TALLER

LITERARIO:
EL CUENTO

Docente: Alejandra de Leiva

Diciembre de 2012

INDICE DE CONTENIDOS
Etimologa y definicin
Historia del cuento
Diferencias entre el cuento popular de tradicin oral y el
cuento literario moderno
E.A.Poe, pionero del cuento moderno
Elementos bsicos de la narracin:
Narrador
Personajes
Accin
Marco espacio temporal
Recursos lingsticos
Anlisis de un cuento
A escribir!
Bibliografa

ETIMOLOGA Y DEFINICIn
Etimologa de la palabra cuento: del latn computum
> enumeracin de hechos > recuento de acciones o
sucesos reales o ficticios
Definicin: narracin breve de hechos imaginarios o
reales, protagonizada por un grupo reducido de
personajes y con un argumento sencillo
Extensin:
Novela: mn.50.000 palabras / Nov. corta, de 30.000 a
50.000
Cuento: de 2.000 a 30.000 palabras / Cuento corto hasta
2.000
Cuento popular de tradicin oral / Cuento literario

Orgenes del cuento

Origen en los albores de la humanidad
Los cuentos ms antiguos de los que se tiene noticia tienen
un origen oriental
Egipto:
-Historia de Sinuh, aprox.1800 a.C., XII dinasta
-Historia de Anup y Bata, aprox.1200 a.C., XIX dinasta
India: Panchatantra, coleccin de fbulas de animales
compiladas en snscrito en el siglo III a.C por Pandit Vishu
Sharma. Traducida a numerosas lenguas. Versin castellana
de 1251: Calila e Dimna, mandada traducir del rabe por
Alfonso X El Sabio.

Ilustracin de una edicin siria

del Panchatantra de 1354

DE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MEDIA

(I)
Grecia: Fbulas de Esopo, siglo VI a.C. Reunidas por Demetrio
de Falero en el siglo IV a.C., son breves narraciones
protagonizadas por animales, de carcter alegrico y
contenido moral: La cigarra y la hormiga, La gallina de los
huevos de oro, La liebre y la tortuga, etc. Se pueden leer
aqu (espaol)

DE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MEDIA

(II)
Grecia: Cuentos milesios, siglo II a.C. Carcter obsceno y
festivo. Mximo exponente del gnero: Arstides de Mileto
Biblia: muchas historias con estructura de cuento
El asno de oro, del escritor romano Apuleyo, siglo II d.C.
Novela en la que se insertan varias narraciones breves
basadas en relatos folclricos.

LAS 1001 NOCHES

Las 1001 noches: coleccin de cuentos de la tradicin persa
(actual Irn), rabe e hind, que empezaron a reunirse entre
los siglos IX y XIII hasta su compilacin definitiva en el siglo
XVI. Se puede leer aqu (espaol)

Manuscrito sirio del s.XIV conservado en la

Biblioteca Nacional de Francia

Scheherezade y el sultn

De la EDAD MEDIA al renacimiento

Exemplum y fbulas
Espaa: Disciplina clericalis, de Pedro Alfonso, siglo XII.
Cuentos ejemplarizantes en latn, extrados de fuentes
cristianas, rabes y judas.
Sendebar o El libro de los engaos y de los ensaamientos de
las mujeres, siglo XIII
El conde Lucanor, de Don Juan Manuel, siglo XIV
Italia: El Decamern, de Giovanni Boccaccio, 1351
Inglaterra: Cuentos de Canterbury, de Geoffrey Chaucer,
finales del siglo XIV

Del neoclasicismo al romanticismo

Italia: El cuento de los cuentos o Pentamern, Giambattista Basile,
1634: reelaboracin de cuentos de la tradicin oral como El Gato
con Botas, Cenicienta, La bella durmiente, Rapunzel y Hansel y
Gretel
Francia: Fbulas, Jean de la Fontaine, 1668-1694
Cuentos de mam gansa, Charles Perrault, 1697. Incluye cuentos
como Barba Azul, La Cenicienta, La Bella durmiente, Caperucita roja,
El gato con botas y Pulgarcito
Alemania: Cuentos de hadas de los hermanos Grimm, 1812-1857.
Son 210 cuentos, entre los cuales Blancanieves, La Cenicienta,
Hnsel y Gretel, La Bella Durmiente
Cuentos filosficos de Voltaire, siglo XVIII. Se pueden leer aqu.
Primer cuentista estadounidense: Washington Irving, autor, entre
otros, de Cuentos de la Alhambra (1829)

