos de rdenes clsicos. Habr tres sistemas de arcos,
pero solo dos tipos de rdenes: el orden mayor lo veremos en los
ngulos del crucero, y el orden menor, en la columnata de las naves
laterales y en las pilastras de las capillas laterales.
La conformacin de toda la iglesia depende de 4 medidas
fundamentales: del intercolumnio del orden menor, que determina
el lado de todos los recintos cuadrados cubiertos con bvedas
vadas, de la distancia entre las pilastras del orden mayor, que
determinan la anchura de la nave central y del transepto,
ligeramente distintas entre s finalmente de las alturas de los
ordenes de los que dependen, donde la segunda est deducida con
seguridad de la primera, aadindole el cuerpo del arco y el espesor
del entablamento.
No parece que en el entreverado de los rdenes las medidas
planimtricas y altimtricas estuvieran ligadas entre s, de modo
que las variaciones de las primeras repercutieran necesariamente
en las segundas. En las naves laterales de la iglesia las pilastras
que enmarcan las capillas menores resultan ms cortas que las que
las columnas correspondientes, y se elevan sobre 3 escalones.
Adems es significativo el hecho de que las pilastras del orden alto

MATERIALE
S materiales utilizados son: la piedra para los elementos
Los
constructivos y el mrmol y otros materiales para revestimientos.
La piedra en algunos casos es piedra fuerte y en otros
conglomerados de arenisca "piedra serena", como es el caso de las
columnas sobre las que se apoya el pequeo balcn de la fachada
interna o la escalera de la biblioteca, obra de Miguel Angel.
Resaltan los elementos estructurales, tales como las columnas o
acabados de mrmol, o los dorados que decoran el techo de la
iglesia.
Plpitos de bronce : estos son el ltimo trabajo de Donatello, hechos
en paneles labrados y terminados por sus pupilos Bertoldo y
Bartolomeo Bellano.

Una gran cpula sobre

pechinas cubre la zona del
transepto.