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PRINCIPALES CARACTERSTICAS
LA NARRACIN: El algo
contado, es realizado por los
personajes, quienes viven la
accin del relato. Quien se
encarga de contar el relato es
la figura del narrador,
emisor ficticio de la obra y que
la presenta a los lectores. Para
esto elige un modo de narrar
y se ubica en una forma
determinada en relacin con el
CARACTERSTICAS
GENERALES
Representacin en prosa de acontecimientos
ficticios.
Orgenes: su principal antecedente lo
constituye la pica antigua y medieval.
Primeras manifestaciones: Novela de
caballera (Siglos X a XV D.C)
FORMAS HISTRICAS DEL
GNERO
NOVELA
Relato centrado en varios sucesos o
acontecimientos (mltiples personajes y
ambientes).
Privilegia el desarrollo profundizando en
los sucesos, sus personajes y sus
ambientes. (altamente descriptiva)
PRINCIPALES TIPOS DE
NOVELA
Novela picaresca (Relato en primera persona de
las aventuras de un pcaro)
Novela costumbrista (representacin del
ethos de una poca)
Novela histrica (reconstruccin fiel de perodos
histricos)
Novela de formacin (cronologa de una vida
con nfasis en la formacin de una
personalidad)
Otros tipos: social, negra, de aventuras
CUENTO
CRITERIO
Grado de conocimiento
Conocimiento absoluto (OMNISCIENTE)
(Heterodiegtico) Conocimiento relativo (OBJETIVO)
Grado de participacin
Narrador protagonista
(Homodiegtico) Narrador personaje / testigo
EJEMPLO
Seconocen,demadrugadaenunbardelujo.
Alamaanasiguienteldespiertaenlacama
deella.Ellacalientacaf;lobebendelamisma
taza
GRADO DE PARTICIPACIN:
NARRADOR PROTAGONISTA: es un personajes
que relata su propia historia, de la cual es el
personajes central.(1 persona)
NARRADOR PERSONAJE (secundario): participa
de la historia, pero no es el actor principal, sino
que slo acta como colaborador. Es un
personaje que, desde su particular punto de vista,
cuenta los hechos de los que fue parte.
NARRADOR TESTIGO PERSONAJE
OBSERVADOR: es aquel que conoce los hechos
porque los presenci, pero no participa
directamente de la accin.
(1 persona)
Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una
ciudad grande. Su centro donde todo el mundo se mova
apurado entre casas muy altas quedaba cerca de un ro.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo
mismo corra de un lado para otro; pareca un ratn
Narrador debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
protagonista: como si entrara en agujeros prximos y encontrara
conexiones inesperadas. Adems, me daba placer imaginar
es aquel que todo lo que no conoca de aquella ciudad.
est dentro de Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra
a mi camarn, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
la historia y frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
participa de ella me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
como personaje alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero
eran las damas las que primero seguan mis pasos cuando
principal, yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extenda
asumiendo la la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
primera esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
persona al sospecharan todo lo superior que era yo.
narrar sus Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
propias viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
acciones. instante de encenderse el escenario y quedar en penumbra
la platea. Despus yo corra a contar las propinas, y por
ltimo sala a registrar la ciudad.
Grado de restriccin de la
informacin que el narrador asume
con respecto a las acciones de los
personajes.
Focalizacin cero: Ausencia de
focalizacin, no hay restricciones en
la entrega de informacin, su
narrador es omnisciente y sabe ms
que los personajes.
Focalizacin
Focalizacin interna: El narrador
aborda los hechos desde el interior
de un personaje (all se sita el punto
de vista). Quien narra conoce los
hechos desde su experiencia por lo
que el grado de conocimiento es
parcial, sabiendo lo mismo que los
dems personaje (Narradores
protagonista y observador)
Focalizacin
Focalizacin externa: La voz
describe lo que ve y oye; no accede
a la conciencia de los personajes,
est fuera de los hechos y los
personajes (Narradores testigo y
observador)
Una manera de conta
Modos narrativos
Obedece a los tipos de
discurso que utiliza el
narrador para recrear
lo que est contando
Puede ser:
Desde los personajes
hasta el predominio
total del narrador.
ESTILOS NARRATIVOS
1. ESTILO INDIRECTO: Predomina el lenguaje del
narrador, siendo l quien habla por los
personajes.
