SENSACIONES , PERCEPCIONES Y

MEMORIA

SENSACIONES
1. SENSACIN: DEFINICIN (I)
CMO REPRESENTAMOS EL MUNDO EN NUESTRA
MENTE?:
Lo que hacemos es detectar la energa fsica
del ambiente que nos rodea y codificarla en
seales de tipo nervioso. A este proceso lo
denominamos: SENSACIN.
La sensacin es el procesamiento cerebral
primario procedente de nuestros sentidos
principales, es decir:
VISTA,
TACTO,
OLFATO,
GUSTO y
ODO.

1. SENSACIN: DEFINICIN (II)

Resulta difcil hablar de sensacin sin mencionar la
PERCEPCIN.

Como ya hemos dicho, la representacin mental

del mundo se consigue a travs de la sensacin;
pero, sin la capacidad para seleccionar, organizar
e interpretar nuestras sensaciones esta
representacin no sera completa. Este segundo
proceso lo denominamos PERCEPCIN.
La percepcin, por lo tanto, es la interpretacin
secundaria de las sensaciones (reas secundarias
y terciarias) en base a la experiencia y recuerdos
previos.

1. SENSACIN: DEFINICIN (III)

La sensacin y el procesamiento ascendente: anlisis que se
inicia en los receptores sensoriales y culmina con la integracin
de la informacin sensorial en el cerebro.
Ejemplo: Si acercamos nuestro brazo al fuego sentimos calor.
El procesamiento ascendente en este caso pasa por los
receptores del tacto que sienten el calor y la informacin
sensorial llega a nuestro cerebro.
La percepcin y el procesamiento descendente: proceso que
permite construir las percepciones a partir de la experiencia y
las expectativas y no slo en base a las sensaciones que
suben al cerebro.
Ejemplo: Una vez ya hemos experimentado con el fuego y nos
hemos quemado. Cada vez que percibimos el fuego tendemos a
tomar precauciones para evitar quemarnos. En este caso el
habernos quemado antes nos influye en nuestra percepcin.

. CARACTERSTICAS Y FUNCIONES (I
CMO FUNCIONA LA SENSACIN? Y CULES SON SUS
CARACTERSTICAS Y FUNCIONES?:
Psicofsica: Ciencia que estudia la relacin entre la energa fsica que
nos rodea y nuestra experiencia psicolgica.
Umbral absoluto: Este concepto representa la estimulacin mnima
necesaria para detectar un estmulo especfico. Dicha estimulacin se
establece tras presentar un estmulo a un sujeto y ser detectado el 50%
de las veces que se presenta.

EL UMBRAL ABSOLUTO ES EL MISMO SIEMPRE Y PARA TODO EL

MUNDO?:
No, la TEORIA DE DETECCIN DE SEALES establece que, en la
deteccin de estmulos influye nuestra experiencia, expectativa, motiva
y fatiga.
Ejemplo: Cuando est en su casa, esperando que llegue algn familiar
a casa, detecta los pasos de esta persona saliendo del ascensor?

. CARACTERSTICAS Y FUNCIONES (II)

ESTIMULOS SUBLIMINALES:

Los estmulos subliminales son aquellos que detectamos

(en baja frecuencia) por debajo del umbral absoluto. Su
efecto es corto, los percibimos de manera inconsciente. En
publicidad se han utilizado sin obtener resultados
concluyentes.

CARACTERSTICAS Y FUNCIONES (III)

QU SON LOS UMBRALES DIFERENCIALES? O LA DIFERENCIA
MNIMA DETECTABLE?:
Hablamos de diferencia mnima detectable para describir el proceso
por el cul una persona puede identificar (diferenciar) entre dos
estmulos cualesquiera el cincuenta por ciento de las veces. El
umbral diferencial aumenta con la magnitud del estmulo.
CUL ES LA MAGNITUD NECESARIA PARA DETECTAR LAS
DIFERENCIAS ENTRE LOS DOS ESTMULOS?:
Para contestar a esta pregunta necesitamos conocer la LEY
DE WEBER que nos dice que, para percibir diferencias en
dos estmulos deben diferir en un porcentaje mnimo
constante, no en una cantidad constante.