El cuento moderno
Siglo XIX
Caractersticas que lo diferencian del cuento popular:
finalidad didctica o moralizante reemplazada por finalidad
esttica
creado por un autor
se transmite por medio de la escritura, no la oralidad
mayor grado de elaboracin tanto en su estructura como en
el estilo y los temas elegidos
lenguaje fijo
repeticin sustituida por la invencin
surgen nuevos subgneros narrativos (p.ej. policial)
cuentos publicados en revistas y peridicos

E.A.POE, PIONERO DEL CUENTO

MODERNO
El cuento se caracteriza por la unidad de impresin que
produce en el lector; puede ser ledo en una sola sentada; cada
palabra contribuye al efecto que el narrador previamente se ha
propuesto; este efecto debe prepararse ya desde la primera
frase y graduarse hasta el final; cuando llega a su punto
culminante, el cuento debe terminar; slo deben aparecer
personajes que sean esenciales para provocar el efecto
deseado.
Edgar Allan Poe
(1809-1849)
Daguerrotipo de Poe,
1848

Autores importantes de cuentos

Siglo XIX:
Nathaniel Hawthorne, Edgar Allan Poe, Henry Guy de
Maupassant, Gustave Flaubert, Liev Nikolievich Tolsti, Mary
Shelley, Antn Chjov, Machado de Assis, Arthur Conan Doyle,
Honor de Balzac, Stendhal, Jos Maria Ea de Queirs,
Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson,
Rudyard Kipling, Oscar Wilde, Leopoldo Alas Clarn, Emilia
Pardo Bazn, etc.
Siglo XX:
H.P.Lovecraft, O. Henry, Anatole France, Virginia Woolf,
Katherine Mansfield, Kafka, James Joyce, William Faulkner,
Ernest Hemingway, Flannery O'Connor, Mximo Gorki, Clarice
Lispector, Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Gabriel Garca
Mrquez, Augusto Monterroso, Truman Capote, Raymond
Carver, John Cheever, Richard Ford, etc.

CUENTISTAS ESPAOLES s.XX y XXI

Ignacio Aldecoa, Max Aub, Francisco Ayala, Ana Mara Matute,
Jess Fernndez Santos, Miguel Delibes, Camilo Jos Cela,
Manuel Vzquez Montalbn, Jos M. Merino, Rosa Montero, Pere
Calders, Quim Monz, Sergi Pmies, Laura Freixas, Alberto
Mndez, Juan Jos Mills, Manuel Rivas, Javier Tomeo, Ray
Loriga, Andrs Neuman, etc.

ELEMENTOS BASICOS DE LA
NARRACION

EL NARRADOR
DEFINICION: El narrador es la entidad ficticia a la que, en el
escenario de la ficcin, cabe la tarea de enunciar el discurso. No
debe confundirse con el emisor o autor real del texto.
Este narrador puede formar parte de la historia que cuenta o
no. En el primer caso ser un narradorinterno u
homodiegtico; en el segundo,externo o heterodiegtico.
Para contar los hechos, el narrador adopta un punto de vista
/ focalizacin (Genette)
Importancia de la eleccin del punto de vista
A quin?

