INSTITUTO TECNOLOGICO

DE ACAPULCO
FUNDAMENTOS TEORICOS
DEL DISEO II
EQUIPO : 4

TEORIA DE LA
COMPOSICION Y LA
ORGANIZAION FORMAL

INDICE

Definicin de contraste.

Contraste Arquitectnico.
Tipos de Contraste.
Contraste de color
Contraste de luminancia.
Contraste simultaneo.

Contraste de contornos.

Contraste de una forma.

Contraste de textura.
Contraste de posicin.
La estructura del contraste.
Contraste de direccin.
Contraste de espacio.
Contraste de posicin.

CONTRASTE

El contraste se define como la diferencia relativa

en intensidad entre un punto de una imagen y
sus alrededores.

CONTRASTE ARQUITECTONICO. Oposicin o

diferencia notable entre elementos
dispares para producir un efecto dinmico
en la composicin artstica.

TIPOS DE CONTRASTE
1.

CONTRASTE DE TONO

Est relacionado
directamente con las
distancias entre dos
colores dentro del Crculo
Estndar de Color. as,
cuanta mayor es la
distancia entre dos colores
dentro del crculo, mayor
es el contraste entre
ambos

CONTRASTE DE LUMINANCIA
Permite crear
grandes
contrastes
con el mismo
tono de color
slo
mediante el
brillo de luz

CONTRASTE DE COLORES
Contraste de contornos, los
contornos irregulares destacan de
forma importante sobre los
regulares o reconocibles. Este tipo
de contrastes es adecuado para
dirigir la atencin del usuario a
ciertos elementos de una
composicin. No obstante, hay
que ser comedidos en su uso,
sobre todo si se combinan con
otros tipos de contraste, ya que
pueden ser un foco de atraccin
visual demasiado potente.
Adems, crean mucha tensin en
el espacio que les rodea.

CONTRASTE DE CONTORNOS
El siguiente tipo de contraste es el Contraste
de escala que es el producido por el uso de
elementos a diferentes escalas de las
normales o de proporciones irreales,
consiguindose el contraste por negacin
de la percepcin aprendida.
Este sistema de contraste es frecuente en
fotografa y pintura, consiguiendo atraer la
atencin del espectador de forma muy
efectiva. Ejemplo:

CONTRASTE DE
TEXTURA
Algunos casos tpicos de textura son: suave/
rugoso, pulido/ tosco, prelo/ desparejo, opaco/
satinado, etc.

CONTRASTE DE DIRECCION
Dos direcciones cualesquiera, que se encuentran a un
ngulo de 90 grados estn en contraste mximo.
Dos formas que se encuentran entre si crean un
contraste de naturaleza muy distinta, porque no dejan
de ser paralelas, aunque una de ellas ha sido rotada en
180 grados.

CONTRASTE DE POSICIN
La posicin de una forma es reconocida por su relacin con el
marco, o con el centro, o la subdivisin estructural que la
contiene, o las lneas estructurales cercanas u otra forma.
Los contrastes comunes de posicin son: arriba/ abajo, alto/
bajo, izquierda/ derecha, cntrico/ excntrico.

LA ESTRUCTURA DEL CONTRASTE

Direccin.
Casi todas las formas pueden tener direcciones similares.
Las direcciones contrastantes son utilizadas para provocar una
agitacin. Asimismo podemos disponer las formas en toda clase de
direcciones, creando grados variables de contraste entre ellos.

ESPACIO
El encuentro de figuras positivas y negativas es una forma de
producir contraste espacial.
El espacio puede ser empujado y comprimido por figuras que
chocan entre si y tambin quedar vacio, en contraste con
zonas congestionadas.

POSICIN

Las formas pueden estar dispuestos hacia los

bordes opuestos del marco, creando tensin entre
ellos.

THE
BOX
HOME
POR
SAMI
RINTAN
A

Este proyecto
realizado por el
Arquitecto. Sami
Rintana en Oslo,
Noruega, es un
interesante
ejemplo del uso
del cubo como
volumen
arquitectnico

el contraste que
existe entre su
exterior y su
interior
revestido
ntegramente de
madera

Hay un fuerte contraste entre lo que

transmiten exterior e interior, mientras el
exterior, (lminas metlicas y cristales
polarizados ) sumamente moderno, por el
color claro del metal y su propiedad
reflejante da una sensacin de ligereza.
El interior ( revestido ntegramente de
madera), netamente rstico, se siente un
tanto encerrado, tal vez como consecuencia
del clima fro de la zona.

APLICCION DE LOS
VALORES DE LA FORMA

En la arquitectura uno de los elementos ms

importantes a la hora de disear es el, sentido
de la Forma.
La forma a su vez se ve ntimamente
relacionada a la funcin arquitectnica, la cual
esta determinada por el concepto de la misma.
La nocin del concepto es un tema importante
a la hora de crear las ideas y darle forma a
una funcin especifica, manipulando,
cambiando y variando creativamente una
forma, para darle vida a otra totalmente
diferente.

Para el xito total, sobre la creacin de una

forma es de vital importancia la comprensin
total del proyecto, siempre debe preceder la
bsqueda de conceptos fsicos que nos llevan
a la forma de la construccin.

Formas bsicas, agrupamiento de

formas por sus cualidades, relaciones
especficas de una forma con otra, son
aquellos detalles que originaran y
definen las primeras ideas, aplicando
a ello el concepto verbal, visual o
ambas.
Esto no es ms que expresar un
concepto en pocas palabras, para
traducirlo luego en imgenes visuales
o forma fsica.

