MURALISMO

P O R : J O S S E FA C O N T R E R A S
 INTRODUCCIN:
QU ES EL MURALISMO?
El Muralismo es un movimiento artstico de carcter indigenista, que surge tras la
Revolucin Mexicana de 1910.
Propone la produccin de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata
la realidad mexicana, las luchas sociales y otros aspectos de su historia.
El impulsor de este movimiento fue Jos Vasconcelos, filsofo y primer secretario de
Educacin Pblica de Mxico.
Los artistas tenan total libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo
sobre las ruinas, la enfermedad y la crisis poltica surgida tras la Revolucin.
Influidos por el rico pasado precolombino y colonial, los muralistas desarrollaron un
arte monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular, que pona fin al
academicismo reinante, exaltando su cultura y origen precortesiano.
A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a otros pases de
Amrica.
 CARACTERSTICAS PRINCIPALES DEL MURAL
La pintura mural suele tener un carcter decorativo de la arquitectura,
aunque tambien cumple finalidades didcticas.
Debe contener un relato, por ello, se dice que es como una pelcula quieta.
Monumentalidad: compositivas de la imagen.
Poliangularidad: hace referencia a los distintos puntos de vista y tamaos
del plano.
 SU CONTEXTO HISTRICO
El Muralismo es un movimiento artstico de carcter indigenista, que surge tras la Revolucin Mexicana de 1910 de
acuerdo con un programa destinado a socializar el arte, y que rechaza la pintura tradicional de caballete, as como
cualquier otra obra procedente de los crculos intelectuales.
Propone la produccin de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana, las luchas
sociales y otros aspectos de su historia. El muralismo mexicano fue uno de los fenmenos ms decisivos de la
plstica contempornea iberoamericana y sus principales protagonistas fueron Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y
David Alfaro Siqueiros . A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a otros pases de Amrica.
El impulsor de este movimiento fue Jos Vasconcelos, filsofo y primer secretario de Educacin Pblica de Mxico
quien, tras la Revolucin, pidi a un grupo de artistas jvenes revolucionarios que plasmaran en los muros de la
Escuela Nacional Preparatoria de la ciudad de Mxico la imagen de la voluntad nacional.
Los artistas tenan total libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo sobre las ruinas, la enfermedad y la
crisis poltica surgida tras la Revolucin. Influidos por el rico pasado precolombino y colonial, los muralistas
desarrollaron un arte monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular, que pona fin al academicismo
reinante, exaltando su cultura y origen precortesiano.
En la prctica, el indigenismo tom varios cauces. Por un lado est la concepcin histrica de Diego Rivera:
descripcin minuciosa de una idlica vida cotidiana antes de la llegada de los espaoles. Por otro, la de Jos Clemente
Orozco, que integra las culturas indgenas en el contexto de una religiosidad violenta; su obra pica la realiz con
suficiente irona, amargura y agresividad como para encarnar una imagen verdadera y convincente del mundo
moderno, con su despiadada lucha de clases, teniendo como tema obsesionante el del hombre explotado, engaado
y envilecido por el hombre. Slo David Alfaro Siqueiros se interes por acercar a la pintura moderna los valores
plsticos de los objetos prehispnicos
 EL SIGNIFICADO DEL MURALISMO
Los creadores que se dedican al muralismo convierten el gris de las paredes
en una explosin de color. Las imgenes pueden ser un mero
entretenimiento o, por el contrario, tener algn tipo de mensaje social y
reivindicativo.
La idea del muralismo es expresar y dejar un mensaje con un alto contenido
social, cultural y poltico . El artista espera que el receptor sea capaz de
descifrar e interpretar la intencin de su obra.
 MATERIALES
Pintura que usa como soporte un muro .
Estratigrafa vertical:
Soporte: Muro
Base de preparacin: Es la capa uniforme que se aplica sobre la base para tapar el poro.
Su funcin consiste en aislar la capa pictrica del soporte para que los defectos de ste
no pasen a la pintura y presente una textura lisa.
Esta formada por un aglutinante y un material de carga
Capa de pictrica:
Es la que presenta la imagen, esta compuesta de pigmentos y aglutinantes. El aglutinante
es el vehculo para disolver y diluir el pigmento : cola animal o vegetal, goma, casena,
huevo, cera, aceite secante. La naturaleza del aglutinate es uno de los factores que define
la tcnica.
Barniz o capa de proteccin:
Los barnices y aglutinantes eran hechos con resinas como el damar, la almaciga, el copal o
el mbar, la esencia de trementina y aceites como el de linaza
 LOS PRINCIPALES TEMAS DEL MURALISMO SON:

Identidad artstica prehispnica.

Exaltacin del trabajo y la lucha de los trabajadores y los movimientos
obreros sindicales.
