URSO DE RESTAURACION ARQ.

Y URB

CONCEPTOS BASICOS

RESTAURACION
Este verbo proviene de un vocablo latino que se utiliza para denominar
la accin y efecto de restaurar (reparar, recuperar, recobrar, volver a poner
algo
en
el estado primitivo)

la restauracin est vinculada a los procesos que se llevan a cabo

para preservar o devolver la originalidad de un bien
cultural. El restaurador debe revisar la obra de arte en cuestin para
emitirLa
unrestauracin
diagnsticoest
e intervenir
el procesos
objetivo de
vinculadacon
a los
queconservar
se llevan sus
a cabo para
preservar o
devolver la originalidad de un bien cultural. El restaurador debe
caractersticas
originales.
revisar OBJETO en cuestin para emitir un diagnstico e intervenir con el
objetivo
de
conservar
sus
caractersticas
originales.

CONCEPTOS BASICOS

TIPOS DE INTERVENCION
1.- RESTITUCION
Cuando se utiliza en mismo elemento para construir, mediante anlisis
y estudios del elemento para ponerlo correctamente en el lugar donde
se ubicaba.

CONCEPTOS BASICOS

TIPOS DE INTERVENCION
2.- REINTEGRACION
Cuando se utiliza un elemento diferente, pero con la misma apariencia
de su originalidad.

CONCEPTOS BASICOS

TIPOS DE INTERVENCION
3.- RECONSTRUCCION
Cuando se utiliza los mismos elementos o diferentes para construir.

4.- ANASTYLOSIS
designa la tcnica de reconstruccin de un monumento en ruinas
gracias al estudio metdico del ajuste de los diferentes elementos que
componen su arquitectura.

CONCEPTOS BASICOS

TIPOS DE INTERVENCION
5.- RECREACION
Cuando se utiliza conceptos para componer elemento, se basa en la
evidencia

CONTACTO CON LA REALIDAD

1.1 GENERALIDADES:
El rea de intervencin se encuentra localizado en el lado del Evangelio de
la Iglesia de la Compaa de Jess, cercado de Arequipa, Arequipa, Per.

CONTACTO CON LA REALIDAD

1.2 UBICACIN DEL AREA AFECTADA

El retablo se encuentra dividido en tres calles, 2 cuerpos con la
presencia de remate y tmpano globular y dos guardapolvos
aislados a laterales.
Ubicado en la calle central y hornacina grande:

CONTACTO CON LA REALIDAD

1.2 CARACTERISTICAS
El objeto pertenece al patrimonio inmueble.
Perteneciente al estilo BARROCO.
Presencia de iconografa FITARIA.

CONTACTO CON LA REALIDAD

Vistas y medidas de la pieza:

RELEVAMIENTO

2.1 GENERAL DEL RETABLO, CALLE CENTRAL:

RELEVAMIENTO

2.1 DE LA PIEZA:

MATERIALES USADOS
YESO
Frmula: CaSO42H2O
Sistema de cristalizacin: Monoclnico
Lustre: Perlado
Color: Incoloro puro, y de amarillo a rojo dependiendo de las
impurezas.
Dureza: 1,5-2
Rareza: muy comn
Caractersticas distintivas: Hbito cristalino, cristales
flexibles, fractura y dureza.
Lustre: Perlado
Transparencia: Transparente, Opaco
Color: Incoloro puro, y de amarillo a rojo dependiendo de las
impurezas.
Color en seccin fina: Incolora
Raya: Blanco
Dureza (Mohs): 1,5-2
Composicin qumica: S: 18,62%, H: 2,34%, H2O: 20,90%,
Ca: 23,28%, O: 55,76%,

SAUCE
Calidad de la madera:La consideran de regular
calidad.
Tratamiento de la madera:No le dan ningn
tratamiento a la madera.
Tiempo y tamao para aprovechar:Este rbol se
puede cosechar a partir de los 5 aos y puede
alcanzar dimetros de hasta 80 m con alturas de 10
a 25 m.
COMPONENTES DEL SAUCE
Taninos: cateticos
Estrogenos:
Rutina: corteza
Lignina: madera
Fibra: corteza
Acidos: ascrbico (corteza) , saliclico(hojas) y
pcoumarico(planta)
Minerales : potacio, fosforo, cacio, hierro , cobalto,
aluminio, manganeso(costeza)
Vitaminas: vitamina C , B1 , B2(corteza)

OLEO
CARACTERSTICAS Y PROPIEDADES DEL
LEO.Pigmentos naturales y artificiales se
aglutinan con aceites grasos
Secado lento, luminoso y resistencia.
Permite obtener calidades y texturas,
puede ser utilizar directo o por etapas.
Incompatible con pintura al agua.
Sobre todo es cubriente.
Uso de capas. La pintura oleo permite
cubrir una seccin ya pintada con otra
capa de color.
Intensificacin de color. Diluir la
pintura en varias escalas tonales
servir para definir la forma de los
objetos y crear volumen de manera
sencilla.