2. CARACTERSTICAS Y FUNCIONES (IV)

ES NECESARIA LA SENSACIN PARA ADAPTARNOS?:

La adaptacin sensorial: disminucin de la

sensibilidad como consecuencia de una
estimulacin constante. La explicacin a dicho
fenmeno es que, despus de una exposicin
constante a un estmulo, la frecuencia de excitacin
de nuestras clulas nerviosas disminuye.
Ejemplo: Ha estado alguna vez en la seccin de
perfumera de algn centro comercial? Cree que se le ha
activado el mecanismo de adaptacin sensorial? qu le ha
sucedido al salir de nuevo a la calle?.

3. LOS SENTIDOS
CMO FUNCIONAN ESTOS
SENTIDOS?.
CMO VEMOS, OLEMOS,
SABOREAMOS O SENTIMOS EL
DOLOR?.
QU SENTIDOS PREDOMINAN?.
CUL ES SU LENGUAJE?.

- LA VISTA (I) La sensacin se basa en la transformacin de energa fsica en

mensajes nerviosos. El proceso por el cual nuestros sistemas
sensoriales convierten la energa de los estmulos en mensajes
nerviosos se denomina: Transduccin sensorial.
En el caso del sentido de la vista, la transduccin sensorial
permite convertir la energa luminosa en imgenes.

A QU NOS REFERIMOS CON EL TRMINO ENERGA

LUMINOSA?
Nuestros ojos recogen informacin electromagntica la cual es
interpretada por nuestro sistema visual como color. El espectro
electromagntico es amplio e incluye las ondas
imperceptiblemente cortas de los rayos gamma hasta las ondas
largas de la transmisin de radio.

CMO TRANSFORMA TODA ESTA INFORMACIN EL

OJO HUMANO?:
La luz entra en el ojo a travs de la crnea,
posteriormente pasa a la pupila, el iris es el encargado de
regular la cantidad de luz que ingresa. Detrs de la pupila
est el cristalino el cual se encarga de enfocar los rayos de
luz que ingresan para formar una imagen sobre la
superficie sensible a la luz, todo ello invirtiendo su
curvatura en el proceso de acomodacin. La superficie
interior sensible a la luz sobre la que se proyectan los
POR
QU HAY GENTE QUE TIENE
rayos es
la retina.
PROBLEMAS DE VISIN?:
Algunos de los problemas ms
comunes de visin (miopa,
hipermetropa), la acuidad o agudeza
de visin son causados por pequeas
distorsiones en la forma del globo
ocular.

Una vez han llegado los rayos a la retina atraviesa su

primera capa hasta llegar a los bastones y los conos que
son las clulas receptoras encargadas de convertir la
energa luminosa en seales nerviosas mediante cambios
qumicos.
Las seales nerviosas se encargan de activar las
clulas bipolares que, a la par activan las clulas
ganglionales. Son los axones de la red de clulas
ganglionares los que configuran el nervio ptico, el cul
se encarga de transportar la informacin al cerebro.
Todo el nervio ptico tiene clulas receptoras?:
No, el punto donde el nervio ptico sale del ojo
no tiene clulas receptoras. Por lo tanto, existe
un punto ciego.

QU TIPO DE INFORMACIN TRANSFORMAN

LOS RECEPTORES DE LA VISTA?:
Los conos: estn agrupados alrededor de la fvea. Son los
responsables de detectar los detalles ms sutiles; necesitan
una buena iluminacin para funcionar correctamente.
Permiten la percepcin de los colores.
Los bastones: situados en la periferia de la retina permiten
detectar el negro, el blanco el gris, los necesitamos en la
visin perifrica y en condiciones de poca luz.
EN QU LUGAR DEL CEREBRO SE HAYAN LAS
NEURONAS RECEPTORAS DE LA INFORMACIN VISUAL?:
Hubel y Wiesel demostraron que no hay un nico
lugar, sino que en el cerebro existen neuronas
detectoras de rasgos que reciben informacin y
responden a caractersticas especficas del
estmulo, como por ejemplo su forma, el ngulo o
el movimiento.

SI SUFRO UNA LESIN CEREBRAL QUE AFECTE AL PROCESAMIENTO

DE LA INFORMACIN VISUAL, TODAVA PUEDO PERCIBIR CIERTAS
CARACTERSTICAS DEL ESTMULO VISUAL O DEJO DE PERCIBIR EL
ESTMULO?:

Si nuestra lesin se ubica nicamente en un punto (no es una

lesin masiva), cabe la posibilidad de percibir incorrectamente
el estmulo, pero no de dejarlo de percibir.
Se ha descubierto que el cerebro realiza un procesamiento
en paralelo, es decir, simultneamente distintas reas
cerebrales procesan informacin especfica (y distinta) del
estmulo; es decir, un rea se encarga de procesar el color,
otra el movimiento y, una tercera el movimiento.
A da de hoy la investigacin relacionada con el sistema
visual no ha conseguido explicar cmo nuestro cerebro es
capaz de integran la informacin procesada en paralelo.

