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La Carta Robada

Una lectura Psicoanaltica del cuento


de Edgar A. Poe

Antecedentes
Freud en la novela de Gradiva de Jensen,

en relacin al antiguo bajorelieve de


Pompeya, le sirve a Freud de metfora de
un inconsciente ledo como acumulacin de
capas temporales. Por el contrario con
Lacan,
el
gesto
de
exhumacin
arqueolgica subir a la superficie del
significante. Como dice Dupin, La verdad
no se encuentra en la profundidad de un
pozo sino en la superficie de los valles.

En la carta robada la posicin cientfica est

representada por el polica, que es el que no


ve. El prefecto busca aplicando las leyes, por
eso la carta se le escapa por los resquicios de
aquello que el paradigma cientfico que
representa no permite conocer o apresar.
Como Poe escribe en relacin a la matemtica,
no hay leyes generales, todo depende de las
posibles relaciones, articulaciones, entre los
axiomas.

Gnero policial
El gnero policial surge como parte del

dilogo social, en el que se discute cmo


ordenar, cmo organizar, cmo controlar
eso nuevo que surge, que es la presencia
de las masas en la va pblica.
Lo que en realidad inventa Poe no es tanto
la literatura policial, como un personaje que
es el detective. Antes de Poe poda existir
un relato de enigma, pero no exista la
figura del detective, la figura de un sujeto
en relacin con un saber y con la ley.

La condicin del relato policial es

la imposibilidad de hacer un
relato lineal de los hechos. La
falsa solucin es una necesidad
estructural del relato policial. Lo
que inaugura el gnero policial es
un agujero desde el punto de
vista del sentido, algo del orden
del trauma si quieren, donde hay
un orden que queda alterado.

Figura del Detective


La operacin del detective es resimbolizar eso que cae

dentro del orden del asesinato por medio de un relato


lineal. Estructuralmente el policial se cierra cuando
aparece la posibilidad de poner en un relato lineal eso
que al principio haba quedado resentido por la irrupcin
de algo, que desde el punto de vista del sentido, podra
decirse que estara en el orden de lo traumtico; algo
que no tiene ningn sentido es normalizado por un
relato que tiene como soporte la figura del detective.
Lacan resalta la importancia de dejar de lado la
posibilidad de hacer una Psicologa del autor, para dar
importancia al texto.

La carta, siempre llega a


destino

En relacin a la carta robada, nunca se nos dice

quin enva la carta. La carta no tiene autor, o


mejor dicho, se lee en su circulacin
prescindiendo de su referencia al autor.
Lo que importa es donde va la carta, a quin va
destinada y cmo circula, importa el destinatario
de la carta no quien la enva.
Segunda
observacin,
nunca
sabemos
el
contenido de la carta. La carta no comunica nada,
el significante no es funcional; lo que importa es
su posesin momentnea, no su uso y la
consiguiente revelacin del mensaje. En francs
lettre significa tanto letra como carta.

No importa ni el contenido ni el emisor de la carta,

leer un texto es leer en ausencia de referencia a un


autor, y en ausencia de un significado. (Una carta,
una letra es el discurso del ausente).
La carta no tiene ningn sentido propio, ningn
contenido propio que fije su trayecto. Es una carta
volante y ha sido robada.
En el seminario Lacan tratar de mostrar la
preeminencia del significante sobre el sujeto y sobre
el significado. Es decir, el sujeto no es el amo, no es
el autor del significante, no es quien gobierna, quien
emite, quien orienta, quien da sentido ni origen a la
carta.
Si hay un sujeto del significante se trata de un
sujeto sujeto, sometido a la ley del significante.

Lacan juega con el doble sentido de posesin:

los
personajes
son
momentneamente
poseedores de la carta tanto como estn posedos
por ella, sujetos a la carta/letra. Es decir, por un
lado se trata de leer quin est en determinado
momento en posesin de la carta, quin tiene la
carta; pero a la vez estar en posesin de la
carta significa tambin estar posedo, estar bajo
los efectos significantes de la carta/letra.
En el cuento leemos que lo que est ms a la
vista es lo que mejor se oculta. La operacin de
lectura decisiva de Lacan es leer carta- lettre al
pie de la letra, esto ya lo menciona en los escritos
en Instancia de la letra en el inconsciente.

Qu produce la carta en
relacin a los personajes?
Para ordenar la lectura: los personajes del

cuento no tienen la carta sino que estn


posedos por la carta, determinados por el
recorrido
de
la
carta
significante.
El
psicoanlisis, a partir de esta observacin dice,
que el significante es lo que representa al
sujeto para otro significante.
En Poe, los personajes se feminizan cuando
estn en posesin de la carta, como la Reina y
el Ministro, que cuando se apodera de la carta
se comporta histricamente y escribe con letra
de mujer.

Determinacin de los simblico,


automatismo
Lacan dice en el seminario la carta siempre llega a

destino. Quiere decir que uno se convierte en


destinatario de la carta en el momento en que la recibe.
Es decir, cualquiera que ocupa ese lugar dentro de esa
estructura, dentro de esa red simblica, se va a convertir
automticamente en destinatario de la carta. Quien
ocupa momentneamente una posicin dentro de una
estructura preexistente, va a cumplir la funcin asignada
a ese lugar.
El orden simblico funciona automticamente ms all
de nuestra voluntad, gobernando ciegamente nuestro
destino. Pero el orden simblico es ciego, es un
mecanismo
autnomo
cuyo
funcionamiento
es
comparable
a
una
mquina
de
calcular
que
sobredetermina nuestros actos.