Puntos de vista del narrador

Puntos de vista del narrador

c) Narrador EDITOR
Estando yo un da en el Alcan de Toledo, lleg un muchacho a vender
unos cartapacios y papeles viejos a un sedero; y, como yo soy aficionado a
leer, aunque sean los papeles rotos de las calles, llevado desta mi natural
inclinacin, tom un cartapacio de los que el muchacho venda, y vile con
caracteres que conoc ser arbigos. Y, puesto que, aunque los conoca, no
los saba leer, anduve mirando si pareca por all algn morisco aljamiado
que los leyese; y no fue muy dificultoso hallar intrprete semejante, pues,
aunque le buscara de otra mejor y ms antigua lengua, le hallara. En fin, la
suerte me depar uno, que, dicindole mi deseo y ponindole el libro en
las manos, le abri por medio, y, leyendo un poco en l, se comenz a rer.
Preguntle yo que de qu se rea, y respondime que de una cosa que
tena aquel libro escrita en el margen por anotacin. Djele que me la
dijese; y l, sin dejar la risa, dijo:
Est, como he dicho, aqu en el margen escrito esto: "Esta Dulcinea del
Toboso, tantas veces en esta historia referida, dicen que tuvo la mejor
mano para salar puercos que otra mujer de toda la Mancha".

Puntos de vista del narrador

Puntos de vista del narrador

Puntos de vista del narrador

b) Narrador TESTIGO
Me dispongo a dejar constancia sobre este pergamino de los hechos
asombrosos y terribles que me fue dado presenciar en mi juventud,
repitiendo verbatim cuanto vi y o, y sin aventurar interpretacin alguna,
para dejar, en cierto modo, a los que vengan despus (si es que antes no
llega el Anticristo) signos de signos, sobre los que pueda ejercerse plegaria
del desciframiento.
Umberto Eco, El nombre de la Rosa

DE 2 PERSONA
Te alejaste confundido. Una culpabilidad retrospectiva te hostigaba y el
firme propsito de asumir en adelante tu responsabilidad, de aceptar
gozosamente la ofrenda, inesperada para ti, de aquel amor.
Juan Goytisolo, Seas de identidad

Puntos de vista del narrador

Los personajes
DEFINICION: Personas o seres ficticios que intervienen en la
accin; quienes viven los acontecimientos narrados.
Segn su grado de participacin en la historia, distinguimos:
principales protagonista
antagonista
secundarios

Segn la caracterizacin, distinguimos:

planos

redondos

CARACTERIZACIN
directa

Caracterizacin
indirecta

Los personajes manifiestan su carcter y modo de pensar por

medio del dilogo.

El dilogo se inserta en el texto narrativo de acuerdo a los

siguientes procedimientos:

Discurso de los personajes

ESTILO DIRECTO
El narrador introduce las palabras del personaje de forma literal, a
travs de un verbum dicendi, un verbo de habla (decir,
responder, exclamar, preguntar, etc.). Para diferenciarlo del
discurso del narrador se asla mediante raya () en lnea aparte, o
comillas () en lnea aparte o dentro del prrafo. El autor puede
decidir incorporar o no las variantes geogrficas o sociales del
habla del personaje. El estilo directo confiere una mayor ligereza
al cuento o a la novela. Los lectores deben realizar un menor
esfuerzo puesto que oyen directamente lo que los personajes
dicen.
Con su permizo dijo el limpiabotas. E zlo un momento...
Juan Mars, El amante bilinge

Discurso de los personajes

ESTILO INDIRECTO
Es la forma menos mimtica de reproduccin del discurso de los
personajes. El narrador no abdica de su estatuto de sujeto de la
enunciacin: selecciona, resume e interpreta el habla y/o
pensamientos de los personajes, operando una serie de
conversiones a nivel de los tiempos verbales, de la categora
lingstica de persona y de las locuciones adverbiales de tiempo y
lugar.
Mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que se
casara con l. Ella le contest sinceramente que nunca se casara con un
hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se quedaba sin
almorzar, slo por ver baarse a una mujer.
Gabriel Garcia Mrquez, Cien aos de soledad

Discurso de los personajes

ESTILO INDIRECTO LIBRE
Variante del estilo indirecto. El narrador reproduce los
pensamientos ntimos y las sensaciones del personaje
integrndolos en su propio discurso, como si formaran parte de l,
pero respetando el modo de expresin y vocabulario propios del
personaje. Falta el verbum dicendi introductorio. Es comn que el
estilo indirecto se vaya alternando con el de indirecto libre.
Ana prefera aquella soledad; ella la hubiera exigido si no se hubiera
adelantado Vetusta a sus deseos. Pero cuando, ya convaleciente, volvi a
pensar en el mundo que la rodeaba, en los aos futuros, sinti el hielo
ambiente y sabore la amargura de aquella maldad universal. Todos la
abandonaban! Lo mereca, pero... de todas maneras qu malvados eran
todos aquellos vetustenses que ella haba despreciado, siempre, hasta
cuando la adulaban y mimaban!
Leopoldo Alas Clarn, La Regenta
La seora Dalloway dijo que ella misma se encargara de comprar las flores.
S, ya que Lucy tendra trabajo ms que suficiente. Haba que desmontar las
puertas; acudiran los operarios de Rumpelmayer.
Virginia Woolf, La seora Dalloway