TEORAS EXISTENTES SOBRE LA VISIN DEL

COLOR:
Teora tricromtica de Young-Helmholtz: Afirma que la retina tiene
tres tipos de receptores del color. Rojo, verde y azul. La estimulacin
de dos de ellos a la vez permitira la visin del resto de colores.
Teora del proceso opuesto de Hering: la informacin visual se
analiza en trminos de colores opuestos rojo y verde, azul y amarillo,
blanco y negro.
Ambas teoras coexisten: el procesamiento del color se produce en
POR QU AL CAMBIAR LA ILUMINACIN SEGUIMOS
dos etapas.

PERCIBIENDO EL MISMO COLOR?:

Constancia del color: Se ha

demostrado que, an variando la
iluminacin y, por tanto, alterando las
longitudes de onda reflejadas por el
estmulo seguimos percibiendo su
color original si conocemos el estmulo.

- IMAGEN DEL OJO

HUMANO -

- LA AUDICIN
El odo es el rgano encargado de permitir la audicin,
convierte las ondas sonoras en actividad neuronal.
El odo externo canaliza las ondas auditivas a travs del
conducto auditivo externo hasta el tmpano. El odo transmite
las vibraciones causadas por el tmpano (a travs del
martillo, yunque y estribo) hasta la cclea (situada en el odo
interno). Las vibraciones en la cclea provocan una serie de
ondas en la membrana basilar donde sus clulas ciliadas
desencadenan impulsos en las fibras adyacentes que
convergen para formar el nervio auditivo. Desde donde se
enviaran mensajes nerviosos a la corteza auditiva situada en
el lbulo temporal

CMO DETECTAMOS LA DISPARIDAD DE

TONOS?:
Teora del lugar de Helmholtz: relaciona el tono que omos con el
lugar de la membrana de la cclea en el que se produce la
estimulacin.
Teora de la frecuencia: el ritmo de los impulsos nerviosos que viajan
por el nervio acstico corresponde a la frecuencia de un tono.

La teora del lugar sirve para explicar slo la audicin de los

sonidos de tono alto, en cambio la teora de la frecuencia
permite explicar porqu omos los sonidos de baja tonalidad. La
combinacin de ambas teoras permitira dar respuesta a la
CMO
ES CAPAZ
EL SER HUMANO DE LOCALIZAR DE
audicin
de tonos
intermedios.
DNDE PROVIENE UN SONIDO?:
Las ondas sonoras golpean un odo antes que al otro y
con ms intensidad. Nuestro cerebro es capaz de
interpretar dicha informacin y utilizarla para ubicar la
procedencia del sonido.

- EL TACTO
La vista es nuestro sentido principal y predominante
(preponderancia visual); el tacto suele considerarse un
sentido menos importante.
Sin embargo el tacto es un sentido implicado en muchas
sensaciones vitales para el ser humano.
El sentido del tacto es la mezcla resultante de, como
mnimo, cuatro sentidos epidrmicos distintos: la presin, el
calor, el fro y el dolor.
La vista tiene unos receptores especficos, sin embargo en
el tacto todava se desconocen los receptores que responden
al calor, al fro y el dolor, slo se conocen aquellos
relacionados con la presin.
Existen variaciones de estas cuatro sensaciones bsicas
como por ejemplo el dolor.

QU ES EL DOLOR?:
Sin lugar a dudas el dolor tiene una funcin vital: nos
previene, nos comunica, atrae nuestra atencin hacia algo
que resulta perjudicial para nosotros.
Es una propiedad de los sentidos y a su vez del cerebro.
Ejemplo: el miembro fantasma.
POR QU SENTIMOS DOLOR?:
Ya hemos dicho que no existen receptores especficos para el
dolor, la explicacin actual vigente es la teora de la puerta de
control de Melzack y Wall (1965, 1983).
Teora de la puerta de control: la medula espinal contiene
puertas nerviosas que bloquean las seales del dolor o
permiten que lleguen al cerebro. La puerta se abre por la
actividad de las seales del dolor que ascienden por las fibras
nerviosas cortas y se cierra gracias a la actividad de las fibras
nerviosas ms largas o por la informacin que proviene del
cerebro.

