DECIR: HACER

Entre lo que veo y digo,

Entre lo que digo y callo
Entre lo que callo y sueo,
Entre lo que sueo y olvido
La poesa.
Se desliza entre el s y el no:
dice
lo que callo,
calla
lo que digo,
suea
lo que olvido.
No es un decir:
es un hacer.
Es un hacer
que es un decir.
La poesa
se dice y se oye:
es real.
Y apenas digo
es real,
se disipa.
As es ms real?
Idea palpable,

palabra
impalpable:
la poesa
va y viene
entre lo que es
y lo que no es.
Teje reflejos
y los desteje.
La poesa
siembra ojos en las pginas
siembra palabras en los ojos.
Los ojos hablan
las palabras miran,
las miradas piensan.
Or
los pensamientos,
ver
lo que decimos
tocar
el cuerpo
de la idea.
Los ojos
se cierran
Las palabras se abren.

Lrica = Poesa
Caractersticas
1.Subjetivo.
2.Desarrolla un solo tema.
3.Es corto.
4.Aparecen figuras literarias.
5.Puede tener rima.
6.Desarrolla un tipo de mtrica definida.
7.Escrito en verso.
8.Presenta musicalidad = ritmo.

Conceptos bsicos
Verso: es cada rengln o lnea de un
poema.
Estrofa: cada prrafo de un poema.
Yo lrico: es la voz creada por el poeta,
que transmite sus sentimientos,
emociones y realidad.

Rima
Consonante: coincidencia de vocales y
consonantes, a partir de la ltima
vocal acentuada.
Estos son los sauces y esta la fuente,
los montes estos y esta la ribera
donde vi de mi sol la vez primera
los bellos ojos, la serena frente.

Asonante: coincidencia de vocales a

partir de la ltima vocal acentuada.
No digis que agotado su tesoro,
de asuntos falta, enmudeci la lira.
Podr no haber poetas, pero siempre
habr poesa!

Mtrica
Es la medida silbica de cada uno de los versos
de un poema.
Se aplica la sinalefa (unin en una misma
slaba de dos, una que termina con vocal y otra
que inicia).
La ley del acento final (si es aguda se suma
una slaba y si fuera esdrjula, se resta).
Notas importantes:
Y = i; h es inexistente, pero no en ch
No se puede aplicar la sinalefa a tres palabras.

Figuras literarias (de

significado)
Smil: comparacin de un elemento
con otro. Usa las palabras semejante,
parece, como.
Metfora: traslacin de significado.
Prosopopeya o personificacin.
Hiprbole: exageracin literaria.
Epteto: frase que tiene la funcin de
subrayar caractersticas de un
sustantivo en una frase.

Figuras de construccin
Anfora: repeticin de una palabra al inicio
de dos versos contiguos.
Reiteracin: repeticin de palabras en un
mismo verso.
Aliteracin: repeticin de sonidos en versos
contiguos.
Encabalgamiento: continuacin del sentido
de un verso en el siguiente.
Hiprbaton: alteracin del orden lgico de
una oracin.

Movimiento literario
Vanguardia
1. Afn de originalidad y experimentacin: incoherencia
verbal, incumplimiento de normas de acentuacin,
versolibrismo, alteraciones en el tiempo, el espacio y el
orden en la narracin.
2. Presencia del inconsciente: imgenes irracionales,
onricas, escritura automtica y libre asociacin de ideas.
3. Antisentimentalismo y antirrealismo.
4. Actitud ldica (se concibe la literatura como un juego):
aparicin de caligramas (dibujos formados por poemas) y
otros recursos que favorecen la sonoridad.
5. Temas principales: destino humano, la angustia
existencial, el erotismo, la ciudad, el obrero y la tecnologa.

 Generacin del 27
Es una generacin que se llama as por haber sido
influenciados por el poeta Luis de Gngora, en una
actividad que realizaron para celebrar su natalicio.
Este grupo comparte los rasgos anteriores de
vanguardia, pero se debe agregar que se
caracterizan por una poesa muy conceptual y
simbolista, relacionada con la cultura popular. Casi
todos se exiliaron debido a su postura poltica. En el
caso particular de Garca Lorca, siempre se ha
comentado su ejecucin a cargo del ejrcito
republicano (al mando de Francisco Franco).

Soneto de la dulce queja

Tengo miedo a perder la maravilla
de tus ojos de estatua y el acento
que de noche me pone en la mejilla
la solitaria rosa de tu aliento.
Tengo pena de ser en esta orilla
tronco sin ramas; y lo que ms siento
es no tener la flor, pulpa o arcilla,
para el gusano de mi sufrimiento.
Si t eres el tesoro oculto mo,
si eres mi cruz y mi dolor mojado,
si soy el perro de tu seoro,
no me dejes perder lo que he ganado
y decora las aguas de tu ro
con hojas de mi otoo enajenado.

LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habr paraso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impdico reto de ciencia sin races.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recin salidas de un naufragio de sangre.