5. TIPO DE INTERVENCION
El tipo de intervencin
que se necesita en el
retablo de la Iglesia de
la Compaa de Jess
para restituir su valor y
cualidades estticas e
histricas,
luego de
que la parte faltante no
se encontrara, es la:
REINTEGRACION,
que consiste en usar
otra
materia
para
completar la fisionoma
de la parte faltante, es
decir algo parecido.

Parte
faltante
que
se
necesita intervenir, ubicado
en el lado izquierdo del
retablo.

Pieza del lado derecho que se

tomara como modelo para la
reintegracin de la
parte
faltante del lado izquierdo,
debido a la simetra del
retablo.

6. TIPO DE TECNICA
TALLADO
CON
GUBIAS: Para realizar
la talla en madera se
emplean herramientas
especializadas como
la gubias, eligindose
maderas
de
alta
densidad y que no se
astillan fcilmente.
Las
gubias,
constituidas por una
hoja de acero y un
mango que la conecta
a la mano, actan
linealmente sobre la
madera,
con
una
profundidad variable,
que
depende
del
ngulo de incidencia y
de la dureza del
material.

APLICACIN

El proceso de aplicacin consiste en una secuencia de pasos a seguir para llegar al resultado final (retablo)
el cual indica detalladamente en los procesos utilizados en este detalle.

Transferencia de relevamiento a la madera:

Hecho el relevamiento en campo se procede a transferir los datos al soporte en este caso a la madera de salix
(sauce) tratando de llevar el mayor detalle para su posterior tallado.

Seleccin de instrumentos:

Los instrumentos con cuales se llevar a cabo el tallado sern:

Gubias
Mazo
Hoja de sierra
Lija
Reglas
Lpiz

Tallado con gubias:

Escogidas ya las herramientas de disponer de un espacio apto para el

trabajo con gubias este debe ser un lugar nivelado y rgido ejemplo: mesa
de tallado
El trozo de madera deber ser sujetado por una prensa o una persona
que disponga el debido cuidado
Posteriormente se proceder a realizar el tallado con gubias planas y
curas segn sea el caso colocando la gubia en un ngulo considerable
para poder golpear con el mazo y as retirar la madera que no sea
necesaria

Revestimiento del soporte:

Una vez culminado el proceso de tallado con gubias y afinado detalles se realizar el revestimiento con una capa de yeso
recubriendo totalmente el retablo sin perder el detalle
Materiales para mezcla de yeso
Yeso
Agua
Cola
Recipientes
Esptula
Guantes
Preparacin:
Disolver el yeso con el agua tratando que la mezcla sea homognea y no quede ni demasiado aguada ni tan seca para
permitir su manipulacin.
Aplicacin
Aplicar la mezcla sobre la superficie del retablo asegurndose de no perder los detalles y trabajando a toda prisa ya que
el yeso fragua muy rpido
Si se tiene problema con el fraguado del yeso agregar cola que actuara como aglomerante dando mayor tiempo de
fraguado a la mezcla.
Una vez acabada la aplicacin de la mezcla dejar fraguar en un lugar seco y con sombra para evitar que el revestimiento
se fisure o resquebraje a la luz del sol.
Cuando el revestimiento este totalmente fraguado lijar la superficie para dar un mejor acabado dando mayor detalle a las
zonas que lo requieran.

Revestimiento con capa pictrica (bold):

El bold es una capa pictrica que se aplica para que el color blanco del retablo no altere el
color de las lminas de cobre.
En caso de no obtener bold se podr utilizar oleo mate para dar color.
Se aplicar esta capa pictrica dando pinceladas sobre el retablo recubierto con yeso
dejndolo en una tonalidad homognea

Revestimiento con lminas de pan de bronce:

Se proceder a laminar el retablo una vez culminado el proceso de secado de la capa pictrica.
Materiales
Pan de cobre
Brochas de cerda suave
Agua cola
Procedimiento
Con una brocha se vierte una capa de agua cola sobre el retablo
Se procede con suma cautela a la aplicacin del pan de cobre sobre el retablo con la ayuda
de una brocha de cerda suave
Se aplicarn las lminas sobre todo el sector que se encuentra con una capa de agua cola
asegurndose de que la lmina de cobre no se desperdicie y tratando de llegar hasta el ms
mnimo rincn de los detalles.
Se quitarn los excedentes de la lmina de pan de cobre frotando cautelosamente y dejando
secar.
Se aplicar una segunda capa de agua cola sobre el retablo y se proceder de la misma
manera recubriendo con pan de cobre hasta lograr el acabado deseado quitando el excedente
con una brocha de cerda suave.