VIA ASCEDENTE DEL DOLOR

- EL GUSTO
El gusto incluye cuatro sensaciones bsicas: dulce, agrio, salado y
amargo.
De la interaccin de estas sensaciones bsicas surgen otros gustos.
El gusto es un sentido qumico. Se han descubierto una serie de
receptores especficos para el gusto amargo, el dulce y el glumato de
monosodio. Estos receptores se generan cada semana o dos aunque
el paso del tiempo (envejecimiento) o el abusos de sustancias como
el alcohol o el tabaco aceleran la degeneracin de las papilas
gustativas y de la sensibilidad.

Veamos unas cuntas caractersticas ms enunciadas por

Linda Bartoshuk (1993):
Nuestras respuestas emocionales al gusto son innatas.
Si perdemos la sensibilidad al gusto de un lado de la lengua
es probable que no lo notemos puesto que el otro lado se
vuelve hipersensible para compensar la prdida. Adems el
cerebro no localiza bien el gusto.
No podemos saborear ni oler la mayora de los nutrientes,
como las grasas, las protenas, las fculas y las vitaminas. Pero

LA PERCEPCIN DEL GUSTO DEPENDE DE LOS

RECEPTORES LOCALIZADOS EN LA LENGUA?:
Si as fuera, cundo nos tapamos la nariz al ingerir un alimento
deberamos mantener su gusto, sin embargo, sabemos que no es as.
Este fenmeno se conoce como interaccin sensorial.
Interaccin sensorial: es el principio que muestra que un sentido
puede influir sobre otro.
Ejemplo: Qu es el sabor? Es el resultado de sumar al sentido del
gusto el sentido del olfato. Se le ocurre algn ejemplo ms?.

- EL OLFATO El olfato, al igual que el gusto es un sentido qumico.

Cuando las molculas de una sustancia (transportadas en el
aire) alcanzan nuestras clulas receptoras (5 millones)
situadas en la parte superior de la cavidad nasal percibimos el
olor.
Los cinco millones de clulas receptoras parecen
identificar los olores de forma individual.
El sentido del olfato se desarrolla llegando a su mejor
capacidad en la edad adulta y empezando ah su declive en
funcin del paso del tiempo.
El olor est vinculado al recuerdo de experiencias
(sentimientos) debido a la conexin existente entre el rea del
cerebro que obtiene informacin desde la nariz y los antiguos
centros lmbicos del cerebro los cules estn asociados con la
memoria y la emocin.

- IMAGEN DEL OLFATO

HUMANO -

- CINESTESIA Y SENTIDO VESTIBULAR La posicin de los componentes del cuerpo y del movimiento
se denomina: cinestesia.
En el ser humano se estiman en millones los sensores de
posicin y movimiento. Se ubican por todo el cuerpo:
tendones, msculos, articulaciones que constantemente
envan informacin al cerebro.
El control de la posicin de la cabeza y el movimiento lo
ejerce el sentido vestibular. Los receptores encargados de
transmitir la informacin al cerebro se encuentran en el odo
interno, concretamente en los conductos semicirculares y los
sacos vestibulares.
Ejemplo: pruebe a saltar sobre s mismo con un solo pie
inclinando la cabeza hacia un lado y hacia otro, despus
recupere su postura vertical con los dos pies en el suelo, le
falta equilibrio?.

4. PERCEPCIN: DEFINICIN
Resulta difcil hablar de sensacin sin mencionar
la PERCEPCIN.
()la representacin mental del mundo se
consigue a travs de la sensacin; pero, sin la
capacidad para seleccionar, organizar e interpretar
nuestras sensaciones esta representacin no sera
completa. Este segundo proceso lo denominamos
PERCEPCIN.
La percepcin, por lo tanto, es la interpretacin
secundaria de las sensaciones (reas secundarias
y terciarias) en base a la experiencia y recuerdos
previos.

CMO ORGANIZA NUESTRA MENTE LAS

SENSACIONES EN PERCEPCIONES?:
Los psiclogos de la Gestalt: Consideraban que el ser
humano, cuando recibe varias sensaciones, las organiza en
un gestalt, palabra de procedencia alemana que significa
conjunto o forma.
Segn la Gestalt la percepcin del conjunto excede la
suma de las partes del mismo.
Para entender la Gestalt hay que comprender los
principios de:
Isomorfismo: la manera de cmo percibimos es un reflejo
de la forma cmo est organizado el cerebro.
Estructura: las estructuras se caracterizan porque
funcionan como unidades complejas que no pueden ser
comprendidas a partir del conocimiento de sus

TIPOS DE PERCEPCIN
Los psiclogos de la Gestalt describieron una serie
de principios de organizacin que seguimos los
humanos para organizar nuestras sensaciones en
percepciones:

LA PERCEPCIN DE
LA FORMA:
Figura y fondo.