Discurso de los personajes

MONLOGO INTERIOR / FLUJO O CORRIENTE DE
CONCIENCIA
Es el discurso mental, no pronunciado, de los personajes, sin
intervencin alguna del narrador. Es fundamentalmente en la novela
psicolgica moderna donde asistimos a una incursin en ese tiempo
subjetivo: los anlisis de Bergson sobre el tiempo psicolgico, la
reflexin de W.James sobre el fenmenos psicolgico que design
con la expresin corriente de conciencia (stream of consciousness)
y la exploracin freudiana del subconsciente delimitan en amplios
trazos el contexto cultural que condicion la aparicin de este nuevo
tipo de novela.
() el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con
su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara s
primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao
bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de es beso largo
casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas
flores un cuerpo de mujer s sa fue la nica verdad que dijo en su vida y el sol
brilla para ti hoy s eso fue lo que me gust porque vi que entenda o senta lo
que es una mujer
James Joyce, Ulises

Discurso de los personajes

Si no encuentro taxi no llego. Quin sera el Prncipe Po? Prncipe, prncipe,
principio del fin, principio del mal. Ya estoy en el principio, ya acab, he
acabado y me voy. Voy a principiar otra cosa. No puedo acabar lo que haba
principiado. Taxi! Qu ms da? El que me vea as. Bueno, a m qu. Matas,
qu Matas ni qu. Cmo voy a encontrar taxi. No hay verdaderos amigos.
Adis amigos. Taxi! Por fin. A Prncipe Po. Por ah empec tambin. Llegu
por Prncipe Po, me voy por Prncipe Po. Llegu solo, me voy solo. Llegu sin
dinero, me voy sin... Qu bonito da, qu cielo ms hermoso! No hace fro
todava.
Luis Martn Santos, Tiempo de silencio

El argumento y la trama
Story and plot (argumento y trama): trminos introducidos
por el novelista y crtico E.M.Forster en su libro Apects of the
novel (1927)
ARGUMENTO:
cronolgico

conjunto

de

hechos

narrativos

en

orden

TRAMA: manera como el autor cuenta esos hechos al lector

Tipos de trama segn el orden de los acontecimientos:
Desarrollo Lineal P N D
In medias res se comienza a narrar por el nudo
In extrema res se inicia el relato por el final de la historia
Contrapunto

paralelismo
de
acontecimientos
protagonizados por distintos personajes

Estructura de La trama
PLANTEAMIENTO NUDO DESENLACE

Estructura
dramtica
segn Gustav
Freytag

abierta
Segn desenlace estructura

cerrada

MARCO ESPACIO TEMPORAL. EL ritmo.

ESPACIO: real, imaginario o fantstico
Se incluye en el relato mediante la descripcin
TIEMPO:
Externo o histrico: se refiere a la poca o momento en que se
desarrolla la accin. Puede ser explcito o deducirse del
ambiente, personajes, costumbres, etc.
Interno o narrativo: tiempo propio de la narracin
T.de la historia: tiempo de la realidad narrada. Se define atendiendo a la
sucesin cronolgica de los acontecimientos y al tiempo que estos abarcan.
T.del discurso: tiempo del discurso narrativo. Ser el orden en el que se
narran esos acontecimientos y lo que ocupan.

RITMO NARRATIVO: relacin entre el tiempo de la historia (en

minutos, das, meses, aos) y el del discurso (en lneas y
pginas).