El poeta pide a su amor que le escriba

Amor de mis entraas, viva muerte,
en vano espero tu palabra escrita
y pienso, con la flor que se marchita,
que si vivo sin m quiero perderte.
El aire es inmortal. La piedra inerte
ni conoce la sombra ni la evita.
Corazn interior no necesita
la miel helada que la luna vierte.
Pero yo te sufr. Rasgu mis venas,
tigre y paloma, sobre tu cintura
en duelo de mordiscos y azucenas.
Llena pues de palabras mi locura
o djame vivir en mi serena
noche del alma para siempre oscura.

A veces un no niega

"A veces un no niega

ms de lo que quera, se hace mltiple.
Se dice no, no ir
y se destejen infinitas tramas
tejidas por los ses lentamente,
se niegan las promesas que no nos hizo nadie
sino nosotros mismos, al odo.
Cada minuto breve rehusado,
-eran quince, eran treinta?se dilata en sin fines, se hace siglos,
y un no, esta noche no
puede negar la eternidad de noches,
la pura eternidad.
Qu difcil saber adonde hiere
un no! Inocentemente
sale de labios puros, un no puro;
sin mancha ni querencia
de herir, va por el aire.

Pero el aire est lleno

de esperanzas en vuelo, las encuentra
y las traspasa por la alas tiernas
su inmensa fuerza ciega, sin querer,
y las deja sin vida y va a clavarse
en ese techo azul que nos pintamos
y abre una grieta all.
O all rebota
y su herir acerado
vuelve camino atrs y le desgarra
el pecho, al mismo pecho que lo dijo.
Un no da miedo. Hay que dejarlo siempre
al borde de los labios y dudarlo.
O decirlo tan suavemente
que le llegue
al que no lo esperaba
con un sonar de s,
aunque no dijo s quien lo deca".

LAS DOCE EN EL RELOJ

Dije: Todo ya pleno.
Un lamo vibr.
Las hojas plateadas
Sonaron con amor.
Los verdes eran grises,
El amor era sol.
Entonces, medioda,
Un pjaro sumi
Su cantar en el viento
Con tal adoracin
Que se sinti cantada
Bajo el viento la flor
Crecida entre las mieses,
Ms altas. Era yo,
Centro en aquel instante
De tanto alrededor,
Quien lo vea todo
Completo para un dios.
Dije: Todo, completo.
Las doce en el reloj!

Esperanza

Los das no me otorgan ms que trnsito

De espera.
Una sola y muy larga expectacin
Me conduce hacia un trmino posible,
Acaso ya probable:
La fuente resurgida ante mi sed.
Esta sed de errabundo...
Hombre solo entre gentes. Y perdido.
Tan perdido por dentro de sus aos,
Sus glorias.
Y t callas, te guardas No! te pierdes.
Qu tu silencio venga hasta mis brazos,
Se ahonde y se transforme
De pronto en un murmullo,
En un acercamiento de la entraa,
Y que todo tu ser esperanzado
Se articule hacia luz,
Prorumpa,
Y sea voz, tu voz,
O nada ms - y entonces desplomndose Tu cabeza, mi pecho, nuestro abrazo.

EL CIPRS DE SILOS
A ngel del Ro
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
devanado a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo,
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza,
peregrina al azar, mi alma sin dueo.
Cuando te vi seero, dulce, firme,
qu ansiedades sent de diluirme
y ascender como t, vuelto en cristales,
como t, negra torre de arduos filos,
ejemplo de delirios verticales,
mudo ciprs en el fervor de Silos.

UNIDAD EN ELLA

Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,

rostro amado donde contemplo el mundo,
donde graciosos pjaros se copian fugitivos,
volando a la regin donde nada se olvida.
Tu forma externa, diamante o rub duro,
brillo de un sol que entre mis manos deslumbra,
crter que me convoca con su msica ntima, con esa
indescifrable llamada de tus dientes.
Muero porque me arrojo, porque quiero morir,
porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera
no es mo, sino el caliente aliento
que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo.
Deja, deja que mire, teido del amor,
enrojecido el rostro por tu purprea vida,
deja que mire el hondo clamor de tus entraas
donde muero y renuncio a vivir para siempre.
Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo,
quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente
que regando encerrada bellos miembros extremos
siente as los hermosos lmites de la vida.
Este beso en tus labios como una lenta espina,
como un mar que vol hecho un espejo,
como el brillo de un ala,
es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo,
un crepitar de la luz vengadora,
luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,
pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo.

El poeta se acuerda de su vida

Perdonadme: he dormido.
Y dormir no es vivir. Paz a los hombres.
Vivir no es suspirar o presentir palabras que an nos
vivan.
Vivir en ellas? Las palabras mueren.
Bellas son al sonar, mas nunca duran.
As esta noche clara. Ayer cuando la aurora,
o cuando el da cumplido estira el rayo
final, ya en tu rostro acaso.
Con tu pincel de luz cierra tus ojos.
Duerme.
La noche es larga, pero ya ha pasado.