CMO PERCIBIMOS LAS FORMAS Y LAS DIFERENCIAMOS?

QU HACE NUESTRA MENTE?:

FIGURA Y FONDO: Debemos percibir de manera

independiente un objeto (estmulo que nos interesa) del
fondo (lo que le rodea). La relacin entre figura-fondo es
reversible (el fondo puede convertirse en la figura y la
figura en el fondo), aun as, organizamos los estmulos en
una figura que nos permita contrastar con un fondo.
El hecho de poder intercambiar figura-fondo es una
prueba de la existencia de distintas percepciones frente a
un estmulo.

AGRUPACIN: Una vez separada la figura del fondo,

debemos organizar nuestra figura en formas que tengan
sentido. De forma automtica e instantnea se procesan
algunas caractersticas fundamentales: color, movimiento,
contraste entre las luces y las sombras (Treisman, 1987).
QU REGLAS SIGUE NUESTRA MENTE PARA DAR FORMA
Y ORDEN A ESTAS SENSACIONES ELEMENTALES?
Principio de proximidad: Agrupamos las
figuras que estn ms prximas.
Principio de semejanza: Agrupamos las
figuras que son similares.
Principio de continuidad: Percibimos
mejor los trazos continuos que los
discontinuos.
Principio de Completamiento de figuras:
Si una figura est incompleta el perceptor
la completa en su mente.
Principio de cierre: Tendemos a llenar los
espacios en blanco para crear un objeto

TIPOS DE PERCEPCIN
Agrupacin:
Principio de proximidad: los elementos y figuras
que estn ms prximos tienden a verse como una
unidad y a aislarse de otros. Las figuras o los puntos
que estn ms prximos se renen en unidades aunque
todos sean iguales.

Principio de Similaridad/ Semejanza: los

elementos similares tienden a agruparse y a
diferenciarse de otros y eso incluso puede dominar sobre
la proximidad, con independencia de la distancia. Las
figuras semejantes tienden a ser vistas conjuntamente.

Principio de continuidad: Tendencia perceptiva de

dar continuidad a figuras discontinuas con el propsito
de percibir una totalidad con sentido.

LA PERCEPCIN DE LA
FORMA
Estos principios organizadores nos ayudan a identificar
los objetos y a diferenciarlos de su entorno.
Habitualmente comenzamos por identificar las figuras
importantes y slo despus exploramos los detalles.
Estas habilidades organizativas han de aprenderse, es
llamativa la medida en que la percepcin es influida
por el conocimiento almacenado y las expectativas
generadas por ese conocimiento.
Disposicin Perceptiva: lo que sabemos influye sobre lo
que vemos. As la creacin de una disposicin
perceptiva (una expectativa que gua la percepcin)
facilita que percibamos los objetos como
pertenecientes a tal disposicin.

LA PERCEPCIN DE LA
PROFUNDIDAD

La retina capta imgenes en dos dimensiones que

organizamos en percepciones tridimensionales.
La percepcin de objetos en tres dimensiones se
denomina: percepcin de la profundidad y nos
permite calcular la distancia a la cul se encuentran
los objetos.
El experimento del precipicio visual llevado a cabo
por Gibson y Walk demostr que esta capacidad es
en parte innata.

CMO CONSIGUE EL SER HUMANO CONVERTIR IMGENES

BIDIMENSIONALES EN TRIDIMENSIONALES?CUL ES EL
MECANISMO NECESARIO?:

PISTA BINOCULAR: Pista que sirve para captar la

profundidad, requiere el uso de ambos ojos.
Disparidad retiniana: Nuestros ojos estn separados entre s,
aproximadamente unos seis centmetros, por lo tanto, nuestras
retinas registran imgenes un poco distintas. Cuando el cerebro
compara los dos registros, la diferencia entre ambas (la
disparidad retiniana) aporta una pista importante acerca de la
distancia relativa de distintos objetos.
La convergencia: pista binocular implicada en la deteccin de la
distancia. Es una pista neuromuscular que surge a partir del giro
hacia el interior que se produce al mirar un objeto muy cercano;
el cerebro observa el ngulo de convergencia y a partir de ah
puede calcular la distancia de lo que estamos percibiendo.

