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- Los orgenes del


cine. Sntesis histrica
de los Medios
Audiovisuales.
Lenguaje Audiovisual.
Ciclo Superior de Grfica Publicitaria 1.
Primeras investigaciones.
El cine se desarroll desde el punto de vista cientfico antes de que sus posibilidades
artsticas o comerciales fueran conocidas y exploradas. Uno de los primeros avances
cientficos que llev directamente al desarrollo del cine fueron las observaciones de
Peter Mark Roget, secretario de la Real Sociedad de Londres, que en 1824 public
un importante trabajo cientfico con el ttulo de Persistencia de la visin en lo que
afecta a los objetos en movimiento, en el que estableca que el ojo humano retiene
las imgenes durante una fraccin de segundo despus de que el sujeto deja de
tenerlas delante. Este descubrimiento estimul a varios cientficos a investigar para
demostrar el principio.

Peter Mark Roget


Primeros inventos
El zotropo que ha llegado hasta nuestros
das consta de una serie de dibujos impresos
en sentido horizontal en bandas de papel
colocadas en el interior de un tambor giratorio
montado sobre un eje; en la mitad del cilindro,
una serie de ranuras verticales, por las cuales
se mira, permiten que, al girar el aparato, se
perciban las imgenes en movimiento.

Un ingenio algo ms elaborado era el


praxinoscopio, del inventor francs Charles
mile Reynaud, que consista en un tambor
giratorio con un anillo de espejos colocado en
el centro y los dibujos colocados en la pared
interior del tambor. Segn giraba el tambor,
los dibujos parecan cobrar vida.
Orgenes del cine.
La aparicin de la fotografa fue determinante para el desarrollo del cinematgrafo,
as como la creacin de bobinas de celuloide por parte de George Eastman.
Los primeros investigadores fueron personas de ciencia interesadas en documentar
algn fenmeno o accin. Su ingenio les llev a crear aparatos que permitieran llevar
a cabo sus interesantes experimentos. Tenemos varios ejemplos:
El francs Pierre Jules Jannsen elabor en 1874 un revolver photographique
para registrar el paso de Venus ante el sol.

Pierre Jules Jannsen Eadweard Muybridge

El ingls Eadweard Muybridge estudi los movimiento de personas y


animales por medio de cmaras fotogrficas llegando en 1880 a registrar
secuencias completas de caballos al galope.
Orgenes del cine.
El francs Etienne Jules Marey en 1887 ide un fusil photographique
para seguir el vuelo de los pjaros.

Marey y su fusil photographique Georges Demeny

- Georges Demeny en 1892 comenz a captar y proyectar


movimientos de la boca que articulaban pequeas frases para que
las personas sordas aprendieran a leer los labios; y as cre un
sinfin de grabaciones.
Edison y el kinetoscopio.
Pero el gran y definitivo impulso a estos revolucionarios experimentos lo dieron
(entre otros/as menos conocidas) los clebres inventores Thomas Alva Edison (1847-
1931) y Louis Lumire, que lo convirtieron en una realidad industrial y comercial.
Edison cre en 1894 el kinetoscopio de mirilla. Un mamotreto que requera de varias
personas para hacerlo funcionar y que no poda salir de un estudio montado en
Nueva Jersey. Su trabajo flmico, siempre grabado en estudio, deriv hacia el
negocio del espectculo (bailarinas, contorsionistas...)
Edison y el kinetoscopio.
Thomas Alva Edison construy el Black Maria, un laboratorio cerca de
West Orange (Nueva Jersey), que se convirti en el lugar donde realizaba
sus experimentos sobre imgenes en movimiento y el primer estudio de
cine del mundo. Edison est considerado el inventor del kinetoscopio, pero
en realidad ni fue l el inventor ni el invento era propiamente una cmara
de cine. Su ayudante, William K. L. Dickson fue quien hizo en realidad casi
todo el trabajo, diseando el sistema de engranajes, todava empleado en
las cmaras actuales, que permite que la pelcula corra dentro de la
cmara, e incluso fue l quien por vez primera logr en 1889 una
rudimentaria imagen con sonido.
El kinetoscopio, patentado por Edison en 1891,
tena unos 15 metros de pelcula en un bucle
interminable que el espectador individual
tena que ver a travs de una pantalla de
aumento. El artefacto, que funcionaba
depositando una moneda, no puede considerarse
por tanto un espectculo pblico, y qued como
una curiosidad de saln que en 1894 se vea en
Nueva York, y antes de finalizar ese ao, en
Londres, Berln y Pars. Thomas Alva Edison
Los Lumire y el cinematgrafo.
Lumire por contra, lanz en 1895 el cinmatgrafo, una mquina que no dependa
de la electricidad y con slo cinco kilos (una centsima parte del kinetoscopio de
Edison) que permita tanto grabar como reproducir y hacer copias. Su caracteristica
ms relevante era la facilidad de manejo, que la haca idnea para grabaciones en el
exterior. El primer paso ya estaba dado, se haba construido y mercantilizado un
aparato que permita la grabacin y exhibicin de imgenes en movimiento.
Cortometrajes como La salida de la fbrica y La llegada de un tren a la estacin
sobre todo (de un minuto de duracin, que era lo mximo que permita la tcnica de
la poca) tuvieron un exito abrumador.
Primeras pelculas.
En 1896 el ilusionista francs Georges Mlis demostr con el cine recrear o falsear la
realidad. As, realiz una serie de pelculas que exploraban el potencial narrativo del nuevo
medio, dando inicio al cine de una sola bobina. En un estudio en las afueras de Pars, Mlis
rod el primer gran filme puesto en escena cuya proyeccin dur cerca de quince minutos:
LAffaire Dreyfus (El caso Dreyfus, 1899) y film Cendrillas (Cenicienta, 1899) en 20
escenas. Pero sobre todo a Mlis se le recuerda por sus ingeniosas fantasas como
Viaje a la luna (1902) y Alucinaciones del barn de Mnchhausen, en las que
experimentaba las posibilidades de los trucajes con la cmara de cine. Mlis descubri que
deteniendo la cmara en mitad de una toma y recolocando entonces los elementos de la
escena antes de continuar poda, por ejemplo, hacer desaparecer objetos. Del mismo modo,
retrocediendo la pelcula unos cuantos centmetros y comenzando la siguiente toma encima
de lo ya filmado, lograba superposiciones, exposiciones dobles y disoluciones (fundidos y
encadenados, como elemento de transicin entre distintas escenas). Sus cortometrajes
tuvieron un xito inmediato.