El concepto, resultar de todas las

ideas generalizadas, las cuales
definen la expresin de un diseo
tomando en cuenta las palabras e
ideas claves que determinaran la
funcin, de igual manera podra
definirse como el conjunto de
parmetros que sern claves para la
elaboracin de un concepto formal.

La forma determinada siempre, debe

tener en cuenta que el mensaje
arquitectnico debe ser transmitido
con claridad.
La arquitectura deber expresar los
valores de la cultura que contiene.
Cuanto mas sencillo mejor.
El diseo de un edifico es la mejor
fuente de analogas funcionales y
formales de analogas funcionales y
formales.
La forma arquitectnica es la
envoltura fsica a la solucin
espacial.

La claridad y la coherencia son las

cualidades que la arquitectura valora
en el diseo de un edificio.
El reforzamiento de conceptos es un
aspecto clave para la planeacin para
tratar de dar esas caractersticas a la
forma del edificio.

EQUILIBRIO

Conviene recordar un par de

conceptos bsicos. El equilibrio visual
que un diseador puede definir en
una composicin puede ser formal o
informal en funcin de la ubicacin y
carga visual que se asigne a cada
elemento. El equilibrio formal se
basa en la bi-simetra. Buscamos con
l un centro ptico dentro del diseo
y que no tiene por qu coincidir con
el centro geomtrico de la
composicin.

EQUILIBRIO FORMAL

El punto de equilibrio formal

suele estar ubicado un poco por
encima del centro geomtrico.
Una composicin que decida
seguir este esquema
compositivo reflejar
estabilidad, calma y estatismo.
No supone una composicin
muy audaz, aunque lo que s
asegura es una distribucin
armnica de los elementos

EQUILIBRIO INFORMAL

El equilibrio informal, por el contrario, est

altamente cargado de fuerza grfica y
dinamismo. Prescinde por completo de la
simetra, y el equilibrio se consigue aqu en
base a contraponer y contrastar los pesos
visuales delos elementos, buscando
diferentes densidades tanto formales como
de color, que consigan armonizar visual
mente dentro de una asimetra
intencionada. De todos es sabido que las
formas pequeas poseen menor peso
visual que las ms grandes. Si, adems la
forma de la figura no es regular, su peso
aumenta notablemente

Ocurre tambin que determinados colores poseen mayor peso visual

que otros: los colores, cuanto ms luminosos sean, mayor peso
compositivo tendrn. Pensemos en dos cuadrados y dos situaciones
distintas, como sucede en el ejemplo reproducido en esta pgina
(arriba). Al mismo tamao, el que posea un color ms intenso y
luminoso tendr ms protagonismo en la composicin. Sin embargo,
si mantenemos el color pero variamos el tamao, nadie duda que el
mayor ser el que adquiera ms importancia grfica. La ubicacin
tambin establece de manera determinante el peso de los elementos.
Existen tres posiciones clave que confieren a cualquier elemento que
se site en ese rea mayor importancia grfica: una primera posicin
es la que queda ms alejada del receptor, en base al fenmeno de
perspectiva. Las otras dos, de mxima importancia compositiva, son
la parte superior del anuncio y el extremo izquierdo de la pgina. En
estas zonas habremos de seleccionar con mxima precisin los
elementos que decidamos incluir para que no quede sobrecargada

El rea. Elegiremos colores menos fuertes y elementos

de menor tamao que en otras zonas, as como un
menor nmero de elementos. Tendremos tambin en
cuenta un factor bastante arraigado en Occidente.
Preferimos visualmente el lado inferior izquierdo. Esto
se debe, como posteriormente sealaremos de manera
ms extensa, a que en la cultura occidental la lectura
se realiza siempre de izquierda a derecha. Un
conocimiento previo de todos estos factores permite al
diseador destacar los elementos ms importantes y
dar con el equilibrio apropiado en una composicin. En
conclusin, para conseguir un equilibrio adecuado en un
anuncio hay que estar al tanto de todos los factores
compositivos que intervienen, tales como el peso, el
tamao y la posicin

TENCION

Es una sugerencia de fuerza que se evidencia en las

direcciones de las formas, las que tienden a dirigirse
hacia aquellos lugares en que se acenta su
direccin ;tanto como las fuerzas de un cuadrado de
encierro, las que se ponen de manifiesto por la
estructura inducida del mismo. Lo que hace que las
formas sean atradas o repulsadas por, las distintas
zonas de la superficie. La tensin en un campo
plstico tiene magnitud y direccin, dependiendo
stas de la fuerza de atraccin que exista entre dos
formas y la direccin hacia la que se dirigen. Esta
fuerza se hace evidente no solo all donde la forma
existe en su configuracin visible, sino en direcciones
virtuales, una mirada por ejemplo.

El fenmeno tensin al actuar sobre las formas ,tanto

como actan los factores de tamao, posicin,
contraste etc. tiende a relacionar distintos elementos en
una sola configuracin.
La tensin dota de fuerza y dinamismo al diseo y atrae
la atencin del espectador. Reflejar tensin no es una
tarea fcil, pero hay diferentes caminos para
conseguirlo:- Mtodo sugestivo, consiste en dirigir la
mirada a un punto concreto, por medio de otros
elementos.- Mtodo rtmico, consiste en aprovechar la
tendencia que tiene el ser humano en completar
secuencias de elementos.- Mtodo mecnico, consiste
en dirigir la atencin del receptor de una forma
obligada.