TEORIA TEATRAL

INTERVENCION
TEXTUAL DEL TEXTO
ESCENOGRAFIA
PRODUCCION
TEATRAL

VERSION, ADAPTACION, INTERVENCION,

DECONSTRUCCION E INTERTEXTUALIDAD DEL
TEXTO

La versin se define como la modificacin

de la forma operada en una fbula. Se trata
del proceso de transformacin textual
ms leve de los enunciados, pues no afecta
a temas nucleares de la fbula, sino a
cuestiones de ndole formal relacionadas
con la significacin de palabras que han
cado en desuso y su sustitucin por otras
ms prximas.

LA ADAPTACIN

La adaptacin, Marchesse, siguiendo a

Segre, define adaptacin como la
modificacin ejercitada sobre una obra
literaria para acomodarla a un
determinado pblico lector distinto de
aquel para quien fue primariamente
concebida; o transformacin de una obra
de un gnero a otro, de la novela al
teatro, relaciones de comedias, etc.

INTERVENCION
TEXTUAL
La intervencin no deja de ser una forma de
adaptacin, pero ms agresiva, que acomoda el texto a
un determinado pblico distinto de aquel para quien fue
primariamente concebida. Personalmente preferimos
emplear la palabra intervencin en vez de adaptacin,
porque en el caso de la intervencin la actuacin es
radical y completa, porque afecta a la fbula, el tema, los
personajes, la estructura y el lenguaje. La intervencin,
por tanto, se refiere a la actuacin sobre un texto fuente
para construir una nueva pieza (un texto dramtico)

DECONSTRUCCION
TEXTUAL
La deconstruccin
deshace un texto fuente,
mostrando sus
contradicciones, sus
mltiples lecturas y sus
interpretaciones mutantes,
prestando atencin a
temas, personajes,
conflictos, para construir
un nuevo texto teatral,
utilizando parcialmente el
material original.

INTERTEXTUALIDAD

La intertextualidad
construye un nuevo texto
teatral mediante la
insercin de textos de
diversa procedencia
(teatrales o no; cannicos
o propios; de la misma o
diferente autora),
vinculados entre s por el
tema en su visin
sincrnica o diacrnica.

QUE DEBES TENER EN CUENTA EN LA

INTERVENCIN DE TU TEXTO:

1.- cortar explicaciones muy largas y retoricas en obras

muy literarias
2.- reducir y o eliminar personajes secundarios que dan
constantes explicaciones
3.- suavizar la carga moral dominante. (Eliminar el aire
de pulpito o estrado con que hablan los personajes y
potenciar seres vivos con emociones o deseos)
4.- modificar algunas frases y lenguaje de poca
5.-resolver la dificultad de algunas obras en tiempo
dramtico.
6.- suprimir los antecedentes excesivos que se dan antes
de cada situacin (narraciones sin sentido) No narrar.

ACTIVIDAD 02:

PRESENTACION
DEL TEXTO
DRAMATICO
El alumno deber
realizar un trabajo de
intervencin textual
sobre el texto fuente
entregado por el
profesor para obtener
el texto Dramtico.

TRABAJO ESCENOGRAFICO DE LA PUESTA EN

ESCENA DE LA OBRA TEATRAL

Respecto a la cuestin planteada anteriormente sobre

cmo se compatibiliza el mtodo de diseo escnico
con el trabajo de puesta en escena Giorgio Strehler
dice:
La relacin entre escengrafo y director es, al mismo
tiempo, extremadamente simple y extremadamente
compleja. Creo que la manera ms fecunda de
enfrentarse al trabajo es la de ponerse en igualdad
frente al texto dramtico y preguntarse cules pueden
ser las imgenes, los sonidos y el movimiento capaces
de transformar ese texto en un poderoso acto de
comunicacin esttica, emotiva e intelectual.

COMO FUNCIONA

Todo este proceso de ajuste y

coordinacin entre dramaturgia,
puesta en escena y plstica del
espectculo se simplifica
extraordinariamente cuando los
profesionales que intervienen en el
espectculo teatral colaboran
habitualmente.

ADOLPHE APPIA (18621928)

Adolphe Appia es una figura capital de la evolucin

escenogrfica moderna. Conocer su obra es
fundamental para cualquier escengrafo y
arquitecto.
Appia, junto a Gordon Craig, tuvieron como objetivo
el hacer un teatro teatral alejado de los telones
pintados y el naturalismo escenogrfico.
Para ello Appia aboga por la solidez arquitectnica,
rechaza el decorado pintados por la
tridimensionalidad y los practicables, volmenes
que, junto al cuerpo del actor, construyan un ritmo
espacial.

LA IMPORTANCIA DE LA ILUMINACIN

Para Appia es fundamental la

concepcin del espacio porque permite
que sea algo vivo y cambiante, en
funcin de la musicalidad de la
escena. Incorpora las ventajas que
ofrece la luz elctrica.

ASPECTOS PARA TU ESCENOGRAFIA

Los actores y la luz en la escenografa confieren al tempo

y al ritmo musical una forma en el espacio, que determina
todos los aspectos de la escenificacin.
Appia propone eliminar las candilejas y plantea que el alma
del teatro moderno es la luz que permite en la escena:
Pintar
Subrayar el dilogo
Matizar atmsferas como alegres o tristes
Subrayar los puntos fuertes dejando en la sombra lo
indiferente

ADEMAS..

Adems Appia crea que la iluminacin poda:

Unificar la imagen del escenario, crear
atmsferas, realzar la msica y conseguir que
la accin tuviese un efecto mayor, mvil.

El actor ha de modelar el espacio en tres

dimensiones, y la luz (msica del espacio)
tiene la funcin de mostrar al espectador la
realidad no como es, sino como la vive el
personaje.

EDWARD GORDON CRAIG (1872-1966)

La configuracin del teatro como arte autnomo,

compuesto por valores fundamentales como el
espacio, el volumen, la lnea, el color, la luz y el
movimiento.
La oposicin al naturalismo y al realismo es clara,
Arte o imitacin?.
La imaginacin es la posesin ms valiosa de la
humanidad, afirma Craig; es la clave de la creacin,
a la que luego debemos someter a las leyes del
arte. Es necesario filtrarla por la simplificacin de
la escena, eliminando lo superfluo y, por lo tanto, lo
prescindible, centrando la creacin de espacio
escnico en la idea dramatrgica.

UN DIRECTOR NO
LLAMA A UN
ESCENGRAFO Y LE
PIDE QUE DISEE
LA ESCENOGRAFA,
SINO QUE LA
DISEA EL MISMO