PISTA MONOCULAR: Pistas utilizadas para captar la

distancia en casos donde las pistas binoculares no aportan
informacin, por ejemplo en perspectivas lineales o en
casos de superposicin.
Tamao relativo: Si suponemos que dos objetos tienen un
tamao similar, percibimos ms lejano el que produce la
imagen retiniana ms pequea.
Interposicin: Si un objeto tapa parcialmente a otro, lo
percibimos como ms cercano.
Claridad relativa: percibimos los objetos borrosos como
ms lejanos que los objetos claros.
Gradiente textura: El cambio gradual de una textura
rugosa a una textura fina, confunde las seales de las
texturas aumentando las distancias.
Altura relativa: Percibimos ms lejanos los objetos ms
altos en nuestro campo de visin.
Movimiento relativo: Cuando nos movemos, puede
parecer que los objetos estticos se mueven. Perspectiva
lineal: Las lneas paralelas parecen converger en la
distancia.
Luces y sombras: Los objetos cercanos reflejan ms luz en

LA PERCEPCIN DEL
MOVIMIENTO

CMO CONSIGUE NUESTRO CEREBRO PERCIBIR EL

MOVIMIENTO?

El cerebro calcula el movimiento en funcin del supuesto de

que los objetos que se alejan disminuyen de tamao y que
los que se acercan aumentan de tamao.

EL CEREBRO CALCULA PERFECTAMENTE EL

MOVIMIENTO?:
El cerebro interpreta como movimiento continuo una serie de
imgenes que se presenten de manera continuada y a
elevada velocidad. Dicho fenmeno se denomina:
movimiento estroboscpico.
De igual modo cundo dos luces estticas y adyacentes se
encienden y se apagan sucesivamente, percibimos una nica
luz que se mueve de un lado a otro; en este caso el fenmeno
que lo explica se denomina: fenmeno phi

QU SUCEDE CUANDO UN OBJETO VARA DE TAMAO, FORMA O

COLOR? DEJA DE SER PERCIBIDO COMO TAL?:

Constancia perceptiva: fenmeno que permite percibir un

objeto sin que cambie de forma a pesar de recibir
estmulos cambiantes.
Constancia de la forma: fenmeno que nos permite
percibir la forma de los objetos conocidos de manera
constante a pesar de recibir imgenes retinianas de los
mismos distintas.
Constancia del tamao: fenmeno que nos permite
percibir un objeto con un tamao constante a pesar de que
nuestra distancia respecto a ellos, vare.
Constancia de la luminosidad: fenmeno que nos permite
percibir un objeto como si tuviera una iluminacin
constante pese a que su iluminacin cambie.
La relacin existente entre tamao y distancia permite
explicar muchas de las ilusiones pticas ms comunes, por
ejemplo la de Mller-Lyon.

ILUSIONES PERCEPTIVAS
Una vez explicadas las leyes de organizacin perceptiva
propuestas por los psiclogos de la Gestalt es fcil entender
las ilusiones pticas.
El conflicto entre la informacin visual y sensorial se
resuelve, por norma general porque la mente humana acepta
los datos visuales, esta tendencia se denomina
preponderancia visual.
Dicha preponderancia visual nos hace ms atractivas las
ilusiones visuales ya que, nuestro principal (y dominante)
sentido visualiza algo que, en principio no puede explicarse.
Veamos algunas de estas ilusiones y su explicacin en base
a las leyes de organizacin perceptual.

Ilusiones perceptivas visuales:

Ilusin de Mller- Lyer: indica cul de las dos lneas parece ms
larga, la superior o la inferior.

Ilusin de Pozo: indica cul de las dos lneas horizontales

parece ms larga, la superior o la inferior.

ILUSIONES PERCEPTIVAS
Ilusin de Titchener: indica qu crculo
parece mayor que el otro.

Otras ilusiones perceptivas que dependen de

la orientacin:
Ilusin de Zolner:

aunque los
segmentos estn alineados
paralelamente, parece que no sea as

Ilusin de Muro:

observa como los

cuadrados parecen diferentes

ILUCIONES PERCEPTIVAS
A pesar de estudios realizados no existe un
acuerdo para determinar el por qu de estas
ilusiones. Sin embargo una explicacin que
merece ser comentada, seala que estas
configuraciones, a pesar de corresponder a
formas en dos dimensiones, el perceptor las
interpreta como si se trataran de formas en
tres dimensiones.