Se nutre de las formas de los cdices (libro escrito a mano) y la escultura,
prehispnica.
 TCNICAS DE LA PINTURA MURAL
Pintura rupestre:
Forma ms primitiva
Realizada en cuevas y abrigos rocosos
Colores: rojo, ocre, blanco, negro
Medio: acuoso
Aglutinantes: sangre, extractos de plantas
Fresco:
Se aplica en soportes de mortero de cal frescos y hmedos (arriccio e intonaco)
El medio es agua o lechada
Pigmentos minerales
Muy durable
 TCNICAS DE LA PINTURA MURAL
Temple:
Es la tcnica que usa como base para los pigmentos clara de huevo con otros aceites, se usa
para retocar los murales, es muy raro que un mural entero este hecho al temple, es mas
frecuente como tcnica de acabados.
Encauto:
Es bsicamente con recinas que despus se queman para dejar el pigmento adherido a la
pared
Piroxilina:
Es la tcnica desarrollada por el maestro Siqueiros. me parece que es el antecedente de la
laca automoyiva
Mosaicos:
Pueden ser de cermica, etc.
 MURALES DE LAS CULTURAS
PRECOLOMBINAS DE AMRICA
En la Amrica precolombina, especialmente en las culturas Mayas, Aztecas, Moche, y Inca,
hay claros testimonios de un muralismo que evolucion al punto tcnico del fresco y de otras
tcnicas cuyos mtodos eran desconocidos en Europa.
Muchos murales que existan en templos y palacios se han destruido o solo quedan pequeos
fragmentos o algunas crnicas que nos describen lo que fueron. A la llegada de Espaa en
Amrica, las obras murales posteriores tuvieron un carcter didctico religioso con algunas
fusiones de imaginera autctona.
Si buscramos el punto geogrfico donde se gest el muralismo latinoamericano, ese punto
se encuentra en Mxico.
Luego de la independencia de Mxico del dominio espaol y la construccin de la repblica,
en la dcada de los 70 del siglo 19 , aparece la dictadura de Porfirio Daz, poca en que el
muralismo no tuvo grandes cambios ni gran trascendencia, y que preservaba caractersticas
similares a las realizadas en la edad media en Europa.
 PINTURAS DE TAIRA EN EL LOA
Taira, un alero rocoso del curso superior del
ro Loa, sirvi para denominar a uno de los
ms afamados estilos de arte rupestre. Sus
bellas imgenes se encuentran en las
quebradas de la regin en alturas
superiores a 2.500 metros, entre el Loa y el
salar de Atacama.
Las figuras fueron hechas mediante pintura,
grabado o una combinacin de ambas
tcnicas, denominada pictograbado. Taira
sobresale por su refinado naturalismo, los
efectos de transparencia entre figuras, la
variacin en el grosor de los surcos, la
yuxtaposicin de figuras de diferente
tamao y cierta interaccin de ellas con las
irregularidades del soporte rocoso
 PRINCIPALES REPRESENTANTES DEL MURALISMO
EN AMERICA LATINA DURANTE EL SIGLO XX:
NACIONALES
1. Natalia Babarovic:
. Natalia Babarovic (1966) vive en Santiago de Chile y trabaja en pintura (leo sobre
tela y papel, acuarela) y en fotografa.
. En 1994 recibi el grado de Magister en Artes Visuales otorgado por la Escuela de
Postgrado de la Universidad de Chile y obtuvo la beca del Fondo para el Desarrollo
de la Cultura y las Artes, Fondart. En Artes.
2. Mario Carreo:
. Mario Carreo Morales, pintor. Naci en La Habana, Cuba, el 24 de junio de 1913.
Obtuvo la ciudadana chilena en 1969.
. En 1942 fue visitado por David Alfaro Siqueiros en La Habana y realizaron juntos un
mural, oportunidad en la que Carreo profundiz sus conocimientos de la tcnica de
pintura mural que continu desarrollando posteriormente.
3. Fernando Daza:
Fue un pintor muralista chileno, con una larga trayectoria nacional e internacional. En sus
inicios, tambin trabaj como historietista.
Es considerado uno de los muralistas ms destacados del pas por su obra en homenaje a
Gabriela Mistral, el cual fue pintado sobre piezas cermicas a un costado del Cerro Santa
Luca.
Sus obras murales han sido catalogadas como "monumentales" y de caractersticas "picas",
relacionadas con la gran influencia que el movimiento mexicano ejerci en Chile desde la
dcada del sesenta.
4. Roberto Matta:
Roberto Matta naci en Santiago de Chile el da 11 de noviembre de 1911.
El trabajo de Matta agreg nuevas dimensiones a la pintura contempornea, pese a su
ruptura (por causas desconocidas) con el movimiento surrealista en 1947.
Fue el ltimo representante de la pintura surrealista, aunque l siempre rechaz esa etiqueta.
