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La teora de la pura
visibilidad y el mtodo formalista.
Tabla de contenido
Introduccin: fundamentos formalistas de la esttica kantiana.
FORMALISMO
Slo en la
creacin
artstica es
posible una
representacin
estrictamente
visual o
sensible (no
conceptual) del
mundo.
Es el artista el que
proporciona las leyes de la
visin, que son leyes formales
puras. (Por ejemplo visin
tctil o visin ptica).
en contraposicin a la esttica
idealista dominante en el mbito
alemn propone una actitud objetiva
FORMA PURA
La forma que en
s misma no
significa nada
(no atiende al
contenido)
Al contrario que la
esttica idealista,
Zimmermann se
interesa por la forma,
no por el contenido
El punto de partida de su
investigacin es la identificacin
entre FORMA y VISIN
Visin cercana o
tctil
FORMA APARENTE
Modo como se muestra la
realidad:
Objeto+iluminacin+entorno+p
unto de vista
Despierta en el espectador
sensaciones de espacio y
movimiento, y tambin
sentimientos, que dan lugar a
la creacin artstica
Se me considera el
formalista entre los
historiadores del arte. Acepto
el ttulo como un ttulo de
honor, si es que significa que
siempre he considerado que
la primera tarea del
historiador del arte es el
anlisis de la forma visible. En
el arte hay una evolucin
interna de la forma el arte,
o para decirlo mejor, la
imaginacin creadora de
formas, tiene, segn sus
posibilidades ms generales,
una vida y una evolucin que
le son propias
H. Wlfflin. Reflexiones sobre la
Otro nivel es el de
significado
Renacimiento y Barroco
(1888)
-Su primera obra de envergadura, donde expone su
metodologa:
Buscar aquellos principios generales que configuran el estilo
sobre las obras individuales y los artistas.
Burckhardt, su
maestro, habl de
estilo espacial y
estilo plsticoconstructivo.
LO PLSTICO
Cerrado en s mismo.
Es claro
Necesita una visin precisa,
delimitada y claramente
estructurada.
LO PICTRICO
Preferencia hacia lo ilimitado.
Unificacin en la composicin.
Juegos de luz y sombra.
Fluidez de las sombras.
Componente
nacional:
Componente de
poca:
Manera en que
Manera en que en
tradicionalmente
una poca se
en una regin
realiza el arte o se
geogrfica se
representan los
realiza el arte o
temas
representan los
temas
Estos componentes del
estilo son condicionantes
Configuracin
artstica u ptica:
El modo de
representacin
como tal
Elemento principal
Ruysdael (1665)
Rubens (1617)
RELATIVISMO
En funcin de lo que
el estilo o la
configuracin ptica
de un momento se
propone
PLURALIDAD. La visin se
detiene en los detalles.
La obra de arte, en
cuanto que realidad, es
configuracin del espacio
La imagen
implica la
representacin
de un objeto
Fase clsica
Fase de
refinamiento
Fase barroca
Deseo de
Las formas
Se caracteriza
El estilo trata
evadirse de la
se liberan,
por su
concrecin
de definirse.
estallan y se
estabilidad y
clsica.
Es la fase de
propagan
Componente
seguridad. La
arcasmo
hasta
psicolgica:
forma adquiere
deseo de
invadir el
carcter de
conceder
espacio:
validez general
protagonismo a la
estilo
Focilln admite que varios estilos
se desarrollen
personalidad
ornamental.
simultneamente
individual.
(suscitar en el espectador
sensaciones fisiolgicas y efectos
sentimentales)
El arte intensifica la vida
gracias a su
carcter formal
Bernard Berenson
examinando un cuadro de G.
Bellini (1955)
El movimiento
Influencias de
Wlfflin y su
historia del
arte sin
nombre.
ilustracin
Significacin material
Significacin espiritual
de la obra de arte
(ofrece modelos morales que
(valores tctiles,
pueden ser alcanzados por la
movimiento y dems
humanidad)
componentes formales)
En este sentido, Berenson se aparta del puro formalismo
-Dominada por el
espritu prctico.
-Concepcin del
mundo mediante el
anlisis y formulacin
de conceptos.
-Se expresa mediante
la accin y la conducta
vida
-Contemplativa y
sintetizadora. Ajena a
fines prcticos o
morales.
-Se expresa mediante
el arte.
Visin creativa
Pero
valor de la fisiologa
El artista provoca reacciones fsicas a
travs de impresiones en la retina
(influencia de Berenson y Tolstoi:el arte es
comunicacin de emociones y no una
bsqueda de la belleza)
el arte es esencialmente
irrealizacin, creacin de una nueva
objetividad nacida del previo
rompimiento y aniquilacin de los
objetos reales.