Ritmo narrativo
Lento: cuando la accin dura das, horas o minutos
(Miguel Delibes, Cinco horas con Mario)
RITMO

Rpido: cuando la accin dura varios aos o incluso

generaciones (Len Tolsti, Guerra y paz)

DURACION:
Escena Duracin de la historia = Duracin del relato
Resumen Acontecimientos en la historia = resumidos
Elipsis Se omiten acontecimientos Aceleracin ritmo
Pausas de tipo descriptivo o digresivo Desaceleracin ritmo
ORDEN:
ANACRONIA: discordancia entre el orden de la historia y el del
discurso:
Analepsis o retrospeccin (flashback)
Prolepsis o anticipacin

Ritmo narrativo. Estructuras sintcticas

y tiempos verbales.
SINTAXIS
predominio de estructuras subordinadas ritmo lento
sintaxis sencilla (abundancia de elementos nucleares y
oraciones coordinadas) ritmo ms dinmico
USO TIEMPOS VERBALES
Ritmo = ligado a los tiempos y modos verbales, pues estos
aceleran o ralentizan la accin.
MODO INDICATIVO: Se caracteriza por expresar acciones
concretas y reales es el modo verbal que trata de describir
el mundo real.
MODO SUBJUNTIVO: Expresa una posibilidad, una accin
hipottica Conlleva una desaceleracin del ritmo narrativo.

tiempos verbales
Pretrito perfecto simple (am): Conjugacin verbal
caracterstica de la narrativa clsica. Expresa una accin
concreta
realizada
en
el
pasado.
Cuando Gregorio Samsa se despert una maana despus de un sueo
intranquilo, se encontr sobre su cama convertido en un monstruoso
insecto.
Franz Kafka, La metamorfosis

Pretrito imperfecto (amaba): Expresa una accin no

concluida carcter durativo ideal para las descripciones y
para
la
ralentizacin
de
la
accin
narrativa.
Estaba tumbado sobre su espalda dura, y en forma de caparazn y, al
levantar un poco la cabeza vea un vientre abombado, parduzco, dividido
por partes duras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas poda
mantenerse el cobertor, a punto ya de resbalar al suelo. Sus muchas patas,
ridculamente pequeas en comparacin con el resto de su tamao, le
vibraban desamparadas ante los ojos.
Franz Kafka, La metamorfosis

tiempos verbales
Pretritos:
perfecto
compuesto
(he
amado);
pluscuamperfecto (haba amado); anterior (hube amado):
Sirven para hablar del pasado dentro del pasado p.ej.
flashbacks
e
indagacin
psicolgica
Eran las seis y media y las manecillas seguan tranquilamente hacia
delante, ya haba pasado incluso la media, eran ya casi las menos
cuarto. Es que no habra sonado el despertador?. Desde la cama
se vea que estaba correctamente puesto a las cuatro, seguro que
tambin haba sonado. S, pero... era posible seguir durmiendo tan
tranquilo con ese ruido que haca temblar los muebles? Bueno,
tampoco haba dormido tranquilo, pero quiz tanto ms
profundamente.
Franz Kafka, La metamorfosis

Presente (amo): La historia se narra al mismo tiempo que

ocurre, en tiempo real; el narrador no tiene tiempo de
procesar los hechos. El Presente llamado histrico o
narrativo, se da cuando este tiempo verbal es utilizado
para narrar el pasado, dndole as al relato mayor sensacin
de actualidad.

tiempos verbales
Nuestro Cid y sus compaas cabalgan a toda prisa.
Vulvese el Cid, a caballo, mirando a Santa Mara;
alz su mano derecha, y la cara se santigua...
Annimo, Poema de Mio Cid, cantar I

1) Condicional simple (amara) y 2) compuesto (habra

amado): expresan una posibilidad en el presente o en el futuro (1); o
en el pasado (2). Suelen usarse para formular las intenciones de un
personaje a travs del estilo indirecto libre o del monlogo interior.
Incluso si consiguiese coger el tren, no se poda evitar una reprimenda del
jefe, porque el mozo de los recados habra esperado en el tren de las cinco y
ya haca tiempo que habra dado parte de su descuido () Qu pasara si
dijese que estaba enfermo? Pero esto sera sumamente desagradable y
sospechoso, porque Gregorio no haba estado enfermo ni una sola vez
durante los cinco aos de servicio. Seguramente aparecera el jefe con el
mdico del seguro, hara reproches a sus padres por tener un hijo tan vago y
se salvara de todas las objeciones remitindose al mdico del seguro.
Franz Kafka, La metamorfosis

