Sobre el color

en la imagen

Peso del color

Depende de :
1. Los factores bsicos primarios (calidad, intensidad y claridad).
2. Las inflexiones (saturacin y luminosidad).
3. Factores grficos formales (cantidad, conformacin y composicin).

EFECTO PSICOFSICO: energa emotiva, significado condicional por la poca, significado

simblico subjetivo, su valor de representacin y su propiedad material.

Relacin condicional de la composicin

Visibilidad de uniones formales correctas, es decir
cantidad y ubicacin correcta.
Lmites fluidos, alto grado de articulacin.
Unidad compositiva: Relacin entre el contenido y la
expresin; el contenido y la construccin formal externa;
la estructura general y estructura fina; la estructura fina
y el color modificado; el color, sus cantidades
superficiales, y situaciones en el cuadro; lo configurado y
las propiedades materiales, el efecto superficial material
y las fases del proceso de creacin, funciones
significativas de las partes y el sentido significativo del

Colorido caracterstico
1. Cantidad tamao superficial. Abarca contrastes
cuantitativos (proporciones cuantitativas activas con
efecto esttico). Colorido armnico
2. Conformacin
3. Composicin

*Lo puramente formal puede derivar

en falta de carcter.

Se puede entender lo caracterstico bajo 3 rbricas

principales:
Lo poderoso (activo), lo suave (pasivo) y lo brillante
(crculo cromtico en equilibrio).

 Efecto poderoso
MAYOR:

TONO

Amarillo,
rojo
amarillento,
prpura
(parte
positiva,
tiende al carmes), poco
violeta y azul, menos verde.

Efecto
suave
MENOR:

TOMO

Dominan los colores fros. Azul,

violeta, prpura (parte negativa)

Conformacin
La cantidad determina la mancha o superficie del color
(la forma).
Se puede observar. Anguloso, redondeado, lineal, curvo,
estrecho o ancho. Tiene limites ntidos o de transiciones
escalonadas o fluidas.
PRINCIPIO DIVISIONISTA, ejemplo: el puntillismo.
La forma en que se configura el color depende del
contenido, del criterio y de la expresin formal, pero
tambin de las herramientas utilizadas, incluso del
tamao de la superficie pictrica.

Posicin
Ubicacin del color en la imagen. Informar con mayor amplitud y
precisin una topologa formal (teora de las ubicaciones en la
superficie grfica).
Ejemplo: Cuando un nmero fijo de superficies de igual o diferente
tamao, color y figura, se forman sobre un fondo rectangular gris claro,
dan conformaciones centrales, grupos aislados, apretados y anchos.
(reposadas, cargadas de tensin o ambas).
Percepcin y sentimiento cambian con modificaciones situacionales
sencillas: Cuando se cambian los colores, de arriba abajo, de izquierda a
derecha, del centro a los borde, en diagonal u oblicuamente.
Con esto se puede reforzar o moderar el efecto espacial, influir en la
direccin y el movimiento, apoyar una estructura grfica u oponerse a
ella.

Clases del color

Categoras del colorido:
1. Colorido fuerte (criterio cromtico).
2. Colorido determinado por claro y oscuro (criterio valorativo).
3. Criterio determinado por los niveles de intensidad de los colores.
4. Colorido dbil (coloracin con fuerte igualacin de valor
cromtico y tonal).
Se vuelven a encontrar: tono, luminosidad y saturacin, por lo
tanto las posibilidades esenciales de contraste: contrastes tonales,
de claridades y de intensidades.
RELACIN IDEAL entre lo conceptual-formal y pictrico.

 Cromatismo fuerte:
Colores primarios con sus complementarios, son ms
intensos, los secundarios, terciarios y mezclas de stos
con sus complementarios son ms blandos.

 Claroscuro:
Contraposicin predominante de partes claras y oscuras,
a veces incluye pocos colores intensos. Las transiciones
pueden ser relativamente blandas y/o duras (luz y
sombras).

 Contraste grfico de intensidad:

Los colores intensos, estn junto a partes enturbiadas
claras y/o oscuras. El contraste claroscuro mantiene el
equilibrio con el contraste de intensidad.

 Colorido dbil:
Contraste y asimilacin. Cuadro monocromo, con contrastes
mnimos o contrastes con el cuadro, muro o superficie de soporte.
La inseguridad o miedo al colorido hace que el color se trate tan
ligeramente como sea posible, tiene contraposiciones armnicas
felices pero sin valor.
Ejemplo: Tonalidad azul griscea, verde griscea, marrn.