Analise do cmico na

comedia O doente
imaginrio de Molire

Barbara Las
Catarine Barreto
Leandro Santolli
Otvio Correia
Molire
 Tipos de Comico
Cmico de formas
Cmico de movimentao
Cmico de situao
Cmico de palavra
Cmico de carter
 O cmico em Bergson
no teatro de Molire, se reduzem a esse
tipo simples: um personagem que segue
sua idia, que a ela volta sempre, mesmo
que o interrompamos sem cessar! A
passagem se faria, alis,
imperceptivelmente daquele que nada
quer ouvir quele que nada quer ver, e
enfim quele que s v o que quer.
no h comicidade fora do que
propriamente humano
 O cmico em Bergson
Riremos de um animal, mas porque
teremos surpreendido nele uma
atitude de homem ou certa
expresso humana.
J se definiu o homem como "um
animal que ri".
No , pois, a mudana brusca de
atitude o que causa riso, mas o que
h de involuntrio na mudana, o
desajeitamento.
 O cmico em Bergson
Os meios de transposio so to
numerosos e variados, a linguagem
apresenta to rica seqncia de tons,
permitindo assim a comicidade passar por
uma gama infindvel de graus, desde o
burlesco mais vulgar at as elevadas
formas do humor e da ironia, que
renunciamos a fazer um rol completo.
s essencialmente risvel o que se faz
automaticamente
 O cmico em Bergson
Poderamos primeiro distinguir dois tons
extremos: o solene e o familiar.
Obteremos os efeitos mais ostensivos pela
simples transposio de um a outro. Da,
duas direes opostas da fantasia cmica.
Essa diferena essencial entre a tragdia
e a comdia, uma aplicando-se a
indivduos e a outra a gneros, traduz-se
ainda de outra maneira. Ela surge na
elaborao inicial da obra.
 O cmico em Bergson
e pouco importa um carter ser bom
ou mau: se insocivel, poder vir a
ser cmico. Vemos agora que
tambm no importa a gravidade do
caso: grave ou leve, poder nos
causar riso desde que se ache um
modo de no nos comover.
Insociabilidade do personagem,
insensibilidade do espectador, eis,
em suma, as duas condies
A obra
 O comico no geral
Os mais evidente so:
Cmico de carter;
Cmico de forma;
Cmico de palavras.
 ATO I
Tem-se mais evidentes:
Cmico de palavra;
Cmico de movimento;
Cmico de forma.
 ATO II
Tem-se mais evidentes:
Cmico de palavra;
Cmico de movimento;
Cmico de forma;
Cmico de situao.
 ATO III
Tem-se mais evidentes:
Cmico de palavra;
Cmico de movimento;
Cmico de forma;
Cmico de situao.
 Concluso
Pode-se perceber na obra O doente
imaginrio que o cmico, segundo
Bergson, est muito presente e que
se encontra em seu diverso tipos,
mostrando assim a riqueza da obra
de Molre e o requinte dele ao
escrever uma obra to bem pensada
e articulada que tem como principio
bsico o riso.
 Referencias
BERGSON, Henri. O Riso. Traduo de Ivone
Castilho Benedetti. So Paulo: Martins Fontes,
2007
ROUBINE, Jean Jaques. A linguagem da
encenao teatral. Traduo de Yan Michalski.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998.
PAVIS, Patrice. O teatro no cruzamento das
culturas. Traduo de Nanci Fernandes. So
Paulo: Perspectiva, 2008.
MAGALDI, Sbato. Iniciao ao teatro. So
Paulo: tica, 2004.