Benjamin Britten

Nocturnal, Op. 70

 Compositor, director deorquestaypianista

britnico. Fue el primer msico o
compositor que recibi un ttulo nobiliario.
Le concedieron el ttulo honorfico
Orpheus Britannicus.
El abuso sexual del cual l y algunos de
sus compaeros fueron vctimas por parte
de algunos de sus profesores se plasma en
sus obras. Una de esas obras fue la pera
Billy Budd, en donde se reproduce una
de las escenas de la cual l fue observador
(en las que uno de sus compaeros sin
recibir ayuda fue abusado por un profesor)

 En su infancia, su padre se opuso a la compra

de un gramfono, su experiencia musical fue
ms terica que prctica, pero este elemento
le ayud a componer de memoria, compona
sin ayuda de instrumento como Debussy.
Sus obras muestran que Benjamin Britten no
es un msico cerebral e intelectual; su msica
se califica como cruel, dura y con tendencia
Post Vanguardista. Aunque no hizo parte de
una escuela o estilo particular, su lenguaje
musical es nico.

 Es un conjunto de variaciones sobre

una cancin para voz y lad que
Dowland incluy en suFirst Book of
Songs or Ayres of Four Partsen
1597, la llamadaCome, heavy Sleep

Obras

Paul Bunyan(1941, revisada en 1976),

Peter Grimes(1945),
The Rape of Lucretia(La violacin de Lucrecia,1946),
Albert Herring(1947),
Billy Budd(1951, revisada en 1964),
Gloriana(1953),
The Turn of the Screw(La vuelta de tuerca, 1954),
El diluvio de No(1958),
A Midsummer Night's Dream(El sueo de una noche de verano, 1960),
Curlew River(1964),
El horno de las fieras(1966),
El hijo prdigo(1968),
Owen Wingrave(1971)
Death in Venice(Muerte en Venecia, 1973).

Variacin 1: musingly
Es la nica que sigue frase por frase la meloda original de
Dowland, pero a una 7ma menor debajo de la original.
Es completamente monofnica.
Separa cada frase con una coma, es grficamente visible. Su
finalidad es la de dar nfasis en la meloda.
Incluye una gran cantidad de cromatismos. Tonalmente es
ambigua e inestable, esto tiene una relacin con el carcter
meditativo de la obra.
Contiene muchos rasgos de libertad mtrica, haciendo muy
caprichosa la variacin.
Para dar impulso a la frase usa tresillos, ritardandos y
accellerandos y matices dinmicos.
El final presenta la superposicin de dos tonalidades, Mi mayor
y fa menor.

Variacin II: Very Agitated

Forma un contraste dinmico con respecto a la anterior.
Recupera el arpegio de la primera variacin y lo usa en casi todo el
movimiento.
En cuestiones dinmicas contrasta dinmicamente con la variacin
anterior porque utiliza mf, ff, sfz el ttulo describe el carcter y el
tempo.
La textura de esta variacin es homofnica, porque muestra un
patrn: meloda-acordes. En este patrn existe un desplazamiento,
es decir, el pasaje de los tresillos se va prolongando.
En el comps 23, vemos interrumpido el ritmo.
Hay dos puntos importantes: los tresillos tienen una relacin directa
con la primera variacin. Esto funciona con un propsito doble , que
es vincular la cancin de Dowland y el final de la primera. El otro
punto importante es que al final de cada frase Britten pone un
acorde con cuerdas al aire.

Variacin III: Restless

La relacin con la segunda variacin se da
gracias a la nota repetida (do).
Es la primera que nos marca el comps,
que est en .
Siempre hay un acompaamiento de un
acorde de dos notas a manera de
ostinatto, que se ve interrumpido a partir
del ltimo tiempo del comps 54 hasta el
57 donde otra vez retoma este patrn de
acordes repetidos.

Variacin IV: Uneasy

Una vez ms, ya no hay indicacin de
comps, debido a que no hay un comps,
se da un fuerte contraste con la variacin
anterior.
Gracias a la utilizacin de clulas rpidas
y abruptas, a la abundancia de silencios
entre cada clula seguida de acordes con
sfz, a acordes de notas repetidas y frases
desiguales, Britten logra transmitir una
atmsfera incmoda y ansiosa.