Otros recursos lingsticos

FIGURAS LITERARIAS o RETORICAS
Son procedimientos lingsticos o estilsticos que buscan
dar una mayor expresividad al lenguaje.
Se dividen en 3 grupos:
Semnticas: inciden en el significado de la expresin
Sintcticas: modifican la organizacin lgica del lenguaje
Fnicas: afectan a la forma fnica del enunciado
Recurso: Diccionario de figuras literarias, disponible en este
enlace

ANALISIS DE
CUENTOS

JULIO CORTAZAR

Escritor argentino (1914-1984)

Traductor de E.A.Poe
edicin comentada
de sus cuentos.
Maestro del cuento:
La novela gana siempre por puntos,
mientras que el cuento debe ganar por
knockout.
Algunos de sus cuentos pueden leerse
aqu.
Autor de importantes novelas (p.ej. Rayuela).
Los contenidos de su obra transitan en la
frontera entre lo real y lo fantstico.
Su obra tiene un marcado carcter
experimental, que lo convierte en uno de los
mayores innovadores de la narrativa en
lengua castellana.

Anlisis de un cuento
Anlisis del cuento Continuidad de los parques en dos
sesiones de una hora cada una. El cuento est incluido en el
volumen Final de juego (1956), que puede leerse aqu.
Audio

a escribir!

Manos a la obra!
UNAS PAUTAS PARA EMPEZAR:
CUNDO (TIEMPO)
DNDE (ESPACIO)
QUIN o QUINES (PERSONAJES)
QU (ACCIN)
QUIN CUENTA LA HISTORIA (NARRADOR)
DE QU TRATA (TEMA)
CMO LA CUENTAS (TONO)
A QUIN VA DIRIGIDA (DESTINATARIO)

PROCESO CREATIVO

Cmo empezar?
Qu hay que tener en cuenta cuando uno quiere escribir un relato? Sobre
todo hay que imaginarse con gran exactitud todo lo que se quiere contar y
describir, representndolo tan exactamente que uno lo vea realmente en la
imaginacin hasta en sus menores detalles. Esto no quiere decir que haya
que describir todo hasta en sus menores detalles. Cuando se hace la
descripcin, basta con limitarse a lo esencial, a lo caracterstico. O sea, hay
que imaginarse mucho ms de lo que hay despus en el texto escrito. Y sin
embargo, de una manera extraa y hasta misteriosa, esa representacin
exacta se transmite al lector. Yo escrib una vez (de esta forma) una
historia que tiene lugar en una zapatera. Un amigo que lo ley pudo
describirme despus con toda exactitud esa zapatera; saba donde estaba
la puerta, dnde estaba la fila de sillas con las banquetas delante para los
pies, dnde el escaparate y la caja. Todo eso coincida exactamente con la
imagen ante m al escribir: aunque en la historia propiamente dicha no se
describa nada de eso.
Michael Ende citado en Cmo escribir relatos, de Silvia Adela Kohan, pgs.
21-22

BIBLIOGRAFIA
Anderson Imbert, Enrique. Teora Y Tcnica Del Cuento.
Barcelona: Ariel, 2007.
"Biblioteca Digital Ciudad Seva - Cuentos.
<http://www.ciudadseva.com/bibcuent.htm>.
"Diccionario De Figuras Literarias." Club De Las Letras.
<http://www.clubdelasletras.com/anterior/diccionario/figuras>
.
Kohan, Silvia. Cmo Escribir Relatos. Barcelona: Plaza & Jans,
1999.
Lodge, David. Lart de la ficci. Barcelona: Empries, 1998.
Menndez, Pidal Ramn, Pidal Gonzalo. Menndez, y Francisco
Rico. Todos Los Cuentos: Antologa Universal Del Relato
Breve. Barcelona: Planeta, 2002.
Reis, Carlos, y De Dios, ngel Marcos. Diccionario De
Narratologa. Salamanca: Almar Ediciones, 2002.