...Pocosmesesdespusdelregresode
AurelianoJos,sepresentenlacasauna
mujerexuberante,perfumadadejazmines,con
unniodeunoscincoaos.Afirmqueerahijo
delcoronelAurelianoBuendaylollevabapara
quersulalobautizara(...),Lamujercontque
habanacidoconlosojosabiertosmirandoala
genteconcriteriodepersonamayor,yquele
asustabasumaneradefijarlamiradaenlas
cosassinparpadear.
ESTILO DIRECTO
2. ESTILO DIRECTO: Se da cuando los personajes hablan
directamente en el relato por medio del dilogo introducido por el
narrador.
Comenz a pestaear, los ojos se le colmaron de lgrimas y la
barba enteca comenz a oscilar a comps de la mandbula. __
Qu significa esto?__pregunt mirando con curiosidad a su
alrededor__. Mi hijo ha muerto, mi mujer presa de congoja, est
solaenlacasa...,yoapenaspuedotenermedepie,nohedormido
entresnoches(...).
Conteniendo el aliento, los dos hombres se acercaron a la
entrada de la estancia, donde aquel paso infatigable marcaba su
ritmoenelsilenciodelanoche.
__Jekyll__dijoUttersonenaltavoz__,quieroverloausted.
Seinterrumpienesperadelarespuesta,peronadaseoyenel
interiordelgabinete.
__Leprevengoaustedquehaysospechasmuyfundadas,ydebo
porlotantoverle.Estonadieloevitar.Siustednoprestasu
consentimiento,emplearemoslafuerzabruta(...).
ESTILO INDIRECTO LIBRE
ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una mezcla de
ambos estilos anteriores, une la omnisciencia del
narrador con la expresin de la interioridad del
personaje,pueselnarradorofrecedirectamenteel
pensamientodelpersonaje..Sedasloenelcaso
de un narrador omnisciente y asociado a los
tcnicas de monlogo interior y corriente de la
conciencia.
...Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu
Santo,nienpalomas.
Pensaba:Notengoescapatoria..
Tiempo en la
narracin
El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narracin Aunque hay muchas narraciones
que cuenta con un inicio de que suelen mantener esta lgica
las acciones, un desarrollo linealidad de la historia (los
de las mismas y un cuentos infantiles, los de hadas y
desenlace que las concluye. las fbulas), en subgneros
Es decir, hay una relacin de narrativos como la novela, en el
causa-efecto entre el cine, en las teleseries, etc., esta
conjunto de las acciones y cualidad de la narracin
una predominancia del habitualmente es alterada por una
tiempo lgico lineal sin necesidad esttica reflejada en el
alteraciones cronolgicas en tratamiento del tiempo del relato.
su disposicin.
Tiempo del relato
El tiempo del relato est ntimamente relacionado con el aspecto esttico de
una narracin. Apunta a la organizacin y disposicin interna en que la
narracin presenta las acciones de la historia. De ah que pocas veces el
tiempo de la historia y el del relato coincidan, pues el texto organiza para sus
propios fines el tiempo de la historia, alterando su orden lineal y generando
con ello una temporalidad exclusiva del relato.
Todoestoquesucedeespormiculpa.El
temordeofenderaquienesmesostienen.
Porqueestaeslaverdad;ellosmedanmi
mantenimiento.Delospobresnoconsigo
nada,lasoracionesnollenanelestmago
(...).esmiculpa,hetraicionadoaquellos
quemequierenyquemehandadosufe
Pedro Pramo,
Juan Rulfo
CORRIENTE DE
CONCIENCIA O FLUIR DE
CONCOENCIA
EJEMPLO
Entoncesteobligahacerloaquele
dejarasquelohicieraeramsfuerte
quetyelmaanalomatarlojur
padrenotieneporquenterarse
hastadespusyluegotyyonadie
debesaberlopodemoscogereldinero
demimatrculadelaUniversidad
Caddyyloodiasverdadverdad(...)
El sonido y la furia, William
Faulkner.
IMPORTANTE
OTRAS Tcnicas de la
narrativa contempornea.
MONTAJE: Presentacin de fragmentos o realidades
yuxtapuestas en un relato que son mostrados en
simultaneidad o paralelismo (terminan teniendo puntos de
convergencia)
(plagio, influencia)
MUNDOS
POSIBLES
TIPOS DE MUNDO
Un mundo narrativo es un
mundo o universo ficticio que
se manifiesta a travs de las
palabras que o narran y
describen y que se estructura
mediante la presencia de
espacios, tiempos, personajes y
acontecimientos.
CARACTERSTICAS
Respuesta
2. Nos embarcamos en Bristol el da 4 de Mayo de
1919, y navegamos sin inconvenientes hasta las
islas orientales. All, un furiosos temporal nos
sorprendi y nos arroj al Noroeste de la tierra
de Vam Diem() Doce hombres de nuestra
tripulacin fallecieron a consecuencia de las
fatigas y de la deficiente alimentacin, el resto
qued en muy malas condiciones.