La carta siempre llega a destino, la

carta nunca se pierde porque el


sujeto no es previo a la posesin de
la carta. El sujeto se convierte en
sujeto, en destinatario de la carta,
desde el momento en que la recibepor eso la carta nunca se pierde y
llega a destino-. La carta nunca se
desva de su destino, en tanto
direccin , no lo que significa la
carta sino su trayectoria.

Y cmo lee Dupin, el


detective?

Precisamente prestando atencin a

los detalles insignificantes. Si el


orden
simblico
funciona
de
manera autnoma ms all de la
voluntad o el querer decir de estos
sujetos, el modo de leer de Dupin
ser dejarse llevar por la inercia
simblica
que
organiza
cada
escena del cuento.

Primera escena:
la Reina en presencia del Rey tiene que

ocultar una carta. El Rey no ve nada y la


Reina trata de ocultar la carta. El Ministro
que entiende y que aprovecha la situacin,
cambia la carta a la vista de la Reina, que
no puede decir nada porque se delatara a
los ojos del Rey. Primera escena: El Rey no
ve, el Ministro ve toda la situacin y la
Reina ve que el Rey no ve y al mismo
tiempo ve cmo la despojan de la carta.

Segunda escena:
En el escritorio del Ministro, la resolucin.

Las escenas se repiten, los personajes


cambian. La polica revis varias veces el
cuarto, por medio de una minuciosa
cuadriculacin del espacio. La escena se
repite: el polica no ve, el Ministro que ve
que el polica no ve y se divierte con la
escena, pero que, como la Reina es robado
por Dupin, que ve todo; ve que polica no
ve pero tambin ve que el Ministro ocult
la carta dejndola a la vista.

Ms all de los personajes, dice Lacan, el cuento repite

posiciones. Hay posiciones dentro de la estructura que se


definen en relacin a quien tiene o no tiene la carta.
La escena del crimen policial podra decirse que est
estructurada como un lenguaje. Habra como una puesta
en escena a cargo del criminal, que tiene algo de
mostracin como de ocultamiento. La escena est dotada
de una especie de unidad orgnica, en tanto se trata de
un relato cerrado que el detective tiene que agujerear. El
trabajo del detective se parece mucho al de la
interpretacin de los sueos, donde Freud aconseja no
analizar en masa sino en detalle. El detective va a leer los
momentos insignificantes de la escena esas puntas
sueltas donde el relato se deshilacha, detalles no
integrados a la organizacin significativa construida por el
criminal-.

La tarea del Detective


La tarea del detective es entonces desnaturalizar la

escena no solo leyendo detalles insignificantes, sino


tambin percibiendo la ausencia, la no aparicin de
algn detalle. Desde el punto de vista del sentido,
que algo falte tiene tanto valor como que algo est
presente.
Lacan subraya que para Dupin, la verdad est en el
plano del lenguaje y no de la realidad o de los
hechos, donde la carta falta a su lugar. Lo que Dupin
sabe es que la carta no se encuentra en su lugar
(mientras los policas agujerean las patas de las sillas
o levantan el parquet) falta a su lugar. Falta la carta,
falta la falta- un detalle que le permite anticipar que
la carta est oculta a la vista-.

En relacin a la Clnica
En relacin a la clnica, en el momento de entrada

en anlisis, el sujeto llega con una narracin de los


hechos, aquello que sabemos de nosotros mismos
y de lo cual hacemos una narracin. Una
adecuacin entre lo que dice y lo que le pasa.
Se encuentra con otra verdad como ficcin, que
crea el analista, que toma el relato con la intencin
de desprenderlo de lo que el sujeto quiso decir y de
la realidad a la que se refiere, la respuesta del
analista se orienta a desadecuar la realidad del
discurso de la verdad, creando otra verdad que es
la de un sujeto particular, que es lo que determina
su posicin en la vida.

El analista confronta a ese sujeto a una verdad que no

es la que l quiere enunciar. Divisin entre lo que


quiero decir y lo que digo. El psicoanlisis se alimenta
de esta distancia.
La divisin subjetiva implica yo quiero decirgramtica- que algo habla en m pero me tengo que
someter a esa palabra, porque reconocerla no es
suficiente.
sea hay dos tiempos: un tiempo de produccin de ese
efecto de divisin, y otro tiempo de ejercicio de esa
divisin. Y normalmente cuando eso ocurre, y cuando
el anlisis empuja a esto, hay un efecto de prdida de
todo lo que iba a decir para dejarme llevar por lo que
me sali decir. La experiencia de creer en el
inconsciente, no como una creencia religiosa que apela
a la conciencia, sino como una creencia en acto y un
dejarse llevar por ese camino al encuentro de que algo
nuevo surja

El

analista Lacaniano, si es vlida la


comparacin con Dupin, es alguien que no ve
todo, sino que est advertido de que no se
puede ver todo, advertido de lo imposible, de lo
indescifrable.
Dupin tiene xito porque logra salir del
tringulo. Si bien se deja arrastrar por el
automatismo de lo simblico, por los avatares
de
la
carta,
escapa
a
su
maldicin
intercambindola
por
el
cheque
de
recompensa. Ese gesto de intercambio,
devuelve la carta a su lugar, a las manos de la
Reina, porque slo all deja de amenazar al rey
y a su reputacin.

A modo de cierre
La carta no se pierde porque hay una verdad

estructural, un lugar al que la carta vuelve y se


encuentra con la castracin en el Otro.
Importancia de atender no a la historia vivida
sino al relato de la historia, eso crea otra verdad
de ficcin, que implica podra decirse, un
reinterpretacin de la propia historia. sea que
la historia vivida est perdida para todo sujeto
que la relata. Implica una prdida de la
referencia histrica.
En el cuento, la polica trabaja con la realidad y
Dupin con lo real, en tanto imposible,
inasimilable. Lo real como producto del lenguaje.

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