El mar. La mar.
El mar. Slo la mar!
Por qu me trajiste, padre,
a la ciudad?
Por qu me desenterraste
del mar?
En sueos, la marejada
me tira del corazn.
Se lo quisiera llevar.
Padre, por qu me trajiste
ac?
Rafael Alberti

Retorno del amor en la noche triste

Ven, amor mo, ven, en esta noche

sola y triste de Italia. Son tus hombros
fuertes y bellos los que necesito.
Son tus preciosos brazos, la largura
maciza de tus muslos y ese arranque
de pierna, esa compacta
lnea que te rodea y te suspende,
dichoso mar, abierta playa ma.
Cmo decirte, amor, en esta noche
solitaria de Gnova, escuchando
el corazn azul del oleaje,
que eres t la que vienes por la espuma?
Bsame, amor, en esta noche triste.
Te dir las palabras que mis labios,
de tanto amor, mi amor, no se atrevieron.
Amor mo, amor mo, es tu cabeza
de oro tendido junto a m, su ardiente
bosque largo de otoo quien me escucha.
yeme, que te llamo. Vida ma,
s, vida ma, vida ma sola.
De quin ms, de quin ms si solamente
puedo ser yo quien cante a tus odos:
vida, vida, mi vida, vida ma?
Qu soy sin ti, mi amor? Dime que fuera
sin ese fuerte y dulce muro blando
que me da luz cuando me da la sombra,
sueo, cuando se escapa de mis ojos.
Yo no puedo dormir. Cuntas auroras,
oscuras, braceando en las tinieblas,
sin encontrarte, amor! Cuntos amargos
golpes de sal, sin ti, contra mi boca!
Dnde ests? Dnde ests? Dime, amor mo.
Me escuchas? No me sientes
llegar como una lgrima llamndote,
por encima del mar, en esta noche?

1936
Recurdalo t y recurdalo a otros,
cuando asqueados de la bajeza humana,
cuando iracundos de la dureza humana:
Este hombre solo, este acto solo, esta fe sola.
Recurdalo t y recurdalo a otros.
En 1961 y en ciudad extraa,
ms de un cuarto de siglo
despus. Trivial la circunstancia,
forzado t a pblica lectura,
por ella con aquel hombre conversaste:
Un antiguo soldado
en la Brigada Lincoln.
Veinticinco aos hace, este hombre,
sin conocer tu tierra, para l lejana
y extraa toda, escogi ir a ella
y en ella, si la ocasin llegaba, decidi apostar su vida,
juzgando que la causa all puesta al tablero
entonces, digna era
de luchar por la fe que su vida llenaba.

Que aquella causa aparezca perdida,

nada importa;
Que tantos otros, pretendiendo fe en ella
slo atendieran a ellos mismos,
importa menos.
Lo que importa y nos basta es la fe de uno.
Por eso otra vez hoy la causa te aparece
como en aquellos das:
noble y tan digna de luchar por ella.
Y su fe, la fe aquella, l la ha mantenido
a travs de los aos, la derrota,
cuando todo parece traicionarla.
Mas esa fe, te dices, es lo que slo importa.
Gracias, compaero, gracias
por el ejemplo. Gracias por que me dices
que el hombre es noble.
Nada importa que tan pocos lo sean:
Uno, uno tan slo basta
como testigo irrefutable
de toda la nobleza humana.

No es el amor quien muere

Luis Cernuda

No es el amor quien muere

Somos nosotros mismos.
Inocencia primera
abolida en deseo,
olvido de s mismo en otro olvido,
ramas entrelazadas,
por qu vivir si desaparecis un da?

Slo vive quien mira

siempre ante s los ojos de su aurora,
slo vive quien besa
aquel cuerpo de ngel que el amor levantara.
Fantasmas de la pena,
a lo lejos, los otros,
los que ese amor perdieron,
como un recuerdo en sueos,
recorriendo las tumbas
otro vaco estrechan.
Por all van y gimen,
muertos en pie, vidas tras de la piedra,
golpeando la impotencia,
araando la sombra
con intil ternura.
No, no es el amor quien muere.

DONDE HABITE EL OLVIDO

Donde habite el olvido,
en los vastos jardines sin aurora;
donde yo slo sea
memoria de una piedra sepultada entre ortigas
sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje
al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
donde el deseo no exista.
En esa gran regin donde el amor, ngel terrible,
no esconda como acero
en mi pecho su ala,
sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento.
All donde termine este afn que exige un dueo a imagen
suya,
sometiendo a otra vida su vida,
sin ms horizonte que otros ojos frente a frente.
Donde penas y dichas no sean ms que nombres,
cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo,
disuelto en niebla, ausencia,
ausencia leve como carne de nio.
All, all lejos;
Donde habite el olvido.
CERNUDA, LUIS

EL NIO Y LA COMETA
El nio se sonrea
-mano inhbil, ojo atento
y la cometa en el viento
(su corazn) se cerna.
Ave, cometa, de un da
su corazn sooliento.
Pues el corazn quera
huir -pero no poda,
pero no saba al viento.
Dmaso Alonso