Respuesta
3.Una lejana base espacial, plantada
enfrente de la nebulosa Solaris, es el
centro de un puado de fenmenos
inexplicables. Los que fueron y volvieron
estn turbados, con un pie en la locura. Lo
que sabr Kelvin -el siclogo enviado a
investigar- es que Solaris corporiza ciertos
deseos ntimos.
Comentario de la pelcula Solaris, de Andrei Tarkovsky
Respuesta
4. Esta es la relacin de cmo todo estaba en suspenso,
todo en calma, en silencio; todo inmvil, callado, y
vaca la extensin del cielo. Esta es la primera relacin,
el primer discurso. No haba todava un hombre, ni un
animal, pjaros, peces, cangrejos, piedras: solo el cielo
exista (...) Solamente haba inmovilidad y silencio en la
oscuridad, en la noche. Solo el Creador, el Formador,
Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua
rodeados de claridad (...) Entonces dispusieron la
creacin y crecimiento de los rboles y la creacin del
hombre.
Annimo, Popol Vuh.
Respuesta
5. Macondo era entonces una aldea de barro y
caabrava construida a la orilla de un ro de
aguas difanas que se precitaban por un lecho
de piedras pulidas, blancas y enormes como
huevos prehistricos. El mundo era tan reciente,
que muchas cosas carecan de nombre y para
mencionarlas haba que sealarlas con el dedo.
Respuesta
6. Saludos ciudadanos: Vives en un
futuro lejano. Tu hogar es el complejo
Alfa. La humanidad ha avanzado mucho
desde aquellos antiguos das del siglo
XX. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni
enfermedades. El complejo Alfa es una
utopa gobernada por un Ordenador
omnisciente y bienintencionado. El
ordenador es tu amigo. No ser feliz es
traicin. La traicin es susceptible de ser
castigada con una ejecucin sumarsima.
T eres feliz verdad? Eso es lo que
pensamos.
Respuesta
7. En un alba sin pjaros el hombre vio
cernirse contra los muros el incendio
concntrico. Por un instante pens
refugiarse en las aguas, pero luego
comprendi que la muerte vena a
coronar su vejez y a absolverlo de sus
trabajos. Camin contra los jirones de
fuego. Estos no mordieron su carne, stos
lo acariciaron y lo inundaron sin calor y
sin combustin. Con alivio, con
humillacin, con terror, comprendi que
l tambin era una apariencia, que otro
estaba soando. Respuesta
8. En ese momento se escuch un zumbido y un
rumor que pareca de alas, y nadie supo cmo, pero
los harapos de Cenicienta desaparecieron y
apareci vestida con sus magnficas ropas de fiesta.
La madrastra y sus dos orgullosas hijas se quedaron
mudas de asombro y furia. El prncipe las dej
rezongando y rechinando los dientes, y sali con
Cenicienta de la mano. La alz junto a s sobre el
caballo y ya se alejaban alegremente cuando, al
pasar bajo el rbol, oyeron el arrullo de la paloma:
Esta s que es la novia para ti!
Enseguida baj revoloteando a posarse en el
hombro de Cenicienta, y los tres juntos: el prncipe,
la princesa y su paloma mgica, cabalgaron lejos,
muy lejos, hacia un delicioso castillo donde vivieron
muy felices el resto de sus das.
Respuesta
9. Mientras Petaca atisba desde la
puerta, Cauela, encaramado sobre la
mesa, descuelga del muro el pesado y
mohoso fusil. Los alegres rayos del sol
filtrndose por las mil rendijas del rancho
esparcen en el interior de la vivienda una
claridad deslumbradora. Ambos chicos
estn solos esa maana. El viejo Pedro y
su mujer, la anciana Rosala, abuelos de
Cauela, salieron muy temprano en
direccin al pueblo, despus de
recomendar a su nieto la mayor
circunspeccin durante su ausencia.
Respuesta
10. Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la
posicin en que volva a reconocerse, pero en
cambio el olor a humedad, a piedra rezumante de
filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a
comprender. Intil abrir los ojos y mirar en todas
direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta.
Quiso enderezarse y sinti las sogas en las
muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el
piso, en un suelo de lajas helado y hmedo. El fri
le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el
mentn busc torpemente el contacto con su
amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora
estaba perdido, ninguna plegaria poda salvarlo
del final.