El estilo documentalista de los hermanos Lumire y las fantasas teatrales de Mlis se


fundieron en las ficciones realistas del inventor estadounidense Edwin S. Porter, a quien se
le atribuye en ocasiones la paternidad del cine de ficcin. Trabajando en el estudio de
Edison, Porter produjo la primera pelcula estadounidense interesante,
Asalto y robo de un tren, en 1903. Esta pelcula, de 8 minutos, influy de forma decisiva en
el desarrollo del cine porque inclua innovaciones como el montaje de escenas filmadas en
diferentes momentos y lugares para componer una unidad narrativa. Al hacer esto, Porter
inici el montaje, proceso en el que diferentes fragmentos elegidos de las diversas tomas
realizadas se renen para conseguir un conjunto coherente.

Asalto y robo de un tren tuvo un gran xito y contribuy de forma notable a que el cine se
convirtiera en un espectculo masivo. Las pequeas salas de cine, conocidas como
nickelodeones, se extendieron por Estados Unidos, y el cine comenz a surgir como
industria. La mayora de las pelculas, de una sola bobina, de la poca eran comedias
breves, historias de aventuras o grabaciones de actuaciones de los actores teatrales ms
famosos del momento.
Orgenes del cine en Espaa.
Segundo de Chomn.
Segundo de Chomn fue uno de los directores pioneros del cine mudo.
Director, tcnico de iluminacin y de fotografa, especialista en trucajes y revelado, pionero
del cine fantstico y del cine de animacin fue una de las personalidades ms relevantes y
fascinantes de los primeros treinta aos de existencia del sptimo arte y trabaj al lado de
algunos de los directores europeos ms importantes del perodo.