5. Mario Toral:
Mario Toral Muoz, pintor, grabador y fotgrafo. Naci en Santiago, Chile, el 12 de febrero de
1934.
Ilustra varios libros de Pablo Neruda, ejecuta murales y se realizan documentales sobre su
obra. En 1973 se traslada a Nueva York.
 PRINCIPALES REPRESENTANTES DEL MURALISMO EN
AMERICA LATINA DURANTE EL SIGLO XX:
INTERNACIONALES
1. David Alfaro S.:
. Pintor mexicano, figura mxima del muralismo mexicano.
. Tributaria de la esttica expresionista y la retrica declamatoria que le exiga su
radicalismo poltico, su pintura aun la tradicin popular mexicana con las preocupaciones
del surrealismo y el expresionismo europeos.

2. Diego Rivera:
. Muralista mexicano.
. Diego realiza murales entre 1935 y 1954. En 1936 pinta Carnaval de la vida mexicana
para el Hotel Reforma; en esas fechas elabora los murales para el Instituto Nacional de
Cardiologa, que concluy en 1944; en 1947 pinta al fresco Sueo de una tarde dominical
en la Alameda Central y en 1951, el Crcamo del Ro Lerma en el Bosque de Chapultepec.
3. Jose Gonzalez Camarena:
El muralista, pintor y escultor, naci en Guadalajara, Jalisco, Mxico.
Los murales de Gonzlez Camarena estn diversos ambientes pblicos
como la biblioteca del Instituto Tecnolgico de Monterrey, Mxico ,el edificio
principal del Instituto Mexicano del Seguro Social en la Ciudad de Mxico,
Universidad de Concepcin, Museo Nacional de Antropologa en Mxico,
Palacio de Bellas Artes en Mxico, D.F. ("Liberacin"), edificio del Senado de
la Repblica ,el Banco de Mxico, Veracruz, el Museo de Arte Moderno y el
Museo Nacional de Historia en la Ciudad de Mxico.
4. Jose Clemente Orozco:
Fue un hombre que atraves el siglo XX con todo este bagaje de
conocimientos, vivencias, problemticas blicas y revolucionarias
ideolgicas que fueron transformando el siglo XX; l fue un hombre de este
siglo, quien supo hacernos ver, a travs de su obra, todo este cmulo de
circunstancias por las que atraves el hombre contemporneo, detall la
investigadora quien ha sido subdirectora curatorial del Museo de Arte
Moderno de la Ciudad de Mxico de 2004 a 2006.
 LA CONCIENCIA
SOCIAL DEL MURALISMO
La funcin del muralismo no es decorativa sino comunicacional, su principal objetivo es
hacer hablar a las paredes para promover factores de comprensin y de cambio. El
muralista no piensa fundamentalmente en s mismo cuando realiza su obra de arte, sino
en los dems, en los otros, en las multitudes a las cuales est destinado su mensaje.
Las artes grficas o muralismo tienen su impacto directo para platicar con el pueblo
cuando ste se siente acosado por la injusticia. Su compromiso con la historia es evitar
que la memoria popular sea slo ceniza del pasado. Pintar para que no se olvide, para
encender la llama del recuerdo, para refrescar la conciencia de los jvenes que no
vivieron el pasado inmediato. Pero la conciencia social del muralismo no est slo en su
capacidad de denunciar los atropellos del presente y en reafirmar la historia por encima
de la impunidad. La conciencia social del muralismo tambin est en su capacidad de
soar, de imaginarse un mundo distinto, de pensar una nueva realidad.
 OBRA EN NUESTRA CUIDAD
Y SU DESCRIPCIN
Lenguaje realista, la obra representa
parte de la historia local,
A RT I S TA LU I S N E Z detenindose en rostros de
R E A L I Z A M U R A L E N E L T E AT R O inmigrantes, trabajadores e
M U N I C I PA L D E A N T O FA G A S TA indgenas, en representaciones
narrativas y simblicas que apuntan
al esfuerzo de esos habitantes de
comienzos del siglo XX que
construyeron un lugar,
desarrollndose gracias a la minera
del salitre y el cobre. Se trata de
pintura directa al muro, aplicada con
silicato mineral para asegurar su
permanencia. El inters es generar
trampas al ojo o trompe loeil, es
decir, que las imgenes parezcan
reales. Las escenas dialogan con las
condiciones caprichosas de la
arquitectura y juegan al mismo
tiempo con el paisaje urbano
 DISEAR PROYECTOS PARA
ELABORAL MURALES
Temas para la educacin:
El mural, una propuesta inclusiva. Una propuesta medioambiental inclusiva,
a travs de la Expresin Artstica en un colegio de Primaria. Palabras clave: propuesta
medioambiental, expresin artstica, inclusin, ecoauditora .