DELEITE: Acstica

Arquitectnica, Forma y
Sonido
(CAP. 5)

PRESENTADO POR:
JAZMIN R. FRIAS B. 1-11-0085
HEINY OLIVO2-09-2243
KENDRY CANDELARIO 2-13-0987
PRESENTADO A:
ARQ. EDWARD MORETA

La arquitectura es msica congelada, pero la msica no es

Arq. Fundida.
La Arq. Conforma el comportamiento humano de muy diversas
maneras. Como dijera Winston Churchill, Damos forma a nuestros
edificios y despus nuestros edificios nos dan formas a nosotros. De
manera similar podra decirse que primero damos forma a nuestros
edificios y despus nuestros edificios dan forma a nuestra msica, ya
que la arquitectura configura espacios acsticos con caractersticas
propias e irrepetibles.
Tambin podremos hablar de or la Arq., aunque para la gente dotada
del sentido de la vista, la percepcin acstica de la arquitectura ocupe
un lugar muy secundario frente a la percepcin visual. No obstante
cuando una persona pierde el sentido de la vista el odo se va
volviendo cada vez ms sensible, hasta el punto de llegar a ser posible
desplazarse con solo or el eco de los pasos rebotando en los edificios.

El sonido es aire en movimiento; es una sucesin de ondas de presin a

travs del aire.
En Arq. Desde el punto de vista acstico llamaremos local reverberante
a aquel que tenga superficies muy reflectantes del sonido u otras
superficies duras y rgidas. Con el tiempo, el sonido va perdiendo
energa, a medida que se va reflejando, hasta que gradualmente, acaba
por desvanecerse. El tiempo necesario para que esto se produzca se
llama tiempo de reverberacin.

A la inversa, llamaremos local sordo al que tenga superficies

adsorbentes de sonido, como pesados cortinajes, gruesas alfombras,
muebles tapizados y otras superficies elsticas blandas.

Cualquier sonido que se produzca en tales cmaras es inmediatamente

absorbido; el tiempo de reverberacin es cero. Si se permanece
durante cierto tiempo en una cmara sorda, la ausencia absoluta de
sonido puede llegar a ser casi alarmante; muy pronto empezaran a or
los latidos del propio corazn. En una habitacin como esta un ciego es
incapaz de orientarse. Esta experiencia nos sugiere que, incluso los
que disponemos del sentido de la vista, podemos usar nuestro odo
para percibir el espacio arquitectnico.

El problema con el que se enfrentan el arquitecto y el ingeniero acstico

es el proyectar un espacio de caractersticas tales que el sonido se refleje
de la forma deseada.

Desde el renacimiento, con el progresivo aumento del nmero de teatros y

auditorios cerrados, los Arq. Han proyectado, cada vez ms, auditorios con
techos abovedados. Un ejemplo clsico de edificio en el que acsticamente
se hizo todo al reves es el espacioso ROYAL ALBERT HALL DE LONDRES
(1867- 1871) por Francis Fowke y el Arq. George Gilbert Scott.

El edificio est cubierto por una cpula elipsoidal, de manera que hay
superficies curvas tanto en la planta como en el techo cubierto. Como
resultado de la infausta combinacin de curvas y tamao, en muchas
zonas del auditorio la audiencia reciba con claridad los sonidos reflejados
un quinto de segundo despus de haber sido emitidos. Debido a este
tamao, este edificio resulto ser un verdadero desastre acstico. La
solucin fue colgar unos largos cortinajes y pesados para absorber la
mayor parte del sonido que anteriormente reflejaba la cpula. Es por esto
que el Arq. Que proyecta un auditorio se enfrenta al problema de
encontrar la ptima satisfaccin de numerosos requerimientos. Como
buenos ngulos visuales, buena dispersin acstica, entre muchas otras
cosas las cuales deben ser estudias y tomadas en cuenta.

EL TEATRO

TEATRO GRIEGO DE EPIDAURO

ESCULTOR Y ARQUITECTO POLICLETO EL

JOVEN

LOS ROMANOS MODIFICAN EL TEATRO

EL TEATRO DE ASPENDOS

Sin embargo el teatro de Aspendos, en la actual Turqua, erigido en 155

despus de Cristo, por Zenon de Teodoro, est construido en la falda de
una colina, con una capacidad para 7mil personas. Era como dos teatros
unidos frente a frente.

TEATRO OLIMPICO DE VICENCIA

Luego en 1580 en Vicenza, se le encargo a Palladio la

construccin de un Teatro Olmpico, es un edificio ms
pequeo y debido a esto Palladio pudo cubrir el teatro con
una sencilla estructura para conseguir un volumen cerrado.

CAIDA DEL IMPERIO

A partir de la cada del Imperio Romano, el tiempo de

reverberacin paso literalmente a conformar el desarrollo
de la msica sacra occidental. Cuando las primeras iglesias
adaptaron la forma de la baslica romana, tuvieron que
acoplarse a unos edificios de gran volumen interior.

CRUZ GRIEGA Y CRUZ

LATINA

SAN MARCOS

TEATRO DE OPERA BAYREUTH O

TEATRO DEL FESTIVAL

AUDITORIUM DE CHICAGO

BOSTON SYMPHONY HALL

Fue el primer edificio

donde, de
antemano, se
consagro su

La Philharmonie de Berlin, por

Schaoun

Hans

La arquitectura afecta a todos nuestros

sentidos, no solo a la vista. La percepcin de la
arquitectura, pues, es una actividad que implica
a todo el cuerpo: sentir en la piel, el calor del
sol al amparo de un patio soleado, o las
refrescantes sombras de la arcada que lo rodea,
escudriar el ritmo y la escala de una fachada.
Escuchar el volumen de una habitacin. Sentir la
dureza de la piedra, la suavidad de los azulejos,
oler el arma del seto de Boj que bordea un
jardn, probar el fresco del agua de una fuente.
Todo eso es Arquitectura.