Fue, junto a los hermanos Lumire, George Mlis y


Charles Path uno de los pioneros de la historia del cine.
Impresionado por el descubrimiento del cinematgrafo,
viaj a Pars en 1897 para poder estudiar el magnfico
invento de cerca. A su vuelta a Barcelona fund un
estudio para la coloracin de pelculas. En 1906 fue
contratado por la empresa francesa Path, para la que
realiz ms de 100 cortometrajes. Chomn trabaj
incansablemente en nuevos descubrimientos tcnicos y
efectos especiales que luego aplicaba a sus pelculas
fantsticas. Se gan el apodo de el Mlis espaol.
Algunas de sus producciones son El hotel elctrico
(1905) y Les Kiriki (1907)
Los grandes estudios.
Desde comienzos de los aos diez se fueron fundando las ms importantes
empresas de cine estadounidenses como la Universal Pictures, Fox Film
Corporation despus conocida por 20th Century Fox-, United Artists,
Warner Bros., Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Columbia, Paramount o RKO.
La consolidacin de estas firmas permitieron que la dcada de los aos
treinta se definiera como la "Edad de oro" de los grandes Estudios
cinematogrficos estadounidenses, que propici a una poltica de gneros.
La MGM se hizo con el estrellato
cinematogrfico gracias a los temas
romnticos dirigidos por Clarence Brown e
interpretados por Greta Garbo (Ana Karenina,
1935). La Warner Bros. supo desarrollar
hbilmente gneros como el cine negro
(Hampa dorada, Mervin LeRoy, 1930) y el
cine de aventuras. Paramout por su parte
apoy los grandes filmes histricos de Cecil B. Cleopatra
De Mille como Cleopatra (1934). La Universal
se especializ en cine de terror con
inolvidables pelculas que han marcado a
buena parte del cine posterior de gnero.
James Whale fue el responsable
de Frankenstein (1931) y El hombre
invisible (1933). Posteriormente, Ted
Browning dirigi una sorprendente e
inigualable La parada de los
monstruos (1932). La parada de los monstruos
La aparicin del sonoro.
En 1926 la productora Warner Brothers introdujo el primer sistema sonoro eficaz,
conocido como Vitaphone, consistente en la grabacin de las bandas sonoras
musicales y los textos hablados en grandes discos que se sincronizaban con la
accin de la pantalla. En 1927, la Warner lanz El cantor de jazz, de Alan Crosland,
la primera pelcula sonora, Su eslogan, sacado del texto de la pelcula an no has
odo nada, seal el final de la era muda. Hacia 1931 el sistema Vitaphone haba
sido superado por el Movietone, que grababa el sonido directamente en la pelcula,
en un banda lateral. Este proceso, inventado por Lee de Forest, se convirti en el
estndar.

Muchas pelculas distribuidas entre 1928 y 1929, grabadas inicialmente como


mudas, fueron sonorizadas despus. Los dueos de las salas se apresuraron
tambin a sonorizarlas. Se rodaban pelculas en las que el sonoro se exhiba como
novedad, adaptando obras literarias e introduciendo extraos efectos sonoros a la
primera oportunidad. El pblico pronto se cans de los dilogos montonos y de las
situaciones estticas de estas pelculas, en las que un grupo de actores se situaba
cerca de un micrfono fijo.

En los inicios de la dcada de 1930, se liber al micrfono de su estatismo para


restablecer un sentido fluido del cine y descubrir las ventajas de la
postsincronizacin (el doblaje, los efectos sala y la sonorizacin en general que
sigue al montaje), que permita la manipulacin del sonido y de la msica una vez
rodada y montada la pelcula.
Las grandes estrellas.
La mayora de los directores de los aos treinta se ocuparon sobre todo de
proporcionar en sus pelculas medios para el lucimiento de las estrellas ms
famosas, como Katharine Hepburn, Bette Davis, Humphrey Bogart, Joan
Crawford y Clark Gable, cuyas personalidades se presentaban a la opinin
pblica como una extensin de los personajes que interpretaban. La moda
de llevar al cine novelas de xito (y en concreto novelones romnticos), en
realidad siempre presente en la industria de Hollywood, alcanz su punto
mximo en la dcada de 1930, con las superproducciones de Historia de
dos ciudades (1935), de Jack Conway, Cumbres borrascosas (1939), de
William Wyler, y uno de los grandes hitos de la historia del cine, Lo que el
viento se llev (1939), de Victor Fleming.

Bette Davis Joan Crawford Clark Gable


El color.
Los experimentos con pelcula de color haban comenzado ya en 1906,
pero slo se haba usado como curiosidad. Los sistemas ensayados, como
el Technicolor de dos colores, fueron decepcionantes y fracasaban en el
intento de entusiasmar al pblico. Pero hacia 1933 el Technicolor se haba
perfeccionado, con un sistema de tres colores comercializable,
empleado por vez primera en la pelcula La feria de la vanidad (1935), de
Rouben Mamoulian. La popularidad del color aument, y durante los aos
cuarenta se emple sobre todo en una serie de musicales clsicos de la
MGM (Metro Goldwyn Mayer), entre los que destaca Easter Parade (Desfile
de Pascua, 1948), de Charles Walters.
En la dcada de 1950 el uso del color se generaliz tanto que
prcticamente el blanco y negro qued relegado para pelculas de bajo
presupuesto que buscaban un realismo sereno, como Marty (1955) de
Delbert Mann, sobre las aspiraciones de un carnicero del Bronx. A partir de
los aos sesenta, el blanco y negro qued para crear efectos especiales en
pelculas como Psicosis (1960) de Hitchcock, o La ltima pelcula (1971), de
Peter Bogdanovich. Ms recientemente, lo hemos podido ver casi siempre
en pelculas con pretensiones artsticas, como El hombre elefante (1980),
de David Lynch o Toro salvaje (1980), de Martin Scorsese.
Documental Genios e inventos de la huma
nidad. El cinematgrafo de los hermanos

Lumire.